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'''古海 卓二'''(ふるみ たくじ、明治27年([[1894年]][[3月3日]] - 昭和36年([[1961年]][[4月10日]])は、日本の[[劇作家]]、[[作詞家]]・[[作曲家]]、[[俳優]]、[[舞台監督]]、[[映画監督]]、[[小説家]]である。'''獏 与太平'''・'''貘 與太平'''(ばく よたへい)の名で翻案・オリジナルのオペラ作劇により「[[浅草オペラ]]」、あるいは[[横浜市|横浜]]の[[大正活動映画]]で活動ののちに舞台を[[京都]]に移し、「古海卓二」名で映画監督として活躍した。監督しては'''園池 成男'''(そのいけ なるお)の名ももつ。俳優としては'''高倉 健二郎'''(たかくら けんじろう)を名乗った<ref name="三楽260">三楽[1919], p.260.</ref>。
 
== 来歴・人物 ==
=== 浅草オペラの台風の目 ===
[[1894年]](明治27年)[[3月3日]]、[[福岡県]][[遠賀郡]]黒崎村(現在の同県[[北九州市]][[八幡西区]])に生まれる。本名については、1919年(大正8年)に発行された『女盛衰記 女優の巻』([[日本評論社]])、および1921年(大正10年)に発行された『日本歌劇俳優名鑑』([[活動倶楽部社]])には「'''貘 與太平'''」の項目があり、「'''古海 卓兒'''」であると記されている<ref name="三楽260" /><ref name="森9">森[1921], p.9.</ref>。『日本歌劇俳優名鑑』には「実家は三原、古海は養子先」とある<ref name="森9" />。
 
[[1908年]](明治41年)、14歳で同村立黒崎尋常高等小学校(現在の[[北九州市立黒崎小学校]])を卒業後、[[八幡製鐵所|八幡製鉄所]]に入所するも[[1910年]](明治43年)に左手の指を切断、[[1912年]](明治45年)に上京、[[中央大学]]法科の夜間部に入学する<ref name="古海">[[キネマ旬報社]][1976], p.350-362(執筆[[竹中労]]).</ref>。またこのころ[[添田唖蝉坊]]に弟子入りし、「'''古海 清湖'''」(ふるみ せいこ)を名乗った。『日本歌劇俳優名鑑』には「電気の学問をし生来文を能くし、新聞記者から脚本家となる」と記されている<ref name="森9" />。[[帝国劇場]]で宝塚少女歌劇(現在の[[宝塚歌劇団]])の脚本を書き、そのなかに『コサツクの兵隊』『トスキナ』『アームン』『ネオミリタリズム』等のタイトルがみられる<ref name="三楽260" /><ref name="森9" />。『コサツクの兵隊』は『宝塚少女歌劇脚本集 第7集』(1921年)に掲載された<ref name="宝塚">[http://iss.ndl.go.jp/books/R100000039-I001620216-00 宝塚少女歌劇脚本集 第7集]、[[国立国会図書館]]、2012年3月2日閲覧。</ref>。
 
=== 浅草オペラの台風の目 ===
[[1917年]](大正6年)、[[舞踏家]]・[[石井漠]]の「アサヒ歌劇団」に入団、「獏与太平」名でオペラ台本を書く。当時同劇団には[[新国劇]]から転向した戸山英二郎(のちの[[藤原義江]])がいた。[[1918年]](大正7年)4月、[[西本政春]]、[[河合澄子]]、小沢美羅二(のちの映画俳優[[山本礼三郎]])らと「日本バンドマン一座」(「バンドマン一行」とも<ref name="森9" />)を結成、翻案と創作オペラを展開する。浅草の「カフェ・パウリスタ」に集う[[大杉栄]]、[[近藤憲二]]、[[堺利彦]]、[[辻潤]]、[[高田保]]らと親交を結ぶ。[[1919年]]上演の『トスキナア』(『トスキナ』とも<ref name="三楽260" />)はかつての師・唖蝉坊の楽曲『吁! 金の世や』をフィーチャーした[[アナキズム|アナキスム]]歌劇であった<ref name="三楽260" />。「清湖」名でつくった『トスキナの歌』はインテリ高等遊民の愛唱歌となった<ref name="三楽260" />。浅草の[[観音劇場]]に出演し、沈鐘のユッケルマンを演じる際に、「'''高倉 健二郎'''」を名乗った<ref name="三楽260" />。
 
