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スタニスラフスキー・システム

スタニスラフスキー・システムStanislavski System)は、ロシア・ソ連の演劇人(俳優演出家コンスタンチン・スタニスラフスキーが提唱した演技理論。その背景には、フロイト心理学の影響があると言われる。

俳優の意識的な心理操作術を通じた、人間の自然による無意識の創造を目的とする(意識による間接的な手段によって潜在意識を目覚めさせ、それを創造の中に呼び込む)


紹介編集

リアリズム演劇を本格化させるため提唱された理論で、1934年ソヴィエト連邦によって公認された。20世紀の演劇人たちに多大な影響を与えた。

1911年にシステムの原形は確立し、ネミローヴィチ=ダンチェンコがこれを正式なモスクワ芸術座の稽古方法とした。モスクワ芸術座団員であったリチャード=ボレスラフスキーマリア=ウスペンスカヤはアメリカに移住、その理論を確立継承すべく1923年ニューヨークで実験室劇場「アメリカン・ラボラトリー・ステージ・シアター」を設立。

リー=ストラスバーグもそこで学び、後のメソッド演技法アクターズ・スタジオの設立[1]でシステムの理論を発展普及させた。実践した著名な映画俳優の一人にマーロン・ブランドがあげられる。

システムの概要編集

内面に向かい:心と想像力で役の人物の思想や感情を作る

外面に向かい:内面で作り上げたものを身体で表現

これを基本とし、演技は技の組み合わせであるためそれぞれ分けて練習していく。

舞台の行動は内にしっかりした根拠をもち、論理的で、一貫し、かつ現実に可能なものでなければならない。  

「もしも」○○という不都合が起こったら→もしもはあらゆる創造を発動する

1.身体行動
  • 心を開くことと筋肉の弛め→緊張に気づく、自分でどこが緊張しているか気づけるように、バランスと重心を意識
  • 特殊な動作を行う時の正しい筋肉の使い方を意識
  • 複数で協力し合う行動
  • 目的と正当化→体の状態、姿勢は目的をこしらえることで正当化
  • 行動→有機的行動(習慣的な動作)に気づく。心理的に単純な行動と‐‐‐‐複雑な行動 (例)部屋を掃除すること‐‐‐‐突然亡くなった親友の部屋の掃除をする
2.精神行動
  • 焦点と集中力→五感を使った集中練習、複数の対象への集中、生活を観察することは創造の源泉
  • 想像力→劇の始まる前を想像
  • サブテキスト→内面のモノローグ(こころの中で体験する考え方、誰かしゃべってる時、会話中の間)、内的イメージ(こころの中で見る画像) 例)家はどんな家か
  • 情緒の記憶→(五感の)過去の経験に基づく記憶を起こすはずの状況を即興でやってみる=自分自身の人生体験を思い起こすことで感情、反応が深められる
3.心と体=連動する
  • 心理的状態が行為や行動に与える影響
  • 体の状態が心理的行動に与える影響
  • 個人の生活環境が行動に与える影響
  • 外からの刺激が行動に与える影響(音など)
4.相互作用
  • コミュニケーションの基本要素→内容、感情や考え、手段、対象
  • コミュニケーション行為の構造→相手を選ぶ、相手に注意を集中してこちらに相手の注意をひく、相手をみてその人がどういう精神状態にあるのか、声や仕草や表情豊かに自分の思いを伝える  
  • コミュニケーションの形態→身振り、 精神性(まっすぐ伝わっている時は大概目を見ている時 スタニスラフスキー:放射とよんだ)
  • 適応→相手にあわせる
  • テンポ・リズム→外(動き)と内(心)の一致
  • 言語行動→句読点、間、強勢
  • 身体的な役作り 例)違ったやり方で歩く
  • 正当化→その人の外側だけでなく、生活全般から来る根拠からの特徴を正当化
  • 総合した演技行動→超課題(課題のゴール)、一貫した行動←→反射行動 (例 ヒーロー←→悪役)

⇒上演になじむ体の状態[2]に導く。

フロイトとの関係編集

スタニスラフスキーシステムは人の心理面に働きかける演技法であるため、フロイトとの関係があると言われる。両者ともに即興による効果を指摘し、スタニスラフスキーの即興は負荷をもつ記憶を再活性化することに限定したのに対しフロイトは患者を治療するため経験(=過去)を喚起することにつとめた。また他にも演劇による精神治療を目的とした、ジェイコブ・レヴィ・モレノによるサイコドラマとの関係も指摘される。(下記は訳書)

  • 『サイコドラマ 集団精神療法とアクションメソッドの原点』 増野肇監訳、白揚社、2006年

日本語文献編集

  • コンスタンチン・スタニスラフスキー俳優の仕事 第一部 俳優教育システム』岩田貴、堀江新二浦雅春安達紀子訳、未來社、2008年6月、574頁。ISBN 978-4-624-70090-4ASIN 4624700902
  • コンスタンチン・スタニスラフスキー『俳優の仕事 第二部 俳優教育システム』堀江新二、岩田貴、安達紀子訳、未來社、2008年10月、654頁。ISBN 978-4-624-70091-1ASIN 4624700910
  • コンスタンチン・スタニスラフスキー『俳優の仕事 第三部 俳優の役に対する仕事』堀江新二、岩田貴、安達紀子訳、未來社、2009年7月、476頁。ISBN 978-4-624-70093-5ASIN 4624700937
    ※旧版は山田肇訳『俳優修業』(未來社、新版1975年・1990年ほか)、第一部 ISBN 978-4-624-70023-2/第二部 ISBN 978-4-624-70024-9。山田訳は米国版(英訳版)での重訳。上記は原著のロシア語版からの訳書、山田訳では未収録だったエピソードおよび原註・草稿も訳されている。
  • グリゴーリイ・クリースチ 『スタニスラーフスキイ・システムによる俳優教育』 野崎韶夫・佐藤恭子訳、白水社、1971年、新版2006年ほか
  • リー・ストラスバーグ 『メソードへの道』 米村晢訳、劇書房、1989年 
  • ジーン・ベネディティ『演技 創造の実際 スタニスラフスキーと俳優』 高山図南雄、高橋英子訳、晩成書房、2003年
  • ジーン・ベネディティ『スタニスラフスキー入門』 松本永実子訳、而立書房、2008年
  • セルゲイ・チェルカッスキー 『スタニスラフスキーとヨーガ』 堀江新二訳、未來社、2015年
  • レオニード・アニシモフ 『スタニスラフスキーへの道』 遠坂創三・上世博及訳、未知谷、2016年

脚注編集

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  1. ^ ロバート・ヘスマン編『リー・ストラスバーグとアクターズ・スタジオの俳優たち その実践の記録』 劇書房、新版2002。にも詳しい。
  2. ^ 『演技 創造の実際 スタニスラフスキーと俳優』. (2003年). 

関連項目編集

外部リンク編集