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humansystem』(ヒューマン・システム)は、日本の音楽グループであるTM NETWORKの5枚目のアルバム。

humansystem
TM NETWORKスタジオ・アルバム
リリース
録音 1987年7月20日 - 8月29日
セディックスタジオ
CBSソニー信濃町スタジオ
スマイルガレージ
ビクター青山スタジオ
サウンド・シティ
一口坂スタジオ
東京
1987年9月4日 - 9月18日
Ignited Productions
Record One
Image Recording
ロサンゼルス
ジャンル エレクトロニック
ロック
ポップス
ポップ・ロック
シンセポップ
ダンス・ポップ
時間
レーベル EPIC/SONY
プロデュース 小室哲哉
小坂洋二
チャート最高順位
TM NETWORK アルバム 年表
Gift for Fanks
(1987年)
humansystem
(1987年)
CAROL 〜A DAY IN A GIRL'S LIFE 1991〜
1988年
EANコード
『humansystem』収録のシングル
  1. Kiss You (世界は宇宙と恋におちる)
    リリース: 1987年10月1日
  2. RESISTANCE
    リリース: 1988年1月1日
  3. Be Together
    リリース: 1999年8月21日
テンプレートを表示

1987年11月11日エピックソニーレコードからリリースされた。前作『Self Control』(1987年)よりおよそ9ヶ月振りにリリースされた作品であり、作詞は小室哲哉小室みつ子が担当、作曲は小室および木根尚登が担当、プロデューサーは小室および小坂洋二が担当している。

レコーディングは同年7月から9月まで当時の最新鋭デジタル機器を取り入れてロサンゼルス東京でレコーディングされた。アメリカ合衆国にて著名なミック・グゾウスキーバーニー・グランドマンなどのエンジニアが参加しており、またロサンゼルスのミュージシャンとのコラボレーションによって製作されている。アルバムのテーマは「機械と人間の融合」であり、人間関係を主題とした曲が収録されている。

先行シングルとしてリリースされた「Kiss You (世界は宇宙と恋におちる)」を収録している他、TBS系テレビドラマ『痛快!ロックンロール通り』の主題歌として使用された「RESISTANCE」が後にリカットシングルとしてリリースされた。また、1999年鈴木あみによってカバーされた「Be Together」、同年にtohkoによってカバーされた「Children of the New Century」など、他のアーティストによってカバーされている楽曲が多く収録されている。

オリコンチャートではオリジナルアルバムでは初となる1位を獲得した[1]。1988年度の売り上げは23万枚でオリコン年間41位。総合の売り上げは38万枚で、その当時の自己新記録だった。

同年11月9日より本作を受けてのコンサートツアー「Kiss Japan TM NETWORK Tour '87〜'88」、および1988年3月14日より追加公演となるコンサートツアー「KISS JAPAN DANCING DYNA-MIX TM NETWORK ARENA TOUR」が敢行された。

背景編集

前作『Self Control』リリース後、TM NETWORKは「TM NETWORK TOUR '87 FANKS! BANG THE GONG」と題したコンサートツアーを3月10日新潟市音楽文化会館から5月20日神奈川県民ホールまで、25都市全28公演敢行した。

このツアー中に、日本テレビ系テレビアニメ『シティーハンター』(1987年 - 1988年)にてエンディングテーマとして使用されたシングル「Get Wild」がオリコンチャートで最高位9位となり、同グループにとって初のヒット曲となった。

6月24日には初の日本武道館公演として「TM NETWORK FANKS CRY-MAX」と題したライブイベントを敢行。7月1日には「Get Wild」を含む初のベストアルバム『Gift for Fanks』をリリースし、同グループの作品では初となるオリコンチャート最高位1位を獲得した。

録音編集

本作のレコーディングは1987年7月20日から8月29日まで、日本国内のセディックスタジオ、CBSソニー信濃町スタジオ、スマイルガレージ、ビクター青山スタジオ、サウンド・シティ一口坂スタジオにて行われ、さらに同年9月4日から9月18日まで、ロサンゼルスのIgnited Productions、Record One、Image Recordingにて行われた。プロデューサーは前作に続き小室および小坂洋二が担当している。

