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{{分割提案|date=2009年3月}}
 
'''テクノ'''とは、
 
# ギリシャ語。「技術・技巧・芸術」をあらわす単語「テクネ」(希:Techne)を接頭辞として使用する場合、語尾変化し「テクノ~」(希:Techno-)となる。例:テクノクラート、テクノフォビアなど。おもに欧米で学術用語として使用される。国内では理系の企業名に多用される。英語「テクニック」(Technic)の語源。
# ダンス・ミュージックのテクノの事。当ペ→[[テクノ (ダンスミュージで記述する。ック)]]
# [[テクノポップ]]の略称。
# [[香川県]][[高松市]]で[[運転代行]]・[[電話代行]]を営む企業、'''テクノ株式会社'''。→[[テクノ (企業)]]
 
{{aimai}}
== 概要 ==
'''テクノ''' (英:''Techno'') とは、アメリカのミシガン州[[デトロイト]]を発祥とする[[エレクトロニック・ダンス・ミュージック]]である。
 
また別の概念として、1978年から1980年初期の日本国内において、主に海外や国内の[[シンセサイザー]]を取り入れた音楽全般、特に[[ニュー・ウェイヴ (音楽)|ニュー・ウェイヴ]]と[[クラフトワーク]]に代表される[[シンセポップ]]もしくは[[エレクトロ・ポップ]]、ヨーロッパの前衛音楽([[プログレッシブ・ロック]])の一部から現代音楽的な[[電子音楽]]そのもの、またはドイツやイタリアのユーロディスコといった[[ディスコ|ディスコ音楽]]など、多岐にわたる音楽ジャンルを「テクノポップ」、ないしはその省略形として「テクノ」とまとめて呼ぶムーブメントがあった<ref>{{Harvnb | 美馬 | 2004 | p=14}}</ref>。それらいわゆる「テクノ」については別項[[テクノポップ]]を参照すること。
 
== 歴史 ==
=== 黎明期 ===
1980年初頭、アメリカの[[シカゴ]]ではその大半が[[同性愛|ゲイ]]の黒人で占められるクラブにおいて[[ディスクジョッキー|DJ]]によるダンスミュージックのさまざまな実験的DJプレイが試されていた<ref>{{Harvnb | ブルースター | ブロートン | 2003 | pp=457-458, 471-472}}</ref><ref>{{Harvnb | 野田 | 2001 | pp=92-93}}</ref>([[ハウス (音楽)|ハウス・ミュージック]]を参照)。そのような中、それまでのダンスミュージックの歴史にはみられなかった画期的な出来事が起きた。音楽作成の素人であり、その上音楽の知識もなく楽器の演奏もできないクラブ通いの少年たちが[[DIY]]でレコードを作り始めたのだった<ref>{{Harvnb | ブルースター | ブロートン | 2003 | pp=472-477}}</ref><ref>{{Harvnb | 野田 | 2001 | pp=102、107}}</ref>。それは当時DJプレイでも使われていた[[ドラムマシン]]の単調な反復のビートの上に、彼らの好きなレコードからベースラインやメロディを持ってきて組み合わせるという非常に稚拙なつくりではあったが<ref>{{Harvnb | 野田 | 2001 | p=114}}</ref>、DJたちはこぞってそれらのレコードを採用した。こうしたいわゆる「[[シカゴ・ハウス]]」や、そのサブジャンルであり偶然に生まれた「[[アシッド・ハウス]]」によるムーブメントが当時の地元シカゴでは隆盛を極めていた<ref>{{Harvnb | ブルースター | ブロートン | 2003 | pp=481-482}}</ref><ref>{{Harvnb | 野田 | 2001 | pp=106-107}}</ref>。
 
