実験映画 実験映画とは造形芸術や伝統的映画などから立ち現れた一つの芸術的実践であり、表現における実験を試みた映画である。その多くは商業的な成功を第一の目的とせず、また多くは個人の作家によって作られる。

実験映画と呼ばれる作品の種類は幅広く、物語を実験的に表現した作品、作家個人の日常を撮影した日記的な作品、抽象的なアニメーション作品、ドキュメンタリー、フリッカー映画と呼ばれる作品を含む、映像の視覚効果を実験した作品、またファウンド・フッテージと言われる、他の作家によって制作された映像作品を流用・転用した作品などがある。さらに、拡張映画(エクスパンデッド・シネマ)と呼ばれる、複数の映写機を使って上映する作品、ループされた映像などによるインスタレーション作品、また上映中に映像・音声を加工・編集するパフォーマンス的な作品がある。

実験映画の歴史 編集

アヴァンギャルド映画 編集

1920年代に始まった初期の実験映画は、前衛芸術運動・思想と強い関係があり、特にダダイズムシュルレアリスムなどの影響がみられる作品が数多く作られた。その代表作として、1923年にマン・レイが制作した『理性への回帰』(Le Retour à la Raison)、1924年にルネ・クレールが制作した『幕間』(Entr'acte)、1926年にマルセル・デュシャンが制作した『アネミック・シネマ』(Anémic Cinéma)、1928年にルイス・ブニュエルサルバドール・ダリが制作した『アンダルシアの犬』(Un Chien Andalou)、1955年にアラン・レネが制作した『夜と霧』(Nuit et brouillard)などがある。

アメリカの実験映画 編集

アメリカでは、1920年代よりアヴァンギャルド映画・実験映画と呼ばれる作品が作られており、チャールズ・シーラーポール・ストランドによる『Manhatta』(1921)、ジョゼフ・コーネルの『ローズ・ホバート』(1936)などがあるが、盛んになるのは1940年代で、マヤ・デレンアレクサンドル・ハミドとの共作『午後の網目』(1943)、ケネス・アンガーの『花火』(1947)、シドニー・ピーターソンの『The Lead Shoes』(1949)などがある。

1950年代になると、戦後、市場に流れた16ミリカメラを使ってメリー・メンケンの『Hurry! Hurry!』(1957)など多くの実験映画が制作された。

日本の実験映画 編集

日本国内でも戦前から実験映画と呼ぶことができる作品が制作されていたが、個人映画として実験映画が作られ始められたのは1950年代からである。

1960年代、京都、大阪、札幌にて行われたアメリカ実験映画を紹介する上映企画「アンダーグラウンド・シネマ/日本・アメリカ」によって実験映画を知らしめ多くの支持を受けた。このことにより実験映画は鑑賞するのみならず、自身で撮影し創りだす映画であるという意識を日本の観客に植え付けることとなった。

実験映画作家 編集

海外の実験映画作家 編集

ヨーロッパの実験映画作家 編集

主な作家にルイス・ブニュエルサルバドール・ダリルネ・クレールフェルナン・レジェマン・レイハンス・リヒターオスカー・フィッシンガーレン・ライローラ・マルヴェイシャンタル・アケルマンサリー・ポッターアイザック・ジュリアンなど。

北米の実験映画作家 編集

主な作家にマヤ・デレンハリー・スミスジョナス・メカスケン・ジェイコブズジャック・スミスケネス・アンガースタン・ブラッケージマイケル・スノウホイットニー兄弟ナサニエル・ドースキーアンディ・ウォーホルブルース・ベイリーなど。

日本の実験映画作家 編集

戦前 編集

衣笠貞之助岩崎昶中井正一荻野茂二など。

(以下は今では見られない作品)

森紅『或る音楽』(1932)、岡野卯馬吉『幻想』、金子安雄『水と光の交響楽』(いずれも1933)、阿保祐太郎『或る音楽的感興』、坂本為之『赤と青による習作 アレグロ二重奏』、今枝柳蛙『音を伴ふ習作』(いずれも1935)

