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== 音楽的特徴 ==
ノルデスチ地域の各地に根付く、古いヨーロッパ音楽、アフリカ音楽、インディオ音楽、またはそれらの混交、融合的な音楽の系譜を引くことで、総じてブラジル的古色や伝統、アイデンティティを醸し出す。総じて、旱魃の過酷な大地や風土、人種差別への哀愁、反権力の英雄を称える歌など脱中心的主張、生活観の戯曲化などが主題となり、訊く者にブラジル内陸部の赤茶けた大地を喚起させるような短調な曲が多い。また、様々な民俗的リズムを取り入れたダンサブルなものが多い。<br />サンフォーナ、フォーリ、ピファノ、ザブンバ、ハベカ、パンデイロなど様々な民俗楽器が使用される。
●日本では[[民族音楽]]としての魅力、リズム音楽としてパンデイロ
== 他ジャンルとの区別 ==
=== 古典的な下位ジャンル（狭義で含まれるもの） ===
*カヴァリョ・マリーノ:[[カンピナス・グランヂ]](PB)周辺<br />
*[[カポエイラ]]のリズム:[[サルバドール]](BA)周辺<br />
*カボクリーニョス:[[レシフェ]](ヘシーフェ)(PE)周辺<br />
*コーコ:RN州からBA州沿海地方周辺<br />
*シランダ:[[イタマラカ]]島(PE)周辺<br />
*[[フォホー]]（ショッチ、シャシャード、バイオン、ピファノ等）:[[カルアル]](PE)周辺<br />
*フレヴォ:[[レシフェ]](ヘシーフェ)(PE)周辺<br />
*ブンバ・メウ・ボイ(ボイ、ボイ・ブンバ等):[[サンルイス]](MA)周辺<br />
*マラカトゥー:[[レシフェ]](ヘシーフェ)(PE)周辺
=== 現代的な下位ジャンル（通常の定義で含まれるもの） ===
*アシェ・ミュージック(アフォシェ等):[[サルバドール]](BA)周辺<br />
*トリオ・エレトリコ:[[サルバドール]](BA)周辺<br />
*マンギ・ビート:[[レシフェ]](ヘシーフェ)(PE)周辺
=== [[パラ]]州の下位ジャンル（広義で含まれるもの） ===
*カリンボー:[[ベレン]](PA)周辺<br />
*ブレガ:[[ベレン]](PA)周辺<br />
*[[ランバダ]]:[[ベレン]](PA)周辺<br />
*ルンドゥ:[[ベレン]](PA)周辺
== 代表的音楽家 ==
*'''ルイス・ゴンザーガ'''（Luiz Gonzaga、[[1912年]][[12月13日]] - [[1989年]][[8月2日]]）:エシュー(PE)出身。フォホー、ショッチ、バイオンなど。「バイオンの王様」。
*'''ルイス・ゴンザーガ'''（Luiz Gonzaga、[[1912年]][[12月13日]] - [[1989年]][[8月2日]]）:エシュー(PE)出身。フォホー、ショッチ、バイオンなど。「バイオンの王様」。<br />*'''ジャキソン・ド・パンデイロ'''（Jackson do Pandeiro、[[1919年]][[8月31日]] - 1982年]][[7月10日]]）:アラゴア・グランヂ(PB)出身。コーコ、フォホーなど。「リズムの王様」。<br />*'''カピバ'''（Capiba、[[1904年]][[10月28日]] - [[1997年]][[12月31日]]）:スルビム(PE)出身。フレヴォの創始者。<br />*'''アントニオ・ノブレガ'''（Antônio Nóbrega、[[1952年]][[5月2日]] - ）:[[レシフェ]]（ヘシーフェ）:(PE)出身。フレヴォ、カバリョ・マリーノなど。<br />*'''ジェラルド・ヴァンドレー'''（Geraldo Vandré、[[1935年]][[9月12日]] - ）:[[ジョアン・ペッソア]](PB)出身。ノルデスチ全般。<br />*'''アルセウ・ヴァレンサ'''（Alceu Valenèa、[[1946年]][[7月1日]] - ）:サン・ベント・ド・ウナ(PE)出身。ノルデスチ全般。<br />*'''ジェラルド・アゼヴェード'''（Geraldo Azevedo、[[1945年]][[1月11日]] - ）:ペトロリーナ(PE)出身。ノルデスチ全般。<br />*'''エルバ・ハマーリョ'''（Elba Ramalho、[[1951年]][[8月17日]] - ）:コンセイソン・ド・ピアンコー(PB)出身。フォホー、シャシャードなど。<br />*'''エドゥー・ロボ'''（Edu Lobo、[[1943年]][[8月29日]] - ）:リオ・デ。ジャネイロ(RJ)出身。ノルデスチ全般。<br />*'''メストリ・アンブロージオ'''（Mestre Ambrósio、1992年 - ）:シバ(Siba'''Sergio Veloso) ノルデスチ全般。<br />*'''シコ・サイエンス'''（Chico Science、[[1966年]][[3月13日]] - [[1997年]][[2月2日]]）:[[レシフェ]]（ヘシーフェ）(PE)出身。マンギ・ビートなど。<br />*'''レニーニ'''（Lenine、[[1959年]][[2月2日]] - ）:[[レシフェ]]（ヘシーフェ）(PE)出身。<br />*'''ムンド・リヴリ・s/a'''（mundo livre s/a、1984年 - ）:フレッヂ・04(Fred Zero Quatro)を中心としたバンド。マンギ・ビートなど。<br />*'''エグベルト・ジスモンチ'''（Egberto Gismonti、1944？1947？