「モーリス・ルブラン」の版間の差分

通俗作家への転向に気が進まないながら、金に困っていたルブランは知恵を絞り、当時ヒットしていた[[コナン・ドイル]]の[[シャーロック・ホームズ]]物のアンチヒーローとなる<ref>当時ルブランはドイルの作品を読んだことは無かった。</ref>、軽妙で魅惑的な「泥棒紳士」の[[アルセーヌ・ルパン]]を創造した。[[1905年]]に発表した第一作「アルセーヌ・ルパンの逮捕」が評判になり売り上げも好成績だったため、ルブランは続編を書くことにし、結局以後の作家人生のほとんどをルパンに注ぎ込んだ。ルパンは大あたりを取り、ルブランに作家としての名声と、経済的な報酬をもたらした。ドイルがホームズ物を飽くまで第三者の視点で描いたのに対し、ルブランは1907年発表の「[[怪盗紳士ルパン]]」中で、自身をルパンの伝記作家として登場させている（「王妃の首飾り」、「[[ハートの7]]」）。

コナン・ドイルは[[シャーロック・ホームズシリーズ|ホームズシリーズ]]の成功に対してむしろ困惑し、犯罪小説で成功することを、より「尊敬に値する」文学的情熱から遠ざけるもので、生活を妨害されているようでさえあると感じていたともいわれている。同様にルブランも、もともと純文学・心理小説作家を志していた事もあり、[[犯罪#犯罪とフィクション|犯罪小説]]・[[探偵小説]]であるルパンシリーズで名声を博する事に忸怩たるものがあったといわれる。ドイルがホームズを[[ライヘンバッハの滝]]に落としたのと同様、ルブランも『[[813 (小説)|813]]』（1910年）でルパンを自殺させている。「ルパンが私の影なのではなく、私がルパンの影なのだ」という言葉などにも、その苦悩の跡が見られる。その後は歴史小説『国境』（1911年）、モーパッサンの影響のある短編集『ピンクの貝殻模様のドレス』（1911年）、空想的な作風の『棺桶島』（1919年）、[[サイエンス・フィクション|SF]]に分類される『三つの眼』（1919年、[[ファーストコンタクト]]・テーマ）、『ノー・マンズ・ランド』（1920年）などを発表。また1915年頃から映画公開と並行して発売される小説シネロマンという形態が生まれると、その執筆者に名を連ねた。