本作において日本国外でのレコーディングが取り入れられた理由としては、ロックバンドBOØWYがアルバム『BOØWY』(1985年)においてベルリンハンザ・スタジオにてレコーディングを行っており、東西冷戦の空気感を取り入れたコンセプトでアルバムを製作している事などを受けて、小室は「すごいところまで行っちゃった。これは追いつくのが大変だ」と対抗意識を認識した事から決定された[2]

デモテープは1987年7月下旬に小室と木根が共同で10曲作った。木根が2曲・後は小室が制作した。日本国外でのレコーディングのスケジュールが差し迫っていたため、状況に応じて、メロディ・テイク等をその日の内に決めなければならない程の即断即決を迫られた。コンセプトの全体像が固まったのは日本でのレコーディング終盤で、その頃同時に日本・海外のサポートミュージシャンを同時に決めて、許諾を得た後に契約を進めつつ、4曲程日本でレコーディングした。この時既にウォーレン・ククルロとも契約を結んでいたが、小室曰く「エキセントリックな弾き方をする人」だったため、ポップな曲を安全パイとして鳥山雄司を筆頭とした日本のギタリストに任せて、冒険できる曲をウォーレンにやってもらった。逆にロサンゼルスのレコーディングでは、小室が思う通りの時間が取れ、午後2時から翌日早朝5時まで行った。海外のエンジニアからは「信じられない…」ときつそうな表情で見られたという[3]

後述のとおり、当初ドラムにはテリー・ボジオを起用するつもりであったが都合がつかず、代わってアヴェレージ・ホワイト・バンドの頃からのファンだったスティーヴ・フェローンを起用。ギターのウォーレン・ククルロについてはミッシング・パーソンズの時のプレイに惚れ込み起用した。スティーヴ・ヴァイにもオファーを出していたが、デイヴィッド・リー・ロスのバックバンドの活動が忙しかった為、お流れになった。ジェリー・ヘイラリー・ウィリアムズはロサンゼルスでは金管楽器に精通したミュージシャンが限られていたため、すぐに絞ることができた[4]

レコーディングの手法は日本・海外両方とも小室独自のノウハウを駆使し、まず小室が先にキーボード・ドラム・ギターをシンセサイザーで手弾きをしながらコンピューターで譜面を作って、それをサポートミュージシャンが直接聞いて演奏した後に、サポートミュージシャンの実際の演奏に差し替えていく方針をとった。スティーヴ・フェローンはデモテープを2〜3回聞いて、すぐに本番に入った後一発でOKテイクが出たが、ウォーレンはギターのサイドのカッティングだけで5時間かけたため、小室は気が遠くなった。但し、このコンピューターを使ったレコーディング方法は、お互いが同じミュージシャンとしてやりやすく感じたという[3]。ただし、作業の比重はロサンゼルスではミキシング・マスタリング作業が中心だった[4]

事前に小室によってまとめられたデモテープの段階で、担当してもらうミュージシャンの癖・雰囲気も想定しながらドラム・ギター・サックスのサンプリングを含めて打ち込んだアレンジ・ミキシングが既にトラックダウンの状態まで出来上がっていたため、今までの「レコーディングの最中に楽曲そのものが変わりかねない予想外のフレーズが出てきたため、それに合わせてアレンジを変える」作業とは逆の「デモテープに忠実に再現すること」を念頭に入れた。そのため、全く最初に思い描いた全体像が崩れず期待通りに仕上がったため、「プロデューサーとして最もうれしいこと」と語っている[5]

