「江戸三座」の版間の差分
削除された内容 追加された内容
MomijiRoBot (会話 | 投稿記録) m Bot: <big>中村座</big> → {{big|中村座}}, <big>市村座</big> → {{big|市村座}}, <big>森田座</big> → {{big|森田座}}, <big>山村座</big> → {{big|山村座… ∵Replaced obsolete <big> tag to equivalent template: Check Wikipedia #41 |
m編集の要約なし |
||
28行目:
{{small|天保5年 (1834) 頃 の堺町・葺屋町。表通りに面して中村座(奥)と市村座(手前)が肩を並べている。}}]]
江戸の芝居小屋は、寛永元年(1624年)に[[山城国|山城]]の[[狂言師]]で[[京都|京]]で猿若舞を創始した[[中村勘三郎
一方、寛永11年(1634年)には[[堺市|泉州堺]]の人で、京で座本をしていた村山又兵衛という者の弟・[[村山又三郎]]が江戸に出て、葺屋町(ふきやちょう、現在の日本橋人形町3丁目)に櫓をあげてこれを'''村山座'''(むらやまざ)といった。しかし村山座の経営ははかばかしくなく、[[承応]]元年(1652年)には[[上野国|上州]]の人で又三郎の弟子だった[[市村羽左衛門|市村宇左衛門]]がその興行権を買い取り、これを'''市村座'''(いちむらざ)とした。
61行目:
江戸で[[文化 (元号)|文化]]末年から[[文政]]初年にかけて繰り広げられたこの未曾有の椿事からは、官許三座制が江戸では単に常設の芝居小屋の数を制限するための規制に終らず、この頃までにはすでに江戸歌舞伎の興行が存続するための根拠として進化を遂げていたことが見て取れる。その鍵となったのが控櫓の制度であり、またそれを極めて柔軟に運用したことだった。結果的にはこのことが、江戸では歌舞伎興行が衰退するようなことがただの一度もなかったことの最大の要因となった。官許の座制や控櫓の制度が発達しなかった[[上方歌舞伎]]では、実際にこの江戸時代後期から衰退が始まり、その凋落傾向は収まることなく[[戦後昭和]]まで続いて関西歌舞伎は崩壊するに至ったのである。
さて控櫓の中でも河原崎座は森田座の興行権を頻繁に代行した。これは森田座の経営が極めて不安定で、資金繰りに行き詰まっては破綻して休座することが特に多かったためである<ref name=MORITA>森田座は[[安政]]4年 (1858) に座名を'''守田座'''(もりたざ)と改めているが、これは積年の経営不振を座名のせいにして改称したものとして知られている。
時代が下るにつれて本櫓と控櫓の関係は表裏一体に近いものとなり、代興行は負債逃れの常套手段と化していった。つまり本櫓に借金が嵩んで首が回らなくなると、破綻休座によってその負債をいったん棚上げにし、代わって控櫓が一から商売をやり直す。その控櫓も行き詰まるとやはり破綻休座して負債を一時棚上げし、そこでそろそろほとぼりも冷めた本櫓が債権者に対して、[[元本]]や[[利子]]の大幅な減額や返済年限の延長など、時に負債の棒引きに近いほど債務者に有利な返済計画を提示し、それをもって本櫓再興に漕ぎ着けるという具合である。債権者にとっては結局大損となったが、それでも本櫓が返済不能で廃座になりでもしたら文字通り元も子もなくなってしまうので、少しでも焦げ付きが回収できる道を選ばざるを得なかったのである。
73行目:
[[天保]]12年(1841年)10月7日、中村座が失火にて全焼、火災は堺町・葺屋町一帯に延焼し、市村座も類焼して全焼した。浄瑠璃の薩摩座と人形劇の結城座も被災した。
折しも[[徳川幕府|幕府]]では、[[老中]]首座の[[水野忠邦]]を中心に[[天保の改革]]が推進されていた。改革は逼迫した幕府の財政を立て直すことを目的としたものだったが、水野はこれと同時に倹約令によって町人の贅沢を禁じ、風俗を取り締まって庶民の娯楽にまで掣肘を加えた。特に歌舞伎に対しては、[[市川團十郎
堺町・葺屋町一帯が焼けたことは、こうした綱紀粛正をさらに進めるうえでの願ってもいない好機だった。奉行所は早くも同年暮れには中村座と市村座に芝居小屋の再建を禁じ、一方で幕府は浅草聖天町(しょうでんちょう、現在の[[台東区]][[浅草]]6丁目)にあった[[園部藩|丹波園部藩]]の[[藩邸|下屋敷]]を収公。翌天保13年(1842年)2月にはその跡地一万坪余りを代替地として中村・市村・薩摩・結城の各座に下し、そこに引き移ることを命じた。聖天町は[[外濠
