狩野養信

1796-1846, 江戸時代後期の絵師。木挽町家狩野派9代目。通称は庄三郎。号は玉川、晴川院、会心斎。

狩野 養信(かのう おさのぶ、1796年8月18日寛政8年7月26日) - 1846年6月12日弘化3年5月19日))は、江戸時代の絵師。

略歴編集

 
「Three Cranes Flying in a Misty Landscape」 ウォルターズ美術館

伊川院栄信の長男として江戸で生まれる。母は稲葉丹後守家来、松尾多宮直常の娘。通称、庄三郎(しょうざぶろう)。は玉川・晴川院・会心斎。もともと、彼の名「養信」の読みは「たけのぶ」であったが、1813年(文化10年)、将軍徳川家慶に長男竹千代が生まれると、「たけ」の音が同じでは失礼であるとして「おさのぶ」に読み改めた。さらに、竹千代が翌年亡くなり、玉樹院と呼ばれたため、それまでの号・玉川を避けて「晴川」とした[1]

15歳で初めて江戸城に出仕した。その前日から、没する前日までの、36年間にわたる『公用日記』56冊[注釈 1]には、御用絵師の業務やそれ以外の日常を知ることが出来る。

1819年(文政2年)に法眼の称号を得、1828年(文政11年)には父の死を受けて家督を相続し、木挽町狩野派9代目となる。1834年(天保5年)、法印に叙せられた。1838-39年(天保9-10年)には、江戸城西の丸御殿、1844-45年(天保15-弘化2年)には本丸御殿の障壁画再建の指揮をとった[1]。障壁画は現存しないが、上述の『公用日記』に淡彩下図が残る[3]

子に狩野雅信、弟に『古画備考』を著した朝岡興禎、浜町狩野家の狩野董川中信、中橋狩野家の狩野永悳立信らがいる[要出典]

なお、弟子に明治期の日本画家である狩野芳崖橋本雅邦がいる。橋本雅邦は、その父・橋本養邦が狩野養信の高弟であったのに加え、雅邦自身、木挽町狩野家の邸内で生を受けている。幼少期は父から狩野派を学んで育ち、わずかに最後の一ヶ月のみながら最晩年の養信に師事してもいる。芳崖と雅邦は同日の入門であり[要出典]、実質の師匠は養信の子・雅信であったと考えられている。他の弟子に、阿波藩御用絵師の中山養福、松代藩絵師の三村晴山弘前藩の御用絵師の新井晴峰、糺晴岱、狩野養長、岩崎信盈、林伊教など[要出典]

2003年(平成15年])、東京都大田区池上本門寺にある、養信の墓が移転される際、遺骨が掘り出され、頭蓋骨から、生前の頭部復元模型が制作された。この模型は、池上本門寺に保管されている[4]

模写編集

 
狩野養信・狩野雅信 模写 『七十一番職人歌合』二十四番、僧形の「一服一銭(室町時代の茶屋)」が抹茶を勧めている。東京国立博物館本三巻の内、中巻(部分)。養信最晩年の弘化3年(1846年)作。息子雅信と共署名。

養信は、職務とは別に、古画の模写に力を入れた。東京国立博物館所蔵分だけで、絵巻約130巻以上、和漢古画550点以上ある[5]。詞書の書風は勿論、絵具の剥落や虫損まで忠実に写し取る、「現状復元」を行っている。彩色が省略されたものは、摸本からの摸写と推測される[6]

養信は模写の為、徳川将軍家はもちろん、『集古十種』などの編纂で模本を多く所蔵していた松平定信の白河文庫、狩野宗家中橋家や、住吉家らを始めとする諸家から、原本や模本を借りて写した。公務で江戸を離れられない為、京都・奈良に弟子を派遣して写させたり、ついにはどこの寺からでも宝物を取り寄せられるよう、寺社奉行から許可を得た[7]。死の12日前まで、細川家蒙古襲来絵詞を写した[8]

最も早い時期の模写は、数え年11歳の「保元平治物語物語図屏風」右隻(東京国立博物館蔵)である。父栄信の指導が考えられる[9]


