「織部焼」の版間の差分

近年まで古田織部が関与したことを示す資料がなかったが、織部が[[花押]]を鉄絵で記した沓茶碗が発見されたこと（個人蔵）<ref>[[矢部良明「]] 『古田織部　―桃山文化を演出する―」P114』 [[角川書店]]〈角川叢書〉、1999年7月25日、p.114。写真は特別展図録「『よみがえる桃山の茶　秀吉・織部と上田宗箇展』 秀吉・織部と上田宗箇展実行委員会編 [[広島県立美術館]]、2000年1月、p.110、など。なお他にも[[松井友閑]]宛に、「松佐州様へ くろちやわん 古織部」P110と記された織部自筆の送箱が付属する黒織部茶碗もあるが （[[京都国立博物館]]編集 『桃山時代の工芸』 淡交社、1977年5月19日、202図、pp.188）、現在所在不明。</ref>や、[[京都]]の古田織部の屋敷跡から織部焼が発掘されたことから、伝承通り織部が関わっていたことが証明されつつある。ただし、この名称が用いられるようになったのは、織部死後しばらく後の[[寛文]]年間頃からであり、一般に広まるのは[[元禄]]に入ってからである（[[槐記]]）。

:[[連房式登窯]]の利用や、木型に湿らせた[[麻]]布を張り、そこに伸ばした粘土を押し付けるという手法で、少し前の[[志野焼]]と比べ大量生産が行われた。そうした量産化された茶碗でありながら、同じ作振り、同じ模様で描かれた物はなく、当時の陶工の作陶姿勢において、一碗一碗違った茶碗を造るという意識が徹底していたことを物語る。<ref>[[林屋晴三「]] 『日本の美術444 和物茶碗」』[[至文堂]]、2003年 P54、p.54。</ref>

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== 参考資料 ==

* 藤岡了一「 『日本の美術51 志野と織部」』 [[至文堂]]、1970年

* [[河原正彦「]]『日本の美術237 陶磁（近世編）」』 至文堂、1986年