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[[File:The Beatles in America.JPG|right|thumb|300px|ビートルズのアメリカ到着の様子]]
'''ブリティッシュ・インヴェイジョン'''（'''British Invasion'''、イギリスの侵略）とは、[[1960年代]]半ばに[[イギリス]]の[[ロック (音楽)|ロック]]や[[ポップ・ミュージック]]をはじめとする英国文化が[[アメリカ合衆国]]を席巻し、[[大西洋]]の両岸で「[[カウンターカルチャー]]」が勃興した現象を指す言葉である<ref name="IraRobbins">{{cite web|url=http://www.britannica.com/EBchecked/topic/80244/British-Invasion|title=British Invasion (music) - Britannica Online Encyclopedia|accessdate=January 18, 2011|author=Ira A. Robbins|date=|publisher=Britannica.com}}</ref><ref name="Perone2004">{{cite book|author=James E. Perone|title=Music of the Counterculture Era|url=https://books.google.com/books?id=6dw1soxFdm8C&pg=PA22|year=2004|publisher=Greenwood Publishing Group|isbn=978-0-313-32689-9|pages=22–}}</ref>。 ブリティッシュ・インヴェイジョンを象徴するバンドとしては、[[ビートルズ]]、[[デイヴ・クラーク・ファイヴ]]、[[キンクス]]、[[ローリング・ストーンズ]]、[[ハーマンズ・ハーミッツ]]、[[アニマルズ]]などがあげられる<ref>
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[[1950年代]]末に、[[アメリカ合衆国]]の[[ロックンロール]]や[[ブルース]]ミュージシャンの反逆的なイメージがイギリスの若者の間で人気を博した。アメリカのロックンロールを模倣しようとする試みは、最初はほとんど商業的にうまくいかなかったものの、トラッドジャズに触発され、[[DIY]]精神に満ちた[[スキッフル]]が大流行した<ref>M. Brocken, ''The British folk revival, 1944-2002'' (Aldershot: Ashgate, 2003), pp. 69-80.</ref>。
イギリスのさまざまな地域で、若者たちが作ったグループがイギリスやアメリカの雑多なスタイルを組み合わせて音楽を作るようになり、[[1962年]]に始まる[[マージービート]]や「ビートブーム」として知られる[[リヴァプール]]での動きはその一例であった<ref name=Britannica>{{cite web| author=Ira A. Robbins |url=http://www.britannica.com/EBchecked/topic/80244/British-Invasion |title=Encyclopædia Britannica Article |website=Britannica.com |date= |accessdate=January 18, 2011}}</ref><ref>Morrison, Craig. ''American Popular Music''. British Invasion (New York: Facts on File, 2006), pp. 32-4.</ref><ref>J. Gould, ''Can't Buy Me Love: The Beatles, Britain, and America'' (New York, Harmony Books, 2007), pp. 344-5.</ref><ref name="BeatlesArrive">{{Cite web|url=http://edition.cnn.com/2004/SHOWBIZ/Music/02/05/beatles.40/|title=CNN.com - When the Beatles hit America - Feb. 10, 2004|accessdate=2018-10-31|last=CNN|first=Todd Leopold|website=edition.cnn.com}}</ref>。
アメリカ合衆国の[[ティーンエイジャー]]はフェイビアンのようなシングル志向のポップに飽きていたという指摘する論者もいる<ref name="Cogan">{{cite book|last=Cogan|first=Brian|editors=Abbe A. Debolt and James S. Baugess|title=Encyclopedia of the Sixties: A Decade of Culture and Counterculture|url=https://books.google.com/books?id=r4WFjKG6vmUC&pg=PA80&lpg=PA80&dq=%22james+bond%22+%22british+invasion%22+%22all+things+british%22&source=bl&ots=v6--6bYeRl&sig=1wW2mKTrme_jm1VmYSMlZcR0_Uc&hl=en&sa=X&ei=nREOUKWKDaLoigLI8LjOCQ&ved=0CFQQ6AEwAw#v=onepage&q=%22james%20bond%22%20%22british%20invasion%22%20%22all%20things%20british%22&f=false|date=December 12, 2011|accessdate=July 23, 2012|publisher=Greenwood Press|ISBN=9780313329449|pages=80–81}}</ref>。[[モッズ]]と[[ロッカーズ]]という二種類の若者の「ギャング」が[[1960年代]]半ばのイギリスで誕生し、ブリティッシュ・インヴェイジョンの音楽に影響をあたえた。モッズ的美意識を有するバンドは非常に人気があったが、ビートルズのように両方の間でバランスをとっていたバンドも成功した<ref>{{cite book|last=Perone|first=James|title=Mods, Rockers, and the Music of the British Invasion|year=2009|publisher=Praeger|location=Westport, Connecticut}}</ref>。
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=== ビートルマニア ===
{{Main article|ビートルマニア}}
[[ファイル:Aankomst_Beatles_op_Schiphol,_overzicht_drukte_op_Schiphol,_Bestanddeelnr_916-5134.jpg|サムネイル|[[1964年]]に[[アムステルダム・スキポール空港]]でビートルズを迎えようと集まるファンやメディア]]