海外のプロデューサー・エンジニア・ミュージシャンの次元の高さに向き合うために、小室は他のスタッフに一任・分担せずにアレンジャー・プロデューサーとして取るに足らないような細かい所まで1つ1つ指示を仰ぎに向かった。海外のスタッフの様に上がったテイクから順にミキシングしていくやり方だったので、スタジオを行ったり来たりと大変な思いをした。何ヶ所ものスタジオのクレジットが明記されているのはその名残りで、ロサンゼルスのスタッフからも「こんな大きなプロジェクトは珍しい」と言われた。逆に小室は「もし東京で行ったら道路が渋滞して、こうは行かなかっただろう。これだけレコーディングに集中できたのは初めてだった」と振り返っている[3]

宇都宮はこれまではOKテイクを3テイクキープして、その中からベストを選んで、それを元にまた部分的に歌い直していたが、本作は『TM NETWORK TOUR'87 FANKS! BANG THE GONG』『TM NETWORK FANKS CRY-MAX』を終えてからレコーディングに入った。宇都宮は「コンサートをこなして、肺活量もかなり増えたのか、ほとんど録り直しがなかった。ボーカルに表情を出せた」[6]「ロサンゼルスの土地柄もあって、自分のボーカルに対する決断の下し方や、テイクから決めを選ぶきっかけを掴むのがはるかに早くなった」[7]と振り返っている。

当時ロサンゼルス最大のマスタリングスタジオであったバーニー・グランドマン・マスタリングで、バーニー・グランドマン自らがマスタリングを手がけた。バーニー・グランドマン・マスタリングは現在、東京にも拠点を設け、数多くのJ-Pop作品も手がけるようになっている。なお、ミックスは、マライア・キャリーエリック・クラプトンら、数々の有名アーティストを手がけているミック・グゾウスキーが手がけた。

コーラスについては、クレジットに記している通りにTM NETWORK自身が行っているが、大変苦労したという。特に「Children of the New Century」は夜から始めて朝方まで本人達が納得がいくまで懸かったという。木根は「魔のコーラス」と自称している。

音楽性とテーマ編集

アルバムタイトルは小室による造語で、「TM NETWORK FANKS CRY-MAX」開催時に思いついた。由来として、この頃の小室は「機械と人間の融合」を唱えており、世間にコンピュータの使い手としてインパクトを与えたことを前提に、「system」で「冷たい」「組織」「管理」等お堅いイメージを出しつつも、「human」という肯定的な要素を加えようとしたものである。小室がロサンゼルスのスタッフ・一般人にタイトルが何を連想するのかを聞くと「1対1の人間のつながりから、学校・会社・国・恋人の中の人間のつながり、そして地球・太陽系・宇宙まで含めた色々な関係性を表現したもの」と小室の考えたコンセプトに密接な答えを出してくれて、「大丈夫だ」と確信し、すぐに小室みつ子とコンセプトを共有した[7][3]。意図は「人間関係はそれ自体が出会わないと始まらない。出会いのタイミングとチャンスはある程度は自分で動かせるものだし、運命より自分の力で動かして欲しい」「自分が出会ってきた人達の関係をちょっと振り返ってもらって、自分の力をどう作用しているかを見直せば、自分の過去を客観的に判断できる」というテーマを込めた。タイトルの語感はできるだけ、お固く冷たいイメージを探し、「軟らかくしたくなかった。『聴いてみると取っつきやすかった』と思ってもらえたら幅が広がっていいかも」という狙いがあった[6]

当初は「FANKS」の「FUNK」の部分をもっと過激に表現するために、「汚いノイジーな音色を切り取り、それをサンプリングコラージュしながら新しい音色を作り、ドラムとギターとボーカルだけでTMサウンドを確立する」ことを目標にしていて、レコーディングはヨーロッパで現地に行くのはメンバー3人とマニピュレーターだけで、「彼の影響を受けたミュージシャンは、音楽的にしっかりしていてジャンルも幅広い」と評していたフランク・ザッパの系列の音を出せる現地のドラマー・ギタリストと一緒にやるためにオファーを出していたが[8][4]、小室が「正確でタイトなタイプではなく、崩れた部分を魅力とする個性的なドラマー」と評価し、重要視していたミッシング・パーソンズテリー・ボジオが契約上の理由でご破算となった。しかし、「『billboard TOP40』で日本人に数々の世界的なヒットチューンを送り込む人」と絶賛していたミック・グゾウスキーとは契約を締結できたため、音の仕上がりの全体的なコンセプトを「『Self Control』に引き続いて、何のジャンルかの注釈なしに現代的な日本のポップ・ミュージックであることがわかりやすく伝わる曲を作る」へと変更し[3]、小室は「無事に成し遂げることが出来た」と語った[7]

