駒競行幸絵巻(こまくらべ・ぎょうこう・えまき。以下「駒競」とする。)は、『栄花物語』巻二十三「こまくらべの行幸」(以下「こまくらべ」とする。)の前半部を絵巻化したものである。13世紀後半から14世紀初頭制作とされる(#絵師と注文主)。

完本は現存せず、静嘉堂文庫美術館和泉市久保惣記念美術館に、零本(部分的に残ったもの)各一巻(以下、静嘉堂本・久保惣本と記す。)が分蔵され、共に重要文化財に指定されている[注釈 1]。両者は、画風や物語の内容から、同じ巻が分割されたものと考えられる[2][3][4][5]

それ以外に、断簡[注釈 2]と、江戸時代後期の、静嘉堂・久保惣本及び「断簡」には現存しない箇所を含む、摸本二巻が現存する(#断簡5葉#狩野養信による復元摸本)。

「こまくらべ」のあらすじ編集

1024年万寿元年)年9月から12月の出来事を記す。

9月19日、関白藤原頼道の「高陽院」にて駒競(競馬)が行われることになり、後一条天皇行幸大宮彰子藤原道長の長女、頼道の姉で、後一条天皇の母、一条天皇の后。)と東宮(後一条天皇の弟で、後の後朱雀天皇。)が行啓された。駒競の翌日には後宴が行われ、和歌が詠まれた。10月に入り、中宮威子(道長の四女、頼道の妹で、後一条天皇の后。)は多宝塔供養を行った。11月に道長は長谷寺に参詣した[6][7]

駒競の現存箇所編集

 
図1.久保惣本詞書

現存する静嘉堂本と久保惣本の画は、9月14日夜の中宮行啓(静嘉堂本)、19日の東宮行啓、寝殿に参集した貴人と舟遊び(久保惣本)までで、先に述べたあらすじの内、駒競以降の絵は現存しない(#久保惣本)。

静嘉堂本は巻頭部が焼損しており、その為か色味がすくんでいる。対して、久保惣本は鮮やかな色彩を保ち、高価な顔料の使用が窺える[2][8]

詞書(ことばがき)は、久保惣本の「おなし月の十九日 こまくらへせさせ給…関白とのゝ御下襲菊のひへき[注釈 3]かゝやきて めとゝまりたり」一段二紙33行のみで、静嘉堂本に詞書は無い[9]

場面解説編集

静嘉堂本編集

 
図2.静嘉堂本・彰子行啓

大宮彰子の行啓を描く(図2.)[注釈 4]。9月14日の夜、高陽院の門前には一輛の牛車が止まり、松明を持つ従者が居る。門をくぐると、貴人、随身、供人が控える。その奥に檜皮葺の重厚な中門があり、中にはさらに多くの人々がいる。そして庭内の橋を渡り、大宮を乗せた 金字に黒で小葵文様を表した豪華な葱花輿が、30人ほどの丹色の上衣を着た従者に担がれ、寝殿南側の(きざはし)に到着するところである。階の先には簀子があり、両側を屏風で覆っており、その先は御簾で室内を隠している[11][12]

久保惣本編集

 
図3.久保惣本・東宮高陽院行啓
 
図4.東宮の牛車
 
図5.久保惣本・競馬の前に舟遊びを鑑賞する帝ら
 
図6.東宮と階右に左大臣頼道、向かって左に右大臣実資
 
図7. 帝の尊顔を描かない例。『旧儀式図画帖』巻29より「大床子御膳」。新年の食事をする儀式。1897年。東京国立博物館蔵。
 
図8.『紫式部日記絵巻』より竜頭・鷁首船を見る藤原道長
 
図9.『春日権現験記』巻二より、白河上皇の行幸をもてなす為、作り物の鶴が置かれる。19世紀の摸本。東京国立博物館蔵。

静嘉堂本に引き続き、9月19日午前10時頃の東宮行啓、及び寝殿と庭園、貴人たちを描く。詞書の後、門前の通りは貴賤で大賑わいである。白緑[注釈 5]の絹地、及び車輪と宝相華文様が散らされた牛車唐庇車)があり、10人の曳き手が轅を支える。後部に黒漆塗りの台を持った者が居り、東宮がたった今、下車されたのが分かる[13]。黄金色を帯びた大ぶりの牛[注釈 6]は、から放たれている(図4.参照)[注釈 7]。 塀沿いには枇榔で編んだ白地の牛車(檳榔毛車)が二輛並んでいる(図3.参照)が、東宮のそれと比べると、官位の違いが分かる[注釈 8]