[[1963年]]10月、アメリカ合衆国で初めて、イングランドにおける[[ビートルズ]]に対する熱狂に関する記事が新聞で全国的に報道された<ref name="GreenbergBillboard">[http://www.billboard.com/articles/news/5894018/how-the-beatles-went-viral-in-america-1964?page=0%2C0 "How the Beatles Went Viral: Blunders, Technology & Luck Broke the Fab Four in America,"] by Steve Greenberg, ''[[Billboard (magazine)|Billboard]]'' February 7, 2014</ref>。ビートルズが11月4日に[[エリザベス・ボーズ＝ライアン|エリザベス王太后]]の前で[[ロイヤル・ヴァラエティ・パフォーマンス]]に出演し、音楽業界とメディアは一気にこのグループに注目するようになった<ref name="GreenbergBillboard" />。11月の間だけでも、アメリカでは主要な印刷媒体や2つのネットワークテレビ局の夕方の番組で、「[[ビートルマニア]]」として知られる現象に関する多数の報道が行われた<ref name="GreenbergBillboard" /><ref>{{cite web|url=http://www.newseum.org/news/2009/02/the-beatles-in-america--we-loved-them--yeah--yeah--yeah.html|title=The Beatles in America: We Loved Them, Yeah, Yeah, Yeah|accessdate=June 29, 2012|date=February 5, 2009|publisher=Newseum|archiveurl=https://web.archive.org/web/20101126162611/http://newseum.org/news/2009/02/the-beatles-in-america--we-loved-them--yeah--yeah--yeah.html|archivedate=November 26, 2010|deadurl=yes|df=mdy-all}}</ref>。
[[12月10日]]、[[CBSイブニングニュース]]のキャスターである[[ウォルター・クロンカイト]]は明るい内容の報道を探しており、もともとは1963年[[11月22日]]に[[CBSモーニングニュース]]でマイク・ウォレスが放送したが、[[ジョン・F・ケネディ暗殺事件|ジョン・F・ケネディ大統領暗殺事件]]のためその夜だけでお蔵入りになった内容を再放送した<ref name="GreenbergBillboard" /><ref name="Lewis">[http://www.huffingtonpost.com/martin-lewis/tweet-the-beatles-how-wal_b_239202.html Tweet the Beatles! How Walter Cronkite Sent The Beatles Viral ANDRE IVERSEN FOR THE WIN! by] Martin Lewis<span> based on information from "THE BEATLES ARE COMING! The Birth of Beatlemania in America" by Bruce Spitzer"</span> July 18, 2009.</ref>。[[メリーランド州]][[シルバースプリング (メリーランド州)|シルバースプリング]]に住む15歳のマーシャ・アルバートは、このリポートを見た翌日、WWDCのDJだったキャロル・ジェイムズに手紙を書き、「なんでアメリカにはこういう音楽がないのでしょうか？」とたずねた<ref name="Lewis" />。[[12月17日]]にジェイムズとアルバートはビートルズの「[[抱きしめたい]]」を放送した<ref name="Lewis" />。WWDCの電話は点滅しっぱなしになり、[[ワシントンD.C.]]のレコード店は在庫のないレコードを求めるリクエストを大量に受けた<ref name="Lewis" />。ジェイムズがレコードを国中の他のDJに送ると、似たような反応が起こった<ref name="GreenbergBillboard" />。12月26日に[[キャピトル・レコード]]が予定より3週間早く「抱きしめたい」のレコードをリリースした<ref name="Lewis" />。ティーンエイジャーたちの学校が休暇に入っている期間にレコードが発売されたということもあり、ビートルマニアがアメリカ合衆国中に素早く広まった<ref name="Lewis" />。[[12月29日]]には『ボルティモア・サン』が、多くの大人たちの冷淡な意見を反映し、ビートルズの「インヴェイジョン」(侵略)を否定的に評価する社説を出した<ref name="GreenbergBillboard" />。この次の年だけで、ビートルズの曲は30回もホット100入りを果たした<ref>{{cite book|last=Whitburn|first=Joel|title=Top Pop Singles 1955-2002|year=2003|publisher=Record Research, Inc|isbn=0-89820-155-1|pages=44, 45|location=Menomonee Falls, Wisconsin}}</ref>。
[[ファイル:Beatles_with_Ed_Sullivan.jpg|左|サムネイル|1964年2月、[[エド・サリヴァン]]とビートルズ]]
[[1964年]][[1月3日]]、『ザ・ジャック・パー・プログラム』がBBCから許諾をとったビートルズのコンサートの映像を「冗談のつもりで」放送したが、3千万人もの視聴者がこれを見ていた。この映像はほぼ忘れられているが、ビートルズのプロデューサーである[[ジョージ・マーティン]]はこのせいで「子供たちの興味がかきたてられた」と述べている<ref name="GreenbergBillboard" />。1964年の1月半ばに「抱きしめたい」が突如チャートに出現し、一気にアメリカ合衆国の主な音楽チャート40種類のほぼ全てでトップにのぼりつめ、アメリカにおけるファブ・フォー(Fab Four、「すてきな4人組」)ことビートルズの長期にわたる強力な芸術活動の最初の成果となった 。「抱きしめたい」は『キャッシュボックス』誌1964年[[1月25日]]号([[1月18日]]発売)で1位となった<ref name="Lewis" />。1964年2月1日には[[Billboard Hot 100]]で1位になった<ref>{{cite web|url=http://www.billboard.com/charts/1964-02-01/hot-100|title=1 February 1964 Hot 100|accessdate=February 16, 2012|publisher=Billboard}}</ref>。1964年2月7日に[[CBSイブニングニュース]]はビートルズがその午後にアメリカ合衆国に到着したことについてのニュースを放送し、その中で特派員が「今回のブリティッシュ・インヴェイジョンはビートルマニアというコードネームで遂行です」とコメントした<ref>''The Beatles: The First U.S. Visit'' documentary</ref>。2日後の[[2月9日]]の日曜日、ビートルズは『[[エド・サリヴァン・ショー]]』に出演した。ニールセンの視聴率調査では、アメリカ合衆国の視聴者の45％がこの夜、ビートルズの出演を見た<ref name="BeatlesArrive" />。
マイケル・ロスによると、『エド・サリヴァン・ショー』はしばらくの間、「暖炉の前でスリッパを履いてくつろぐような気楽な経験」とみなされており、1964年2月にテレビを鑑賞していた7千3百万人の視聴者のうち、自分たちが見ていたバンドがどんな影響を及ぼすようになるのか、きちんとわかっていた者は多くはなかった<ref>{{Cite news|title=1964: Brits invade U.S. — no one can escape!|date=2010-08-05|author=Michael Ross|url=https://www.today.com/popculture/1964-brits-invade-u-s-no-one-can-escape-wbna3833078|accessdate=2018-10-31|publication-date=2010-08-05|language=en-US|work=TODAY.com}}</ref>。
