「文学賞」の版間の差分

文学賞の中には、[[新聞]]・[[雑誌]]・への掲載や[[単行本]]の刊行などの形式で既に発表済みである作品に与えられる賞と、未発表の作品を公募してそれに与えられる賞（公募新人賞）がある。

また、各次選考課程において、各選考委員の專門分野・嗜好・思想・人間関係、出版社・編集部・編集者の事情・思惑、関連業界との人脈、[[メディアミックス]]の企画、候補者・応募者の話題性（低年齢・知名度）や関連業界との人脈などといった様々な[[バイアス]]が加えられることも少なくなく、商業的都合が優先された結果として授賞と作品の出来が必ずしも直結しない場合もある。例えば直木賞では主催者との関連性が強い[[文藝春秋]]のノウハウの多寡などが影響し、[[歴史小説]]・[[時代小説]]・人情小説が有利と言われ実際に多く授賞してきた一方で、[[サイエンス・フィクション|SF]]・[[推理小説|ミステリー]]・[[ファンタジー]]などは総じて不利とされており、SF作家である[[筒井康隆]]は自らの直木賞落選の経緯を批判的に風刺し『[[大いなる助走]]』を執筆した。[[中原昌也]]は『点滅』が[[芥川龍之介賞|芥川賞]]の候補になりながらも1票も入らず落選した際、選考委員に対して雑誌連載で痛烈な批判を繰り広げた。他にも様々な文学賞において、最終選考に残ったある作品が、特定の選考委員の熱烈な推薦で授賞が決まった、逆に特定の選考委員の個人的な猛反対の批判により落選となった、などという話は枚挙に暇が無い。また、選考結果のみが公開される文学賞では、著名作家の選考委員としての「名義貸し」や、出版社・選考委員の都合を優先させた縁故授賞などと言った不明朗な選考などの噂も散見される。

そもそも、文学賞を主催・後援し費用を実質的に拠出する出版社にとっては、文学賞は作家や作品を効率的に宣伝・販売するための箔付けや話題作りの手段である。それゆえ、文学賞には授賞はもとより賞イベント自体についても出版社自体や文芸部門の経営状態や予算の問題、自社レーベルの契約作家数、レーベルの販売戦略や改廃などといった出版社の都合に大きく左右される一面が付きまとう。そのため、ある日突然に文学賞の打ち切り・休止が発表されたり、作品の掲載や刊行が保証される上位入賞について「該当者なし」という結果が複数回続くことや、受賞作が刊行されない、あるいは刊行されるにしても年単位の長期間を要するなどということも見られ、応募者や応募を目指していた者たちなどから批判を集めることがある。ジャンルにもよるが現代の出版業界では商業作家としての経歴やコネの無い新人が原稿を出版社に直接持ち込むことは往々に困難でありることも多く、ある特にそ定のジャンルにおいて実質唯一の公募新人賞が休止・終了すると、そのジャンルの作家志望者にとってはプロデビューを目指して投稿する場を失うこと自体にも繋がりかねない。たとえば、SF小説では1980年代に公募新人賞の休止・中断が相次ぎ、結果として行き場を失ったSF小説の新人が当時勃興しつつあった[[ライトノベル]]の公募新人賞へと流入し、以降はSF小説を手掛ける作家がまずライトノベル作家としてデビューすることが多くなっている。