門をくぐると、黄丹袍を召した東宮が、の先を太った公卿に持たせ、筵道を進む。邸内に紛れ込んで来た一家を、随身で威嚇し、追い出そうとする。東宮が進む先には霞がかかる[17][18][注釈 9]

霞の先には寝殿南側と池が一望出来る。寝殿母屋には大床子[注釈 10]とそこに坐した後一条天皇が描かれている。容貌は描かず、膝より上部を紙端で切っている(図7.参照)。向かって右側には上げ畳上に茵を敷いた上に、到着したばかりの東宮が座っている。筵道上で持たせていた裾は折りたたんでいる(図6.参照)[21]

寝殿周りの簀子にも畳が敷かれ、公卿ら9名が描かれている[22][21]。河田昌之によると、階の向かって右が、主の左大臣頼道[注釈 11]、向かって左の高齢人物は右大臣藤原実資という(図7.参照)[25]。彼らは裾を勾欄(欄干)に掛け、「はれの日」にのみ許された、個々に異なる染下襲を見せている[26]の文様や、人物も上述の頼道と実資のように、若壮、髭の有無や、武官[27]を描くことによって、個人を識別できるようにしている[21]

帝と東宮がまします母屋の左右は、に覆われ、その下から五色の打出の衣[注釈 12]を覗かせる[29]。寝殿の前の池には、橋が架けられ[注釈 13]、橋の手前には船楽用の大太鼓鉦鼓が据えられ、池には向かって右には龍頭、左には鷁首の舟が浮かぶ(図8.参照)[33]。 それぞれにを漕ぐ童四人と、太鼓・鉦鼓・横笛篳篥[34]の奏者が乗る。 両舟の間には、寝殿と渡殿でつながる西があり、そこから池に檜皮葺の釣殿(図5.の左端)が張り出す[35]

寝殿と池の間にある庭には、桜・松・楓・菊[36]が植えられ、藤原氏の長き繁栄を暗示する[注釈 14]鶴(図9.参照)亀形が置かれる[37][38]。 檜皮葺の先には、またしても邸に紛れ込んだ夫婦と子供を追う従者がいる。絵巻の現存箇所はここまでとなる[39]

断簡5葉編集

静嘉堂本・久保惣本以外の断簡は、5葉が確認されている[40][41][42][43]

 
図10.東宮行啓の場面。メトロポリタン美術館蔵。
 
図11.寝殿東側で駒競を見る人々。詞書4行あり。クリーブランド美術館蔵。
 
図12.寝殿西側で駒競を見物する人々。サックラー美術館蔵。
  1. 東宮行啓の場面。幅32.7cm。メトロポリタン美術館蔵(図10.)。
  2. 竜頭船楽の場面。幅32.3cm。個人蔵[44][45]
  3. 駒競を寝殿東側で見物する人々。以下3葉は、静嘉堂・久保惣両本にはない場面。下3分の1に競馬場の柵が、左上には寝殿の簀子縁上達部が一人見える。その右に詞書が4行、「廿日は昨日のことを恋しうをほさるゝ/にあかすめてたかりしことをきこえたまひに/上達部まいりたまへれはあるしの殿もてハや/しきこえ給て御みきなとまいりきこしめし」。「廿日は昨日のことを」から、詞書は駒競翌日のことを述べている。幅32.4cm。クリーブランド美術館蔵(図11.)[40][46]
  4. 駒競を寝殿東側の中島で見物する人々と警備する官吏。幅32.7cm。サックラー美術館蔵(図12.)[47][48][注釈 15]
  5. 楽所(がくそ。雅楽の演奏所)。個人蔵。人は描かれていない。手前の朱塗り橋と奥の廊が、先のサックラー本と繋がる[51]