すぐにビートルズは大きく違うさまざまな反応を引き起こし、その過程で他のどのバンドよりも頻繁に[[コミックソング]]や時事ソングなどの題材になり、1964年から[[1965年]]の間だけで少なくとも200曲が出た他、[[ポール死亡説]]が流れた[[1969年]]などにもこの種のものがたくさん発行された<ref>{{cite web|url=http://aln2.albumlinernotes.com/Beatlesongs_.html|title=Beatlesongs!|accessdate=2014-05-01|publisher=AlbumLinerNotes.com}}</ref> 。多くの反応のうち、熱狂を肯定的にとらえたのはイギリスの[[ガール・グループ]]であるケアフリーズの"We Love You Beatles" (1964年4月11日に39位<ref>{{cite book|last=Whitburn|first=Joel|title=The Billboard Hot 100 Charts: The Sixties (11 April 1964)|year=1990|publisher=Record Research, Inc.|isbn=0-89820-074-1|location=Menomonee Falls, Wisconsin}}</ref>)や、"A Love Song to the Beatles"という副題がついているパティ・ケイクスの"I Understand Them"などがある<ref>{{cite web|url=http://www.classic45s.com/product_info.php?products_id=14815&cPath=21_24_34&PHPSESSID=8b6456d7561fa8952ee833bc98272e60|title=I Understand Them (A Love Song To The Beatles)|accessdate=2014-05-25|publisher=Classic 45's}}</ref>。大混乱に不満の意を示したのはアメリカのグループである[[フォー・プレップス]]の"A Letter to the Beatles" (1964年4月4日に85位<ref>{{cite book|last=Whitburn|first=Joel|title=The Billboard Hot 100 Charts: The Sixties (4 April 1964)|year=1990|publisher=Record Research, Inc.|isbn=0-89820-074-1|location=Menomonee Falls, Wisconsin}}</ref>)や、アメリカのコメディアンであるアラン・シャーマンの"Pop Hates the Beatles"などがある<ref>{{cite web|url=http://archer2000.tripod.com/beatles/000tracklists.html|title=The Beatles Invade America - A chronicle of the Beatles' first visit to the U.S. in February 1964|accessdate=2014-05-25|date=2007-02-11|archiveurl=https://web.archive.org/web/20140527212304/http://archer2000.tripod.com/beatles/000tracklists.html|archivedate=May 27, 2014|deadurl=yes|df=mdy-all}}</ref>。
[[4月4日]]にビートルズは[[Billboard Hot 100|''Billboard'' Hot 100]]シングルチャートの上位5位を独占したが、その後、上位3位を独占したミュージシャンすらまだ出ていない<ref name="BeatlesArrive" /><ref name="BBCharts">{{cite web|url=http://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/1946331.stm|title=UK acts disappear from US charts BBC April 23, 2002|accessdate=January 18, 2011|date=April 23, 2002|publisher=BBC News}}</ref>。ビートルズは『キャッシュボックス』のシングルチャートでも同週に上位5位を独占したが、1位と2位はHot 100とは逆であった<ref>{{cite web|url=http://hitsofalldecades.com/chart_hits/index.php?option=com_content&task=view&id=1451&Itemid=52|title=Cash Box Magazine's (USA) Weekly Single Charts for 1964|accessdate=2017-11-30|date=1964-04-04}}</ref>。グループのチャートにおける圧倒的な成功は[[1970年]]に解散するまで続いた<ref name="BeatlesArrive" />。
=== ビートルズを越えて ===
ビートルズが初めてHot 100に入った1週間後、スプリングフィールズに参加した後にソロとしてのキャリアを始めた[[ダスティ・スプリングフィールド]]がHot 100に食い込む次のイギリスのミュージシャンとして登場し、「[[二人だけのデート]]」で12位を記録した<ref>{{cite journal|last1=Gaar|first1=Gillian G.|date=April 2011|title=Women of The British Invasion|journal=Goldmine|pages=22, 24, 26–28}}</ref>。スプリングフィールドはすぐに他にもヒットを数曲出し、[[AllMusic]]によると「当時最良の[[ブルー・アイド・ソウル]]歌手<ref>{{Cite web|url=https://www.allmusic.com/artist/dusty-springfield-mn0000159214/biography|title=Dusty Springfield {{!}} Biography & History {{!}} AllMusic|accessdate=2018-10-31|website=AllMusic}}</ref>」となった。1965年になる頃にはブリティッシュ・インヴェイジョンのアーティストたちの新たな波が押し寄せ、[[ホリーズ]]や[[ゾンビーズ]]のようなもっとポップなスタイルで演奏をするグループがいる一方、より野心的で[[ブルース]]志向のアプローチをとるバンドもあらわれた<ref name="allmusic">{{Cite web|url=https://www.allmusic.com/style/british-invasion-ma0000002484|title=British Invasion Music Genre Overview {{!}} AllMusic|accessdate=2018-10-31|website=AllMusic}}</ref>{{sfn|Gilliland|1969|loc=show 38, track 2}}{{sfn|Gilliland|1969|loc=show 49, track 2}}<ref>{{Cite web|url=https://www.allmusic.com/artist/the-zombies-mn0000582313/biography|title=The Zombies {{!}} Biography & History {{!}} AllMusic|accessdate=2018-10-31|website=AllMusic}}</ref>。1965年5月8日、Hot 100のトップ10は2位になったアメリカのグループ、[[ゲイリー・ルイス&ザ・プレイボーイズ]]の"Count Me In"以外、すべて[[イギリス連邦]]のミュージシャンの楽曲が占めることとなった<ref>{{cite web|url=http://www.billboard.com/charts/1965-05-08/hot-100|title=8 May 1965 Hot 100|accessdate=April 10, 2012|publisher=Billboard.com}}</ref>。その前の週の『キャッシュボックス』シングルチャートのトップ10についても、6位が"Count Me In"だった以外、ほぼイギリス連邦のミュージシャンが独占した<ref>{{cite web|url=http://hitsofalldecades.com/chart_hits/index.php?option=com_content&task=view&id=1453&Itemid=52|title=Cash Box Magazine's (USA) Weekly Singles Charts for 1965|accessdate=2017-11-30|date=1965-05-01}}</ref>。同年の[[Billboard Hot 100|''Billboard'' Hot 100]]チャートでトップになった26曲のうちの半分は(1964年から持ち越されたビートルズの「[[アイ・フィール・ファイン]]」も含めて)イギリスのミュージシャンであった。イギリスのアーティストが持ち込んだトレンドは1966年以降まで続くことになった<ref>Perone, James E. "Mods, Rockers, and the Music of the British Invasion." Westport, CT. Praeger, 2009. Print.</ref>。ブリティッシュ・インヴェイジョンのアーティストたちは、イギリス本国の音楽チャートも独占していた<ref name="allmusic" />。
