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[[File:San-nin Kichisa Kuruwa no Hatsu-gai 1860 by Toyokuni III.jpg|thumb|450px|『三人吉三廓初買』
'''三人吉三廓初買'''（さんにんきちさくるわのはつがい）は、[[幕末]]期の[[河竹黙阿弥]]作の[[歌舞伎|歌舞伎狂言]]。世話物<ref>歴史に題材をとった「時代物」に対し、当時における現代劇のこと。江戸時代の世相・風俗がふんだんに取り込まれている。</ref>。七幕。上演構成により「'''三人吉三巴白浪'''（さんにんきちさともえのしらなみ）」とも称される。通称は「三人吉三」。初演は[[安政]]7年（[[1860年]]）[[正月]]、[[江戸]]の[[市村座]]において興行された。▼
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<small>安政七年正月十四日（1860年2月5日）江戸[[市村座]]初日の『三人吉三廓初買』の序幕「大川端庚申塚の場」。左から[[市川小團次 (4代目)|四代目市川小團次]]の和尚吉三、[[岩井半四郎 (8代目)|三代目岩井粂三郎]]のお嬢吉三、[[市川團十郎 (9代目)|初代河原崎権十郎]]のお坊吉三。</small>]]
『'''三人吉三廓初買'''』（さんにんきちさ くるわの はつがい）は、[[安政]]七年 ([[1860年|1860]]) 正月、[[江戸]][[市村座]]で初演された[[歌舞伎]]の演目。通称『'''三人吉三'''』。
 
初演以後は[[吉原遊郭]]を舞台とした一幕が省略されるようになり、この場合[[外題]]の「廓初買」の三文字が意味を成さないので、これを『'''三人吉三巴白浪'''』（さんにんきちさ ともえの しらなみ）という外題にして上演する。これが今日ではほとんどとなっている。
== 概要とあらすじ ==
 
▲'''三人吉三廓初買'''（さんにんきちさくるわのはつがい）は、[[幕末]]期の[[河竹黙阿弥]]作の[[歌舞伎|歌舞伎狂言]]。世話物]]<!-- <ref>歴史に題材をとった「時代物」に対し、当時における現代劇のこと。江戸時代の世相・風俗がふんだんに取り込まれている。</ref> -->、[[白浪物]]。[[河竹黙阿弥|二代目河竹新七（黙阿弥）]]作。全七幕。<!--上演構成により「『'''三人吉三巴白浪'''』（さんにんきちさ ともえの しらなみ）」という外題がつくことも称されある。通称は「三人吉三」。初演は[[安政]]7年（[[1860年]]）[[正月]]、[[江戸]]の[[市村座]]において興行された。-->
 
==あらすじと見どころ==
<!--{{ネタバレ}}--><!--用途がちがいます-->
『三人吉三』は、いずれも吉三郎<small>（きちさぶろう）</small>という名の三人の盗賊を中心に、彼らを取り巻く者たちの複雑な人間関係を描く、きわめて物語性の高い演目である。
お嬢吉三、和尚吉三、お坊吉三の3人の盗賊が、百両の金と短刀「庚申丸」をめぐる[[因果応報]]で差し違えて死ぬまでを描いた[[白浪物]]である。「大川端庚申塚の場」が特に有名で、大川端で「おとせ」という[[娼婦|夜鷹]]から[[小判]]百両を奪ったお嬢吉三、それに対し、その金をよこせと横車を張るお坊吉三、立ち回りをはじめた2人に割って入った和尚吉三の3人が意気投合して、『[[三国志演義]]』の「[[桃園の誓い]]」の故事にちなみ、[[梅]]の下で[[義兄弟]]の契りを結んだところから話がはじまる。「大川端庚申塚の場」におけるお嬢吉三の「月も朧（おぼろ）に白魚の、かがりも霞む春の空…こいつあ春から延喜（えんぎ）<ref>「[[縁起]]」の意。</ref>がいいわえ」の七五調の長い[[台詞|セリフ]]が有名である。『八百屋お七』に登場する[[八百屋お七|お七]]、[[巣鴨]]の吉祥院の所化弁長、吉三郎の3人を泥棒に仕立ててドラマ化が図られており、百両と名刀「庚申丸」の所在が転々とするうちに、3人の吉三をめぐってそれまで隠されていた複雑な人間関係が徐々に明らかになっていく。
 
<!--{{ネタバレ終了}}--><!--用途がちがいます-->
三人はそれぞれ、和尚吉三<small>（おしょう きちさ）</small>、お嬢吉三<small>（おじょう きちさ）</small>、お坊吉三<small>（おぼう きちさ）</small>と名乗る盗賊となっている。これが百両の金と短刀「庚申丸」をめぐる[[因果応報]]の末に、差し違えて死ぬところで幕引きとなる。
 