これら5葉は、幅が32.5 cm前後であり、いづれも色が褪せ、水をかぶった形跡があり、元は一巻であった可能性がある[52][45]。また、前2者は久保惣本と重複した内容であり、その点から、この断簡群と静嘉堂・久保惣本は、別の系統と言える[53]。 その中で、メトロポリタン本(図10.)と久保惣本(図3.)を見比べると、塀外の枇榔毛車横で烏帽子をかぶった男二人は、メトロポリタン本だと一人になっている[45][54]

両者の関係について、梅津次郎は、先行ずる田中一松水尾博の意見[55][56]に賛同し、「系統的な前後関係よりも、むしろ、両本に共通の祖本の存在を、想定すべき」と纏める[52]。対して上野憲示は、上述の久保惣本とメトロポリタン本を比較し、前者に比べ後者は、上述した烏帽子男の描き忘れだけでなく、線に描写の破綻が見られ、上げ写し[注釈 16]ではなく、臨写[注釈 17]に見られる「写しくずれ」であるとし、断簡は久保惣本の「忠実な写し、それも制作時期を南北朝期までさかのぼらせうる良質の転写本」と推察する[57]。河田昌之は上野説を支持し、「作風から久保惣本、静嘉堂本とは製作年代の下る別本とみられる。」とする[58]

狩野養信による復元摸本編集

 
図13.狩野養信摸「こまくらべ」の競馬の場面

狩野養信徳川幕府お抱えの絵師として、江戸城内の障屏画[注釈 18]制作の指揮を執る立場だったが、職務とは別に、和漢古画の模写を多く為した。その中で絵巻物が一定数を占め、徳川幕府から明治政府、そして帝室博物館(現在の東京国立博物館)に移管された資料だけでも150巻近くある。そしてその中に「駒競」摸本も存在した(図13.東京国立博物館蔵。全二巻。「補定駒競行幸絵詞」と題されるので、以下「補定本」とする)[60]

養信の時代にて、「駒競」は既に完本では無く、養信所蔵の断簡原本・摸本だけでなく、狩野友川(1778-1815)・狩野探信ら所有の断簡も借用して写し、往時の絵巻復元を試み、1830年(文政11年)、2巻に纏められた。その中には、静嘉堂本・久保惣本及び断簡5葉にも含まれない、「こまくらべ」の中心題材である、競馬の場面が含まれている(図13.)[61]

20世紀の絵巻復元案編集

ここまで述べた、静嘉堂本・久保惣本、5断簡、補定本、及び「こまくらべ」テキストから、上野憲示と小松茂美が、在りし日の絵巻復元案を提示した[62][42][63]。巻頭から順に列挙する。