[[1920年]](大正9年)5月の[[松竹]]資本による[[伊庭孝]]、[[岸田辰彌]]、[[高田雅夫]]、[[高田せい子]]、戸山英二郎らの「新星歌舞劇団」に参加、同年、26歳のときに同劇団の女優・[[紅葉子]]と結婚する。同年8月に同劇団の幹部を[[根岸興行部]]の[[根岸吉之助]]がヘッドハント、「[[根岸大歌劇団]]」を結成すると翌年、同劇団に台本作家として入団する<ref name="古海" />。「バンドマン一行」「常磐楽劇団」「東京オペラカムパニー」では、[[舞台監督]]も手がけている<ref name="森9" />。「ミナミ歌劇団」にも在籍した<ref name="森9" />。
 
紅沢が[[横浜市|横浜]][[山下町 (横浜市)|山下町]](現在の同市[[中区 (横浜市)|中区]][[元町 (横浜市)|元町]]一丁目)の映画会社[[大正活動映画]]の撮影所に入社、原作・脚本[[谷崎潤一郎]]、監督[[トーマス・栗原]]による設立第1作『アマチュア倶楽部』に出演するころには、[[本牧]]に居を構えた。同社の撮影所には20歳前後の俳優たちが入社したばかりで、のちの映画監督になる[[内田吐夢]]や[[二川文太郎]]、[[井上金太郎]]、[[横田豊秋]]、あるいはまた[[竹村信夫]]、高橋英一(のちの[[岡田時彦]])、[[江川宇礼雄|江川宇禮雄]]、[[鈴木すみ子]]、[[渡辺篤 (俳優)|渡篤]]らが「獏与太平」の家に集った<ref name="古海" />。
 
[[1921年]](大正10年)、大正活映の原島本太郎プロデュースのもと新興宗教[[大本]]の[[出口王仁三郎]]の検挙に取材した『大本教・伏魔殿』で映画監督に転向、浅草「駒形劇場」で公開してヒットとなる<ref name="古海" />。同年9月に大正活映が製作を休止し撮影所を閉鎖すると、「獏与太平」は、紅沢や内田、二川、井上、渡辺、江川らの俳優陣を引き連れて、同時期に設立された[[京都]]の「[[牧野教育映画製作所]]」に合流する。このとき獏与太平こと古海卓二27歳であった。
 
=== 映画作家時代 ===
[[日活]]から独立し、「牧野教育映画製作所」とその「等持院撮影所」を開いたばかりの[[牧野省三]]は、獏ら横浜から来た20代の若者たちを歓迎した。俳優たちは牧野や[[金森万象]]をマネージャーに、[[宮崎安吉]]キャメラマン、[[沼田紅緑]]監督らとともに準備を整え、いよいよ現代劇製作に取り掛か「教育映画」つぎつぎ主演し、獏も同年、牧野の息子でる牧野正唯(当時子役たり大活ちの文芸顧問だった[[マキノ雅弘谷崎潤一郎]])を主演『小さな勝利』を撮る。翌相談して、[[1922年江川宇礼雄|江川宇禮雄]]には内田と紅沢を主演に『心の扉』を撮ったが次作の『火華』の撮影中に牧野ともめて退社[[渡辺篤 (俳優)|渡邊篤]]同作は[[衣笠貞之助紅澤葉子]]が完成した。退社後の獏は、[[1923年横田豊秋]](大正12年)[[7月22日内田吐夢]]に公開された[[大洞元吾井上金太郎]]監督の現代劇『愛の未亡人』([[日活撮影所|日活向島撮影所二川文太郎]])に脚本、[[岡田時彦]]ら、横浜から20代の若者たち提供し招いのを最後に、「与太平」名義もその一人作品を発表、それぞれ皆がタイトル書きや台本の写なくなるを行っていた
 
この俳優たちは牧野や金森万象、沼田紅緑の監督する「教育映画」につぎつぎ主演し、獏も同年、牧野の息子である牧野正唯(当時子役、のちの[[マキノ雅弘]])を主演に『小さな勝利者』を撮る。翌[[1922年]]には内田と紅沢を主演に『心の扉』を撮ったが、次作の『火華』の撮影中に牧野ともめて退社、同作は[[衣笠貞之助]]が完成した。退社後の獏は、[[1923年]](大正12年)[[7月22日]]に公開された[[大洞元吾]]監督の現代劇『愛の未亡人』([[日活撮影所|日活向島撮影所]])に脚本を提供したのを最後に、「獏与太平」名義で作品を発表しなくなる。
 
