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[[File:Gabriel Fauré by Pierre Petit 1905 - Gallica 2010 (cropped).jpg|thumb|upright|[[ガブリエル・フォーレ]]（1905年の写真）]]
'''ピアノ三重奏曲'''({{lang-fr-short|''Trio pour piano, violon et violoncelle''}}) [[ニ短調]][[作品番号|作品]]120は、[[近代]][[フランス]]の[[作曲家]][[ガブリエル・フォーレ]]（1845年 - 1924年）が作曲した[[ピアノ]]、[[ヴァイオリン]]、[[チェロ]]のための[[室内楽]]曲。全3楽章からなり、演奏時間は約20分{{sfn|丸山|1981|pp=103–105}}。
== 作曲の経過 ==
フォーレの[[ピアノ三重奏曲]]は1922年9月から1923年2月にかけて作曲された{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=810–811}}{{sfn|丸山|1981|pp=103–105}}。
=== 創作力の減退 ===
1922年1月、[[ニース]]滞在中のフォーレにピアノ三重奏曲の作曲を提案したのは、彼が出版契約を結んでいた[[デュラン (出版社)|デュラン]]社の社主ジャック・デュランだった<ref group="注" name="平島 1987">デュラン社は[[夜想曲 (フォーレ)|夜想曲]]第11番（作品104、1913年）以降のほとんどのフォーレの作品を出版している。</ref>。デュランは、[[モーリス・ラヴェル]]が[[第一次世界大戦]]前夜に作曲した[[ピアノ三重奏曲 (ラヴェル)|ピアノ三重奏曲]]（1914年）のような音楽を書いてみてはどうかと勧めた{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=812–813}}{{sfn|平島|1987|pp=15–18}}。
フランスのフォーレ研究家ジャン＝ミシェル・ネクトゥーによれば、この年の1月から8月にかけて、フォーレの創作力は完全に失われていた。1月20日付け妻マリーに宛てたフォーレの手紙には、「今の状態が長く続かないことを願っています。なぜなら、私は猛烈に仕事がしたいのです。」と書き{{sfn|ネクトゥー|1990|pp=232–237}}、2月2日付けの手紙では、「老いよ、消え失せろ！」と自らを叱咤している{{sfn|日本フォーレ協会|1995|p=234}}。
しかし、3月4日付けの手紙では「恥ずかしい話ですが、私は毎日をわらじ虫のように家の中に閉じこもって過ごしています。まったく何もしていません。ニースに来てから、書くに値するような音符はまだ二つと見つけていないのです。私の才能は涸れてしまったのでしょうか……。」と悩みを打ち明けている{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=660–661}}
友人の作曲家[[ポール・デュカス]]に宛てた同年4月21日付けの手紙では、フォーレは[[リヒャルト・ワーグナー|ワーグナー]]の『[[トリスタンとイゾルデ (楽劇)|トリスタンとイゾルデ]]』から一節を引用しつつ、[[ユーモア]]と自嘲を交えながら、「私はこの4ヶ月間で、ワーグナーのグルペット<ref group="注" name="ネクトゥー 2000-1">グルペットは[[16世紀]][[イタリア]]で流行した[[装飾音]]の一種。</ref>に負けないくらい歳を取りました。」と述べている{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=660–661}}。
また、悩まされてきた聴覚障害に視力の衰えや歯のトラブルも加わり、フォーレは次第に孤立していった。次男のフィリップ・フォーレ＝フレミエは、このころのフォーレについて次のように述べている。
{{Quotation|
「相手をどれだけ思いやり、尊敬していようとも、父には、周りの調子に合わせて普通の会話をするのは不可能であった。食卓で、周りの人たちの関心が直接自分に注がれなくなると、たちまち父は不安そうな様子を見せた。そして目を凝らして、人々の顔の表情からその心を読み取ろうと努めた。父はこうした努力に疲れ果てたが、かといって、自分の存在を人に押し付けるようなことは好まなかった。何も言わずに、人々の関心が自分のところに戻ってくるのを待っていたのである。」
