「ロシア四重奏曲」の版間の差分

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'''ロシア四重奏曲 Op.[[作品番号|作品33]]'''(全6曲) は、[[フランツ・ヨーゼフ・ハイドン]]が[[1781年]]に作曲し、翌[[1782年]][[4月]]に[[アルタリア (出版社)|アルタリア社]]より出版され全6曲からなる[[弦楽四重奏曲]]集である
 
ハイドンのこの6曲により、[[弦楽四重奏曲]]は古典的な完成を果たしたとされる。[[古典派音楽|古典派]]以降の多くの弦楽四重奏曲の源流がこの6曲にあるという点で、音楽史的にも重要な作品である。
 
ハイドンはこれを契機に[[弦楽四重奏曲]]の作曲を自家薬籠中のものとし、その後、量産を続け、その後に「[[弦楽四重奏曲]]の父とも呼ばれることとなった。
 
なお、同時代の[[音楽家]]である[[ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト|モーツァルト]]はこの6曲の完成度の高さと意義とに感銘を受け、2年あまりを費やし同じく6曲の弦楽四重奏曲(『'''[[ハイドン・セット]]'''』)を作曲しハイドンに献呈した。
 
== [[ニックネーム]]の由来 ==
* 作曲:[[1781年]]
これら6曲は、アルタリア社から出版された第2版に、「ロシア大公に献呈」と記されたことから、『'''ロシア四重奏曲'''』の呼び名で呼ばれている。このロシア大公とは、のち[[1796年]]に[[ロシア皇帝]]となった[[パーヴェル1世|パーヴェル・ペトロヴィッチ]]のことである。
* 出版:[[1782年]]4月[[ウィーン]][[アルタリア (出版社)|アルタリア社]]より
* 献呈:[[パーヴェル1世|パーヴェル・ペトロヴィッチ]]
* 編成:[[ヴァイオリン]]2、[[ヴィオラ]]1、[[チェロ]]1
 
ハイドンはこの曲を作曲した[[1781年]]に、[[ウィーン]]を訪れたペトロヴィッチ大公夫妻に会っており、その際婦人に数回音楽を教えているほか、婦人の部屋ではハイドン主宰の音楽会が開かれている。その音楽会ではこのロシア四重奏曲」op.33のうちの1曲が演奏されたと言われている。
== [[ニックネーム]]の由来 ==
これら6曲は、アルタリア社から出版された第2版に、「ロシア大公に献呈」と記されたことから、「ロシア四重奏曲」の呼び名で呼ばれている。このロシア大公とは、のち[[1796年]]に[[ロシア皇帝]]となった[[パーヴェル1世|パーヴェル・ペトロヴィッチ]]のことである。
 
ハイドンはこの曲を作曲した[[1781年]]に、[[ウィーン]]を訪れたペトロヴィッチ大公夫妻に会っており、その際婦人に数回音楽を教えているほか、婦人の部屋ではハイドン主宰の音楽会が開かれている。その音楽会ではこの「ロシア四重奏曲」op.33のうちの1曲が演奏されたと言われている。
 
== 作曲の背景 ==
ハイドンはこの曲を書くのに先立って[[1772年]]に6曲からなる作品20の弦楽四重奏曲集[[太陽四重奏曲]]」op.20を作曲していた。しかしその後、このロシア四重奏曲を書くまで、10年近く弦楽四重奏曲を作曲していない。
 
「太陽四重奏曲」は、6曲中3曲のフィナーレにフーガを導入するなど、[[対位法]]によって強固に凝縮された構造を持たせ、[[ディヴェルティメント]]の一種から分化を始めた弦楽四重奏曲にさらに新たな芸術的価値を付与することを目指したものだった。しかし弦楽四重奏という新しい形式に、[[バロック]]時代の旧式な[[対位法]]形式を持ち込んだ手法は、ハイドン自身も不満が残るものだった。また、このことにより『[[太陽四重奏曲]]』はあまりに肩肘の張りすぎたものになり、ハイドンは手詰まりの状態にあったといえる。
 
