「寿々喜多呂九平」の版間の差分
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'''寿々喜多 呂九平'''（すすきた ろくへい、[[1899年]] - [[1960年]][[12月18日]]）は、日本の[[脚本家]]、[[映画監督]]、[[映画プロデューサー]]である。'''ロクヘイ・ススキタ'''、'''加味鯨児'''、'''新妻逸平太'''、あるいは'''神脇 満'''（かみわき みつる）名義でも作品を発表した。20代半ばに書いた[[阪東妻三郎プロダクション]]製作の『[[雄呂血]]』の脚本で知られる。『日本映画監督全集』（[[キネマ旬報社]]、1976年）で本名を「神脇満」と紹介されたが、これは誤り。正しくは神脇榮満（えいみつ）である。
== 来歴
[[1899年]]（明治32年）、[[鹿児島県]]に生まれる。
長じて[[浅草オペラ]]に出入りし、「ペラゴロ」（浅草オペラの熱狂的なファン）となり、活動写真の看板屋となる<ref>『週刊サンケイ臨時増刊 大殺陣 チャンバラ映画特集』（サンケイ出版）</ref>。
[[1922年]]（大正11年）春、22歳のとき、横浜の[[大正活映]]にいた知人[[山内英三]]（のちの映画監督）のツテで『実録忠臣蔵』の試写を観て、監督の[[牧野省三]]に傾倒して京都入り、同作を製作した「[[牧野教育映画製作所]]」の文芸部に入社した。同じ下宿にいた[[阪東妻三郎]]、[[二川文太郎]]、[[井上金太郎]]ら俳優と映画論を戦わせ、まだ無名だった阪東を牧野に推薦する。翌[[1923年]]（大正12年）[[6月1日]]の「[[マキノ映画製作所]]」設立の翌月には、牧野・[[金森万象]]共同監督による[[市川幡谷]]主演作品『紫頭巾浮世絵師』で、脚本家としてデビューした。阪東が初めて主演に抜擢された寿々喜多脚本第2作『鮮血の手型 前篇・後篇』（監督[[沼田紅緑]]、同年10月17日前篇、同26日後篇公開）をはじめ、同社でわずか1年の間に24作の脚本を量産した。寿々喜多のニヒリスティックな脚本は、従来の剣戟俳優との違いを明確にし、阪東を一躍スターにした<ref name="寿々喜多">『日本映画監督全集』（[[キネマ旬報社]]、1976年）の「寿々喜多呂九平」の項（p.223-224）を参照。同項執筆は[[岸松雄]]。</ref>。▼
[[1922年]]（大正11年）春、22歳のとき、横浜の[[大正活映]]にいた知人[[山内英三]]（のちの映画監督）のツテで『実録忠臣蔵』の試写を観て、監督の[[牧野省三]]に傾倒して京都入り、同作を製作した「[[牧野教育映画製作所]]」の文芸部に入社した。
同じ下宿にいた[[阪東妻三郎]]、[[二川文太郎]]、[[井上金太郎]]ら俳優と映画論を戦わせ、まだ無名だった阪東を牧野に推薦する。
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マキノ映画製作所が[[東亜キネマ]]と合併しても同社の「等持院撮影所」で、[[マキノ・プロダクション]]として再独立しても同社の「御室撮影所」で、牧野省三のもとで実に56本もの脚本を書きまくっていたが、[[1929年]]（昭和4年）[[7月25日]]に牧野が死去すると、翌[[1930年]]（昭和5年）、[[帝国キネマ|帝国キネマ演芸]]に移籍、映画監督に転向する。監督デビュー作は[[松本泰輔]]主演の無声映画『水戸黄門 遍歴奇譚』で、同年10月24日に浅草「常磐座」等で公開された。翌[[1931年]]（昭和6年）、帝国キネマが[[新興キネマ]]に改組されてからも含めて、[[1939年]]までに34本を監督したが、[[1940年]]（昭和15年）[[7月25日]]に公開された[[大友柳太郎]]主演の『花婿五千石』からは本名の神脇榮満（えいみつ）に似た「神脇満」名で翌[[1941年]]（昭和16年）までに3本を監督した<ref name="jmdb">[[#外部リンク]]の日本映画データベースの当該ページを参照。</ref>。
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[[1960年]]（昭和35年）[[12月18日]]、死去。61歳没。死にいたる日々は半身不随であったという<ref name="寿々喜多" />。
== 人物・エピソード ==
「ペラゴロ」だった呂九平が、マキノの門を叩いた際に持参したのは、処女作『佐平治捕物帖・浮世絵師』だった。助監督兼雑用係としてマキノに入社したが、たまたま[[阪東妻三郎]]と同じ下宿だったため意気投合、無二の親友となった。
『鮮血の手形』は、バンツマのために呂九平が書き下ろした脚本であり、これは上述の『佐平治捕物帖』を発展させたものである。呂九平はやはり浅草オペラ出身のアナキストで、[[古海卓二|漠与太平]]門下生の[[二川文太郎]]監督とのコンビで、大正12年から14年にかけて、『恐怖の夜叉』、『討たるる者』、『影法師』、『墓石が鼾する頃』、『[[雄呂血]]』と、バンツマの人気を不動とした脚本を十三本書いている。このころ、呂九平は次のように語っている。
:「旧劇は既に過去のものであった、青年から見放されていた。さればこそ、私は時代劇の世界へと、あえて身を投じた、未開拓の処女地に最初の楔を打つために」
呂九平の硬骨の姿勢は『雄呂血』（大正14年）に、「世に無頼漢と称する者、そは天地に愧じぬ正義を理想とする若者にその汚名を着せ、明日を知れぬ流転の人生へと突き落とす、支配勢力・制度の悪ならずや」との字幕に現れているが、これは当局の検閲で丸々カットとなった。また同じく『討たるる者』でも、「仇討」の不毛さを嘆くセリフがカットされている<ref>ここまで『週刊サンケイ臨時増刊 大殺陣 チャンバラ映画特集』[[夢野京太郎]]「チャンバラ変遷史・序説」（サンケイ出版）より</ref>。
== 関連事項 ==
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