「新作落語」の版間の差分
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東京落語では、明治期に三遊亭圓朝により「牡丹灯篭」「真景累が淵」など多くの落語が創作され今日では古典の評価を受けている。その弟子の初代三遊亭圓遊は「野ざらし」「船徳」などの旧来の古典を新しく再構成した。大正～昭和戦前期には[[益田太郎冠者]]作の「宗論」・「堪忍袋」、[[柳家金語楼]]「落語家の兵隊」等の兵隊落語をはじめとして、[[三遊亭右女助|2代目桂右女助]]（後の[[三升家小勝 (6代目)|6代目三升家小勝]]）「水道のゴム屋」「操縦日記」、[[柳家権太楼 (初代)|初代柳家権太楼]]「猫と金魚」、[[柳家蝠丸|初代柳家蝠丸]]「女給の文」、「[[電車風景]]」、[[三遊亭円歌|2代目三遊亭円歌]]「取次ぎ電話」、(俗に)初代[[昔々亭桃太郎]]（金語楼の弟）「お好み床」、[[柳亭燕路|5代目柳亭燕路]]「抜け裏」、作者不明だが「[[びっくり心中]]」などが作られた。純然たる新作ではないが、春風亭柳橋は「うどん屋」を「支那そば屋」に「掛け取り万歳」を「掛け取り早慶戦」にそれぞれ現代風にアレンジした。戦中期には、さまざまな戦時色の濃い作品が作られたが、戦後[[三遊亭金馬 (3代目)|3代目三遊亭金馬]]の「防空演習」、2代目円歌の「木炭車」ぐらいが残る程度であとは殆ど消滅した。終戦直後には、2代目三遊亭歌笑が文芸風のパロデイを基本に戦後の風景をスケッチした「純情詩集」を発表して戦後の新作落語のスタートを切った。また[[鈴々舎馬風#4代目（自称9代目）|4代目鈴々舎馬風]]が「[[蔵前駕籠]]」をアレンジした「蔵前トラック」なる怪作を作っている。
戦後期の落語ブームでは、[[古今亭志ん生 (5代目)|5代目古今亭志ん生]]、[[三遊亭圓生 (6代目)|6代目三遊亭圓生]]のような古典至上主義といった風潮や、[[久保田万太郎]]・[[安藤鶴夫]]師弟による徹底的に新作落語を否定し、新作落語中心の落語家を過激に攻撃する落語評論が席巻し、ホール落語で古典が専ら口演されることとなり、新作落語は押される。この中でも'''「古典落語も出来たときは新作です」'''という持論を持ち'''新作落語の闘将'''と呼ばれた[[落語芸術協会]]の[[古今亭今輔 (5代目)|5代目古今亭今輔]]「青空おばあさん」「ラーメン屋」「印鑑証明」「バスガール」（多くが[[柳家金語楼]]＝有崎勉、作）や、その後継者の[[桂米丸 (4代目)|4代目桂米丸]]「宝石病」「電車風景」、3代目[[三遊亭圓右]]「銀婚式」「日蓮記」「寿限無その後」の他、[[春風亭柳昇|5代目春風亭柳昇]]「結婚式風景」「日照権」「与太郎戦記」、[[柳亭痴楽|4代目柳亭痴楽]]「痴楽綴り方教室」「幽霊タクシー」等。[[落語協会]]では、[[林家三平]]「源氏物語」（未完）や[[三遊亭圓歌|2代目三遊亭歌奴]]「中沢家の人々」「授業中」「浪曲社長」、[[柳家つばめ (5代目)|5代目柳家つばめ]]「佐藤栄作の正体」・「笑いの研究」のような俊英が新作派としての保塁を守った。一方では[[桂文治 (9代目)|9代目桂文治]]「大蔵次官」（作者は[[桂文治 (10代目)]]の父親である[[柳家蝠丸|初代柳家蝠丸]])、[[柳家小さん (5代目)|5代目柳家小さん]]｢真二つ｣（作者は[[男はつらいよ]]で有名な[[山田洋次]]）、6代目圓生「心の灯火」「水神」、[[林家彦六]]「笠と赤い風車」「ステテコ誕生」「年枝の怪談」、[[桂三木助 (3代目)|3代目桂三木助]]「ねずみ」など、本格的古典落語の師匠連にも優れた新作落語の演目があった。
==上方落語における新作落語==
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