音色のコンセプトはドラムとギターを前面に出す様にした。特にギターはリフを中心にそのパートのメロディを多く入れるようにした。シンセサイザーのパートは「なるべく耳にしたことのない音色」を求めた。しかし、「世界に全く存在しない音色」ではなく、民族音楽の音色・シンセサイザーが世に出た頃の下から上へと上がるポルタメントを取り入れた音色を目指した。その結果を前に小室は「TMのサウンド・ビート感はそんな簡単には崩れない。いくらギターが前面に出ても、TM以外の音にならない」という自信が持てた[3]

作詞のコンセプトは「理屈としてこれを言いたい」ということを良しとせず、客観的な立場と目線で書いた。当初は楽曲のタイトルの最後に「~LOVERS system」「~SOCIAL system」等を付けようとしたが、そこまで固定するのはやめて、最初は「Kiss You」で地球サイズのシステムの話をして、最後は「This Night」で最少人数だけど、最も強い大切なシステムの話で終わることにした[3]

リリース編集

1987年11月11日EPIC・ソニーより、LPCTCDの3形態でリリースされた。デジタルレコーディングで使えるダイナミックレンジを犠牲にさせないこととシンセサイザーのノイズ音を取り除くという小室自身の意向により、他のアルバムに比べて録音レベル(音量)が小さめとなっている[9]。また、CDジャケットの裏面にもEPICソニーから発売されていたCDアルバムでは珍しく、主に当時のCBSソニーから発売されていたCDアルバム等で使われている「DR(デジタル・レコーディングの略)」のロゴマークが表示されている(初回版のみ)。

その後も1991年9月5日1996年6月17日2000年3月23日とCD盤のみ再リリースされ、2004年3月31日には完全限定生産盤のCD-BOXWORLD HERITAGE DOUBLE-DECADE COMPLETE BOX』に紙ジャケット、24bitデジタルリマスタリング仕様で収録された。

2007年3月21日には単独で紙ジャケット、デジタルリマスタリング仕様でリリースされ[10]2013年2月20日にはデジタルリマスタリング仕様でBlu-spec CD2にてリリースされた。

プロモーション編集

本作に関するテレビ出演としては、同年9月23日フジテレビ系音楽番組『夜のヒットスタジオDELUXE」(1985年 - 1989年)に出演し「Kiss You」を演奏した他、10月2日にはテレビ朝日系音楽番組『ミュージックステーション』(1986年 - )にて「Kiss You」を演奏、10月22日にはTBS系音楽番組『ザ・ベストテン」(1978年 - 1989年)にて10位での登場で「Kiss You」を演奏、12月6日にはNHK総合音楽番組『ヤングスタジオ101』(1986年 - 1988年)にて「Self Control (方舟に曳かれて)」、「Children of the New Century」を演奏、12月8日にはフジテレビ系音楽番組『FNS歌謡祭』(1974年 - )に初出演し、「Get Wild」「Self Control (方舟に曳かれて)」を演奏した。

1988年に入り、1月21日には『ザ・ベストテン』にて7位での登場で「Resistance」を演奏、2月1日には日本テレビ系音楽番組『歌のトップテン』(1986年 - 1990年)にて7位での登場で「Resisance」を演奏した。

アートワーク編集

最初は小室が「宇宙船にメンバー3人が乗っている」という内容のイラストが描かれたジャケットを志望したが、没になった。しかし後に「EXPO」でそのアイディアが実現することとなる[11]

ツアー編集

本作リリース直前に当たる11月9日フェスティバルホールから、翌1988年2月26日千葉県文化会館まで、40都市全53公演におよぶコンサートツアー「Kiss Japan TM NETWORK Tour '87〜'88」を敢行した。