だがそれからおよそ10年後に着手されたこのロシア四重奏曲は、出版前にハイドンが書簡の中で「全く新しい特別な方法で作曲された」とアピールしているように、<!--確かにかつて以上に-->従来よりも磨かれた形式美や端正さを備え、それまでの[[メヌエット]]楽章に代わり[[スケルツォ]]をおく手法などが取り入れられた。これにより、弦楽四重奏という形式は、よりくつろぎ洗練されたものに完成した。中には、[[弦楽四重奏曲第38番 (ハイドン)|第38番『冗談』]]のように独特なユーモアを持つものさえある。<!--出版前にハイドンは書簡の中で「全く新しい特別な方法で作曲された」とアピールしており、確かにかつて以上に磨かれた形式美や端正さを持つこと、また全て従来の[[メヌエット]]楽章に代わり[[スケルツォ]]をおく手法など、新しい方向性が取り入れられている。-->
 
このようにして、『ロシア四重奏曲で弦楽四重奏曲の古典派的手法を確立させたハイドンは、独特のユーモアやウィットを持ちながら、自在な4つの楽器の扱いと熟練した和声手法で練り上げられた形式で、そのあとの弦楽四重奏曲の楽曲を量産していくことになる。
 
== ロシア四重奏曲 Op.33の6曲 ==
通し番号の()内は、偽作(作品7)や編曲作品を除いた番号である。
#[[弦楽四重奏曲第37番 (ハイドン)|弦楽四重奏曲第37番]] ロ短調 op.33-1 Hob.III:37(ロシア四重奏曲第1番)
# [[弦楽四重奏曲第3837番 (ハイドン)|弦楽四重奏曲第3837]] 変ホ長(第31番)ロ短調 op.作品33-21, Hob. III:38『冗談』37]](ロシア四重奏曲第21番)
# [[弦楽四重奏曲第3938番 (ハイドン)|弦楽四重奏曲第3938]] ハ(第30番)変ホ長調 op.作品33-32, Hob. III:3938冗談]](ロシア四重奏曲第32番)
#: 『冗談』という呼び名愛称は、この曲の4楽章が終わり方がユーモアに満ちたものであることから来ている。
#[[弦楽四重奏曲第39番 (ハイドン)|弦楽四重奏曲第39番]] ハ長調 op.33-3 Hob.III:39『鳥』(ロシア四重奏曲第3番)
# [[弦楽四重奏曲第4039番 (ハイドン)|弦楽四重奏曲第4039]] 変ロ(第32番)ハ長調 op.作品33-43, Hob. III:40(39『鳥』]](ロシア四重奏曲第43番)
#: 『鳥』という呼び名愛称は、第1楽章の第2主題の旋律が、鳥のさえずりを思わせるところからきている。
#[[弦楽四重奏曲第40番 (ハイドン)|弦楽四重奏曲第40番]] 変ロ長調 op.33-4 Hob.III:40(ロシア四重奏曲第4番)
# [[弦楽四重奏曲第4140番 (ハイドン)|弦楽四重奏曲第4140]] ト(第34番)変ロ長調 op.作品33-54, Hob. III:41(40]](ロシア四重奏曲第54番)
# [[弦楽四重奏曲第4241番 (ハイドン)|弦楽四重奏曲第4241]] ニ(第29番)ト長調 op.作品33-65, Hob. III:42(41『ご機嫌いかが』]](ロシア四重奏曲第65番)
#: 『ご機嫌いかが』という愛称は、第1楽章の冒頭部分に置かれた2小節の導入部分からきている。
# [[弦楽四重奏曲第3742番 (ハイドン)|弦楽四重奏曲第3742]] ロ短(第33番)ニ長調 op.作品33-16, Hob. III:37(42]](ロシア四重奏曲第16番)
 
== 関連項目 ==
* [[ハイドンの弦楽四重奏曲一覧]]
* [[エルデーディ四重奏曲|エルデーディ四重奏曲 作品76]] op.76([[1796年]]-[[1797年]])
* [[ハイドン・セット]]([[ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト]]作曲)