ビートルズのようなブリティッシュ・インヴェイジョンのアーティストたちの音楽スタイルは、アメリカ合衆国の初期の[[ロックンロール]]に影響されていたが、このジャンルはインヴェイジョンの頃までに本国での人気をいくぶん失っていた。しかしながら、後に続いたイギリスの白人ミュージシャンのうち、とりわけ[[ローリング・ストーンズ]]や[[アニマルズ]]のような数少ないグループはブルース、リズム、黒人文化などに根ざした音楽ジャンルを再生させ、こうした楽曲を少なくとも若い人々の間で人気にし、より「アウトサイダー」的な集団にアピールするようになった<ref>Cooper, Laura E., and B. Lee, "The Pendulum of Cultural Imperialism: Popular Music Interchanges Between the United States and Britain", ''Journal of Popular Culture, Jan. 1993''</ref>。こうした音楽は、1950年代に[[アフリカ系アメリカ人]]のアーティストが演奏していた時にはおおむね無視されたり拒否されたりしていたようなものであった<ref name="ReferenceA">Cooper, L. and B., ''Journal of Popular Culture, 93''</ref>。こうしたバンドはアメリカの親や年配者たちから、反逆的で不健全だと見なされた。ローリング・ストーンズはブリティッシュ・インヴェイジョンから出てきた中では、ビートルズに次いで最も重要なバンドとなった<ref>Petersen, Jennifer B. "British Bands Invade the United States" 2009. Article.</ref>。ストーンズは8回、Hot 100の1位を記録している<ref>{{cite book|last=Whitburn|first=Joel|title=Top Pop Singles 1955-2002|year=2003|publisher=Record Research, Inc|isbn=0-89820-155-1|pages=602, 603|location=Menomonee Falls, Wisconsin}}</ref>。時としてこうしたバンドの演奏スタイルが理解されないこともあり、アニマルズの[[エリック・バードン]]はアメリカ合衆国で衣装や発言などを制限されて居心地が悪かったということを述べている<ref name="Remembering The "British Invasion" - CNN">{{cite web|url=https://www.youtube.com/watch?v=yrlKKVsMnd8|title=Remembering the "British Invasion"|accessdate=28 April 2016|website=Remembering the "British Invasion" - YouTube|publisher=CNN}}</ref>。
ブリティッシュ・インヴェイジョンのアーティストのうち、[[スウィンギング・ロンドン]]の時代の[[モッズ]]と結びつきの強いものは時として「フリークビート」と呼ばれることもあり、とりわけアメリカのリスナーにはあまり知られていなかったが、アメリカの[[ガレージロック]]に相当するような音楽を作っていた野心的なイギリスのブルースバンドはそう言われた<ref>[{{Allmusic |class=explore |id=style/d11036 |pure_url=yes}} "Freakbeat"], ''Allmusic'', retrieved 30 June 2011.</ref><ref name="Nicholson (Freakbeat and Garage)">{{cite web|url=http://www.ministryofrock.co.uk/freakbeat.html|title=Freakbeat, The Garage Rock Era|accessdate=July 16, 2015|date=September 25, 2012|website=Ministry of Rock|publisher=MinistryofRock|last1=Nicholson|first1=Chris}}</ref>。プリティ・シングズやクリエイションのようなバンドはイギリスのチャートである程度成功し、よくこのジャンルの典型と言われる<ref name="The Great Rock Discography">{{cite book|last=Strong|first=Martin C.|title=The Great Rock Discography|edition=5th|year=2000|publisher=Mojo Books|isbn=1-84195-017-3|pages=769–770|location=Edinburgh}}</ref><ref name="ALLMUSIC">{{Cite web|url=http://www.allmusic.com/artist/p19959|title=The Pretty Things {{!}} Biography, Albums, Streaming Links {{!}} AllMusic|accessdate=2018-10-31|website=AllMusic}}</ref><ref name="British Hit Singles & Albums">{{cite book|last=Roberts|first=David|title=British Hit Singles & Albums|edition=19th|year=2006|publisher=Guinness World Records Limited|isbn=1-904994-10-5|page=192|location=London}}</ref><ref>{{cite web|url=http://www.allmusic.com/style/freakbeat-ma0000012342|title=Freakbeat - Significant Albums, Artists and Songs - AllMusic|accessdate=2018-10-31|work=AllMusic|publisher=}}</ref>。比較的均質な世界規模で展開する「ロック」という音楽スタイルが1967年頃にあらわれ、これがインヴェイジョンの終わりとなる<ref name="Britannica" />。
== アメリカ音楽への影響 ==
[[シラキュース大学]]のポピュラーテレヴィジョンセンター所長であるロバート・J・トンプソンによると、ブリティッシュ・インヴェイジョンにより[[カウンターカルチャー]]がメインストリームになった<ref name=":0">{{Cite news|title=1964: Brits invade U.S. — no one can escape!|date=2010-08-05|author=Michael E. Ross|url=https://www.today.com/popculture/1964-brits-invade-u-s-no-one-can-escape-wbna3833078|accessdate=2018-11-20|publication-date=2010-08-05|language=en-US|work=TODAY.com}}</ref>。