|フィリップ・フォーレ＝フレミエ{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=660–661}}}}
==
[[File:200411 Annecy-le-Vieux 02.JPG|thumb|[[アヌシー＝ル＝ヴュー]]の風景]]
フォーレがようやく新曲のスケッチに取りかかったのは4月に[[パリ]]に戻って以降で、1922年の5月から6月にかけてと見られる{{sfn|ネクトゥー|1990|pp=232–237}}{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}。
1922年7月からほぼ一月の間、生まれ故郷[[パミエ]]に近い[[アルジュレス＝ガゾスト|アルジュレス]]に滞在したものの、気管支肺炎にかかったフォーレはこの地ではほとんど仕事ができなかった。このときフォーレは次男フィリップにパリの家の机の上に忘れてきた原稿を探すように頼んでおり、それがピアノ三重奏曲の第2楽章の中間部のスケッチだった{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=812–813}}。
8月9日から[[アヌシー＝ル＝ヴュー]]に移り、約2ヶ月デュナン館で過ごす。アヌシー＝ル＝ヴューは1919年以来2度目の滞在だった。8月26日にこの地でフォーレ・フェスティバルが開かれ、翌27日、教会でフォーレの『小ミサ曲』が演奏されるなどの歓迎を受けた。フォーレの創作力はここで回復し、妻マリーに宛てて次のように報告している{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=812–813}}。
{{Quotation|
「[[クラリネット]]（あるいはヴァイオリン）、チェロ、ピアノのための三重奏曲に取りかかっています。主要な楽章は一月前に書き始め、終了しました。残念ながら、私は連続して長い間仕事をすることができません。私にとってもっともつらいのは、絶え間なく続く疲労感です。」
|1922年9月26日付、妻マリーに宛てたフォーレの手紙{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}}}
アヌシー＝ル＝ヴューで書かれたのは第2楽章と見られる。第1楽章と第3楽章は10月にパリに戻ってからヴィーニュ通り32番地の自宅で書かれ、1923年2月中旬に完成した{{sfn|ネクトゥー|1990|pp=232–237}}{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}。
この間、1923年1月にフォーレは[[レジオンドヌール勲章]]（勲一等）を授与されている{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=812–813}}。
== 初演・出版 ==
1923年5月12日、[[国民音楽協会]]の演奏会において、ロベール・クレットリーのヴァイオリン、ジャック・パッテのチェロ、タチアナ・ド＝サンセヴィッチのピアノによって初演された。この日はフォーレ78歳の誕生日であり、初演者はいずれも[[パリ国立高等音楽・舞踊学校|パリ音楽院]]を卒業した若い演奏家たちだった。フォーレは、自分の音楽が若い世代の音楽家たちに理解されることを喜びとしており、この人選はフォーレの希望に添ったものだった{{sfn|ネクトゥー|1990|pp=232–237}}{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=627–628}}{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}。
またこの演奏会では、シュザンヌ・バルグリの独唱、[[ジャン・ロジェ＝デュカス]]のピアノ伴奏によってフォーレの歌曲集『[[優しい歌 (フォーレ)|優しい歌]]』も演奏された。しかし、この日フォーレは体調不良のため外出できず、欠席した{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}。
公開初演前の1923年4月には、フォーレの友人たちのためにパリのマイヨ家のサロンでこの曲が試演されていた。次男フィリップによれば、アヌシー＝ル＝ヴューでもてなしてくれたマイヨ夫妻への感謝から、フォーレはマイヨ夫人に微笑みながら「これはあなた方のお宅だから作ることができた作品なのです」と語ったという{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}。