[[File:Saruwaka-Cho.JPG|thumb|325px|猿若町の地図
81行目:
{{small|中央左から中村座・市村座・河原崎座とある。天保末年から安政初年 (1843–55) 頃。}}]]
同年4月、聖天町は江戸における芝居小屋の草分けである猿若勘三郎の名に因んで猿若町(さるわかまち<ref>安政から明治初年ごろまでの錦絵や書籍には、
河原崎座の移転が完了した直後に、幕府では水野が失脚、天保の改革は頓挫する。そして水野の目論見とは裏腹に、猿若町では三座が軒を連ねたことで役者や作者の貸し借りが容易になり、芝居の演目が充実した。また城下では常に頭を悩まされていた火災類焼による被害もこの町外れでは稀で<ref name=FIRE>三座が猿若町に軒を連ねた30年間に火災で焼失したのは安政2年 (1855) 河原崎座のただ1度のみだった。その後の30年間には三座とも度重なる失火や類焼による被災で頻繁な修理や再築を余儀なくされていたのとは対照的である。</ref>、相次ぐ修理や建て直しによる莫大な損益も激減した。そして[[浅草寺]]参詣を兼ねた芝居見物客が連日この地に足を運ぶようになった結果、歌舞伎はかつてない盛況をみせるようになった。浅草界隈はこうして江戸随一の娯楽の場へと発展していく。
96行目:
そんな中、新政府は同年9月末になって突然猿若町三座に対し、他所へ早々に移転することを勧告した。しかし三座は困惑する。天保の所替えからすでに25年、世代も交替し、猿若町は多くの芝居関係者にとって住み慣れた土地となっていた。ただでさえ[[明治維新|御一新]]で先行き不透明な時勢、三座の座元はいずれも移転には慎重にならざるを得なかったのである。
業を煮やした[[東京府]]は、[[明治]]6年(1873年)府令によって[[東京市]]内の劇場を一方的に十座と定めてしまった。これをうけて市内には、中橋(現在の[[中央区 (東京都)|中央区]][[京橋
三座のなかで最初に猿若町を離れたのは守田座<ref name=MORITA/>で、明治5年(1872年)に新富町(しんとみちょう、現在の[[新富 (東京都中央区)|新富]]2丁目)に移転、明治8年(1875年)にこれを'''新富座'''(しんとみざ)と改称した<ref>この守田座の新富町への移転と新富座への改称も、山積する負債からなんとか抜け出したいという願いを込めた験かつぎだった。文字通り「新しい富」を求めたのである。</ref>。次が中村座で、明治15年(1882年)に失火により全焼すると、明治17年(1884年)に新劇場を浅草西鳥越町(にしとりごえちょう、現在の[[鳥越
[[File:Kanya_Morita_XII.jpg|thumb|175px|十二代目守田勘彌]]
新富座の座元・[[守田勘彌|十二代目守田勘彌]]には先見の明があり、明治9年(1876年)9月に新富座が類焼により全焼すると、その場は仮小屋でしのぎ、その間に巨額の借金をして、明治11年(1878年)6月には西洋式の大劇場・[[新富座]]を開場した。杮落としの来賓に政府高官や各国[[特命全権公使|公使]]を招いて盛大な開場式を挙行するというのも前代未聞だったが、なによりも新富座は当時最大の興行施設で<ref>幕末の中村座の舞台間口は6[[間]](約11メートル)、明治11年 (1878) 落成の新富座は8間(約15メートル)、明治22年 (1889) 落成の歌舞伎座は13間(約24メートル)あった。</ref>、しかも[[ガス灯]]による照明器具を備えてそれまでできなかった夜間上演を可能した<ref>それまでの芝居小屋は天窓から明かりをとっていたため、上演は早朝から日没までと決っていた。明治7年 (1874) 1月に刷られた中村座の番付(演目表)は上演時間帯を明記したものの初見だが、そこにも「午前七時より相始め、午後五時迄」と書かれている。</ref>、画期的な近代劇場だった。以後この新富座で専属役者の[[市川團十郎 (9代目)|九代目團十郎]]・[[尾上菊五郎 (5代目)|五代目菊五郎]]・[[市川左團次 (初代)|初代左團次]]の三名優が芸を競いあい、ここに「[[團菊左時代]]