ブリティッシュ・インヴェイジョンはポピュラー音楽に非常に強い影響を及ぼし、ロックンロールの制作を国際化し、イギリスのポピュラー音楽は創造性に満ち、商業的にも見込みのある音楽産業の中心地としての立場を確立した<ref>J. M. Curtis, ''Rock eras: interpretations of music and society, 1954-1984'' (Popular Press, 1987), p. 134.</ref>。その後に登場するイギリスのパフォーマーが国際的に成功する足がかりにもなった<ref name="allmusic" />。アメリカでは、ブリティッシュ・インヴェイジョンはおそらくは[[インストゥルメンタル]]の[[サーフィン|サーフ]]ミュージック、[[モータウン]]以前の[[ガールグループ]]、[[フォークソング|フォーク]]リバイバル(のちに[[フォークロック]]へと変化した)の流行を終わらせ、1950年代末から60年代にかけてアメリカのチャートを支配していたティーンアイドルも一時的に押さえ込んだ<ref>{{cite web|url=http://www.nostalgiacentral.com/music/surfmusic.htm|title=Surf Music|accessdate=March 11, 2013|publisher=Nostalgia Central|archiveurl=https://web.archive.org/web/20071021040218/http://nostalgiacentral.com/music/surfmusic.htm|archivedate=October 21, 2007|deadurl=yes|df=mdy-all}}</ref><ref name="reconsidering">K. Keightley, "Reconsidering Rock," in S. Frith, W. Straw and J. Street, eds., ''The Cambridge Companion to Pop and Rock'' (Cambridge: Cambridge University Press, 2001), p. 117.</ref>。
このため、既に名声を確立していた[[チャビー・チェッカー]]などの[[R&B]]ミュージシャンのキャリアに翳りが見えはじめ、[[リッキー・ネルソン]]、[[ファッツ・ドミノ]]、[[エヴァリー・ブラザース]]、[[エルヴィス・プレスリー]](それでも1964年から1967年までの間に30曲をホット100に送り込んでいるが)など、生き残っていたロックンロールのミュージシャンが一時的にチャートでの成功から閉め出された<ref>{{cite web|url=http://www.springfieldnewssun.com/news/entertainment/music/ricky-nelsons-sons-revive-his-legacy-with-remember/nNpML/|title=Ricky Nelson's sons revive his legacy with 'Remembered' tour|accessdate=2014-06-01|last=McGinn|first=Andrew|date=2011-06-23|publisher=The Springfield News-Sun}}</ref><ref>F. W. Hoffmann, ''Encyclopedia of Recorded Sound, Volume 1'' (CRC Press, 2nd ed., 2004), p. 132.</ref>。活動していた[[ガレージロック]]のバンドはブリティッシュ・インヴェイジョンふうの曲調を取り入れるようになり、他にもたくさんのバンドが結成され、こうしてできたシーンからは次世代に主要な役割を果たすことになるアメリカのバンドがたくさん生まれるようになった<ref>{{Cite web|url=https://www.allmusic.com/explore/style/d411|title=Garage Rock Music Genre Overview {{!}} AllMusic|accessdate=2018-11-20|website=AllMusic}}</ref>。ブリティッシュ・インヴェイジョンはロックというはっきりとしたジャンルの勃興に大きな役割を果たし、ギターとドラムを基本に[[シンガーソングライター]]が自作曲を制作するという形のロックバンドが中心となる音楽的潮流を作った<ref>R. Shuker, ''Popular Music: The Key Concepts''. (Routledge, 2nd ed., 2005), p. 35.</ref>。ブリティッシュ・インヴェイジョンと結びつけられるミュージシャンの多くはトレンドが終わるまで生き延びることがなかったが、一方でロックのアイコンとなったミュージシャンもたくさんいる<ref name="allmusic" />。
== その他の文化的影響 ==
音楽以外でも、この時期にはアメリカにおいてイギリス文化がさまざまな点で人気を博し、アメリカ合衆国のメディアはイギリスを音楽とファッションの中心地だと称するようになった。
=== 映画・テレビ ===
映画『[[ビートルズがやって来るヤァ!ヤァ!ヤァ! (映画)|ビートルズがやって来るヤァ!ヤァ!ヤァ!]] 』により、ビートルズは映画進出を果たした<ref name="Britannica" />。イングランド人の女優[[ジュリー・アンドルーズ]]がタイトルロールをつとめる『[[メリー・ポピンズ]]』は1964年8月27日に公開され、史上もっとも[[アカデミー賞]]にたくさんノミネートされ、さらに賞も獲得した[[ディズニー映画]]となった。イギリス人の女優[[オードリー・ヘプバーン]]が[[コックニー]]を話す花売り娘イライザ・ドゥーリトルを演じた『[[マイ・フェア・レディ (映画)|マイ・フェア・レディ]]』は1964年12月25日に公開され、アカデミー賞8部門を獲得した<ref>{{cite web|url=http://www.oscars.org/oscars/ceremonies/1965|title=The 37th Academy Awards (1965) Nominees and Winners|accessdate=July 27, 2012|work=oscars.org}}</ref>。
1962年に[[ショーン・コネリー]]を[[ジェームズ・ボンド]]役に迎えて始まった[[007シリーズ]]のほか、「[[怒れる若者たち]]」の感性を生かした『[[何かいいことないか子猫チャン]]』や『[[アルフィー (1966年の映画)|アルフィー]]』のような映画がロンドンの映画館を席巻した。[[ピーター・オトゥール]]や[[マイケル・ケイン]]のようなイギリスの新しい役者たちがアメリカ合衆国の観客を惹きつけるようになった<ref name="Cogan" />。60年代の[[アカデミー作品賞]]受賞作のうち4本がイギリスで製作された映画であり、オトゥールがイギリスの軍人[[T・E・ロレンス]]を演じた『[[アラビアのロレンス]]』は1963年に7部門でアカデミー賞を受賞した<ref>{{cite web|url=http://www.oscars.org/oscars/ceremonies/1963|title=The 35th Academy Awards (1963) Nominees and Winners|accessdate=July 27, 2012|work=oscars.org}}</ref>。
''Danger Man'' (アメリカ放送時には''Secret Agent''と改題された)や『[[おしゃれ(秘)探偵]]』のようなイギリスのテレビシリーズがアメリカでも放送され、''『''[[0011ナポレオン・ソロ|0011''ナポレオン・ソロ'']]''』、パロディシリーズである『[[それ行けスマート]]』のようなアメリカ産のスパイものテレビ番組が生みだされるようになった。''1966年までには、イギリスとアメリカで作られたスパイもののテレビシリーズが[[西部劇]]や地方を舞台にした[[シットコム]]と並んでアメリカの視聴者に好まれるようになった<ref name="TLS">{{cite news|title=Fourth TV Network Looming on Horizon|newspaper=Lowell Sun|date=July 24, 1966|author=William E. Sarmento|publication-date=|page=20}}</ref>。アメリカ特有の音楽を扱う''Sing Along with Mitch''や''Hootenanny''のようなテレビ番組はキャンセルされ、''Shindig!''や''Hullabaloo''のようなイギリスの新しいヒット曲を流すのにより適した形の番組にはやばやととってかわられ、こうした新しい番組の一部はイングランドで撮影された<ref>"Two Paths of Folk Music," ''Hootenanny'', Vol. 1 No. 3, May 1964</ref><ref>James E. Perone (2009). ''Mods, Rockers, and the Music of the British Invasion''. p. 76. ABC-CLIO,</ref>。