戦後~1960年代 編集

松本俊夫山口勝弘、グラフィック集団(石元泰博大辻清司辻彩子)、飯村隆彦高林陽一大林宣彦足立正生城之内元晴ドナルド・リチー(Donald Richie)、寺山修司三島由紀夫など。

1970年代 編集

金井勝かわなかのぶひろ田名網敬一鈴木志郎康相原信洋古川タク奥山順市居田伊佐雄山崎博萩原朔美出光真子中島崇中谷芙二子中嶋興など。

1980年代 編集

伊藤高志山田勇男、メタフィルム(映画についての映画)の森下明彦太田曜山崎幹夫加藤到、IKIF(石田木船映像工場Ishida Kifune Image Factory、木船徳光石田園子の二人で結成)、黒坂圭太山村浩二など。

1990年代 編集

大木裕之和田淳子寺嶋真里末岡一郎帯谷有理村上賢司など。

2000年代 編集

石田尚志井上タケシ(QOOV)牧野貴宮崎淳辻直之和田淳大山慶など。

2010年代

石川亮、池添俊、磯部真也、大内里絵子、南俊輔など。

実験映画の上映 編集

日本国内での実験映画の上映に関しては、東京都渋谷区にあるシアター・イメージフォーラムと東京都渋谷区恵比寿にある東京都写真美術館で毎年行われる恵比寿映像祭アナログメディア研究会8mmFILM小金井街道プロジェクトUPLINK渋谷LUMEN galleryマルバ会館EZO FILMVIDEO PARTYスパイスフィルムが挙げられる。

シアター・イメージフォーラムのイメージフォーラム・シネマテークでは、実験映画に関する特集が組まれた上映が行われる。また、毎年、映像アートの祭典である「イメージフォーラムフェスティバル」(2018年より、「東アジア・エクスペリメンタル・コンペティション」が名称に追加された。)が開催され、国内外の実験映画の公募と上映を行なっている。

恵比寿映像祭は、2009年から始まった映像とアートの国際的な祭典であり、上映だけでなく、パフォーマンスやインスタレーション作品の展示、またトークセッションも合わせて行われる。

参考文献 編集

書籍 編集

  • A.L.リーズ(著)『実験映像の歴史:映画とビデオー規範的アヴァンギャルドから現代英国での実験実践』犬伏雅一ほか(訳)、晃洋書房、2010年、ISBN 978-4771021372
  • 伊奈 新祐(著)『メディアアートの世界―実験映像1960‐2007』国書刊行会、2008年、ISBN 978-4336049896
  • 西嶋憲生 (著)『生まれつつある映像―実験映画の作家たち』文彩社、1991年、ISBN 978-4938361327
  • A. L. Rees, A History of Experimental Film and Video (British Film Institute, 1999).
  • Malcolm Le Grice, Abstract Film and Beyond (MIT Press, 1977).
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  • Scott MacDonald, Avant-Garde Film: Motion Studies (Cambridge: Cambridge University Press, 1993).
  • Holly Rogers, Sounding the Gallery: Video and the Rise of Art-Music (Oxford: Oxford University Press, 2013).
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  • James Peterson, Dreams of Chaos, Visions of Order: Understanding the American Avant-Garde Cinema (Detroit: Wayne State University Press, 1994).
  • Jack Sargeant, Naked Lens: Beat Cinema (Creation, 1997).
  • P. Adams Sitney, Visionary Film: The American Avant-Garde (New York: Oxford University Press, 1974).
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  • David Curtis, Experimental Cinema - A Fifty Year Evolution (London. Studio Vista. 1971)
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  • Al Rees, David Curtis, Duncan White, Stephen Ball, Editors,Expanded Cinema: Art, Performance and Film, (Tate Publishing, 2011)

関連項目 編集

外部リンク 編集