  1. (詞書「こまくらべ」より)「はかなく九月にもなりぬ。関白殿、高陽院殿にて駒競させ給ひて、行幸・行啓…寝殿の北・南・西・東などには皆池あり…大宮、京極殿におはしませば、九月十四日の夜、やがて高陽院殿に渡せ給…御供の上達部・殿上人、皆ものなどまいりて、禄など給てまかで給ぬ。」[64]
  2. (補訂本)「女房車廿両あり。」の場面。
  3. (静嘉堂本)「大宮…高陽院殿に渡せ給…寝殿の南の階のつまに、御輿寄せて下りさせ給ぬ。」の場面(図2.)。
  4. (久保惣本詞書)「おなし月の十九日 こまくらへせさせ給…関白とのゝ御下襲菊のひへきかゝやきて めとゝまりたり」(図1.)
  5. (久保惣本)「みかどのおはしますべき大床子、寝殿の南面にたてゝ、御座よそひたり…春宮(東宮)おはします…宮の女房の有様、寝殿の西南面より西の渡殿まで、すべていとおどろおどろしう紅葉襲色を尽したり…やうやう船楽ども漕ぎ出でたり…関白どのゝ御下襲菊のひへぎかゞやきて」の場面(図3.~6.)。
  6. (補訂本詞書)「くらへ馬十番[注釈 19]なり…よろこひしたり」
  7. (詞書「こまくらべ」より)「心もとなく見えたり…事ども果てて夜に」
  8. (補訂本詞書)「いりてかえらせ給ふ…家司ともさまさまによろこひしたり」
  9. (クリーブランド本)寝殿東側で駒競を見る人々(図11.)。
  10. (補訂本)駒競を寝殿から眺める貴人(図13.)。
  11. (サックラー本)寝殿西側で駒競を見物する人々(図12.)。
  12. (個人蔵)楽所。太鼓橋がサックラー本と繋がる。
  13. (クリーブランド本詞書[注釈 20]「廿日は昨日の…御みきなとまいりきこしめし」
  14. (詞書「こまくらべ」より)「やがて宮の御方…給へり。夜」
  15. (補訂本)「ふくるまゝに…かきつかうまつれり」
  16. (推定)後宴の様子を描く。

ここまでで1巻終了とする。合わせて24紙、約1236センチメートルと、絵巻一巻の平均的な分量となる[66]

絵師と注文主編集

絵巻に絵師を示す記載は無い。明治時代には、平安時代末期の常盤光長と見なす説もあったが[67][68]昭和時代初頭には高階隆兼説が有力となっており[69]アジア・太平洋戦争終結以降では、1.定規引きを駆使した精密な建築描写、2.明晰な空間の把握、3.濃密な彩色、4.衣装に多用された彫塗技法[注釈 21]といった特徴[70]が、春日権現験記のそれに通じるゆえ、高階隆兼工房による、13世紀後半から14世紀初頭の制作説が、異論なく受け入れられている[71][72]

詞書については、河田昌之は「太くて平坦な線を連ねた大振りの文字」「明快で強さを湛えた書風」[58]と評し、小松茂美は久保惣本一段分と摸本を含め、「法性寺流の著しい影響を受ける書風」とし、13世紀半ばの制作と見なす[73]

注文主として、河田昌之は、「春日権現験記」を春日大社に奉納し、「摂関家をしのぐ地位にあった」左大臣西園寺公衡を想定している[74]

評価編集

小松茂美は、寝殿 ・楽船・装束・牛車・輿等、有職故実の研究資料として有益であると言及する[73]

久保惣本の貴人と船楽の場面(図5.)は、平安貴族の風習を表した歴史資料として、高等学校日本史B教科書に採用された[75]

宮次男は、久保惣本を「色彩も美しく優雅絢麗(けんれい)の一語につきる」と例える[8]

秋山光和は、約200年前に記された『栄華物語』を絵画化するにあたり、後白河法皇が制作を命じたと思われる『年中行事絵巻』を参考にしただろうと論ずる[76]

河田昌之は、「製作を企画した人物、高い技倆の絵師を見近に置いていた人物の意図を超え、公家文化の特質を受け継ぐ主要な作品として意義付けられる」と述べる[77]