6月29日には[[エコールノルマル音楽院]]において、[[ジャック・ティボー]]のヴァイオリン、[[パブロ・カザルス]]のチェロ、[[アルフレッド・コルトー]]のピアノ（[[カザルス三重奏団]]）によって再演された{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}。
フォーレは、エコールノルマルでの6月21日のリハーサル演奏に接することができた{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=812–813}}。
ネクトゥーによれば、2度目の演奏はより輝かしいものだった。このときフォーレの友人たちは、「もし彼が100歳まで生きたら、どのような音楽を書くのだろうか」と言い合った{{sfn|ネクトゥー|1990|pp=232–237}}{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}
楽譜は1923年に[[デュラン (出版社)|デュラン]]社から出版された{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}。
作品はモーリス・ルーヴィエ夫人に献呈されている{{sfn|ネクトゥー|2000|p=818}}。
なお、この曲の自筆譜は発見されていない{{sfn|ネクトゥー|2000|p=22}}。
== 特徴 ==
=== 位置づけ ===
[[ガブリエル・フォーレ|フォーレ]]の創作期間はしばしば作曲年代によって第一期（1860年 - 1885年）、第二期（1885年 - 1906年）、第三期（1906年 - 1924年）の三期に分けられる{{sfn|美山|1990|pp=4–5}}。
ピアノ三重奏曲は、このうち第三期に属するとともにフォーレ最晩年の作品であり、高齢による肉体の衰えと絶え間ない疲労に苦しみながら作曲された{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=810–811}}{{sfn|丸山|1981|pp=103–105}}。
フォーレは1921年末までに[[チェロソナタ第2番 (フォーレ)|チェロソナタ第2番]]（作品117）及び自身最後の歌曲集となった『[[幻想の地平線]]』（作品118）につづいてこれも最後の[[夜想曲]]となった[[夜想曲 (フォーレ)|夜想曲]]第13番（作品119）を完成しており、ネクトゥーは、夜想曲第13番の完成とともにフォーレの生涯におけるもっとも重要な時期は幕を閉じたとしている。翌1922年以降は容易に筆が進まず、作品の質は保たれたものの、その数は著しく減少した{{sfn|ネクトゥー|1990|pp=232–237}}。
没年の1924年まで最後の3年間に作曲されたのは、このピアノ三重奏曲（1923年）と、未完成の[[弦楽四重奏曲 (フォーレ)|弦楽四重奏曲]]しかない{{sfn|ジャンケレヴィッチ|2006|p=245}}。
また、この作品はフォーレ自身が格別の評価を下していた[[モーリス・ラヴェル|ラヴェル]]の[[ピアノ三重奏曲 (ラヴェル)|ピアノ三重奏曲]]（1914年）とともに、当時の[[フランス]]の[[ピアノ三重奏曲]]を代表するものといえる{{sfn|ネクトゥー|1990|pp=232–237}}。
=== 音楽 ===
急・緩・急の3つの楽章からなり、全体に線の強い表出を特徴とする。簡潔に徹した書法はこの時期のフォーレの他の作品とも共通したものである{{sfn|丸山|1981|pp=103–105}}
フォーレ自身はこの作品を控えめに「小さなトリオ」と呼んだ。フォーレの弟子[[フローラン・シュミット]]は、「これこそ音楽だ。そして音楽以外の何ものでもない。[[ジャン＝フィリップ・ラモー|ラモー]]のようにほっそりとして、[[ヨハン・ゼバスティアン・バッハ|バッハ]]のように澄み渡って力強く、また穏やかに訴えかけるところはフォーレ自身だ。」と述べている{{sfn|丸山|1981|pp=103–105}}。
『クラシック音楽史大系7 ロシアとフランスの音楽』でフォーレの項を担当したロナルド・クライトンは、ピアノ三重奏曲は感情の表白が率直で、第二期あるいは第三期のフォーレの作品と比較しても半音階が少なく全音階的であると指摘している。また、[[ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト|モーツァルト]]的透明性や節約という点については前作の[[チェロソナタ第2番 (フォーレ)|チェロソナタ第2番]]に似ているが、使われている素材はより豊富であり、「この曲が忘れられているのは、おそらくは書法が地味なためか、あるいは例えばラヴェルのような異国趣味的情緒に欠けているか、いずれかによるものである。」と述べる{{sfn|クライトン|1985|pp=180–181}}。