1980年代前半から中盤にかけ、シカゴに隣接する都市であり、同じく黒人音楽の伝統を持つデトロイトでもシカゴとデトロイトを行き来する人々によりこのシカゴ・ハウスが持ち込まれ、新しい音楽の運動が生まれてくる<ref>{{Harvnb | ブルースター | ブロートン | 2003 | pp=504}}</ref><ref>{{Harvnb | 野田 | 2001 | pp=242-248}}</ref>。この音楽成立に関わった主なアーティストとしては、同じ学校に通っていた音楽仲間でありDJ集団も組んでいた[[ホアン・アトキンス]]、[[デリック・メイ]]、[[ケビン・サンダーソン|ケヴィン・サンダーソン]]らの、いわゆる「ビルヴィレ・スリー」(3人の出会った場所が地元デトロイトのビルヴィレ地区であったため名づけられた)が挙げられる。彼らの音楽はシカゴ・ハウスの影響を受けつつも、従来のハウス・ミュージックが持つ享楽性に対し厳しい現実を反映したシリアスな音楽を志向し<ref>{{Harvnb | 野田 | 2001 | pp=250-253}}</ref>、音楽雑誌の取材時にはより政治的・思想的な側面を打ち出していた。特に第1人者であるホアン・アトキンスはその時すでに[[エレクトロ]]のユニットの活動を通して一定の名声を得ており、テクノの上においてもエレクトロの根底に通じる電子的な音のギミックや[[ファンク]]のベースラインを、思想として黒人特有のSF・未来志向を強調していた<ref>{{Harvnb | ブルースター | ブロートン | 2003 | pp=496-497, 507}}</ref>。(アフロ・フューチャリズム)
 
ハウス・ミュージックに触れる以前のデトロイトの音楽的環境については、デトロイトには基本的にクラブのシーンがなかったので、人々が音楽に触れることの多くは地元の著名なラジオDJ、エレクトリファイン・モジョによるラジオのプログラムを通じてであった。デトロイトにおいて電子音楽の影響が見られるのは、彼独特のセンスで選んだヨーロッパの電子楽器を使った音楽を好んで流していたためだそうである<ref>{{Harvnb | ブルースター | ブロートン | 2003 | p=498}}</ref><ref>{{Harvnb | 野田 | 2001 | pp=196-202}}</ref>。
 
=== 転機 ===
1988年、やがて彼らが作っていたデトロイト発のレコードのヒットに目をつけたイギリスの[[ヴァージン・レコード]]により、その傘下から編集盤アルバムが発売されることとなり、広報の一環としてイギリスの雑誌「ザ・フェイス」内でデトロイトの特集記事が組まれた。取材の中でインタビュアーが「あなた方の音楽をどう呼んだらいいのか」と問い掛け、それに対しホアン・アトキンスが「おれたちはテクノと呼んでいる!」と答える。アルバムにはインタビューの内容と同期するタイトルがつけられ、「テクノ!ザ・ニュー・ダンス・サウンド・オブ・デトロイト」(英:Techno! - The New Dance Sound Of Detroit)は発売された<ref>{{Harvnb | ブルースター | ブロートン | 2003 | pp=497}}</ref><ref>{{Harvnb | 野田 | 2001 | pp=264-265}}</ref>。このアルバムはヒットし、さらにシングル盤として分けられた「[[インナー・シティ (バンド)|インナー・シティ]]」の「ビッグ・ファン」(英:Big Fun)はイギリスのダンスチャートのトップ10にランクインし、全世界で600万枚の大ヒットを記録した<ref>{{Harvnb | ブルースター | ブロートン | 2003 | pp=508}}</ref>。ここに現在一般に呼ばれる「テクノ」の名称が成立した。
 
=== 勃興期 ===
1988年~1989年にかけてイギリス北部で[[セカンド・サマー・オブ・ラブ|セカンド・サマー・オブ・ラヴ]]と名づけられた[[メチレンジオキシメタンフェタミン|ドラッグ]]とアシッド・ハウスが結びついたムーヴメントが発生する<ref>{{Harvnb | ガルニエ | 野田 | 2006 | pp=32-37}}</ref>。その際シカゴ産のアシッド・ハウスの流行とともにデトロイト産のテクノも渾然一体となりイギリスへと流れ込み、ムーヴメントの初期から使われていた。この流れはイギリスからヨーロッパ全土へと徐々に拡大して行き、激しいスタイルを持った[[4つ打ち]]の音楽はそれぞれの地において地元の文化と融合し(ハードコア、ジャーマントランス、[[ガバ (音楽)|ガバ]])、または[[トランス (音楽)|トランス]]などの新たな音楽も生まれた<ref>{{Harvnb | ガルニエ | 野田 | 2006 | p=130}}</ref><ref>{{Harvnb | ブルースター | ブロートン | 2003 | pp=509-510}}</ref>。少しずれるがイギリスでは1990年代に入ると大規模なレイヴの頻発とその要望により、主に大げさな音色と速めの[[ブレイクビーツ]]を使った[[レイブ (音楽)|レイヴ]]という音楽も生まれている。こうして1990年代初期にはテクノはヨーロッパで刺激的な音を持つ先鋭的なダンスミュージックというイメージとともに定着していった。テクノはこの様な発展の経緯により、発祥の国アメリカではアンダーグラウンドな音楽のままにおかれ<ref>{{Harvnb | ブルースター | ブロートン | 2003 | pp=615-616}}</ref>、むしろヨーロッパの国々に広く親しまれているといった状況にある。
 