明治22年(1889年)、[[福地源一郎|福地源一郎(桜痴)]]らが[[演劇改良運動]]の一環として推進していた新たな歌舞伎の殿堂・[[歌舞伎座]]の建設が始まる。しかし守田はこれを良しとせず<ref>歌舞伎座はかつての芝居町だった木挽町4丁目に建設されたが、この界隈はそもそも森田座の[[本貫]]であること、歌舞伎座は当時最大だった新富座よりもさらに大きい劇場となったこと、新富座がガス灯照明なのに対し歌舞伎座は当時最新の技術だった[http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Kabukiza_inside_1893.jpg 電灯を使用]していたこと、[[法人]]として新設された歌舞伎座には従前の座と座の間の因習が通じないことなど、守田にとって歌舞伎座は面白くないことばかりだった。</ref>、中村座・市村座・千歳座<ref name=CHITOSE />と連繋して歌舞伎座が興行できないよう画策した。これは四座がむこう5年間にわたって團菊左をはじめ、[[中村芝翫
守田はこののち、一時は経営陣の内紛で揉めにも揉めた歌舞伎座に招かれてその経営にもあたるなど、團菊左時代を通じて歌舞伎界の中心に居続けたが、やがて團菊左が衰えて舞台を去ると新富座も衰退した。代わって表舞台に躍り出たのは歌舞伎座の内紛で飛び出した[[田村成義]]で、明治41年(1908年)に市村座の経営権を取得すると、ここで[[尾上菊五郎 (6代目)|六代目菊五郎]]や[[中村吉右衛門 (初代)|初代吉右衛門]]の若手を育て、この二人が[[大正]]に入って「[[菊吉時代]]
大正12年(1923年)、[[関東大震災]]で新富座と市村座はともに焼失。新富座はその後再建されずに廃座となった。市村座は仮小屋を再建したが、それも昭和7年(1932年)には失火で焼失、以後再建されずに廃座となる。中村座はすでに明治26年(1893年)に失火で焼失、廃座になって久しかった。ここに300年の伝統を誇る江戸三座はその歴史に幕を下ろした。
119行目:
|-
|[[寛永]]元年<br /> (1624)
|bgcolor=#CCFFCC|[[中村勘三郎
|
|
192行目:
|-
|[[正徳 (日本)|正徳]] 4 年<br /> (1714)
|bgcolor=#CCFFCC|
|bgcolor=#CCE5FF|
|bgcolor=#FFD4D0|
|bgcolor=#FFFFCC|[[江島生島事件]]に連座して座元の[[山村長太夫 (5代目)|五代目山村長太夫]]が伊豆大島に遠島。官許を取り消され山村座廃座。
|-
233行目:
|-
|寛政 5 年<br /> (1793)
|bgcolor=#CCFFCC|中村座が破綻休座。都伝内が5年間の代興行を許され'''都座'''を復興。<br />
|bgcolor=#CCE5FF|市村座が破綻休座(2度目)。'''桐座'''が5年間の代興行を許される。<br />
|bgcolor=#FFD4D0|
|-
|寛政 9 年<br /> (1797)
300行目:
|bgcolor=#CCFFCC|
|bgcolor=#CCE5FF|
|bgcolor=#FFD4D0|森田座が'''守田座'''と改称
|-
|[[明治]]元年<br /> (1868)
310行目:
|bgcolor=#CCFFCC|
|bgcolor=#CCE5FF|
|bgcolor=#FFD4D0|守田座が[[新富
|-
|明治 6 年<br /> (1873)
361行目:
|明治25年<br /> (1892)
|bgcolor=#CCFFCC|
|bgcolor=#CCE5FF|市村座が[[台東
|bgcolor=#FFD4D0|
|bgcolor=#e3a0e4|
379行目:
|明治41年<br /> (1908)
|
|bgcolor=#CCE5FF|[[田村成義]]が市村座の経営権を取得、
|bgcolor=#FFD4D0|
|bgcolor=#e3a0e4|
436行目:
*『ロングフェロー日本滞在記』(チャールズ・ロングフェロー 著、山田久美子 訳、[[平凡社]])
*『歌舞伎座百年』「木挽町の芝居」([[川尻清潭]] 述、[[歌舞伎座|株式会社歌舞伎座]])
*『江戸食文化紀行』「江戸の芝居小屋と木挽町」
ほか
|