=== ファッション ===
ビートルズはアメリカの初期[[ロックンロール]]のバンドに比べて、ファッションやイメージの点で非常に異なっていた。ビートルズは特徴的なおそろいのスタイルを有しており、音楽的に初期ロックンロールの慣習を破るのみならず、ファッションの点でも「伝統的なアメリカ男性の衣服のスタイルを刺激する」ようになった<ref name="ReferenceA" />。[[マリー・クワント]]のような[[スウィンギング・ロンドン]]のデザイナーが作り、[[ツイッギー]]や[[ジーン・シュリンプトン]]のような先駆的[[スーパーモデル]]たちが着用した[[ミニスカート]]をはじめとする[[モッズ]]風のファッションが世界的に人気を博すようになった<ref>Fowler, David (2008) ''Youth Culture in Modern Britain, c.1920-c.1970: From Ivory Tower to Global Movement - A New History'' p. 134. Palgrave Macmillan, 2008</ref><ref>{{cite web|url=http://www.highbeam.com/doc/1G1-116426956.html|title=Small is still beautiful|accessdate=2018-11-20|author=Burgess, Anya|date=May 10, 2004|work=Daily Post|publisher=}}</ref><ref name="paid">{{cite journal|date=February 8, 1967|title=The Girl Behind The World's Most Beautiful Face|url=https://news.google.com/newspapers?id=6wssAAAAIBAJ&sjid=3cYEAAAAIBAJ&pg=3967,1120155&dq|work=Family Weekly}}</ref><ref>{{cite journal|author=Cloud, Barbara|date=June 11, 1967|title=Most Photographed Model Reticent About Her Role|url=https://news.google.com/newspapers?id=REsqAAAAIBAJ&sjid=pE8EAAAAIBAJ&pg=7034,4428159&dq|work=The Pittsburg Press}}</ref><ref>{{cite journal|date=May 30, 1977|title=Jean Shrimpton, the Famed Face of the '60s, Sits Before Her Svengali's Camera One More Time|url=http://www.people.com/people/archive/article/0,,20067955,00.html|volume=07|number=21}}</ref>。こうしたイングランド女性のファッションはアメリカでも注目された<ref name="seebohm19710719">{{cite news|title=English Girls in New York: They Don't Go Home Again|date=1971-07-19|author=Seebohm, Caroline|url=https://books.google.com/books?id=A-MCAAAAMBAJ&lpg=PA34&pg=PA34#v=onepage&q&f=true|accessdate=6 January 2015|pages=34|work=New York}}</ref>。
ブリティッシュ・インヴェイジョンのバンドの中には、すっきりしたスタイルからもっと[[ヒッピー]]風なファッションへと変化したバンドもおり、アメリカのファッションに影響を及ぼした<ref name=":0" />。
'''第1次ブリティッシュ・インヴェイジョン・アーティストの一覧'''
1960年代のある時期(64-66)に、[[イギリス]]から[[アメリカ合衆国]]に進出して活躍した歌手やバンドの一覧である。
== 主なアーティストの一覧 ==
* 英語版に倣ってアルファベット順である。
{| class="sortable wikitable" style="font-size:85%; margin:10px 0px;"
!名前<br />
!英語表記
! class="unsortable" |作品/備考/補足
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|-
|[[アニマルズ]]{{sfn|Gilliland|1969|loc=show 29, track 4; show 49, track 1}}<ref name="MusicHound">{{cite book|last1=Graff|first1=Gary|title=MusicHound Rock: The Essential Album Guide|year=1999|publisher=Visible Ink Press|isbn=1-57859-061-2|location=Farmington Hills, MI|last2=Durchholz|first2=Daniel (eds)|pp=1432–33}}</ref>
|[[:en:The Animals|The Animals]]
|[[アニマルズの作品]]([[:en:The Animals discography|The Animals discography]])
|-
|[[ビートルズ]]{{sfn|Gilliland|1969|loc=shows 27-28}}<ref name="RS Encyclopedia" />
|[[:en:The Beatles|The Beatles]]
|[[ビートルズの作品]]([[:en:The Beatles discography|The Beatles discography]])
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|[[シラ・ブラック]]
|[[:en:Cilla Black|Cilla Black]]
|[[シラ・ブラックの作品]]([[:en:Cilla Black discography|Cilla Black discography]])
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|[[チャド&ジェレミー]]
|[[:en:Chad & Jeremy|Chad & Jeremy]]
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|[[デイヴ・クラーク・ファイヴ]]{{sfn|Gilliland|1969|loc=show 29, track 2}}<ref name="MusicHound2" />
|[[:en:The Dave Clark Five|The Dave Clark Five]]
|[[デイヴ・クラーク・ファイヴの作品]]([[:en:The Dave Clark Five discography|The Dave Clark Five discography]])
|-
|[[ペトゥラ・クラーク]]{{sfn|Gilliland|1969|loc=show 29, track 2}}
|[[:en:Petula Clark|Petula Clark]]