=== 現在への流れ ===
上記のようにそもそもテクノはシカゴ・ハウスの影響を通じて生まれてきた。もともとハウス・ミュージックにはあまり存在していなかった電子音<ref>{{Harvnb | 野田 | 2001 | pp=210}}</ref>を押し出していたホアン・アトキンスの一連の作品を除いては、音楽的にハウス・ミュージックの範疇から外れることはなかったといわれる。それが区別されるようになったのは、なによりイギリスのレコード会社と契約した後のマーケティング戦略の力であった<ref>{{Harvnb | ブルースター | ブロートン | 2003 | pp=506-507}}</ref>。しかし現在、テクノとハウス・ミュージックとを音で比較した場合、テクノと呼ばれる音楽のほうがより速くハードに聴こえる。これはこの音楽が広くテクノと呼ばれるようになった1988年以降の出来事によるものである。
 
1990年、ヨーロッパでレイヴが続いていたころ、より刺激的な音を持つテクノとみなされたレコード、代表的なところではニューヨークの[[ジョイ・ベルトラム|ジョーイ・ベルトラム]]による「エナジー・フラッシュ」(英:Energy Flash)や[[アンダーグラウンド・レジスタンス]](UR)の作品などが続けざまに発売されヨーロッパへ流れ込み大きな衝撃を持って迎えられた<ref>{{Harvnb | 野田 | 2001 | pp=330-331}}</ref>。今一般にテクノと言われる音が方向付けられたのはこのあたりであるとされている。
 
1992年、こうしたいわゆるヨーロッパのレイヴ後に登場しテクノの特徴をさらに推し進めたものとしてハードミニマルがある。その代表的なアーティストとしては[[ジェフ・ミルズ]]の名が挙げられる。彼もまた他のデトロイトのアーティストと同じくヨーロッパにDJのため回っていた一人であり、ハードテクノでヨーロッパに影響を与えていたURの元一員でもあった。「それまでほとんどミニマルと呼ばれる音楽は聴いたことがなかった」と語る彼は、DJプレイを続けているうちにこのスタイルにたどり着いたという<ref>{{Harvnb | 野田 | 2001 | pp=368-369}}</ref>。極端に音数を減らした自身の曲を多用しながら、ほとんど暴力的にも聴こえる4つ打ちや[[パーカッション]]のみで構成されたレコードを次々と切り替えてDJを行うスタイルは大きなインパクトを与え、その楽曲は多くの追従者を生み出した。
 
その後もこういったダンス・ミュージックがかけられる場の人々の欲するままに、ラテンの雰囲気を取り入れたり、また楽曲のPC作成が進み、より複雑な音のサンプリングの切り貼りが強調されたり、さらにはミニマルが洗練される方向に進むなど、さまざまな要素を取り込みながら試行錯誤を繰り返しつつ現在へと至るのである。
 
== 語源 ==
テクノの第1人者であり名付け親でもあるホアン・アトキンスが、未来学者[[アルビン・トフラー|アルヴィン・トフラー]]による著書『第三の波』の文中より「テクノレベルズ」(英:Techno-rebels)という造語に触発を受け、そこから自身の曲名などとして使っていたことに由来する。ちなみにテクノというジャンル名が定着する以前には、単にハウス・ミュージック、または地名からデトロイトのハウス・ミュージックと自他共に呼んでいた<ref>{{Harvnb | ブルースター | ブロートン | 2003 | pp=505}}</ref>。
 
トフラーの造語である「テクノレベルズ」とは、日本語に訳すなら「技術に対する反逆者たち」となる。作中でトフラーは、産業革命以降の重厚長大型の大企業が世界を動かす仕組みを第二の波とし、それを超えていく新しい技術革新の流れを第三の波と規定した。その上で、次々と生まれる革新的かつ時に人類にとって危険ともなりうる新しい技術を野放しにせず、それに対しての管理を主張し使いこなす人々のことを「第三の波の代理人」にして「次の文明の先導者」と呼び、ある意味で逆説的にも聞こえる「技術に対する反逆者たち」と名づけた<ref>{{Harvnb | トフラー | 1980 | pp=216-223}}</ref>。
 