日本の[[音楽学者]][[平島三郎]]は、ピアノ三重奏曲の音域について、以下のように述べている。この曲ではピアノの最低音は「下1点ヘ」だが、左手の[[オクターヴ奏法|オクターヴ]]の場合でも「下1点イ」より低くなることは少ない。最高音は第3楽章導入部の[[分散和音]]が「4点ヘ」に届いているものの、他ではせいぜい「3点ニ」止まりである。若いころの[[ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)|ヴァイオリンソナタ第1番]]では下が「下1点ハ」、上が「4点イ」であるのと比べると、かなり狭いことがわかる。このあとに書かれた[[弦楽四重奏曲 (フォーレ)|弦楽四重奏曲]]でも傾向は同じであり、フォーレが60歳で発症し、以後次第に悪化した聴覚障害の影響があるのではないかとする。しかし、「むろん声を大にして言わなければならないのは、そんな音楽家にとって致命的な故障を克服して、これらの作品が驚くべき完成を見いだしていることについてである。」と結んでいる{{sfn|平島|1987|pp=15–18}}。
=== 各楽章について ===
最初の二つの楽章は比較的穏やかで、淡彩の絵にも似た哀調を帯びている{{sfn|クライトン|1985|pp=180–181}}。
第1楽章は明快な書法と分かりやすい形式を持つ{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}。
[[ベルギー]]の音楽研究家[[ハリー・ハルブライヒ]]([[:en:Harry Halbreich]])はこの第1楽章について、「地上的な一切の情熱から遠い、澄み渡った明るさ」と評している{{sfn|クライトン|1985|pp=180–181}}{{sfn|平島|1987|pp=15–18}}。
またネクトゥーは、「フォーレの作品中でも透明感において群を抜いており、言葉では言い表し得ないほどの優しさを秘めた輝きに満ちている」とする{{sfn|ネクトゥー|1990|pp=232–237}}。
第2楽章は歌謡的な緩徐楽章であり、主題間の対比や結合に精緻な工夫が認められる{{sfn|平島|1987|pp=15–18}}。
とくにこの楽章の美しさについては、「並外れて美しい第1主題」（クライトン）、「至上の美しさ」、「フォーレのもっとも純粋な霊感のひらめき」、「弦楽器が奏でる恋人同士のような語らいは、この世のものとは思えない」（いずれもネクトゥー）、「高雅な抒情味がくまなく全体に及んで香り立つ、魅惑的な音楽」（平島）といった賛辞が寄せられている{{sfn|クライトン|1985|pp=180–181}}{{sfn|ネクトゥー|1990|pp=232–237}}{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}{{sfn|平島|1987|pp=15–18}}。
第3楽章は、活気にあふれた[[スケルツォ]]による終曲である{{sfn|クライトン|1985|pp=180–181}}{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}。
これについては、後の[[弦楽四重奏曲 (フォーレ)|弦楽四重奏曲]]に関するフォーレの口述として「（弦楽四重奏曲の）第3楽章では、私のピアノ三重奏曲を思わせるような、スケルツォ風の軽快で楽しい気分を強調すべきです。」という言葉が残されている{{sfn|ジャンケレヴィッチ|2006|p=392}}{{sfn|ネクトゥー|1990|p=244}}。
フォーレの室内楽作品の終楽章としてもとくに優れており、「終楽章は、[[ピアノ五重奏曲第1番 (フォーレ)|ピアノ五重奏曲第1番]]よりも成功している。」（クライトン）、「創意面でも手堅い手法の面でも、[[チェロソナタ第2番 (フォーレ)|チェロソナタ第2番]]の驚異的な終楽章をはるかに上回っている。」（ネクトゥー）など、高い評価がなされている{{sfn|クライトン|1985|pp=180–181}}{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}。
楽章冒頭のヴァイオリンとチェロによるオクターヴ・ユニゾン音型については、[[イタリア]]の作曲家[[ルッジェーロ・レオンカヴァッロ|レオンカヴァッロ]]（1857年 - 1919年）の[[オペラ]]『[[道化師 (オペラ)|道化師]]』（1892年）で歌われるカニオの[[アリア]]「衣装を着けろ」の中の「さらば歌え、道化師（パリアッチ）よ」との類似がしばしば指摘されている{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}{{sfn|丸山|1981|pp=103–105}}。