作品群編集

作品名 技法 形状・員数 寸法(縦x横cm) 所有者 年代 款記・印章 備考
群鹿群鶴図屏風(右隻左隻 絹本著色 六曲一双 140.7x276.0(各) 板橋区立美術館 1820年(文政3年) 款記「皇邦画院法眼晴川養信重模」/朱文印・白文方印 沈南蘋作「群鹿群鶴図屏風」(東京国立博物館蔵)の模写で、水戸徳川家の依頼による(『公用日記』文政三年十月二十三日条)。非常に忠実な模写だが、原作の中国画風を緩和し、あっさりとしたより日本風な画面に仕上げている。
四季耕作図屏風 紙本著色 六曲一双 138.3x321.6 サントリー美術館[10] 1825年(文政8年) 款記「晴川法眼養信筆」/「會心斎」の朱文方印(各隻) 元は裏面に「波濤図」[11]が描かれていたが、現在は別の屏風に改装されている。徳川家斉の第十九女・盛姫が、佐賀藩鍋島直正に嫁ぐ際の婚礼調度の一つとして制作された。
源氏物語図屏風(若菜・紅葉賀) 紙本金地著色 八曲一双 法然寺香川 1826年(文政9年) 重要文化財。こちらも将軍家斉の十七女・文姫が、讃岐高松藩松平頼胤に嫁す際の引き移り御用として描かれた作品。
四季花鳥図屏風 紙本金地著色 六曲一双 138x308(各) 円浄寺(福知山市 1827年(文政10年) 各隻に款記「晴川法眼養信筆」 福知山市指定文化財[12]。本作も家斉の第二十一女・溶姫が加賀藩主・前田斉泰に嫁ぐ際の婚礼調度品。
源氏物語(紅葉賀)浜松図両面屏風 紙本金地著色 六曲一双 林原美術館 1832年(天保3年)
松平定信 絹本著色 1幅 185.3x100.2 福島県立博物館 1834年(天保5年)以降 福島県指定重要文化財
源氏物語子図屏風(源氏物語子の図屏風) 絹本金地著色 六曲一双 右隻:101.0x363.2
左隻:100.1x363.2
遠山記念館 1841年12月3日(天保12年10月21日) 裏に「若松図」が描かれている。鷹司政通の養女・鷹司任子が、第13代将軍徳川家定に輿入れする際に描かれた作品[13]
源氏物語 子の日図 紙本金地著色 六曲一隻 169.5x360.0 島田市博物館 1841年(天保12年)頃 上記の遠山記念館の右隻と同工異曲[14][15]
源氏物語絵合・胡蝶図屏風 六曲一双 158.0x354.0(各) 東京国立博物館 法眼期 各隻に款記「晴川法眼養信筆」
源氏物語屏風 六曲一隻 177.8x384.8 ブリンマー大学[16] 法眼期 款記「晴川法眼養信筆」
胡蝶船遊之図(胡蝶船遊びの図) 永青文庫
春秋高隠図 双幅 永青文庫
鷹狩図屏風 絹本著色 二曲一隻 123.3x144.0 板橋区立美術館 法眼期 款記「晴川法眼養信筆」/白文方印
西王母・桃図 絹本著色 3幅対 133.6x59.4(各) 城端別院善徳寺(南砺市 法眼期 款記「晴川法眼養信筆」/「晴川」朱文方印[17]
Portrait of So'o (Confucius) 紙本著色 1幅 151.4x82.3 フリーア美術館 法眼期 款記「晴川法眼養信筆」 徳川斉昭
竹雀図屏風 紙本金地著色 六曲一双 168.3x370.4(各) 静岡県立美術館 法印期 各隻に款記「中務卿晴川院法印藤原養信筆」/「藤原」白文方印[18]
西王母・瀧図 3幅対 徳島市立徳島城博物館 法印期 款記「晴川院法印養信筆」/「中務卿印」白文方印
邢和璞百鶴百猿図[19] 絹本著色 3幅対
邢和璞:116.7x44.5
百猿図:116.7x44.4
百鶴図:116.7x44.0
勝興寺 法印期 款記「晴川院法印養信筆」(各)/「中務卿印」白文方印(各) 文王の徳を称える和氏の璧の場面を描いた中幅に、多くの鶴と猿を描いた左右幅を合わせる。この画題は当時人気があったらしく、『公用日記』に複数描いている様子が見える[17][20]
浪瀧桜瀧紅葉瀧図(浪瀧・桜瀧・紅葉瀧図) 紙本著色 3幅対 117.5x43.9(各) 京都国立博物館 法印期 款記「晴川院法印養信筆」/白文方印
牡丹に太湖石図 紙本金地著色 六曲一隻 163.7x344 個人[21] 法印期 款記「晴川院法印筆」
楼閣山水図 絹本著色 1幅 下関市立美術館
諸葛孔明 個人 会津藩士・武井柯亭題賛。賛文は方孝孺作「蜀相像」(『遜志斎集』 第二十四)より「羽扇綸巾一臥竜 誓匡宝祚剪姦雄 図開八陣神機外 国定三分掌握中」[22]
弁財天図 絹本著色 額装1面 111.3x37 いすみ市郷土資料館 いすみ市指定文化財[23]
山水図 絹本著色 額装1面 111.3x36.8 いすみ市郷土資料館 いすみ市指定文化財[24]
桜花に孔雀 高知県立高知城歴史博物館

