「トレチェント音楽」の版間の差分

'''トレチェント音楽'''とは、[[14世紀]]に[[北イタリア|イタリア北部]]で発生し、発展した[[イタリア]]最初で独自の多声音楽文化の事を指し、。[[イタリア語]]で「300」を意味する[[トレチェント]] trecento（trecento）、つまり「1300年代」を指す名前が冠されている。フランスの[[アルス・ノーヴァ]]、[[アルス・スブティリオル]]期に対応する。著名な作曲家としては、その終止形の名前でも有名なランディーニが知られている。これらのトレチェントの音楽は、同時代のフランス音楽である[[アルス・ノーヴァ]]が、[[イソリズム]]などのリズムを重視したのに対し、旋律を重視したことに特徴がある。

北イタリアの[[ロンバルディア]]地方はフランス圏との流通経路に当たるために、早くから南フランスの[[トルバドゥール]]文化の影響を受けて、13世紀には[[トロヴァトーレ]] trovatore （trovatore）と呼ばれるイタリア独自の吟遊詩人達の活動が活発であった事が知られている。残念ながら彼らの曲は即興的であったためか、ほとんど残されていないが、その詩の形態は明らかにトルバドゥールの影響を受けていた。そしてその中でも特に、トレチェント音楽家達に並んで肖像画が描かれている同時期のボローニャの写本が示すように、俗語でありながら非常に巧妙な詩を書いた[[アルナウト・ダニエル]]の存在は大きかったらしい。それは[[ダンテ・アリギエーリ|ダンテ]]がその『[[神曲]]』の中でグイド・グィニッツェッリ（[[清新体派]]の祖とされる詩人、1230年頃 - 1276年頃）の言葉を借りて評している事ことでもわかる。

トレチェント音楽の詩の内容はこれらの伝統を受け継ぎ、狩り、田園、恋愛が多くを占め、またこの辺りを遍歴していた[[ペトラルカ]]の影響も大きかったようだである。多声化への影響としては、確たる証拠は見つかっていないが、フランス王の使者として[[アヴィニョン教皇庁]]に出入りしていたとされる[[アルス・ノーヴァ]]の創始者[[フィリップ・ド・ヴィトリ]]の音楽が、この教皇庁を支持していたミラノの宮廷に紹介されていた可能性は否定できない（アイソリズムこそ用いていないが、初期の作曲家の作品には既に幾つかの[[モテット]]が存在する）。

トレチェント音楽は、[[ミラノ]]の[[ヴィスコンティ家]]などの特定の宮廷文化として花開いた初期、[[フィレンツェ]]を中心として裕福な市民階級に広がりを見せた盛期、[[ローマ]]とアヴィニョンの教皇庁同士の音楽趣味の競い合いから[[アルス・スブティリオル]]を採り込んで技巧に走り、特定のパトロン達に依存するようになって、結局は15世紀の初頭に[[フランドル楽派]]に道を譲った末期に分ける事が出来る。その後16世紀半ばまでイタリア人音楽家は流行歌の[[フロットラ]]や[[ラウダ]]を作る事に埋没し、その間は著名な作品も作曲家も現れる事ことはなかった。

*1320年に書かれた[[マルケット・ダ・パドヴァ]]の定量音楽論の理論書では、[[ナポリ]]の[[アンジュー朝 (ナポリ王国)|アンジュー家]]の宮廷でフランスの多声音楽が演奏されている事ことに言及して賞賛していることから、この時期はまだトレチェントの多声音楽は生まれていなかったと思われる。

*1332年の[[アントニオ・ダ・テンポ]]の音律法の理論書の中で、既に毎日のように多声マドリガーレが演奏されているとの記述があり、1320年代後半から作られるようになったと推測される。初期の作曲家としては、恐らく記録に残る中で一番初期の人物と思われる[[マギステル・ピエーロ]]（Magister MagisterPiero, Piero（活動：1330年頃 - 1350年頃）、そして[[ヴェローナ]]の宮廷で互いに競い合ったと思われる[[ジョヴァンニ・ダ・カッシャ]] Giovanni（Giovanni da Cascia（Cascia, 活動：1340年頃 - 1350年頃）と[[ヤコポ・ダ・ボローニャ]] Jacopo（Jacopo da Bologna（Bologna, 活動：1340年頃 - 1360年頃）が知られており、いずれもミラノの宮廷と深い関わりがあったらしい。また音楽形式としてはトルバドゥールの形式を受け継ぐ[[マドリガーレ]]（中世マドリガーレ）や[[カッチャ]]が主体であった。

*盛期の作曲家としてはフィレンツェの[[ゲラルデッロ・ダ・フィレンツェ]] Gherardello（Gherardello da Firenze（1320Firenze, 1320/25年 - 1362/63年）、[[ロレンツォ・ダ・フィレンツェ]] Lorenzo（Lorenzo da Firenze（Firenze, 活動：1350年頃 - 1370年頃）、そして特に、ロレンツォに師事したと思われる[[フランチェスコ・ランディーニ]]（Francesco FrancescoLandini, Landini（13251325年頃 - 1397年）が活躍した。後者は名オルガニストそしてペトラルカに賞賛された詩人としても知られ、またマドリガーレをやめ、より自由な形式である[[バッラータ]]を主体に曲を作った。

*末期の作曲者としては、ローマや[[ボローニャ]]の教皇領で活躍した[[アントニオ・ザッカーラ・ダ・テーラモ]]（マギステル・ザカリアス）Antonius、Antonius Zachara da Teramo（Magister Zacharias）（Zacharias）, 活動：1380年頃 - 1415年頃）やバルトロメオ・ダ・ボローニャ Bartolomeo（Bartolomeo da Bologna（Bologna, 活動：1390年頃 - 1410年頃）、フランドル出身ではあるが、パドヴァの[[ヨハンネス・チコーニア]]（Johannes JohannesCiconia, Ciconia（13701370年頃 - 1412年）が挙げられ、彼らはアルス・スブティリオルの作曲家とも良く交流していた事が知られている。一方、同時期のイタリア人作曲家であった[[マッテオ・ダ・ペルージャ]]や[[フィリップス・デ・カゼルタ]]、[[アントネッロ・デ・カゼルタ]]等は、フランス語の[[バラード]]や[[ヴィルレー]]、[[ロンドー]]などの作品が主体であり、アルス・スブティリオルの作曲家として捉えられる。