これについてフォーレの長男エマニュエルは、あくまでも偶然によるものであり、フォーレ自らはそのような指摘を快く思っていなかったと伝えている{{sfn|ネクトゥー|1990|pp=232–237}}。
とはいえ、「フォーレはイタリアの[[ヴェリズモ・オペラ]]を嫌っていたことを考えると、ここには皮肉が含まれているかもしれない」（クライトン）、「もし77歳のフォーレが意識して引用したのだとすると、導入部での呼びかけに潜む粗野な暗さが、コーダで洗い落とされていると思われる。」（平島）といった論考もなされている{{sfn|クライトン|1985|pp=180–181}}{{sfn|平島|1987|pp=15–18}}。
=== クラリネットによる演奏 ===
作曲時にフォーレが言及していた[[クラリネット]]を含む三重奏曲という構想は、完成時には消え去っているが、その正確な理由は分かっていない。フォーレの[[木管楽器]]用の作品は、パリ音楽院の依頼によって制作された[[フルート]]のための2曲以外にはほとんどない。
しかし、フォーレはほとんどすべての管弦楽作品でクラリネットを使用しているほか、[[カール・マリア・フォン・ウェーバー|ウェーバー]]の『協奏的二重奏曲』の楽譜を所有しており、[[カミーユ・サン＝サーンス|サン＝サーンス]]の[[クラリネットソナタ (サン＝サーンス)|クラリネットソナタ]]（作品167、1921年）や友人[[ヴァンサン・ダンディ|ダンディ]]の[[クラリネット三重奏曲 (ダンディ)|クラリネット三重奏曲]]（1888年）などを聴いているなど、クラリネットの響きを好んでいた{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}。
ネクトゥーによれば、この曲においてヴァイオリンをクラリネットに替えてもなんら問題はない。ヴァイオリン・パートに用いられているオクターヴ音程については、オクターヴの高い方のパートを吹くという解決法があり、近年なされた試演によって、クラリネットによる演奏が有効であることが判明している。ネクトゥーは「クラリネットとチェロとの対話はむしろ特別な性格を持ち、この二つの楽器とピアノの音のバランスも実に納得のゆくものなのである。」としている{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}。
== 構成 ==
=== 第1楽章 ===
アレグロ・マ・ノン・トロッポ [[ニ短調]]、3/4拍子、[[ソナタ形式]]{{sfn|平島|1987|pp=15–18}}{{sfn|丸山|1981|pp=103–105}}。
2小節の[[ピアノ]]の控えめな導入に続いて、[[チェロ]]が第1主題を穏やかに歌い出し、[[ヴァイオリン]]のG線に受け継がれる{{sfn|丸山|1981|pp=103–105}}。
この主題部分は規則正しい構成を持ち、20小節が4小節ずつの5つの部分に区分されている{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}。
第1主題
<score> \relative d { \clef bass \key d \minor \time 3/4 \tempo "Allegro ma non troppo" d2^\markup { (Vc.)}_\markup { \dynamic mp \italic { cantando } }( a'4) | bes g2 | f2( d4) | d2. | f4( e bes) | c d2 | c'4( b f) | g a2 }</score>
ピアノの鋭い響きを持った動機による短い経過句ののち、素朴な第2主題が[[変ロ長調]]でピアノに現れる{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}。
この主題が蛇行を重ねながらゆっくりと上昇していき、ヴァイオリンとチェロのオクターヴ・ユニゾンから対旋律Bが示される{{sfn|丸山|1981|pp=103–105}}。
第2主題A
<score> \relative d'' { \key d \minor \time 3/4 d^\markup { (Pf.)}_\markup { \italic { meno } \dynamic f \italic { cantando } }( c d~ | d d c | es2 d4)~ | d e?2-- }</score>
第2主題B