特に有名なのが序幕「大川端庚申塚の場」で、数ある歌舞伎の演目の中でも横綱級の人気がある（＝上演回数が特に多い）。節分の夜、[[隅田川|大川]]端庚申塚で、ひょんなことから[[私娼|夜鷹]]を殺して[[小判]]百両を奪ったお嬢吉三。そこで朗々とまるで唄いあげるかのようにはくのが次の[[科白]]である。
:月も朧<small>（おぼろ）</small>に　白魚の
:篝<small>（かがり）</small>も霞<small>（かす）</small>む　春の空
:冷てえ風に　ほろ酔いの
:心持ちよく　うかうかと
:浮かれ烏<small>（からす）</small>の　ただ一羽
:ねぐらへ帰る　川端で
:竿<small>（さお）</small>の雫<small>（しずく）</small>か　濡れ手で粟<small>（あわ）</small>
:思いがけなく　手に入る<small>（いる）</small>百両
::''（舞台上手より呼び声）御厄払いましょう、厄落とし！ ''
:ほんに今夜は　節分か
:西の海より　川の中
:落ちた夜鷹は　厄落とし
:豆だくさんに　一文の
:銭と違って　金包み　
:こいつぁ春から　縁起がいいわえ
この「厄払い」と呼ばれるお嬢吉三の独白は、歌舞伎の名科白中の名科白として知られている。
 
そこにお坊吉三が現れ、その金をよこせと無理を言う。斬り合いはじめた二人に割って入ったのは和尚吉三だった。この三人が意気投合、『[[三国志演義|三国志]]』の「[[桃園の誓い]]」の故事にちなみ、梅の木の下で[[義兄弟]]の契りを結ぶ。序幕の圧巻である。
 
この百両と名刀「庚申丸」の所在が転々とするうちに、三人の吉三をめぐってそれまで隠されていた複雑な人間関係が徐々に明らかになっていく。<!--{{ネタバレ終了}}--><!--用途がちがいます-->
 
== 補解説 ==
[[『三人吉三廓初買』は二代目河竹新七（黙阿弥]]）と当時名優といわれた[[市川小團次 (4代目)|四代目市川小團次]]の名コンビ提携による一連の作品群のひとつで書き下ろされたある。小團次自身は市村座の初演で時に和尚吉三と文里<ref>黙阿弥の友人[[細木香以]]がモデルとさいわれる。</ref>を演じ勤めている。ただが、し文里と吉原の[[遊女]]一重<ref>梅暮里谷峨の[[洒落本]]『傾城買二筋道』に登場する遊女。</ref>との悲恋を主題とする筋描くくだりは、初演後は省略されることが多く、今日ほとんど上演省略されなている。この場合、「今日本作が『三人吉三巴白浪」と称さ』の外題で知られているのはこのためである。
 
その初演はも、隣の[[中村座]]に出ていた人気絶頂の[[中村芝翫 (4代目)|四代目中村芝翫福助]]<!--（当時は[[中村福助]]<ref>同年（1860年、[[万延]]元年）7月に四代目中村芝翫を襲名した。</ref>）-->の人気に食われ、興行としてはあまり当たらなかったというが、黙阿弥にとっては会心作であり、みずか自らの代表作と考えていたといわれる。
 
本作には、初演されたの安政七年の[[干支#干支による紀年|干支]]が60年に一度巡ってくるは[[庚申]]<!--（こうしん、かのえさる）で-->の年にあたる。古来、庚申の年に生まれた男子は泥棒になることからいう伝承があり、3人本作ではさらにこれに[[庚申待]]の盗賊を[[本尊]]である[[青面金剛]]に扈従するという[[三猿]]、「見ざる」「言わざる」「聞かざる」の[[三猿]]（庚申の仏、青面金剛に従う猿）にたとえ、セリフて和尚・お嬢・お坊のなかに三人を配している。劇中で触れられている「庚申の夜の話草」<!--<ref>60日ごとの庚申の夜は体内の[[三尸]]の虫が天帝に悪事を報告しないよう、眠らず[[徹夜]]で話をするという[[道教]]思想を源流とする[[習慣]]（[[庚申待]]）を意味している。江戸時代以降、各地で[[庚申待|庚申講]]がもたれるなど[[庚申信仰]]が庶民にも広く普及した。</ref>-->というのがあるなど、[[江戸時代]]この庚申待のこと。[[民間信仰]]の影響が見かられさまざまな逸話を借用して筋書きを仕立てるのは黙阿弥の得意とするところだった。
 
