「西部劇」の版間の差分

それ故に「19世紀後半のアメリカ西部開拓期を撮った映画」が西部劇であり、「新興の気に満ち満ちていた若きパイオニア精神が壮烈なアクションとともに展開するのが特徴」であるが、「(1987年)現在西部劇は殆ど滅び去ったと言ってよく、パイオニア精神の失われた今のアメリカで成り立ち得ないジャンル」であるとされている<ref>「映画小辞典」188P　「西部劇」の項　田山力哉著　ダヴィッド社　1987年9月発行</ref>。

なお19世紀後半(特に1860年代から1890年代にかけて)のアメリカ西部を舞台とするとした西部劇の定義は必ずしも厳密なものではなく、[[ゲイリー・クーパー]]主演『[[征服されざる人々]]』の舞台は独立宣言前の東部のペンシルベニア州ピッツバーグであり、[[ジョン・フォード]]監督[[ヘンリー・フォンダ]]主演『[[モホークの太鼓]]』は独立戦争時のニューヨーク州が舞台で、[[セシル・B・デミル]]監督『[[北西騎馬警官隊]]』は時代は1880年代だが舞台はカナダで、いずれも未開拓の地を切り開いていく物語であり西部劇と見なされている。また『[[明日に向って撃て!]]』『[[アラスカ魂]]』『[[ワイルドバンチ]]』は、20世紀初頭の物語であり、「明日に向って撃て!」は最後は南米ボリビア、『[[アラスカ魂]]』はアラスカ、『[[ワイルドバンチ]]』や他に『[[荒野の七人]]』などはメキシコが舞台だが西部劇のジャンルとされている。

またこの時期に[[ジョン・スタージェス]]監督の「ブラボー砦の脱出」、『[[ガンヒルの決斗]]』、[[ロバート・テイラー (俳優)|ロバート・テイラー]]主演『[[ゴーストタウンの決斗]]』<ref>前述の「OK牧場の決斗」と『[[ガンヒルの決斗]]』『[[ゴーストタウンの決斗]]』を合わせてスタージェスの決闘三部作と言われている。</ref>そして「六番目の男」、[[キング・ヴィダー]]監督の[[グレゴリー・ペック]]主演『[[白昼の決闘]]』そして「星のない男」、[[ラオール・ウォルシュ]]監督の『[[死の谷_(映画)|死の谷]]』「追跡」「決闘一対三」、[[ヘンリー・キング]]監督の「無頼の群」、[[ロバート・アルドリッチ]]監督の「アパッチ」『[[ベラクルス_(映画)|ヴェラクルス]]』「ガンファイター」、[[ウィリアム・ワイラー]]監督で[[グレゴリー・ペック]]と[[チャールトン・ヘストン]]主演の『[[大いなる西部]]』と[[ゲイリー・クーパー]]主演の『[[友情ある説得]]』、[[デルマー・デイヴィス]]監督で[[グレン・フォード]]と[[ヴァン・ヘフリン]]主演『[[決断の3時10分]]』、[[リチャード・ウィドマーク]]主演「[[襲われた幌馬車]]」、[[グレン・フォード]]主演「カウボーイ」そして[[ゲイリー・クーパー]]主演『[[縛り首の木_(1959年の映画)|縛り首の木]]』、[[アンソニー・マン]]監督の『[[ウィンチェスター銃%2773|ウインチェスター銃73]]』『[[裸の拍車]]』『[[ララミーから来た男]]』『[[怒りの河]]』「『[[遠い国」]]』『[[胸に輝く星]]』『[[西部の人]]』、[[エドワード・ドミトリク]]監督で[[ヘンリー・フォンダ]]と[[リチャード・ウィドマーク]]と[[アンソニー・クイン]]主演の『[[ワーロック (1959年の映画)|ワーロック]]』そして「折れた槍」、スチュアート・ギルモア監督の「落日の決闘」、フランク・ロイド監督の「アラモの砦」、[[ロバート・ワイズ]]監督で[[ロバート・ミッチャム]]主演の「月下の銃声」、ニコラス・レイ監督の『[[大砂塵]]』『[[無法の王者ジェシイ・ジェイムス]]』、ジョージ・マーシャル監督の「燃える幌馬車」、オットー・プレミンジャー監督の[[ロバート・ミッチャム]]とマリリン・モンロー主演で初のシネマスコープ作品『[[帰らざる河]]』、ジョン・ヒューストン監督の[[バート・ランカスター]]とオードリー・ヘプバーン主演『[[許されざる者_(1960年の映画)|許されざる者]]』、ロバート・D・ウエッブ監督のロバート・ライアン主演「誇り高き男」、[[ヘンリー・ハサウェイ]]監督の「狙われた駅馬車」「向こう見ずの男」そして[[ゲイリー・クーパー]]主演『[[悪の花園]]』、[[アーサー・ペン]]監督[[ポール・ニューマン]]主演で[[ビリー・ザ・キッド]]を描いた「左ききの拳銃」などが製作された。