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21行目: '''ザ・ジャム''' ('''The Jam''') は、[[イギリス]]の[[ロック (音楽)\|ロック]]バンド。[[ポール・ウェラー]]を中心にして[[ロンドン]]で[[1977年]]デビューし、[[1982年]]解散した。メンバーは[[ポール・ウェラー]] (Paul Weller / Vo,G)、[[ブルース・フォクストン]] (Bruce Foxton / Vo,B)、[[レリック・バックラー]] (Rick Buckler / Ds)の3人。[[パンク・ロック\|パンク]]・ムーブメントの全盛期にデビューしながら、[[モッズ]]・スタイルを貫き、[[リズム・アンド・ブルース\|R&B]]方面にもアプローチをすることでオリジナリティーを獲得し、イギリス国民の間で絶大な人気を獲得した。解散した現在でもなお、イギリスでは強く支持されている。 == 来歴 == 32行目: しかし、翌[[1978年]]にリリースされた3作目『[[オール・モッド・コンズ]]』は、[[ザ・フー]]、[[スモール・フェイセス]]や[[モータウン]]サウンドの影響を受けた[[リズム・アンド・ブルース\|R&B]]が取り入れられたサウンドを創り出し、[[モッズ]]としてのアイデンティティー、独自性を前面に打ち出した傑作となった。特にウェラーのソングライティングが進境を見せ、アコースティックギターによる「イングリッシュ・ローズ」や夜の都会の風景を描く「チューブ・ステーション」等、これまでのストレートなイメージとは一線を画す楽曲を作り出している。モッズ・リヴァイヴァルの立役者ともなった『オール・モッド・コンズ』はファン、ジャーナリズムに高く支持されバンドの最初のピークとなり、これを機にジャムの快進撃が始まる。ヒット曲「イートン・ライフルズ(The Eton Rifles)」を含む[[1979年]]発表の4thアルバム『セッティング・サンズ(Setting Sons)』では、「電話のあの娘(Girl on the Phone)」などのストレートなジャムサウンドに加え、ヘビーな展開を見せる「プライベート・ヘル(Private Hell)」や曲調の変化に富んだ「少年の兵士(Little Boy Soldier)」、ウェラーのロマンチストとしての一面を覗かせる「不毛の荒野(Wasteland)」など充実した楽曲が多く、3rdアルバムと並ぶ傑作とファンの呼び声も高い。同年の英音楽誌 ~~New Musical Express~~ 『[[ニュー・ミュージカル・エクスプレス]]』でのリーダーズポールでは、ベストバンド、ベストアルバム(『セッティング・サンズ』)、各プレイヤー等の主要部門を独占、英国での人気が絶大なものであることを世に知らしめた。以降、解散まで同誌でのベストバンドの座は譲らなかった~~(NME誌)~~。 [[1980年]]にはシングル「ゴーイング・アンダーグラウンド(Going Underground)」を発表。元々はカップリングの「ドリームズ・オブ・チルドレン(Dreams of Children)」と両A面の予定だったが、レコードプレスの間違いで「ゴーイング～」がA面扱いとなったこのシングルは英国で初登場 No.1 を獲得。後のライブアルバム『ディグ・ザ・ニュー・ブリード(Dig the New Breed)』でも素晴らしい演奏を聞かせる両曲は、今もジャムの楽曲中で人気が高い。この年には待望の初来日公演を果たしている(来日は翌[[1981年]]、[[1982年]]の計3回)。同年発表された5thアルバム『サウンド・アフェクツ(Sound Affects)』では先の「ドリームズ〜」でもその予兆が見られたサイケデリックな要素等、さまざまな音楽を取り入れた実験性、重厚な音作りを見せる。シングルカットされた「スタート！!(Start!)」は[[ビートルズ]]の「[[タックスマン]](Taxman)」を連想させるベースラインで『[[リボルバー (アルバム)\|リボルバー]]』的なアルバムとも例えられる。また、収録された「ザッツ・エンターテイメント(That's Entertainment)」はファンの人気も高く、ウェラー自身も後のソロキャリアでも取り上げる程の代表曲の一つとなった。余談だが、[[ザ・スミス]]解散後の[[モリッシー]]も、この曲をカバーしている。 [[1982年]]、結果的にスタジオ盤ではラストとなる『ギフト(The Gift)』を発表。ホーンセクションの導入、ファンク、カリプソ等の要素を取り入れ音楽性の振幅はさらに広くなり、モータウン調の「悪意という名の町(A Town Called Malice)」はシングルカットされ No.1 となる。また、このアルバムではフォクストンの活躍が目覚しく、ファンクに傾倒したグルーヴィーなベースを聴かせるほか、自らも「サーカス(Circus)」というファンキーなインストゥルメンタル曲を提供しアルバムの方向性を特徴付ける貢献をしている。こと、バンドの音楽的なピークとしてこのアルバムをベストにあげるファンも多い。また、このアルバムでのブラックミュージック寄りの音作りは後の[[スタイル・カウンシル]]への先鞭ともなる。しかし、音楽的には充実期を迎えていたものの、ウェラーは「ザ・ジャム」という枠組みの中での活動に終止符を打つことを選び、「自分たちの成し遂げたことに意味を持たせたい」というコメントと共に同年10月に突如解散を宣言。間髪入れず発表されたラストシングル「ビート・サレンダー(The Beat Surrender)」はまたも初登場 No.1を獲得。英国では未だ絶大な支持を得ていたにも関わらず、同年暮れのブライトンでのラストギグを最期にバンドは幕を降ろした。 44 ⟶ 45行目: 一方で、ワーキングクラス出身のリアリティを見せるシリアスな歌詞と時々織り込まれるユーモア、インタビューでの政治的な発言とその裏腹のピュアネス、何よりそのソリッド&ハードなジャムサウンドから、やはり彼らはパンク/[[ニュー・ウェイヴ (音楽)\|ニュー・ウェイヴ]]の中心的存在であり、そうしたムーブメント、カテゴリを飛び越え、当時のイギリスの普通の若者達から絶大な支持を受けた特異な存在であった。 ~~ちなみに~~[[2007年]]、デビュー30周年を機に、ポール・ウェラー抜きで「From The Jam」名義での再結成ツアーをが行っわれた。[[2010年]]に発表されたポール・ウェラーのソロ・アルバム『[[ウェイク・アップ・ザ・ネイション]]』では、ウェラーとブルース・フォクストンが、ザ・ジャム解散から28年ぶりに共演している。 == ディスコグラフィ ==

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