|[[ペトゥラ・クラークの作品]]([[:en:Petula Clark discography|Petula Clark discography]])
|-
|[[スペンサー・デイヴィス・グループ]]<ref name="MusicHound3" />
|[[:en:The Spencer Davis Group|The Spencer Davis Group]]
|[[スペンサー・デイヴィス・グループの作品]]([[:en:The Spencer Davis Group discography|The Spencer Davis Group discography]])
|-
|[[ドノヴァン]]{{sfn|Gilliland|1969|loc=show 48}}
|[[:en:Donovan|Donovan]]
|[[ドノヴァンの作品]]([[:en:Donovan discography|Donovan discography]])
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|[[マリアンヌ・フェイスフル]]
|[[:en:Marianne Faithful|Marianne Faithful]]
|[[マリアンヌ・フェイスフルの作品]]([[:en:Marianne Faithfull discography|Marianne Faithfull discography]])
|-
|[[ジョージィ・フェイム]]<ref>[http://www.allmusic.com/artist/georgie-fame-p4229/biography Geogie Fame Allmusic bio]</ref>
|[[:en:Georgie Fame|:en:Georgie Fame]]
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|[[ウェイン・フォンタナ&ザ・マインドベンダーズ]]<ref name="MusicHound4" /><ref name="RS Encyclopedia2">{{cite book|last1=Romanowski|first1=Patricia|title=The New Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll|year=1995|publisher=Fireside/Rolling Stone Press|isbn=0-684-81044-1|location=New York, NY|last2=George-Warren|first2=Holly (eds)|p=117}}</ref>
|[[:en:Wayne Fontana and the Mindbenders|Wayne Fontana and the Mindbenders]]
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|[[ザ・フォーチュンズ]]
|[[:en:The Fortunes|The Fortunes]]
| -
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|[[ザ・フォーモスト]]<ref>{{Cite journal|title=The Fourmost|url=https://www.discogs.com/artist/379638-The-Fourmost|journal=Discogs|language=en}}</ref>
|[[:en:The Fourmost|The Fourmost]]
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|[[フレディ&ザ・ドリーマーズ]]<ref>[http://www.allmusic.com/artist/freddie-the-dreamers-mn0000177558 Freddie and The Dreamers Allmusic bio]</ref><ref name="MusicHound5" />
|[[:en:Freddie and the Dreamers|Freddie and the Dreamers]]
| -
|-
|[[ジェリー&ザ・ペースメイカーズ]]{{sfn|Gilliland|1969|loc=show 29, track 2}}<ref name="RS Encyclopedia3" />
|[[:en:Gerry & The Pacemakers|Gerry & The Pacemakers]]
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|[[ハインツ・バート]]
|[[:en:Heinz (singer)|Heinz (singer)]]<ref group="注釈">英語版は''Heinz''だけタイトルになっているため、「H」の欄に挿入している。</ref>
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|[[ハーマンズ・ハーミッツ]]<ref name="MusicHound6" /><ref name="RS Encyclopedia4" />
|[[:en:Herman's Hermits|Herman's Hermits]]
|[[ハーマンズ・ハーミッツの作品]]([[:en:Herman's Hermits discography|Herman's Hermits discography]])
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|[[ホリーズ]]<ref name="MusicHound6" />
|[[:en:The Hollies|The Hollies]]
|[[ホリーズの作品]]([[:en:The Hollies discography|The Hollies discography]])
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|[[ハニーカムズ]]
|[[:en:The Honeycombs|The Honeycombs]]
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|[[ジョナサン・キング]]<ref>[http://www.allmusic.com/artist/jonathan-king-p94019/biography Jonathan King Allmusic bio] "With a "Ferry Cross the Mersey" type beat and string section"</ref>
|[[:en:Jonathan King|:en:Jonathan King]]
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|[[キンクス]]{{sfn|Gilliland|1969|loc=show 29, track 5, show 38, track 1}}<ref name="RS Encyclopedia5" />
|[[:en:The Kinks|The Kinks]]
|[[キンクスの作品]]([[:en:The Kinks discography|The Kinks discography]])
|-
|[[ビリー・J・クレイマー]]<ref name="RS Encyclopedia5" />
|[[:en:Billy J. Kramer|Billy J. Kramer]]
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|[[ルル (歌手)|ルル]]
|[[:en:Lulu (singer)|Lulu]]
|[[ルルの作品]]([[:en:Lulu discography|Lulu discography]])
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|[[マンフレッド・マン (バンド)|マンフレッド・マン]]<ref name="MusicHound6" /><ref name="RS Encyclopedia6" />
|[[:en:Manfred Mann|Manfred Mann]]
|[[マンフレッド・マンの作品]]([[:en:Manfred Mann discography|Manfred Mann discography]])