その後、前述のツアーが「ノリのいい曲が少なく、乗り切れない」という聴衆の不満の声が挙がった事から、追加公演として3月14日国立代々木競技場第一体育館から4月6日神戸ワールド記念ホールまで、8都市全13公演におよぶコンサートツアー「KISS JAPAN DANCING DYNA-MIX TM NETWORK ARENA TOUR」を敢行した。

批評編集

専門評論家によるレビュー
レビュー・スコア
出典評価
CDジャーナル肯定的[12]
音楽誌が書かないJポップ批評53
TMN&小室哲哉[ポップス神話創世]
肯定的[13]
  • 音楽情報サイト『CDジャーナル』では、「テーマの『humansystem』が肯定なのか否定なのか曖昧模糊なまま、シンセのサウンドが四方に広がって行くこの音楽は、良くも悪くもそのまま混沌とした『現代』を象徴してる」[14]「当時の最新鋭デジタル機器を取り入れ、実験的ながらも大衆性を持った作品として昇華している」[12]と評されている。
  • 音楽誌『音楽誌が書かないJポップ批評53 TMN&小室哲哉[ポップス神話創世]』において評論家の町口哲生は、アメリカの一流エンジニアやミュージシャンが参加している事で「名作中の名作に決まっている」と絶賛し、作詞家として小室みつ子が全面的に参加している点も特筆すべき事項であると指摘した[13]。その他にも木根による作曲が後の木根のソロ作に繋がっていると指摘した他、様々な曲が収録されている点を「大衆から音楽マニアまで楽しめるアルバムに仕上がっている」と称賛した[13]。アルバムタイトルに関してはノーバート・ウィーナーの『人間機械論』(1950年)を彷彿させるとし、「人間の能力の先にマシンがあり、その機械が作り出す速度と時間が凝縮されて、本作の出来上がり」と総括した[13]
  • 小室は「良くも悪くも、アメリカ的なサウンドになっている。その点でアメリカっぽい音が好きな人・イギリス系の音が好きな人の間で評価が分かれたと思う」「プロデューサーとしては歌詞を中心にわかりやすく作れた、とても親切なアルバムだと思う」と振り返っている[11]
  • 小坂洋二はTMのアルバムで一番好きな作品として本作を挙げ、「1990年代の小室君がプロデューサーとして活躍していく原点が見える音作り・メロディー・日本人が好みそうなマイナー感が集約されてたと思うんです」と評価している[15]

チャート成績編集

オリコンチャートでは最高位1位、登場回数32回、売り上げ枚数は37.7万枚となった。この結果により、オリジナルアルバムとしては初の最高位1位を獲得する事となった。

収録曲編集

A面
全編曲: 小室哲哉
#タイトル作詞作曲時間
1.Children of the New Century小室みつ子小室哲哉
2.Kiss You (More Rock)小室みつ子小室哲哉
3.Be Together小室みつ子小室哲哉
4.Human System小室みつ子小室哲哉
5.Telephone Line小室みつ子木根尚登
B面
#タイトル作詞作曲時間
6.Leprechaun Christmas小室哲哉、小室みつ子小室哲哉、木根尚登
7.Fallin' Angel小室みつ子木根尚登
8.Resistance小室みつ子小室哲哉
9.Come Back to Asia小室みつ子木根尚登
10.Dawn Valley (Instrumental) 小室哲哉
11.This Night小室哲哉小室哲哉
合計時間:

曲解説編集

  1. Children of the New Century
    アルバムに関して小室は、全体的にマイケル・ジャクソンの『バッド』と同じ機材やエンジニアを起用している事などから同作に強い影響を受けている事を語っており、「Children of the New Century」は特に顕著に影響が表れていた曲であると語っている[2]
  2. Kiss You (More Rock)
    11thシングルのアルバムバージョン。曲の冒頭や所々で飛び交って来るトランシーバーのノイズ音やストリングス・前奏や間奏のセリフを省略、間奏の台詞の代わりにギターソロに差し替え、アウトロが延長されていてカットアウトで締め括る等、シングルバージョンとは大幅に異なり、ロック色を押し出している[16]
    この曲に関して小室は「トレヴァー・ホーンがアナーキーになった感じ」や「デュラン・デュランジョン・テイラーパワー・ステーションを"シックセックス・ピストルズとハード・ロックの融合"というコンセプトでやった感じ」等と表現し、R&Bの要素もあり「好きな方向性の曲」と語っている[2]
  3. Be Together
    後にシングル『Get Wild(再発盤)』のカップリング曲としてシングルカットされている。
    BOØWYのシングル「B・BLUE」を意識して製作された曲であり、BOØWYに対抗すべく日本国外のパンクシーンやポリスのようなスピード感を目指すためにレベッカ小田原豊にドラムスを依頼した他、松本孝弘に難解なギターソロを依頼する事となった[2]
  4. Human System
    アルバムタイトル曲。
    「きっと小さい時に聞いたことがあると思う」「原曲は弾けなくても、自分見たいに弾けば楽しめる」という意向からモーツァルトピアノソナタ第11番(トルコ行進曲)のメロディーをイントロ・アウトロ・リフレインのオブリガートに引用している[4]
    演奏した全員の方向性が上手くまとまった曲であると小室は語り、松本が最も好んでいる曲となった[2]
  5. Telephone Line
    ELOの同名曲「テレフォン・ライン」(1977年)からの影響で製作された[2]
    この曲のラフテイクでは木根がボーカルを執っている。なお、このバージョンは『TMN GROOVE GEAR』に収録されている。
    木根は「オケはエレクトリックだけど、ヒューマンなバラード」「『しんみり』とは違った形で表現したくて作った曲」[7]「最初は『ELOが真似したくなりそうなバラード』を作ろうとしたが、次第に一人歩きしてビートルズ調の歌メロになった」[16]と語っている。
    ヨハン・パッヘルベルカノンのコード進行を引用している[4]
  6. Leprechaun Christmas
    雪が降らないロサンゼルスで、小室は東京のクリスマスを恋しがりながら書いた[16]
    ロサンゼルスのレコーディング中は気候が温暖でありクリスマスらしくなかったため、同タイトルに決定した[2]
  7. Fallin' Angel
    実際は小室が先にバックトラックを作り、木根が後からボーカルのメロディを載せるといった共作になっており、木根本人も「小室ならこんな曲を作るだろう」と思い、作曲したという。順序を逆にすることで自分からは絶対に出ないようなメロディーが出たという[7][16]
    ヨハン・パッヘルベルのカノンのコード進行を引用している[4]
  8. Resistance
    元々はバラードソングとして製作されたが、「Get Wild」路線の曲が必要であると判断した小室は青山純のドラムスを入れロックテイストの曲に仕上げた[2]
    後に12thシングルとしてシングルカットされている。
  9. Come Back to Asia
    日本国外でのレコーディングという環境から製作された曲であり、エンターテインメントに関してアメリカ合衆国と比較して日本が小さく見えた事から、「アメリカから見た日本」を意識して製作された[2]
    木根は「今までの自分にはないタイプの曲」「シルクロードをテーマにした、オリエンタルな感じの曲に仕上がった」と答えている[7]
    後に12thシングル『Resistance』のカップリング曲としてシングルカットされている。
  10. Dawn Valley (Instrumental)
    小室の「ピアノの生音を使ってみたい」という単純な理由からできた[16]
    ドラムマシンを使用せずに、小室が即興で弾いたテイクに、ジェリー・ヘイが譜面なしでジャズの即興演奏の要領で弾いた[3]
    ジェリーはこの曲のみの参加で、本楽曲だけでアルバムの全体像を想像し、「日本ではこういう曲が1位になるのか…俺も日本でやりたい」と言った。それを聞いた小室は「若い人達はあまり耳にしたことのない音だと思うので、これを聞いて広がってくれたらいいな」と思った[3]
    チャック・マンジョーネフリューゲルホルンをメインで製作された曲であり、「映画音楽のような仕上がりになりました」と小室は語っている[2]
  11. This Night
    本作のラストを飾る曲。ラフテイクでは小室がボーカルを執っている。なお、このバージョンは『TMN GROOVE GEAR』に収録されている。
    クリスマスソングであり、ロサンゼルスでは楽器リースの種類が豊富であった事から、様々なセンセサイザーの音色を試している[2]