[[1924年]](大正13年)、[[兵庫県]][[西宮市]][[甲陽園]]の[[東亜キネマ|東亜キネマ甲陽撮影所]]に入社、「古海卓二」名で監督作を発表、同年中に[[芦屋市]]の[[帝国キネマ]]芦屋撮影所に転じて問題作、話題作を連打する。[[1925年]](大正14年)[[1月14日]]の帝国キネマの内紛から、[[石井虎松]]をはじめとする芦屋撮影所の全従業員が辞職、同撮影所は機能停止するという事件があった。石井らの「[[アシヤ映画製作所]]」の設立に参加し、監督作を発表、半年で正常化した帝国キネマに全従業員がほぼ原職復帰する。
戦後[[1946年]](昭和21年)、「九州書店」を設立、代表取締役になる。同年6月『九州の百姓一揆』を刊行する。[[1948年]](昭和23年)に同社が解散、以降は著述業となる。[[1959年]](昭和34年)脳溢血で倒れる<ref name="古海" />。
 
[[1961年]](昭和39年)[[4月10日]]、福岡県[[八幡市 (福岡県)|八幡市]](現在の同県北九州市八幡西区)で死去。満67歳没。没後1年のときに、長男・古海巨が遺稿集を編纂・発行した。巨は『聴力障害新聞』編集長等を歴任した編集者であった
 
== 人物・エピソード ==
京都北野の「マキノ教育映画製作所」での第一回監督作品『小さな勝利者』は、長屋でのロケから始まった。子役主演の[[マキノ雅弘]]は姉役の女優と長屋で待機していて、段取りが済むと、獏監督は[[トーマス・栗原]]仕込みの英語で「レディー!(用意)」と叫んだ。雅弘はちょうど中学校で「レディー」が「婦人」だと習ったところだったので、姉役の女優に「あんた呼んではる」と云って慌てて外へ押し出した。女優は「なんです?」と獏に尋ね、監督は「馬鹿!引っ込め!」と怒鳴って、この女優はびっくりして引っ込んだ。
 
再び外から「レディ!」と獏の怒鳴り声が聞こえ、雅弘は「お前や」と云ったが女優は「いやや」と云って出ていかなかった。すると次にまた監督の大きな声で「アクション!」と聞こえた。雅弘はこの言葉は習っていなかったが、獏与太平という監督がこんな風にやたらと英語で号令をかけようとは思いもよらなかったという。
 
最後に獏監督が「キャメラ・ゴー!」と叫ぶと、キャメラマンの橋本佐一呂(マキノ省三の兄の長男)と喧嘩になった。橋本は「キャメラはどこにも行かへんて!キャメラ・ゴー! なんちゅう大声出すな。キャメラはここにあるわい」と馬鹿にした口調で獏に云い、これに怒った獏は「やめた!中止!」と叫んで脚本を地面に叩きつけた。橋本は「なんや、お前中止だけ日本語で云うんか」とせせら笑い、大騒ぎとなってマキノ省三の裁判が入った。省三はまず「この馬鹿!お前運動会やっててレディがわからへんのか」と雅弘を怒鳴りつけ、「レディは用意や。そやろが」と云い、「その次は、ハクションか」と訊いた。獏が「いえ、アクションです」と抗議すると「ええわい、ハクションにせい、ほてからハナ“かめら”やあ」と言ったので、周りにいた獏も内田吐夢も二川文太郎も吹き出してしまった。
 
続いて省三は獏に「一ってのは英語で何や」と訊き、獏が「ワンや」、「二は?」「ツー」「そんなら三は何ちゅうんや?」「スリー」と答えたところで省三が、「そやけどワン、ツー、スリーちゅうたら気が抜けるがな。ワン、ツーはええが、スリーは日本語でいけ。ワ、ツーやのホイ、アッ! これ! これ! これでいこう!」と云い出し、以来マキノではこの号令が定番となった。[[衣笠貞之助]]、[[稲垣浩]]両監督は終生この号令で通している<ref>『映画渡世・天の巻 マキノ雅弘伝』([[マキノ雅弘]]、平凡社)</ref>。
 
獏の没後一年に、長男・古海巨が遺稿集を編纂・発行した。巨は『聴力障害新聞』編集長等を歴任した編集者である。
 
== フィルモグラフィ ==
=== 獏与太平名義 ===
* 大本教・伏魔伝 1920年 製作原島本太郎 ※三幸プロダクション
* 小さな勝利 1921年 主演[[マキノ雅弘]](「牧野正唯」名義、子役) ※[[牧野教育映画製作所]]
* 心の扉 1922年 監督・脚本 主演[[内田吐夢]]、[[紅沢葉子]] ※牧野教育映画製作所
* 愛の未亡人 1923年 脚本 監督[[大洞元吾]] ※[[日活撮影所|日活向島撮影所]]
[[Category:日本製鐵の人物]]
[[Category:大正活映の人物]]
[[Category:マキノ・トーキーの人物]]
[[Category:東亜キネマの人物]]
[[Category:帝国キネマの人物]]
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