「ゲンセンカン主人」の版間の差分

「概要」節は内容的には「解説」とでも言うべきものなので節名変更。「障子に映る影」の画像は、画像自体およびキャプションが本記事の内容に適うことを示す出典が無いので削除します。「裏の話」節は後ろに移動(作品そのものには含まれない事柄なので)。
(「概要」節は内容的には「解説」とでも言うべきものなので節名変更。「障子に映る影」の画像は、画像自体およびキャプションが本記事の内容に適うことを示す出典が無いので削除します。「裏の話」節は後ろに移動(作品そのものには含まれない事柄なので)。)
{{脚注の不足|date=2018年6月14日 (木) 07:54 (UTC)|title=脚注が付いていない文が多数あり、出典が不明。}}
 
'''ゲンセンカン主人'''(ゲンセンカンしゅじん)は、[[つげ義春]]が[[1968年]]、『[[ガロ (雑誌)|ガロ]]』に発表した[[短編]][[漫画]]作品。『[[ねじ式]]』とほぼ同時期に発表された、つげの代表作の一つ<ref name="mangajutsu">『[[つげ義春漫画術]]』(上・下)(つげ義春、[[権藤晋]]著 [[1993年]] [[ワイズ出版]])ISBN 4-948-73519-1</ref>。
 
==概要 解説 ==
[[image:淡島神社人形・天狗の面 206.jpg|thumb|280px|天狗の面]]
{{独自研究|section=1|date=2014年12月}}
[[image:淡島神社人形・天狗の面 206.jpg|thumb|280px|天狗の面]]
[[夢]]の世界を描いた『[[ねじ式]]』に対して、本作は[[前世]]や[[因果]]、[[輪廻]]など[[仏教]]的なモチーフを前面に押し出した、一種の恐怖漫画であり幻想漫画でもあり全体にほの暗い色調に貫かれている。また、極めて日本的な[[物語]]を描きながら、つげがかつて愛読した[[エドガー・アラン・ポー|エドガー・アラン・ポオ]]の影響をもうかがわせる不思議な味わいを持っている。本作の[[主人公]]は、つげ義春の自画像に近いリアルな劇画風キャラクターとして描かれるが、主人公のキャラクターはコマによって左右非対称になったり、表情が変わったりと目まぐるしい変化を見せる。しかし、その変化はかえってこの作品のテーマである自己否定の不安感を際立たせる結果となった。この人物像は以後、『[[やなぎ屋主人]]』や『[[退屈な部屋]]』など作者をモデルにしたと思われる[[キャラクター]]へと受け継がれていくこととなる。
 
『ねじ式』同様、この作品も後年多くの表現者によって引用、[[パロディ]]化が試みられた。また、コマいっぱいに台詞を描く手法は、[[江口寿史]]や[[鴨川つばめ]]などのギャグ漫画家にしばしば引用されている。本作の場合、絵の特異さも勿論だが、[[台詞]]の異常さが際立っている。その原因の一つとして、女主人公であるゲンセンカンのおかみさんが、[[聾唖者]]であるという特殊な設定により、その発する言葉が『ギョホギョホ』『グフグフ』などおよそ会話として成立しない事情が上げられる。そうしたこの作品の持つ特殊性が後の作家たちに絶大な影響を与えた。
 
== 裏の話舞台 ==
[[ファイル:Yujyuku Onsen Gunma 01.jpg|thumb|180px|leftright|現在の[[湯宿温泉]]]]
『アサヒグラフ』1969年2月14日号のインタビューの中でつげは、作品を描いている際に、常にもう1本別の物語が並行して存在することを打ちあけている。本当はそちらの方が好きなのだが、どうしても作品化できない。覚書には何十本もストーリーを持っているが、大半が消えてしまう。従って、本当は多作家のはずなのだが、と告白。『ゲンセンカン主人』の裏話については、こう語っている<ref name="asahi" />。
 
:''小さな村がある。今しも村は[[祭り]]でにぎわっている。[[お面]]をかぶった村男たちが通りを踊り歩いている。それを暗い家の中からじっと眺めている少女がいる。夜が来る。静まり返った村。広場で一人面を付け踊り狂う者がある。あの少女だ。やがて少女は夜の郊外へまっすぐに伸びる道を踊りながら進んでいき、宙に浮きあがると、漆黒の空の中へと消えてゆく<ref name="asahi" />。''
 