脚注編集

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注釈編集

  1. ^ 久保惣本は、『官報』昭和6年12月14日付(1488号380頁)にて旧国宝指定。官報1488号”. 2020年5月19日閲覧。静嘉堂本は昭和15年5月3日付にて旧国宝指定。但し、後者は住吉物語絵巻下巻末に装丁されており、指定も住吉物語絵巻名義である[1]。但し、2020年5月時点で、両巻を分離・修復中であると、静嘉堂文庫美術館学芸員から伺った。
  2. ^ 絵巻に仕立てる前の一紙分。掛幅に仕立てられることが多い。
  3. ^ 引倍木。袷(あわせ)の裏を取った着物。
  4. ^ 宮次男は、この場面が『年中行事絵巻』住吉摸本巻一の「朝覲行幸」に類似すると指摘している[10]
  5. ^ びゃくろく。淡い緑色。
  6. ^ 黄牛(あめうし)と呼ばれる、最も尊ばれた品種[14]
  7. ^ 貴人は後ろから乗り、前から降りるのが作法である。それゆえ、降車時には、牛を軛から放す必要がある[15]
  8. ^ 唐庇車は牛車の中で最上級とされ、上皇・皇后・皇太子らに乗車が限られる。檳榔毛車は官位四位以上の使用とされた[16]
  9. ^ 「こまくらべ」及び詞書では、西側から入ったことになっているが、絵巻では東から入っている。これは絵巻の右から左に進行する特質に合わせたためで、それゆえ霞を入れることによって「門前の部分を反転させ、ごっそり絵巻の後尾に移動させるという発想に至」ったのだと、河田昌之は述べる[19]
  10. ^ 帝が坐する机状の腰掛け。その上にを敷く[20]
  11. ^ 詞書に「関白どのゝ御下襲菊のひへぎかゞやきて」[23]とあるが、彼の人物の裾は菊紋であり、また袍の文様が、関白が用いられる「雲立ち涌き紋」[24]ゆえ、頼道と考えられる。
  12. ^ 「うちいでのきぬ。晴れの席を装飾するために、寝殿や牛車の簾や几帳の下から女房装束の袖口と褄(つま。着物の裾の左右端。)をおし出して見えるようにしたもの。衣だけを置く時にもいう。うちいで。うちで。出衣(いだしぎぬ。)」[28]
  13. ^ 静嘉堂本では大宮[30][31]が、そして帝も詞書にて「みはしに御輿よせておりさせたまふ」[32]とあるので、二人は池の橋を輿で渡って寝殿に入ったと分かる。
  14. ^ Browse the Collection:Imperial Visitation for the Ceremonial Horserace of 1024 (Komakurabe gyōkō emaki)”. Metropolitan Museum of Art. 2021年1月2日閲覧。
  15. ^ [49][50]では、旧名のフォッグ美術館蔵としている。
  16. ^ 原本を下に、上に写し紙を置き、頻繁に写し紙をめくって、原本の画像を確認しながら、輪郭線をなぞる方法。
  17. ^ 横に原本を置いて写す方法。
  18. ^ しょうへいが。屏風絵と絵等の総称[59]
  19. ^ 「こまくらべ」では十八番[65]
  20. ^ 復元案9.のクリーブランド本の後ろに錯簡している。
  21. ^ 輪郭線を引いた後で、その内側を彩色する手法。

出典編集

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  5. ^ 河田 2001b, p. 100.
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  7. ^ 山中ほか 1995, pp. 416-436.
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  12. ^ 河田 2001a, pp. 54-56.
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  15. ^ 櫻井 2012, p. 16.
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  17. ^ 小松 1979a, pp. 45-49.
  18. ^ 河田 2001a, pp. 50-52.
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参考文献編集