脚注編集

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注釈編集

  1. ^ 53冊は東京国立博物館蔵、3冊は国立国会図書館[2]。但し、未記録の時期があるので、実際には倍以上の冊数があったのではと推察される[2]

出典編集

  1. ^ a b 松原 1995, p. 99.
  2. ^ a b 池田 1999, p. 105.
  3. ^ 松原 1995, pp. 74-85.
  4. ^ 安村 2004, p. 136.
  5. ^ 松原 1979, p. 15.
  6. ^ 松原 1995, pp. 96-98.
  7. ^ 松原 1995, p. 96.
  8. ^ 松原 1995, p. 97.
  9. ^ 松原 1995, p. 98.
  10. ^ 四季耕作図屛風 コレクションデータベース サントリー美術館
  11. ^ 波涛図屛風 コレクションデータベース サントリー美術館
  12. ^ 円浄寺 紙本金地著色四季花鳥図 (市指定)
  13. ^ 遠山記念館 秋田市立千秋美術館編集 『至高の日本美術 遠山記念館名品選』 秋田市立千秋美術館、2017年9月23日、pp.64-65。
  14. ^ 日本画 - 島田市博物館
  15. ^ 島田市博物館編集発行 『島田市博物館収蔵品目録』 2006年3月30日、p.24。
  16. ^ Screen with Scene from the Tale of Genji _ TriArte_ Art & Artifacts Database
  17. ^ a b 富山市佐藤記念美術館編集発行 『特別展 とやまの寺宝 ―花鳥山水 お寺に秘された絵画たち―』 2014年10月4日、第25図。
  18. ^ 竹雀図屏風 館蔵品検索|コレクション|静岡県立美術館|日本平のふもと、緑に囲まれた美術館.mht
  19. ^ https://trc-adeac.trc.co.jp/WJ11E0/WJJS06U/1620295100/1620295100200010/ht010090 刑和璞百鶴百猿図 - ADEAC(アデアック):デジタルアーカイブシステム
  20. ^ 富山県高岡市教育委員会文化財課編集 『重要文化財勝興寺本堂落慶記念 勝興寺宝物展図録』 勝興寺、財団法人勝興寺文化財保存・活用事業団、高岡市発行、2005年10月、pp.62、151。
  21. ^ 白畑よし 切畑健監修 『江戸期に開いた日本の美 花展 ―松坂屋 会社創立80周年記念―』 朝日新聞名古屋本社企画部、1990年、第17図。
  22. ^ 長尾直茂 「江戸時代の漢詩文に見る羽扇綸巾の諸葛孔明像―『三国志演義』との関連において」『漢文學 解釋與研究』第七輯、漢文学研究会、2004年12月10日、pp.73-74,92。なお同図は、細野正信 『江戸の狩野派』 至文堂〈日本の美術262号〉、1988年、p.78、第99図で「孔子像」として紹介されているが、同論文では方孝孺の賛及び図様から誤りだとしている。
  23. ^ (いすみ市)絹本 極彩色額装 弁財天図/千葉県
  24. ^ (いすみ市)絹本 極彩色軸装 山水図/千葉県

参考文献編集

  • 松原茂「狩野晴川院と絵巻」『Museum』第344号、1979年1月、 15-24頁。
  • 東京国立博物館神戸市立博物館編『江戸城障壁画の下絵 大広間・松の廊下から大奥まで』、1988年2月。
  • 松原茂『断面日本絵画史』、1988年11月。
  • 東京国立博物館編『江戸城障壁画の下絵』第一法規出版、1989年。ISBN 4-474-06205-1
  • 池田宏「狩野晴川院『公用日記』にみる諸相」『東京国立博物館紀要』第28号、1993年、 105-497頁。
  • 松原茂「狩野晴川院の業績」『狩野晴川院養信の全貌』板橋区立美術館編、1995年、89-102頁。
  • 安村敏信「骨から顔が…復元された養信の顔」『狩野派決定版』山下裕二監修、平凡社別冊太陽131〉、2004年、136頁。ISBN 978-4-5829-2131-1
  • 安村敏信 『もっと知りたい狩野派-探幽と江戸狩野派』、東京美術、2006年。ISBN 978-4-8087-0815-3