年[[12月5日]] - ）:カルモ(RJ)出身。フレヴォなど。ジャズ寄り。<br />*'''ナナ・ヴァスコンセロス'''（Naná Vasconcelos、[[1944年]]8？9？月2日 - ）:[[レシフェ]]（ヘシーフェ）(PE)出身。、マラカトゥーなど。<br />*'''ファギネル'''（Fagner、[[1950年]][[10月13日]] - ）:オローシ(CE)出身。ノルデスチ全般。<br />*'''ノヴォス・バイアノス'''（Os Novos Baianos、1968？1969？年 - 1979年）:Moraes Moreiraを中心としたバンド。フレヴォなど。<br />*'''カルリーニョス・ブラウン'''（Carlinhos Brown、[[1964年]][[11月23日]] - ）:[[サルバドール]](BA)出身。アフォシェなど。ロック（ホッキ）寄り。<br />*'''ダニエラ・メルクリ'''（Daniela Mercury、[[1965年]][[7月28日]] - ）:[[サルバドール]](BA)出身。アシェなど。
*'''ジャキソン・ド・パンデイロ'''（Jackson do Pandeiro、[[1919年]][[8月31日]] - 1982年]][[7月10日]]）:アラゴア・グランヂ(PB)出身。コーコ、フォホーなど。「リズムの王様」。
*'''カピバ'''（Capiba、[[1904年]][[10月28日]] - [[1997年]][[12月31日]]）:スルビム(PE)出身。フレヴォの創始者。
*'''アントニオ・ノブレガ'''（Antônio Nóbrega、[[1952年]][[5月2日]] - ）:[[レシフェ]]（ヘシーフェ）:(PE)出身。フレヴォ、カバリョ・マリーノなど。
*'''ジェラルド・ヴァンドレー'''（Geraldo Vandré、[[1935年]][[9月12日]] - ）:[[ジョアン・ペッソア]](PB)出身。ノルデスチ全般。
*'''アルセウ・ヴァレンサ'''（Alceu Valenèa、[[1946年]][[7月1日]] - ）:サン・ベント・ド・ウナ(PE)出身。ノルデスチ全般。
*'''ジェラルド・アゼヴェード'''（Geraldo Azevedo、[[1945年]][[1月11日]] - ）:ペトロリーナ(PE)出身。ノルデスチ全般。
*'''エルバ・ハマーリョ'''（Elba Ramalho、[[1951年]][[8月17日]] - ）:コンセイソン・ド・ピアンコー(PB)出身。フォホー、シャシャードなど。
*'''エドゥー・ロボ'''（Edu Lobo、[[1943年]][[8月29日]] - ）:リオ・デ。ジャネイロ(RJ)出身。ノルデスチ全般。
*'''メストリ・アンブロージオ'''（Mestre Ambrósio、1992年 - ）:シバ(Siba'''Sergio Veloso) ノルデスチ全般。
*'''シコ・サイエンス'''（Chico Science、[[1966年]][[3月13日]] - [[1997年]][[2月2日]]）:[[レシフェ]]（ヘシーフェ）(PE)出身。マンギ・ビートなど。
*'''レニーニ'''（Lenine、[[1959年]][[2月2日]] - ）:[[レシフェ]]（ヘシーフェ）(PE)出身。
*'''ムンド・リヴリ・s/a'''（mundo livre s/a、1984年 - ）:フレッヂ・04(Fred Zero Quatro)を中心としたバンド。マンギ・ビートなど。
*'''エグベルト・ジスモンチ'''（Egberto Gismonti、1944？1947？年[[12月5日]] - ）:カルモ(RJ)出身。フレヴォなど。ジャズ寄り。
*'''ナナ・ヴァスコンセロス'''（Naná Vasconcelos、[[1944年]]8？9？月2日 - ）:[[レシフェ]]（ヘシーフェ）(PE)出身。、マラカトゥーなど。
*'''ファギネル'''（Fagner、[[1950年]][[10月13日]] - ）:オローシ(CE)出身。ノルデスチ全般。
*'''ノヴォス・バイアノス'''（Os Novos Baianos、1968？1969？年 - 1979年）:Moraes Moreiraを中心としたバンド。フレヴォなど。
*'''カルリーニョス・ブラウン'''（Carlinhos Brown、[[1964年]][[11月23日]] - ）:[[サルバドール]](BA)出身。アフォシェなど。ロック（ホッキ）寄り。
*'''ダニエラ・メルクリ'''（Daniela Mercury、[[1965年]][[7月28日]] - ）:[[サルバドール]](BA)出身。アシェなど。
== 音楽の背景 ==
=== 歴史的側面 ===
ブラジル音楽にとって、サンバと並びノルデスチ音楽を取り入れることは、ブラジルの根源(Raize)を呼び覚ますこととブラジル人には理解される。<br />
これは、ノルデスチ地域こそが植民地時代には首都(バイーア州[[サルバドール]])もあった先進地域であり、ヨーロッパ諸文化を吸収・消化した草生期の伝統を未だに受け継いでいるという事実と、20世紀前半のブラジルのナショナルアイデンティティー確立期に、この地域から[[ジルベルト・フレイレ]]といった主導的学者たちを輩出したこと、国民的社会学者[[セルジオ・ブアルキ・ヂ・オランダ]]がブラジルの根源(Raize do Brasil)としてこの地域を重視したことなどを考え合わせて理解される。<br />
