「中村芝翫 (4代目)」の版間の差分

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(表記の整理、カテゴリ: 歌舞伎役者)
'''四代目中村芝翫'''(よだいめ なかむら しかん、[[天保]]元年(1831年)3月3日 - 明治32年(1899年)1月16日)は、[[歌舞伎役者]]。屋号成駒屋。俗に「大芝翫」と呼ばれた名優。立役・実悪・女形。
 
中村芝翫(四代目)1831(天保元)年3月3日~1899(明治32)年1月16日 歌舞伎役者 屋号成駒屋。俗に「大芝翫」と呼ばれた名優。大阪道頓堀に歌舞伎役者中村富四郎の長男として生まれる。中村玉太郎中村駒三郎の芸名を経て、1838([[天保]]9)年、四代目[[中村歌右衛門]]の養子となる。同年江戸に下り翌年3月、'''初代中村福助'''を名乗る。1860(1860年([[万延]]))7月四代目芝翫を襲名。1863([[文久]]3)年には[[守田座]]座頭になる。以後は江戸の舞台で活躍する。美しい容貌で、いくらがんばっても本物のように描けないと浮世絵師を嘆かせたという。人気も物凄く、名人と呼ばれた四代目市川小團次も、芝翫には勝てず、一時は大阪へ帰ろうかと思ったり、他の俳優が、彼を舞台でいじめる役が居なくなって困ったほどであった。その美しい姿は今日も錦絵や舞台写真で伺うことが出きる。
 
 立役・実悪・女形を兼ね、時代物世話物も得意。ことに父四代目歌右衛門から仕込まれた所作事は絶品であった。だが、台詞覚えが悪く舞台では常に黒子がプロンプターの役をしていた。このことは、芝翫が初演時に演じた『[[白浪五人男]]』の南郷力丸の台詞に「特に台詞を覚えるのがきらいだ。」と[[河竹新七]]に書かれるほど知られていたようだ。しかし、複雑な踊りの手順はことごとく覚えていたという。
 
 実生活でも逸話の多い人で、倅の四代目福助(後の五代目[[中村歌右衛門]])が地球儀を見せて、ここが日本ですと教えると「べらぼうめ。日本がそんなに狭いわけがねえ。」と怒り出す。そこでアメリカを指して日本ですと言ったら「あたりめえよ。そうでなくちゃいけねえ。」と答えたり、近所で火事が起るとなにもかもほったらかして見物に行くなど。
 
 温厚篤実な性格であったが、覇気に欠ける嫌いがあった。それがわざわいし、明治以降は古風な芸が時代に合わなくなっていった。また、口跡の悪さが年と共にひどくなったり、台詞覚えが悪いことが新作に向かないなどの理由で、大舞台から遠ざけられ小芝居に出るようになった。特に1893(明治26)年、巡業中の多治見で『[[法界坊]]』を上演中に足を負傷し、演技に支障をきたすようになるなど、ますます生彩を欠き晩年は不遇であった。
 
 時折、歌舞伎座の舞台に立ち、観客を魅了した。実際の舞台に接した[[岡本綺堂]]は、芝翫の顔の立派さは[[市川團十郎 (9代目)|九代目団十郎]]の比ではないほど立派なもので、あの鋭い目で見得をすると他の俳優が光を失うと証言している。
 
 当り役は妹背山婦女庭訓』の大判事、『寿曽我対面の工藤、熊谷陣屋の熊谷、『[[助六]]』の意休義経腰越状の五斗兵衛、楼門の石川五右衛門、夏祭浪花鑑』の團七、金閣寺の松永大膳、日高川の船頭、隅田川続彿」俤』の法界坊。所作事は六歌仙」「』『[[京鹿子娘道成寺]]』
 
中村芝翫(四代目)1831(天保元)年3月3日~1899(明治32)年1月16日 歌舞伎役者 屋号成駒屋。俗に「大芝翫」と呼ばれた名優。大阪道頓堀に歌舞伎役者中村富四郎の長男として生まれる。中村玉太郎。中村駒三郎の芸名を経て、1838(天保9)年、四代目中村歌右衛門の養子となる。同年江戸に下り翌年3月、初代中村福助を名乗る。1860(万延元)年7月四代目芝翫を襲名。1863(文久3)年には守田座座頭になる。以後は江戸の舞台で活躍する。美しい容貌で、いくらがんばっても本物のように描けないと浮世絵師を嘆かせたという。人気も物凄く、名人と呼ばれた四代目市川小團次も、芝翫には勝てず、一時は大阪へ帰ろうかと思ったり、他の俳優が、彼を舞台でいじめる役が居なくなって困ったほどであった。その美しい姿は今日も錦絵や舞台写真で伺うことが出きる。
 立役・実悪・女形を兼ね、時代物世話物も得意。ことに父四代目歌右衛門から仕込まれた所作事は絶品であった。だが、台詞覚えが悪く舞台では常に黒子がプロンプターの役をしていた。このことは、芝翫が初演時に演じた「白浪五人男」の南郷力丸の台詞に「特に台詞を覚えるのがきらいだ。」と河竹新七に書かれるほど知られていたようだ。しかし、複雑な踊りの手順はことごとく覚えていたという。
 実生活でも逸話の多い人で、倅の四代目福助(後の五代目歌右衛門)が地球儀を見せて、ここが日本ですと教えると「べらぼうめ。日本がそんなに狭いわけがねえ。」と怒り出す。そこでアメリカを指して日本ですと言ったら「あたりめえよ。そうでなくちゃいけねえ。」と答えたり、近所で火事が起るとなにもかもほったらかして見物に行くなど。
 温厚篤実な性格であったが、覇気に欠ける嫌いがあった。それがわざわいし、明治以降は古風な芸が時代に合わなくなっていった。また、口跡の悪さが年と共にひどくなったり、台詞覚えが悪いことが新作に向かないなどの理由で、大舞台から遠ざけられ小芝居に出るようになった。特に1893(明治26)年、巡業中の多治見で「法界坊」を上演中に足を負傷し、演技に支障をきたすようになるなど、ますます生彩を欠き晩年は不遇であった。
 時折、歌舞伎座の舞台に立ち、観客を魅了した。実際の舞台に接した岡本綺堂は、芝翫の顔の立派さは九代目団十郎の比ではないほど立派なもので、あの鋭い目で見得をすると他の俳優が光を失うと証言している。
 当り役は「妹背山」の大判事、「対面」の工藤、「熊谷陣屋」の熊谷、「助六」の意休「義経腰越状」の五斗兵衛、「楼門」の石川五右衛門、「夏祭」の團七、「金閣寺」の松永大膳、「日高川」の船頭、「隅田川続彿」の法界坊。所作事は「六歌仙」「道成寺」。
養子が五代目中村歌右衛門。
 
[[category:歌舞伎役者|なかむら しかん4]]
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