スタッフ・クレジット編集

TM NETWORK編集

参加ミュージシャン編集

スタッフ編集

  • 小坂洋二 - コ・プロデューサー、エグゼクティブ・プロデューサー
  • 山口三平 - アソシエイト・プロデューサー
  • ミック・グゾウスキー - ミックス・エンジニア
  • 伊東俊郎 - レコーディング・エンジニア(東京、ロサンゼルス)
  • 吉田睦 - レコーディング・エンジニア(東京)
  • 渡辺茂実 - レコーディング・エンジニア(東京)
  • 伊藤隆司 - レコーディング・エンジニア(東京)、アシスタント・エンジニア
  • 松岡義昭 - レコーディング・エンジニア(東京)
  • ポール・クリンバーグ - レコーディング・エンジニア(ロサンゼルス)
  • ジェフ・ヘンドリクソン - レコーディング・エンジニア(ロサンゼルス)
  • ロバート・ファイスト英語版 - レコーディング・エンジニア(ロサンゼルス)
  • バーニー・グランドマン - マスタリング・エンジニア
  • 田中三一 - マーキング・エンジニア(東京)
  • 伊藤康宏 - アシスタント・エンジニア(東京)
  • 宮島哲博 - アシスタント・エンジニア(東京)
  • 小関文明 - アシスタント・エンジニア(東京)
  • 山田信正 - アシスタント・エンジニア(東京)
  • 新島誠 - アシスタント・エンジニア(東京)
  • ゲイリー・ワグナー - アシスタント・エンジニア(ロサンゼルス)
  • マーニー・ライレー - アシスタント・エンジニア(ロサンゼルス)
  • フレッチャー・ドブロケ - アシスタント・エンジニア(ロサンゼルス)
  • ブルット・スウェイン - アシスタント・エンジニア(ロサンゼルス)
  • スペンサ-・クリス - アシスタント・エンジニア(ロサンゼルス)
  • 久保こーじ - クルー
  • あきやまこうじ - クルー
  • 松尾静男 (Blue Jay West) - ブッキング&プロダクション・コーディネーター(ロサンゼルス)
  • 折重静子 - コーディネーター(ロサンゼルス)
  • あさのようこ - プロダクション・アシスタント(ロサンゼルス)
  • 荒木浩三 - ミュージシャン・ブッキング(東京)
  • 横尾隆 (Music Land) - ミュージシャン・ブッキング(東京)
  • 早川隆 - プロジェクト・スーパーバイザー
  • おもとかずのり (Grass) - プロジェクト・スーパーバイザー
  • 青木高貴(オフィスタイムマシン) - マネージメント
  • 井上哲夫(オフィスタイムマシン) - マネージメント
  • 清水一光(オフィスタイムマシン) - プロモーション
  • 立岡正樹(オフィスタイムマシン) - プロモーション
  • 松村慶子(オフィスタイムマシン) - スーパーバイザー
  • 坂西伊作 - ビデオ・ディレクター
  • 高橋伸明 - アート・ディレクション、デザイン
  • 大川直人(アフター・アワーズ・スタジオ) - 写真撮影
  • 岩瀬明美 - スタイリスト
  • 佐野美由紀 - ヘアー&メイク・アップ
  • ただよしひと - オブジェクト