また、ノルデスチ音楽に顕著に見られるヨーロッパ音楽、アフリカ音楽、南米土着の音楽の混交および融合こそが脱植民地化したブラジル的なもの(サンバはアフリカ音楽的傾向が色濃い)として評価する向きがあり、これは、歴史的影響から他地域より多い黒人やインディオといった非ヨーロッパ人の割合が多いノルデスチ地域だからこそ、それぞれが独自の音楽的伝統をヨーロッパ音楽に融合しえたという側面がある。
[[category:中南米の音楽|のるてすち]]
[[category:ブラジルの音楽|のるてすち]]
{{expand|■ごく限られた愛好者しかいない音楽分野ですので、認識の相違、特記事項の欠如があるかもしれません。また、日系を含むブラジル人の意見を充分に反映しているか不明です。よって、幅広い方々の加筆参加をお願いします。}}
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Abreviatura de forro-bodo e forro-danca,de uso comum na imprensa pernambucana da segunda metade do seculo 16, paradesigner o local onde acontecia determinado baile popuar.
O vernaculo e bem brasileiro, nadatendo a ver com for all, como querem alguns descobridores de anglicismos.
Seu uso tornou-se comum na imprensa de Recife PE(America ilustrada, No25 1882, e Mephistopheles, No15 1883), sendo classificado por Rodrigues de Calvalho (in Cancioneiro do Norte, Fortaleza, 1903)como [bailes da canalha] e por Pereira da Costa (in Vocabulario pernambucano, 1908)como [divertimento, pagodeira, festanca].
Com o uso cinjunado , o vocabulio forro-bodo passou a ser utillizado em A Lanceta,No121 1913:
[e um baile mais aristocratico do que o Chorao do Rio de Janeiro, obrigado a violao, sanfona, reco-reco e aguardente.
Nele tomam parte individuos de baixa esfera social, a rale...
A sociedade que toma parte no nosso foorrobodanca e mesclada; ha de tudo.
Varias vezes veificam-se turras e banzes sem que haja morte ou ferimentos.
Fica sempre tudo muito camarada; muito bem, muito obrigado.]
Imagem diferente e contada, ja na decada de 1950, por Zedantas(Jose de Sousa Dantas Filho), em Forro domane Vito, gravado por Luis Gonzaga em 1949; ainda Zedantas, Forro em Caruaru, gravado por Jackson do Pandeiro em 1955;
Edgar Ferreira, em Forro em Limoeiro, gravado por Jackson do Pandeiro, e, novamente, Zedantas, em Forro de Ze Antao , tambem gravado por Luis Gonzaga em 1962.
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裏-人の省略形と裏-ダンスは、共有地の世紀の後半のPernambucoから、プレスにおいて、16（場所で特定のダンスpopuarが起こったparadesigner）を使います。
vern尻はまさしくブラジル人です、彼らは英語風の一部の発見者が欲しくて、それに同意するnadatendoは全て行きます。
彼（女）の使用は、レシフェFOOTの（洗練されたアメリカ、No25 1882と陰険な人物（No15 1883））プレスにおいて一般的に、Calvalho（北部、フォルタレザ、1903年の歌のCollectionで）のロドリゲスによって分類されているようになりました[野次馬のダンス]、そして、コスタ（Pernambuco（1908）からVocabularyで）からのペレイラのために[転換、pagodeira、祝宴]。
使用cinjunado、それがLancetaのutillizadoであるために始めたvoc bulio裏-人、No121 1913で：
[それはリオデジャネイロからWhinerより貴族的なダンスです。そして、ギター、アコーディオン、reco-recoと酒に強制されます。
彼において、彼らは低い社会的球（暴徒）の個人を共にします...