== 日本の国内事情 ==
1993年、日本人アーティストの[[ケン・イシイ]]が学生時代に制作したデモテープがベルギーの有力なレーベル[[R&Sレコーズ|R&S]]に採用される。彼による1994年のヒット曲「EXTRA」は日本発の初めてヒットしたテクノといえる。また1993年から1995年にかけて、日本国内でもテクノやいわゆる[[インテリジェント・ダンス・ミュージック|IDM]]のレーベル活動が始まった。代表的なレーベルとして[[サブライムレコーズ|サブライム・レコーズ]](Sublime Records)、[[フロッグマンレコーズ|フロッグマン・レコーズ]](Frogman Rrecords)、サブボイス(Subvoice)、[[とれまレコード]](TOREMA RECORDS)、サイジジー・レコーズ(Syzygy Records)などが挙げられる。1994年、それに答えるかのように大手レコード会社の[[ソニー・ミュージックエンタテインメント|ソニー・ミュージック]](Sony Music Entertainment (Japan) Inc.)から「ソニーテクノ」と名づけられたプロジェクトによりヨーロッパのテクノのレーベルの音源が大量にライセンスされ国内で販売された。翌年の1995年、今度は出版界から「世界初のテクノ専門雑誌」と銘打たれた「ele-king」という雑誌も発行された。ソニーテクノ、ele-king共に1990年末には終息している。このように1990年代前半から1990年代中盤にかけて日本においてテクノの流行が起きた。
 
== テクノに関連した音楽ジャンル ==
テクノの細分類、派生、および相互または一方向に影響した音楽ジャンルに以下のものがある。
 
* [[アシッド・ハウス]]
* [[環境音楽|アンビエント]]
* [[エレクトロ]]
* [[エレクトロニカ]]
* [[エレクトロ・ポップ]]
* [[ガバ (音楽)|ガバ]]
* [[シカゴ・ハウス]]
* [[シンセポップ]]
* [[ディスコ|ディスコ・ミュージック]]
* [[デトロイト・テクノ]]
* [[ドラムンベース]]
* [[トリップ・ホップ]]
* [[トランス (音楽)|トランス]]
* [[ニュー・ウェイヴ (音楽)|ニュー・ウェイヴ]]
* [[Hi-NRG|ハイ・エナジー]]
* [[ハウス (音楽)|ハウス・ミュージック]]
* [[ハッピーハードコア]]
* [[ビッグ・ビート]]
* [[ファンク]]
* [[ユーロビート]]
* [[レイヴ]]
* [[インテリジェント・ダンス・ミュージック|IDM]]
* [[2ステップ]]
 
== 参考文献 ==
* {{Cite book|和書
|author= アルビン・トフラー
|year= 1980
|title= 第三の波
|publisher= 日本放送出版協会
|ref= CITEREF_トフラー_1980
}}
* {{Cite book|和書
|author= 野田努
|year= 2001
|title= ブラック・マシン・ミュージック―ディスコ、ハウス、デトロイト・テクノ
|publisher= 河出書房新社
|isbn= 978-4-309-26494-3
|ref= CITEREF_野田_2001
}}
* {{Cite book|和書
|author= 美馬亜貴子
|year= 2004
|title= テクノ・ポップ
|publisher= シンコーミュージック
|isbn= 978-4-401-61851-4
|ref= CITEREF_美馬_2004
}}
* {{Cite book|和書
|author= ビル・ブルースター、フランク・ブロートン
|others= 野田陽子訳
|year= 2003
|title= そして、みんなクレイジーになっていく : DJは世界のエンターテインメントを支配する神になった
|publisher= プロデュース・センター出版局
|isbn= 978-4-938456-64-1
|ref= CITEREF_ブルースター_ブロートン_2003
}}
* {{Cite book|和書
|author= ロラン・ガルニエ、野田努
|others= プラット・アレックス
|year= 2006
|title= エレクトロ・ショック
|publisher= 河出書房新社
|isbn= 978-4-309-26911-5
|ref= CITEREF_ガルニエ_野田_2006
}}
 
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