「松本幸四郎 (7代目)」の版間の差分

| 子 = [[市川團十郎 (11代目)|十一代目市川團十郎]]<br/>[[松本白鸚 (初代)|八代目松本幸四郎（白鸚）]]<br/>[[尾上松緑 (2代目)|二代目尾上松緑]]<br/>[[中村雀右衛門 (4代目)|四代目中村雀右衛門]]（女婿）

| 当たり役 = 『[[勧進帳]]』の弁慶<br/>『大森彦七』<br/>『[[菅原伝授手習鑑]]（車引）』の梅王丸<br/>ほか多数

[[1889年]]（明治22年）3月、[[新富座]]で四代目[[市川染五郎]]を襲名。[[1903年]]（明治36年）5月には[[歌舞伎座]]で八代目[[市川高麗蔵]]を襲名。このころから[[團菊]]を継ぐ次世代の有望株として注目を集めるようになる。

[[1911年]]（明治44年）11月、[[帝国劇場]]（帝劇）で七代目[[松本幸四郎]]を襲名。その以後、明治末から昭和初めまでは[[帝国副座長として同劇場]]を拠点に活躍し、新作、や翻訳劇にも挑戦する。1930年（昭和5年）、帝劇が[[松竹]]傘下になったことに伴って、同社と専属契約を結ぶ。

当たり役の筆頭に挙げられるのが『[[勧進帳]]』の[[武蔵坊弁慶|弁慶]]で、師匠・團十郎以後の第一人者として、生涯に約1600回演じた。殊に[[1943年]]（昭和18年）歌舞伎座にて、[[尾上菊五郎 (6代目)|六代目尾上菊五郎]]の[[源義経|義経]]、[[市村羽左衛門 (15代目)|十五代目市村羽左衛門]]の[[富樫泰家|富樫]]と共演した舞台は映画に残され、今日でも往時の舞台ぶりを知る貴重な記録となっている。辛口の劇評で知られた[[岡鬼太郎]]でさえをして「風貌音声の堂々たる、先づ当代での随一。誰がどの件で立ち向はうと、此の金城鉄壁には矢も立たぬ」（「演芸画報」昭和7年12月号）<ref>松井俊諭著『歌舞伎 家の藝』（演劇出版社）より</ref>と評したほど、近代随一の弁慶役者であった。

そのほか他には『[[大森彦七]]』や『[[矢の根]]』の曾我五郎、『暫』の鎌倉権五郎、『[[菅原伝授手習鑑]]・車引』の梅王丸、『[[一谷嫩軍記]]』や『[[源平魁躑躅]]』（扇屋熊谷）の[[熊谷直実|熊谷次郎直実]]、『博多小女郎波枕』（毛剃）の毛剃、『暫』の鎌倉権五郎、『[[矢の根]]』の曾我五郎、舞踊では『[[積恋雪関扉]]』（関の扉）の関守関兵衛実は[[大伴黒主]]、『茨木』の[[渡辺綱]]<!--、『[[素襖落]]』-->などが当り役である。

温厚な人格で、[[片岡仁左衛門 (13代目)|十三代目片岡仁左衛門]]の自伝『仁左衛門楽我記』には「どんな役でも持って来られたら私は快く出る。人は高麗屋はなんだってあんな役にまで出るのだろう？ あんな役はことわればいいとごひいき筋でも言ってくださるが、出てくださいと言われることは、仲間にきらわれていない証拠ですよ。私の演し物の幕に幸四郎はださないように、と言われるようになっちゃおしまいだ。私のような者でも出て欲しいと頼まれることは、ありがたいことだと思うの」 と、その性格温厚な人柄を表す言葉が記されている。

非常に生真面目な人物でもあった。[[1949年]]（昭和24年）2月の大阪歌舞伎座『[[助六]]』で[[市川壽海 (3代目)|三代目市川壽海]]が[[助六]]を勤めるにあたり、七代目は以前から[[助六#出端の唄|出端の唄]]の振りの稽古をつけに行くことを約束していた。しかしそのとき体調を崩して寝込んでいたので、名代として門弟振付師の藤間良輔が出向くことになり、師匠に伺いをたてに行ったが、「聞いて分かるものじゃない、なまじっかなものを伝えては済まないから」と、わざわざ床から起き上がって下駄を履き、振りの要を幾度も見せた。その翌日に死去した。

長男はが[[市川團十郎 (11代目)|十一代目市川團十郎]]、次男は[[松本白鸚 (初代)|が八代目松本幸四郎 (初代白鸚)]]、三男は[[尾上松緑 (2代目)|が二代目尾上松緑]]という大立役、また女婿の[[中村雀右衛門 (4代目)|四代目中村雀右衛門]]は立女形で、いずれも[[戦後]]の歌舞伎を支える名優となった。

さらに十一代目團十郎の長男[[市川團十郎 (12代目)|十二代目團十郎]]、八代目幸四郎の長男[[松本幸四郎 (9代目)|九代目幸四郎]]、と次男[[中村吉右衛門 (2代目)|二代目中村吉右衛門]]、二代目松緑の長男[[尾上辰之助 (初代)|初代尾上辰之助]]（没後、三代目松緑を追贈）、四代目雀右衛門の長男[[大谷友右衛門 (8代目)|八代目大谷友右衛門]]、と次男[[中村芝雀 (7代目)|七代目中村芝雀]]と、と多くの役者が七代目幸四郎につながる。これら役者たちの子や孫まで含めると、今日の歌舞伎に与えた影響は計り知れない。