黙阿弥は自らの旧作の『[[網模様燈籠菊桐]]』（通称「小猿七之助」）の登場人物であるだった吉三郎（お坊吉三）を中心にあと2人の吉三を絡ませ、さらに『八百屋お七』の狂言を[[パロディ]]化している。また、お七と（お嬢吉三は「女装の美少年」という設定で）、黙阿弥作品では「[[都鳥廓白波|忍ぶの惣太巣鴨]][[吉祥院]]」（『都鳥廓白波』）の花子、「[[青砥稿花紅彩画能化|白浪五人男所化]]」・弁長（『青砥稿花紅彩画』和尚吉三）の、にまつわる筋書きを絡ませ、そこに『[[弁天小僧伊達娘恋緋鹿子]]など』でも用い繰り広げられた重要なる「[[モチーフ八百屋お七]]である。特に本作では、お嬢とお坊とが恋仲に陥るという倒錯した設定となっており、幕末の爛熟した[[世相界 (曖昧さ回避)|世界]]」を物語っ投影している。
 
お嬢吉三は女装の美少年という設定。黙阿弥は他にも『[[都鳥廓白波]]』（忍の惣太）の花子や、『[[青砥稿花紅彩画]]』（白浪五人男）の弁天小僧などにもこの「性の逆転」という手法を用いている。しかも本作ではそのお嬢吉三がお坊吉三とが恋仲に陥るというさらに倒錯した設定である。倒錯といえば、和尚吉三の妹・おとせには十三郎という恋人がいるのだが、実はこの二人は幼い時に生き別れになった[[双生児|双子]]の兄妹という設定。「[[畜生道]]」、今日の表現で[[近親相姦]]である。
和尚の妹おとせには十三郎という恋人がいるが、実は2人は幼い時に生き別れた[[双生児]]の兄妹であったという[[エピソード]]がある。江戸歌舞伎では[[近親相姦]]を「[[畜生道]]」という名でしばしば取り上げ、『[[四谷怪談]]』や「[[与話情浮名横櫛|切られお富]]」（『与話情浮名横櫛』）などでも題材化されている。本作では、2人の関係を知った和尚と父の伝吉の苦悩、おぞましい事実を知らずに[[来世]]での幸福を夢見て和尚の刃に果てる2人の悲劇を絡ませて、劇の内容に深みを持たせている。このように本作は、百両の金と刀そして運命に翻弄される人々を描き、単なる白浪物に終わらない人間ドラマとして評価されている。
 
本作が書かれた[[幕末]]は、動乱する政局を忘れようとするかのように、江戸の庶民は爛熟した文化と頽廃した世相の中に浸った時代だった。そうした様子が本作には如実に表されているのである。<!--『[[四谷怪談]]』や「[[与話情浮名横櫛|切られお富]]」（『与話情浮名横櫛』）などでも題材化されている。本作では、-->二人の関係を知った和尚と父の伝吉の苦悩。おぞましい事実を知らずに[[来世]]での幸福を夢見て和尚の刃に果てる二人の悲劇。単なる白浪物に終わらない深刻な人間ドラマとしての一面をももつ作品である。また舞台演劇としては、三者三様のいでたちで盗賊として活躍するさまが、高い視覚的効果をあげている<!--と評価される-->。
お嬢吉三は、真面目な芸風で伸び悩んでいた[[岩井半四郎 (8代目)|八代目岩井半四郎]]（当時は三代目[[岩井粂三郎]]）を売り出すため、黙阿弥が苦心して創造した。このとき半四郎が得意としていた八百屋お七を基本として旅役者崩れの女装盗賊とした。
 
なお物語上の主役であるお嬢吉三は、堅い芸風で伸び悩んでいた三代目岩井粂三郎を売り出すため、黙阿弥が苦心して創造した「当て書き」である。お嬢吉三が実は八百屋お七というのも、粂三郎が最も得意としていたのがこの八百屋お七だったからに他ならない。このお嬢吉三は大当たりとなり、これを出世作として粂三郎は後の[[岩井半四郎 (8代目)|八代目岩井半四郎という大看板に成長してゆく。
舞台演劇としては、三者三様のいでたちで盗賊として活躍するさまが、高い視覚的効果をあげていると評価される。
 
