「24年組」の版間の差分

1970年代初頭に、新しい感覚を持った女性漫画家たちが次々と現れ、SFやファンタジー的要素や、同性愛の概念を導入したり、画面構成の複雑化を図るなどの技法を用いるなど、当時の少女漫画界の常識を覆していった{{sfn|中川|2013|p=142}}{{sfn|伝説の「24年組」特集}}。彼女らの生年がおよそ昭和24年前後であり、また「大泉サロン」で交流した者も多く、相互に関係が深いことから、「24年組」の名で呼ばれるようになった。24年組の用語は、まず山田ミネコと周囲の漫画家側たちらが呼称し始め<ref>[https://twitter.com/yamatomo413/status/738160150763036672 ヤマダトモコ2016年6月2日09:07twitter]2021年9月7日閲覧</ref>、[[迷宮]][[同人誌]]『漫画新批評大系』で、その周囲の関係者に、初期は新しい潮流の少女漫画家一群を特定して、その評論に使用する用語として浸透していった<ref>[https://twitter.com/yamatomo413/status/738160221311238144 ヤマダトモコ2016年6月2日09:08twitter]2021年9月7日閲覧</ref>。この用語の公刊の初出は、初期の少女マンガ家の入門書『鈴木光明の少女まんが入門』（1979年、白泉社）である{{sfn|ヤマダ|2016}}<ref>[[鈴木光明]]『鈴木光明の少女まんが入門』白泉社 1979年、p.417</ref>。また24年組の漫画家はみな、主人公が少年である作品を手がけている。当初は読者が少女なのに少年が主人公などとはあり得ないと編集部からの反発もあったという。しかし実際には少女読者の人気を獲得していくこととなった{{sfn|伝説の「24年組」特集}}。

[[1962年]]の『少女サンデー』休刊以来、[[小学館]]は[[講談社]]の『[[なかよし]]』や[[集英社]]の『[[りぼん]]』・『[[マーガレット (雑誌)|マーガレット]]』等に大きく後遅れを取っていた。そこで新雑誌創刊の責任者が、挽回策となった山本は[[1968年]]、『[[小学館の学年別学習雑誌|小学一年生]]』等の[[学年誌]]に掲載されしていた少女向けの漫画を集めて、月刊誌『[[少女コミック]]』を創刊した。同誌は[[1970年]]に週刊化されたが、当時は多くの漫画家が出版社と専属契約をしており、副編集長の山本は作家の確保に苦労していた。

その頃ころ竹宮は、[[手塚治虫]]より『[[COM (雑誌)|COM]]』に作品を投稿していた竹宮縁で[[手塚治虫]]に、山本を紹介される。当時の竹宮は親の意向により郷里の[[徳島大学]]に通い、[[学生運動]]に参加してから、今後の模索のため1年間執筆を断っている時期もあった{{Sfn|竹宮|2020|loc=第8回}}。山本はそんな竹宮を、山本は徳島まで訪ねて行き、「新しいことを始めたい」と説得した{{Sfn|竹宮|2016}}。竹宮は一度上京して東京行きを決心した。臨時アシスタントをしてもらい意気投合した萩尾望都が、『[[なかよし]]』で子供向けの少女漫画の枠には入らず原稿の不採用が立て続いていた。それで、5、6作のボツ原稿を竹宮惠子に送り、竹宮が山本のもとへ持ち込んだ。山本は萩尾の漫画にも新しい衝撃を感じ、た。萩尾が新人で他社と専属契約を結んでいなかったこともありいので『少女コミック』で自由に描かせけるようになった{{sfn|文藝別冊|2010|pp=22-25|loc=「萩尾望都2万字ロングインタビュー 私のマンガ人生」}}。その後、萩尾の友人の[[増山法恵]]の導きで[[練馬区]]のアパートで共同生活を始める{{Sfn|竹宮|2020|loc=第11回}}。そこに増山がサロン化を計画して漫画家を志す同年代の女性たちが集い、漫画について語り合ったり互いに[[アシスタント (漫画)|アシスタント]]したりする場となった<ref>[http://www.ebookjapan.jp/ebj/special/manganavi/manganavi_02-2b.asp 電子まんがナビゲーター 第2回 竹宮惠子編 その2]「「大泉サロン」の時代の巻」(2)</ref>。これが「[[大泉サロン]]」である{{efn|24年組全員が大泉サロンに関わっていたわけではない。}}。

それから、同年代の大島弓子も執筆陣に加えたわり、24年組として影響を大きくする。