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    • 秋山光和『原色日本の美術8 絵巻物』小学館、2000年11月1日、改訂第3版。
    • 宮次男「駒競行幸絵巻」『原色日本の美術8 絵巻物』小学館、2000年11月1日、改訂第3版、109頁。
  • 東京大学史料編纂所編『大日本古記録 小右記7』岩波書店、1973年4月。ISBN 4-00-009556-0
  • 小松茂美編著『日本絵巻大成23 伊勢物語絵巻 狭衣物語絵巻  駒競行幸絵巻 源氏物語絵巻中央公論社、1979年1月。
  • 松原茂「狩野晴川院と絵巻」『Museum』第344号、東京国立博物館、1979年11月、 15-24頁。
  • 上野憲示「高陽院駒競行幸絵巻 断簡」『在外日本の至宝2「絵巻物」』秋山光和編、毎日新聞社、1980年5月30日、133-134頁。
  • 東京大学史料編纂所編『大日本古記録小右記10』岩波書店、1982年3月30日。ISBN 4-00-009559-5
  • 河原武敏「古典文学の庭園描写に関する研究:「栄花物語」(2)」『造園雑誌』第47巻第5号、1984年3月、 55-60頁。
  • 小松茂美編著『日本の絵巻18 伊勢物語絵巻 狭衣物語 駒競行幸絵巻 源氏物語絵巻』中央公論社、1988年。
  • 山中裕、ほか編『新編日本古典文学全集31 栄花物語1』小学館、1995年8月10日。ISBN 4-09-658032-5
  • 板橋区立美術館『狩野晴川院養信の全貌』、1995年9月23日。
  • 山中裕ほか校注・訳『新編日本古典文学全集32 栄花物語2』小学館、1997年1月10日。ISBN 4-09-658032-5
  • 静嘉堂文庫美術館編『国宝等収蔵品概要』、1998年4月。
  • 小学館国語辞典編集部編『日本国語大辞典 第2版 第2巻 いろさ-おもは』小学館、2001年2月。ISBN 4-09-521002-8
  • 小学館国語辞典編集部編『日本国語大辞典 第2版 第4巻 きかく-けんう』小学館、2001年4月。ISBN 4-09-521004-4
  • 和泉市久保惣記念美術館『駒競行幸絵巻研究』、2001年3月。NCID BA5197894X
    • 河田昌之「「駒競行幸絵巻」考」『駒競行幸絵巻研究』和泉市久保惣記念美術館、2001年3月、30-71頁。
    • 船木佳代子「船楽の場面における菊について」『駒競行幸絵巻研究』和泉市久保惣記念美術館、2001年3月、78-105頁。
  • 河田昌之「境域を行く 栄華物語と絵画-駒競行幸絵巻への多角的アプローチ」『國文學 解釈と教材の研究』第677号、学灯社、2001年12月、 92-100頁。
  • 武田恒夫『狩野派障屏画の研究』吉川弘文館、2002年2月10日。ISBN 4-642-07902-5
  • 山中裕編『御堂関白記全註釈 寛弘三年』思文閣出版、2005年2月1日。ISBN 4-7842-1214-0
  • 倉本一宏訳『藤原道長「御堂関白記」上』講談社〈講談社学術文庫〉、2009年。ISBN 978-4-06-291947-0
  • 櫻井芳昭『牛車』法政大学出版局〈ものと人間の文化史160〉、2012年8月10日。ISBN 978-4-588-21601-5
  • 大津透ほか『新日本史B』山川出版社、2013年3月26日。ISBN 978-4-634-70009-3
  • 土屋貴裕「駒競行幸絵巻断簡」『クリーブランド美術館展-名画でたどる日本の美』東京国立博物館編、2014年1月15日、144頁。
  • 髙岸輝「やまと絵の再生と革新-室町時代土佐派の成立と展開」『日本美術全集9 水墨画とやまと絵』島尾新編、小学館、2014年10月29日、178-187頁。ISBN 978-4-09-601109-6
  • 河田昌之「「駒競行幸絵巻」の主題について-王朝歴史物語絵巻に描かれた歴史的事象」『王朝歴史物語史の構想と展望』加藤静子・桜井宏徳編、新典社、2015年3月31日、644-671頁。ISBN 978-4-7879-4271-5
  • 加須屋誠編『日本美術全集 8 中世絵巻と肖像画』小学館、2015年6月30日。ISBN 978-4-09-601108-9
    • 谷口耕生「鎌倉時代やまと絵の形成-尊智・円尹・高階隆兼」『日本美術全集 8 中世絵巻と肖像画』、2015年6月30日、187-196頁。
    • 谷口耕生「駒競行幸絵巻」『日本美術全集 8 中世絵巻と肖像画』、2015年6月30日、223頁。
  • 伊藤大輔、加須屋誠『天皇の美術史 2 治天のまなざし、王朝美の再構築』吉川弘文館、2017年2月。ISBN 978-4-642-01732-9
  • 土屋真紀「駒競行幸絵巻」『絵巻マニア列伝』サントリー美術館編、2017年3月29日、210頁。
  • 東京藝術大学美術館ほか編『雅楽の美』、2020年4月4日。

関連項目編集

外部リンク編集