「男装」の版間の差分
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== 舞台芸術としての男装 ==
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日本では古くから女性の男装に魅力を感じる文化があり、[[白拍子]]、女[[歌舞伎]]、[[女義太夫]]などの文化が存在し、
また、西洋歌劇([[オペラ]])では、[[ズボン役]]と言われる「男装した女性歌手が演じる役」がある。[[モーツァルト]]の『[[フィガロの結婚]]』に出てくるケルビーノ、[[ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン|ベートーベン]]の『[[フィデリオ]]』に出てくるレオノーレ(フィデリオ)などがある。両者はともにズボン役と呼ばれるが、前者のケルビーノは少年(男性)というキャラクター設定であるのに対し、後者フィデリオは「レオノーレ」という本名が物語るように女性である(女性であるが、男性の振りをしている)。
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[[1953年]]の[[手塚治虫]]『[[リボンの騎士]]』は日本における少女向けストーリー[[マンガ]]の第一号であると同時に、男装キャラクターサファイアを生んだ。暖色系の服・リボン・まつげ・細い眉などで女性性を表象されていたが、男性性が強調される場面では男と対等に戦っていた。しかし当時は男性的であるとされていた知性までは備えておらず、[[宝塚]]の男役と同じようにその男性性は内面までは達していなかった。サファイヤも結局はドレスを着て王妃になり、女性性が完成される<ref name = "syojomanngajennda"> [[押山美知子]] 『少女マンガジェンダー表象論』彩流社 (2007/03)ISBN 978-4779112447 </ref>。
[[1972年]]より発表された『[[ベルサイユのばら]]』には、男性に対しては女性性が、女性に対しては男性性が強調される、中性的なキャラクターオスカルが登場する。軍服や武器といった男性性のシンボルを身に着け、他の女性キャラクターとのカラー絵では寒色系の髪の色が設定されていた。その一方で頬や唇の赤色などの女性性の表象記号もみられた。知性においても男性に引けをとらず、格闘では不利になることもあるが、逆に身軽さを利用して勝つこともあり、女性であることが不利になるとは限らなかった。身体的性差によって規定されたジェンダーコード(男は勇ましい、女は優しい、など)が普遍ではないとみなされていた<ref name = "syojomanngajennda"/>。『ベルばら』を執筆した同じ作者の作品で『クローディーヌ…!』
[[1979年]]の『[[ヴァレンチーノシリーズ]]』では、男装キャラクターが女性と恋に落ちるという一歩踏み込んだ描写が見られた。
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