==翻案作品==
なお、翻案された映画作品には[[全勝キネマ]]製作の『唄祭三人吉三』（[[(1939年]]）)<!-- <ref>監督:[[姓丸浩]]、原作・脚本:玉江竜二、出演:松本栄三郎、宮川敏子、実川童、斬波快輔ほかによる白黒映画。</ref> -->、『[[快盗三人吉三]]』（[[(1954年]]）)、[[市川雷蔵 (8代目)|市川雷蔵]]主演の『お嬢吉三』（[[(1959年]]）)<!-- <ref>監督:[[田中徳三]]、製作:[[三浦信夫]]、脚本:[[犬塚稔]]、出演は市川雷蔵のほか、[[島田竜三]]、[[北原義郎]]など。</ref>、[[美空ひばり]]主演の『ひばりのお嬢吉三』（[[(1960年]]）)、演劇には[[明治座]]による「『三人吉三 －江戸青春－」（[[2003年]]）』（2003)、漫画に[[山田南平]]『[[まなびや三人吉三]]』（[[2004年]]-[[2006年]]）(2004–06)などがある。
 
== 初演時の主な配役 ==
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*「…年長でもあり、キャリアも他の二人より上なので、…一種の親分肌の頼もしさがなければならず、そうした貫録とでもいったものが第一でしょう。…この役の場合、義理人情も二人の盟友の上に立つ責任みたいのなものから発している、そこのところが肝腎なので、それを忘れないように、と思っています」（[[尾上松緑 (2代目)|二代目尾上松緑]]）
 
== 脚補注 ==
<references />
 
== 関連項目 ==
<!--=== 作品 ===
* [[歌舞伎の演目一覧]]
* [[河竹黙阿弥]]
78 ⟶ 109行目:
* [[白浪物]]
* [[市村座]]
* [[まなびや三人吉三]]<
* [[三猿]]
* [[三国志]]--><!--本文中に既出-->
* [[三人組]]
<!--
 
=== 歴代の名優と「三人吉三」当たり役 ===
前途の通り、歌舞伎劇として高い評価を得た本作は、20世紀を通し21世紀初頭の現代に至るまで頻繁に上演される人気演目となっており、初演時以降、様々な歌舞伎役者がこの演目に取り組んでいる。
 
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;映画・演劇
* [[坂田藤十郎 (4代目)|]]（映画『怪盗三人吉三』木屋吉三役）
* [[藤田記子]]（演劇「『三人吉三 －江戸青春－」』）
-->
 
== 参考文献 ==
*二代目河竹黙阿弥新七作／[[河竹登志夫]]校訂「『[http://www.gutenberg21.co.jp/kichisa.htm 三人吉三廓初買]」 』
 
*石橋健一郎「歌舞伎見どころ聞きどころ 芸談でつづる歌舞伎鑑賞」淡交社、1993年。ISBN 4-473-01281-6
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== 外部リンク ==
* [http://www5b.biglobe.ne.jp/~kabusk/sakuhin52.htm 三人吉三の三すくみ]（評論）
* [http://www5b.biglobe.ne.jp/~kabusk/dentoh6.htm 試論：黙阿弥の「七五調」の科白術]（評論）<!--
* [http://www.gutenberg21.co.jp/kichisa.htm デジタル書店"グーテンベルク21"「三人吉三廓初買」] （お嬢吉三の「大川端庚申塚の場」の名セリフを収載）--><!--重複-->
* [http://www2.ntj.jac.go.jp/dglib/edc_dic/dictionary/dic_sa/dic_sa_06.html 歌舞伎事典「三人吉三廓初買」]（「大川端庚申塚の場」の動画像<!--を収載<[[2001年]]12月、[[国立劇場]]>、<small>お嬢＝七代目市川染五郎、和尚＝九代目松本幸四郎、お坊＝四代目中村梅玉</small>-->）▼
* [http://www.waseda.jp/enpaku/gallery/gallery.html 早稲田大学坪内博士記念演劇博物館ウェブ・ギャラリー]（「その他」のなかに3代歌川豊国による[[浮世絵]]を収載）
▲* [http://www2.ntj.jac.go.jp/dglib/edc_dic/dictionary/dic_sa/dic_sa_06.html 歌舞伎事典「三人吉三廓初買」]（「大川端庚申塚の場」の画像を収載<[[2001年]]12月、[[国立劇場]]>、<small>お嬢＝七代目市川染五郎、和尚＝九代目松本幸四郎、お坊＝四代目中村梅玉</small>）
* [http://www.arc.ritsumei.ac.jp/artwiki/index.php?title=%E4%B8%89%E4%BA%BA%E5%90%89%E4%B8%89%E5%BB%93%E5%88%9D%E8%B2%B7&printable=yes ArtWiki「三人吉三廓初買」]（幕ごとのあらすじを紹介）
 
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