これを作品化できなかった理由については、「技量のせい、いや漫画ではもう描ききれない何かがあるんです」とだけ語った。つげは、この作品を発表した直後の8月から、長い断筆期間に入る<ref name="asahi" />。
 
==舞台となった町==
[[ファイル:障子に映る影Img568.jpg|thumb|300px|right|ゲンセンカン主人ではつげの「日本的ほの暗さ」の感性が見事に発揮された]]
 
老婆が[[駄菓子]]をしゃぶり[[おはじき]]をして遊ぶ、老婆しかいない町は、前年につげ義春が旅をした[[群馬県]]の[[湯宿温泉]]がモデルになっている。湯宿温泉は[[上州街道]]から少し外れた旧・[[三国街道]]に面した[[宿場町]]であり、旅館も5, 6軒しかなく源泉[[掛け流し|かけ流し]]の[[共同浴場]]が複数あるばかりの目立たない温泉である。タイトルの『ゲンセンカン』はおそらく「源泉館」を意味するのであろうが、着想の元になった[[旅館]]は「[[大滝屋旅館]]」である。
 
そこでつげは強烈な体験をする。泊まった部屋は傾き、[[襖]]越しに老婆の[[お経]]が聴こえ、宿泊客も老人ばかりで、自分自身が人生の落ちこぼれ、敗残者のように感じ、またそれが自分に似合っているようで切ない気持ちになったのだという。また、この大滝屋の[[混浴]]の浴室で作品の浴場でおかみさんを襲うシーンの元になる原体験をする。混浴に入るのをためらい、人のいなくなったのを見計らい一人で入り脱衣をしているときに中年の女が不意に入ってきて手早く衣服を脱ぎ全裸になり、体を二つ折りにし、つげに向かって腰を高く向けた際に偶然、中年女の[[女性器]]が丸見えになってしまう。まだ若く[[独身]]であったつげは大変なショックを受ける。二人で無言で湯に浸かりながら、体がゾクゾク震えたのだという。「そのときのショックが『ゲンセンカン主人』の入浴シーンを発想させたのでした。」(『[[夜行]]』No.12 [[1983年]])とのちに述懐する。
 
[[ファイル:Yujyuku Onsen Gunma 01.jpg|thumb|180px|left|現在の[[湯宿温泉]]]]
つげはこの旅の時、ひなびた[[宿場|宿場町]]の風情に[[孤独]]の境地を味わい、[[世捨て人]]になりたいと強く願ったというが、この時つげが宿泊した旅館も共同浴場もすっかり新装されて、今や往時の面影を求めるのは難しい。ただし[[石畳]]の道は今も残っていて、夜更けに人気のない道を靴音を響かせながら歩くと、漫画の世界に迷いこんだような感覚に襲われる。
 
その後大滝屋旅館は新築され、つげが宿泊した頃とは全く異なった[[鉄筋コンクリート]]の近代的な温泉旅館に変貌しているため、当時の面影を求めて訪問しても無駄である。しかしながら、現在も[[湯治場]]としての機能を残し、低価格で宿泊できる。
 
== 評価 ==
== 精神医学者の見方 ==
=== 横山博 ===
[[ユング]]派の[[横山博]]は「『[[ゲンセンカン主人]]』と『[[もっきり屋の少女]]』-つげ義春の引き裂かれた女性イメージ」と題する論文で『ゲンセンカン主人』を例に挙げ、 つげの[[赤面恐怖症]]を[[統合失調症]]の前駆症状ないしは近縁領域と捉え、つげが少年期に[[エリク・H・エリクソン]]のいう「基本的信頼」の欠如や[[マイケル・バリント]]の「基底欠損」にさらされざるを得なかったことでユング的にいう「母親原型」に守られた形での幼児・子供原型を生き切れなかったとみている。これはつげの母が生活に追われ、つげに対し母性を与えるだけの余裕がなく、つげの著作からは兄への愛情は語られるが、母への愛情は語られていないことなどから推測して、満たされなかった母性への強い渇望があり、それが現代人が持つ不安とともに『[[ねじ式]]』に描かれることとなったとし、つげは「所定めぬ[[異邦人]]([[エトランゼ]])」なのだという。多くの人が持つ安心感を持つことができる逗留場所である場所や[[母性]]がつげには得られなかったことが、彼が近代化に取り残され[[既視感]]を伴うような辺鄙な温泉場へ赴くことで地域の[[共同体]]からこれまでに渇望しても得られなかった「母なるもの」を体験する。また、『ゲンセンカン主人』のラストシーンの2人のそっくりな男の遭遇は[[精神病理学]]的には「[[ドッペルゲンガー]]」に酷似しているという見方を示した。自分自身の分身と出会うとき、周囲は[[嵐]]になる。内面の不安、恐怖の外部空間への投影がラストシーンだという<ref name="konan">[https://konan-u.repo.nii.ac.jp/?action=repository_action_common_download&item_id=2590&item_no=1&attribute_id=22&file_no=1 横山博論文『ゲンセンカン主人』と『もっきり屋の少女』-つげ義春の引き裂かれた女性イメージ]</ref>。
 