リリース履歴編集

No. 日付 レーベル 規格 規格品番 最高順位 備考
1 1987年11月11日 EPIC・ソニー LP
CT
CD
28・3H-310
28・6H-265
32・8H-145
1位
2 1991年9月5日 EPIC・ソニー CD ESCB-1209 -
3 1996年6月17日 EPIC・ソニー CD ESCB-1756 -
4 2000年3月23日 エピックレコード CD ESCB-2117 -
5 2004年3月31日 エピックレコード CD ESCL-2527 - CD-BOXWORLD HERITAGE DOUBLE-DECADE COMPLETE BOX』(完全生産限定盤)収録
紙ジャケット、24bitデジタルリマスタリング仕様
6 2007年3月21日 ソニー・ミュージックダイレクト CD MHCL-1039 - 紙ジャケット、デジタルリマスタリング仕様(完全生産限定盤)
7 2013年2月20日 ソニー・ミュージックダイレクト Blu-spec CD2 MHCL-30012 161位 デジタルリマスタリング仕様

脚注編集

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  1. ^ アルバムとしては同年リリースのベストアルバム『Gift for Fanks』が初の1位獲得となった。
  2. ^ a b c d e f g h i j k 「TM NETWORK'S WORKS HISTORY 小室哲哉によるアルバム全曲解説!」『ぴあMOOK TM NETWORK 30th Anniversary Special Issue 小室哲哉ぴあ TM編』ぴあ、2014年5月30日、32 - 59頁。ISBN 9784835623269
  3. ^ a b c d e f g h i 自由国民社刊『シンプジャーナル』1987年12月号p.11 - p.15より。
  4. ^ a b c d e f リットーミュージック刊「キーボード・マガジン」1987年12月号8P-11Pより。
  5. ^ TM NETWORK 1987, p. 60
  6. ^ a b 自由国民社刊「シンプジャーナル」1988年2月号p.17 - p.20より。
  7. ^ a b c d e f ソニー・マガジンズ刊「PATi PATi」1987年12月号8P-19Pより。
  8. ^ 自由国民社刊『シンプジャーナル』1987年5月号p.19 - p.20より。
  9. ^ ブックレットには「このCDは、製作者の意図に依り、デジタル録音の特性を生かしたダイナミックレンジに十分な余裕を持たせたサウンドとなって居ります。この為全体のレベルが多少低めに感じられる事がありますが御了承下さい」の表記がある(初回版のみ)。なお、1990年代前半以降の再発売版(2013年に発売されたBlu-spec CD2版も含む)は通常の録音レベルでリマスタリングされているため、その問題は解消されている。一方でLP盤のカッティングは笠井鉄平(笠井満)が担当したため「このレコードは、原音をより忠実に再現するために、一般のレコードより高いレベルでカッティングされております。このため再生機によっては、再生能力を超え「歪」「針とび」等を起こす恐れがあります。御使用になる前に「針先点検」「針圧調整」を充分に行なって下さい。」との表記がある。
  10. ^ TM NETWORK、80年代の8タイトルをリマスター&紙ジャケで再発”. CDジャーナル. 音楽出版 (2007年1月9日). 2019年8月13日閲覧。
  11. ^ a b 角川書店刊『月刊カドカワ』1991年10月号35Pより。
  12. ^ a b TM NETWORK humansystem (Blu-spec CD2)”. CDジャーナル. 音楽出版. 2019年8月23日閲覧。
  13. ^ a b c d 町口哲生「PART 2 TM NETWORK/TMN ヒストリー&レビュー TM NETWORK / TMN オリジナルアルバム "WILD" レビュー #5」『音楽誌が書かないJポップ批評53 TMN&小室哲哉[ポップス神話創世]』別冊宝島 1532号、宝島社、2008年6月19日、 49頁、 ISBN 9784796662697
  14. ^ TM NETWORK humansystem (再発)”. CDジャーナル. 音楽出版. 2019年8月23日閲覧。
  15. ^ TM NETWORK『WORLD HERITAGE DOUBLE-DECADE COMPLETE BOX』ブックレットより。
  16. ^ a b c d e ソニー・マガジンズ刊『WHAT's IN?』1992年3月号52P-55Pより。

参考文献編集

外部リンク編集