マッチカットMatch cut)とは、本来は時間も場所も異なる連続していない2つの場面を、共通の動作や被写体の類似性で繋ぐ編集技法である。

具体的な例を挙げると、

マッチカットは「Continuity Editing(コンティニュイティ編集、継続的編集)(英語版)」の原理に基づいている。たとえば、「引き上げる」という動作は時間や場所を問わず偏在するので、本来不連続的な異なる2つの時空間も、「引き上げる」という動作の連続性を根拠に、クロスカッティング技術で繋ぐことができるわけである。

連続性のないジャンプカットとは対照的である。


有名な使用例編集

脚注編集

  1. ^ The Film Buff’s Dictionary”. All Movie Talk. 2014年7月28日閲覧。
  2. ^ Roberte, Dariusz (2012年6月20日). “2001: A Space Odyssey: A Critical Analysis of the Film Score”. The Kubrick Site. 2014年7月28日閲覧。
  3. ^ Agel, Jérôme, ed (1970). The Making of Kubrick's 2001. Signet Film Series Volume 4205. New York: Signet. p. 196 and caption in photographs section. ISBN 9780451071392. OCLC 109475 
  4. ^ Duckworth, A. R. (27 October 2008). “Basic Film Techniques: Match-Cut”. The Journal of Film, Art and Aesthetics. ISSN 2049-4254. http://ardfilmjournal.wordpress.com/2008/10/27/basic-film-techniques-match-cut/ 2014年7月28日閲覧。. 
  5. ^ “A Canterbury Tale”. Irish Film Institute. オリジナルの2011年9月29日時点におけるアーカイブ。. https://web.archive.org/web/20110929033615/http://www.ifi.ie/cinema/dispfilm_07.asp?filmID=7110&Date=09%2F11%2F2010&PageID=15 
  6. ^ Emerson, Jim. “Citizen Kane (1941)”. CinePad. 2013年5月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年7月28日閲覧。
  7. ^ Lane  , Anthony (2008年3月31日). “Master and Commander: Remembering David Lean”. The New Yorker. 2014年7月28日閲覧。
  8. ^ Lane  , Anthony (2008年3月31日). “Master and Commander: Remembering David Lean”. The New Yorker. 2014年7月28日閲覧。
  9. ^ Toles, George (2004). “Chapter 7: Psycho and the Gaze”. In Kolker, Robert. Alfred Hitchcock's Psycho: A Casebook. Casebooks in Criticism. New York: Oxford University Press. p. 127. ISBN 9780195169195. https://books.google.com/books?id=k5I5ED1IiFQC&pg=PA127#v=onepage&q&f=false 2014年7月28日閲覧。