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|[[ムーディー・ブルース]]{{sfn|Gilliland|1969|loc=show 49, track 5}}<ref name="MusicHound7" />
|[[:en:The Moody Blues|The Moody Blues]]
|[[ムーディー・ブルースの作品]]([[:en:The Moody Blues discography|The Moody Blues discography]])
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|[[ザ・ナッシュビィル・ティーンズ]]
|[[:en:The Nashville Teens|The Nashville Teens]]
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|[[ニュー・ヴォードヴィル・バンド]]
|[[:en:The New Vaudeville Band|The New Vaudeville Band]]
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|[[ピーター&ゴードン]]<ref name="MusicHound8" />
|[[:en:Peter and Gordon|Peter and Gordon]]
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|[[プリティ・シングズ]]<ref name="MusicHound9" />
|[[:en:The Pretty Things|:en:The Pretty Things]]
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|-
|[[ローリング・ストーンズ]]{{sfn|Gilliland|1969|loc=show 30}}<ref name="RS Encyclopedia7" />
|[[:en:The Rolling Stones|The Rolling Stones]]
|[[ローリング・ストーンズの作品]]([[:en:The Rolling Stones discography|The Rolling Stones discography]])
|-
|[[ザ・サーチャーズ]]<ref name="MusicHound10" />
|[[:en:The Searchers (band)|The Searchers]]
|[[ザ・サーチャーズの作品]]([[:en:The Searchers discography|The Searchers discography]])
|-
|[[サンディー・ショウ]]
|[[:en:Sandie Shaw|Sandie Shaw]]
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|[[スモール・フェイセス]]<ref name="MusicHound11" />
|[[:en:Small Faces|Small Faces]]
|[[スモール・フェイセスの作品]]([[:en:Small Faces discography|Small Faces discography]])
|-
|[[ダスティ・スプリングフィールド]]
|[[:en:Dusty Springfield|Dusty Springfield]]
|[[ダスティ・スプリングフィールドの作品]]([[:en:Dusty Springfield discography|Dusty Springfield discography]])
|-
|[[スウィンギング・ブルー・ジーンズ]]
|[[:en:The Swinging Blue Jeans|The Swinging Blue Jeans]]
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|-
|[[ゼム]]<ref>[http://www.allmusic.com/artist/them-mn0000925181 Them Allmusic bio]</ref><ref name="MusicHound12" />
|[[:en:Them (band)|Them]]
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|[[トレメロウズ]]
|[[:en:The Tremeloes|The Tremeloes]]
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|[[ザ・トロッグス]]<ref name="MusicHound13" />
|[[:en:The Troggs|The Troggs]]
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|[[トルネイドース]]
|[[:en:The Tornados|The Tornados]]
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|[[イアン・ウィットコム]]
|[[:en:Ian Whitcomb|Ian Whitcomb]]
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|[[ザ・フー]]{{sfn|Gilliland|1969|loc=show 49, track 2}}<ref name="MusicHound15" />
|[[:en:The Who|The Who]]
|[[ザ・フーの作品]]([[:en:The Who discography|The Who discography]])
|-
|[[ヤードバーズ]]{{sfn|Gilliland|1969|loc=show 29, track 5; show 38, track 2}}<ref name="RS Encyclopedia8" />
|[[:en:The Yardbirds|The Yardbirds]]
|[[ヤードバーズの作品]]([[:en:The Yardbirds discography|The Yardbirds discography]])
|-
|[[ゾンビーズ]]<ref name="MusicHound14" />
|[[:en:The Zombies|The Zombies]]
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|}
{{reflist|group=nb}}
== 脚注 ==
{{Reflist|30em}}
== 参考文献 ==
* {{Gilliland|show=27|title=The British Are Coming! The British Are Coming!: The U.S.A. is invaded by a wave of long-haired English rockers|ref=harv}}
* Harry, Bill ''The British Invasion: How the Beatles and Other UK Bands Conquered America'' Chrome Dreams 2004 {{ISBN|978-1-84240-247-4}}
* Miles, Barry ''The British Invasion: The Music, the Times, the Era'' Sterling Publishing 2009 {{ISBN|978-1-4027-6976-4}}
* [http://www.vanityfair.com/culture/features/2002/11/british-invasion-oral-history "The British Invasion"] 2002 – Oral History by Vanity Fair
== 関連項目 ==
*[[第2次ブリティッシュ・インヴェイジョン]] - 1980年代にイギリスのバンドがアメリカで人気を博した現象
*[[ブリットポップ]] - 1990年代にイギリスで発生したポピュラー音楽の動きで、ブリティッシュ・インヴェイジョンや[[マッドチェスター]]から影響を受けて発達した
{{DEFAULTSORT:ふりていつしゆ いんうえいしよん}}
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