==映画化作品 裏の話 ==
『アサヒグラフ』1969年2月14日号のインタビューの中でつげは、作品を描いている際に、常にもう1本別の物語が並行して存在することを打ちあけている。本当はそちらの方が好きなのだが、どうしても作品化できない。覚書には何十本もストーリーを持っているが、大半が消えてしまう。従って、本当は多作家のはずなのだが、と告白。『ゲンセンカン主人』の裏話については、こう語っている<ref name="asahi" />。
*『[[網走番外地 (東映)|網走番外地]]』などで知られる[[石井輝男]]監督により、[[1993年]]に『ゲンセンカン主人』のタイトルで映画化される。[[佐野史郎]]がつげをモデルにした津部役で主演し、表題作の他『[[李さん一家]]』『[[池袋百点会]]』など4話からなる[[オムニバス]]映画である。『李さん一家』の[[横山あきお]]、『池袋百点会』の[[岡田奈々]]など、キャストも原作のイメージにピッタリ重なるものだった。つげ義春夫婦が特別出演しているのも話題となった。なお、『ゲンセンカン主人』に登場する[[幟]]が立ち並び、[[ロウソク]]の燈るほの暗い浴場は、[[今神温泉]]をイメージしたものといわれる。
 
*この作品での印象的なシーンのほとんどが、伊豆で撮影された<ref>月刊『[[ガロ (雑誌)|ガロ]]』1993年8月号(「つげ義春」する!)</ref>。
:''小さな村がある。今しも村は[[祭り]]でにぎわっている。[[お面]]をかぶった村男たちが通りを踊り歩いている。それを暗い家の中からじっと眺めている少女がいる。夜が来る。静まり返った村。広場で一人面を付け踊り狂う者がある。あの少女だ。やがて少女は夜の郊外へまっすぐに伸びる道を踊りながら進んでいき、宙に浮きあがると、漆黒の空の中へと消えてゆく<ref name="asahi" />。''
 
これを作品化できなかった理由については、「技量のせい、いや漫画ではもう描ききれない何かがあるんです」とだけ語った。つげは、この作品を発表した直後の8月から、長い断筆期間に入る<ref name="asahi" />。
 
== 映画化作品 ==
*『[[網走番外地 (東映)|網走番外地]]』などで知られる[[石井輝男]]監督により、[[1993年]]に『ゲンセンカン主人』のタイトルで映画化される。[[佐野史郎]]がつげをモデルにした津部役で主演し、表題作の他『[[李さん一家]]』『[[池袋百点会]]』など4話からなる[[オムニバス]]映画である。『李さん一家』の[[横山あきお]]、『池袋百点会』の[[岡田奈々]]など、キャストも原作のイメージにピッタリ重なるものだった。つげ義春夫婦が特別出演しているのも話題となった。なお、『ゲンセンカン主人』に登場する[[幟]]が立ち並び、[[ロウソク]]の燈るほの暗い浴場は、[[今神温泉]]をイメージしたものといわれる。
 
*この作品での印象的なシーンのほとんどが、伊豆で撮影された<ref>月刊『[[ガロ (雑誌)|ガロ]]』1993年8月号(「つげ義春」する!)</ref>。
 
=== 作品構成 ===
*[[高野慎三]]『つげ義春を旅する』[[ちくま文庫]](2001年4月)ISBN 4-480-03627-X
 
== 関連項目 ==
* [[権藤晋]]
 
== 外部リンク ==
* [http://www.jmdb.ne.jp/1993/dq001520.htm 映画『ゲンセンカン主人』キャスト]
* {{Kinejun title|27717|ゲンセンカン主人}}
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