我々のfoorrobodanに参加する社会混ぜる; そこで、すべてのす。
そこのない数回veificam-if引数と音は、死または傷です。
すべては、常に非常に親しみやすいです; 非常によく、どうもありがとう。]
すでに、Forr domanビト（1949年にルーイゴンザーガによって記録される）で、Z dantas（スーザダンタスフィリオの恋人）のために、1950年の10年間には、異なるイメージは数えられます; 静かなZ dantas（CaruaruのForr）は、1955年にTambourineのジャクソンによって記録しました;
エドガーフェレイラは、Lemon木のForrで、Tambourineのジャクソンによって記録しました、そして、また、Z dantasは、Z Ant oのForrで、また、1962年にルーイゴンザーガによって記録しました。
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ライニングbodoの省略はライニング踊り、世紀16の後半のpernambucanaの出版物の使用接合箇所の、 paradesignerに限定的な球がpopuarに起こった場所。
Vernaculoはよくブラジル人である、 彼はと見るべきnadatendoすべてである、 それらはanglicismsのあるファインダーがほしいと思うように。
その使用はRecifeのフィート(説明されたアメリカの出版物で共通になった、 25 1882年に、 e Mephistopheles、 15 1883年に)、 Rodrigues de Calvalhoのために分類される(北のCancioneiroで、 $fortaleza、 1903) ように[悪党の球]および海岸のナシ木のために(pernambucanoの用語で、 1908) ように[娯楽、 pagodeira、 festanca]。cinjunadoの使用を使って、 vocabulioのライニングbodoはLancetaのutillizadoであるために渡った121 1913年に:
[何の貴族の球はリオデジャネイロのChoraoある、 債務者violao、 コンチェルティーナ、 reco-recoおよびaguardente。
それに彼らは個人低い社会球の加わる、 rale…
私達のfoorrobodancaに加わる社会はmescladaである; それはすべての持っている。
それなしのある時間veificamのturrasにそしてbanzesに死か傷がある。
それはcompanionableすべて非常に常にである; とてもよく、 たくさんありがとう。]
別のイメージは数えられる、 既に1950年の十年で、 Zedantas (Jose de Sousa Dantasの息子)のため、 ライニングのdomane Vito、 1949年にLuis Gonzagaのために記録される; まだZedantas、 Caruaruで並ぶ、 1955年にPandeiroのジャクソンのために記録される;
Edgar Ferreira、 レモンの木のライニング、 Pandeiroのジャクソンのために記録される、 e、 再度、 Zedantas, em Forro de Ze Antao , tambem gravado por Luis Gonzaga em 1962.
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ライニングbodoの省略はライニング踊り、世紀16の後半のpernambucanaの出版物の使用接合箇所の、 paradesignerに限定的な球がpopuarに起こった場所。
Vernaculoはよくブラジル人である、 彼はと見るべきnadatendoすべてである、 それらはanglicismsのあるファインダーがほしいと思うように。
その使用はRecifeのフィート(説明されたアメリカの出版物で共通になった、 25 1882年に、 e Mephistopheles、 15 1883年に)、 Rodrigues de Calvalhoのために分類される(北のCancioneiroで、 $fortaleza、 1903) ように[悪党の球]および海岸のナシ木のために(pernambucanoの用語で、 1908) ように[娯楽、 pagodeira、 festanca]。
cinjunadoの使用を使って、 vocabulioのライニングbodoはLancetaのutillizadoであるために渡った121 1913年に:
[何の貴族の球はリオデジャネイロのChoraoある、 債務者violao、 コンチェルティーナ、 reco-recoおよびaguardente。
それに彼らは個人低い社会球の加わる、 rale…
私達のfoorrobodancaに加わる社会はmescladaである; それはすべての持っている。
それなしのある時間veificamのturrasにそしてbanzesに死か傷がある。
それはcompanionableすべて非常に常にである; とてもよく、 たくさんありがとう。]
別のイメージは数えられる、 既に1950年の十年で、 Zedantas (Jose de Sousa Dantasの息子)のため、 ライニングのdomane Vito、 1949年にLuis Gonzagaのために記録される; まだZedantas、 Caruaruで並ぶ、 1955年にPandeiroのジャクソンのために記録される;
Edgar Ferreira、 レモンの木のライニング、 Pandeiroのジャクソンのために記録される、 e、 再度、 Zedantas、 Ze Antaoのライニング、 1962年にLuis Gonzagaのためにまた記録されて。
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