<score> \relative d'' { \key d \minor \time 3/4 a8^\markup { (Vn.)} ( bes c d) es4 | a,2( g4) | a2.~ |a4 }</score>
展開部では、ピアノの低音部に第1主題が現れ、これにヴァイオリンとチェロが織り合わされる。ヴァイオリンに第2主題が加わると、弦とピアノによる[[対位法]]的な絡みとなり、音高と強度を高めながらフォルテの頂点を形作る{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}{{sfn|平島|1987|pp=15–18}}{{sfn|丸山|1981|pp=103–105}}。
ヴァイオリンが最強奏のオクターヴによって音階を降りてくるのに添って、チェロとピアノの左手に第1主題が再現する。第2主題の再現は[[ニ長調]]で提示部同様ピアノによるが、ここでは対旋律が省かれている{{sfn|平島|1987|pp=15–18}}{{sfn|丸山|1981|pp=103–105}}。
再現部のあとに「第2の展開部」があるのは、晩年のフォーレ作品に見られる特徴的な作風で、第1主題後半の動機に基づいて末尾の展開が始まる{{sfn|平島|1987|pp=15–18}}。
コーダでは二つの主題がひとつに融合され、ヴァイオリンとチェロのユニゾンにピアノの[[アルペッジョ]]が加わって力強く高揚する{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}{{sfn|丸山|1981|pp=103–105}}。
ネクトゥーは、このコーダにフォーレの幼年時代の記憶の中にある、[[ピレネー山脈|ピレネー]]地方の鐘の音が鳴り響いているようだと述べている{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}。
=== 第2楽章 ===
アンダンティーノ [[ヘ長調]]、4/4拍子、三部形式{{sfn|平島|1987|pp=15–18}}{{sfn|丸山|1981|pp=103–105}}。
ピアノのゆるやかな和音連打による前奏に乗って、ヴァイオリンとチェロが親しく語り交わすような第1主題を示す{{sfn|丸山|1981|pp=103–105}}。
この優しく揺れる旋律の伴奏和音が分散型に変わると、ピアノに5度跳躍下行を特徴としたニ短調の経過句が出る{{sfn|平島|1987|pp=15–18}}。
第1主題
<score> \relative f' { \key f \major \time 4/4 \tempo "Andantino" a8^\markup { (Vn.)}_\markup { \dynamic mp }( f a8. c,16) bes8.( d16 e16 g a8)~ | a8( b c8. f,16) c'2 }</score>
経過句
<score> \relative f' { \key f \major \time 4/4 a^\markup { (Pf.)}_\markup { \dynamic mp \italic { cantando } } d,~ d8 es g4~ | g8 es d8. cis16 cis4 d8 r8 }</score>
ネクトゥーはこの部分について、「音楽家が自分でも当惑するような感覚の領域、言い換えれば崇高さともいえるような領域に足を踏み入れたときに湧き起こる強い羞恥心によるもの」とし、フォーレの長男エマニュエル・フォーレ＝フレミエの「フォーレは親密な演奏会の最中に聴衆が感動していることに気づくと、突然、時には驚くほどの冗談を飛ばして、その場の雰囲気を和らげた」という回想を引用している{{sfn|ネクトゥー|1990|pp=232–237}}{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}。
中間部では、カンタンド・エスプレッシーヴォでうら悲しさを漂わせた第2主題がピアノに現れる{{sfn|丸山|1981|pp=103–105}}。
この旋律は、1920年から1921年にかけて書かれた[[ピアノ五重奏曲第2番 (フォーレ)|ピアノ五重奏曲第2番]]と[[チェロソナタ第2番 (フォーレ)|チェロソナタ第2番]]のアンダンテ楽章と同様に、[[コラール]]様式で書かれている{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}。
第2主題
<score> \relative f' { \key f \major \time 4/4 \partial 4 g^\markup { (Pf.)}_\markup { \italic { cantando espress. } } as4. g8~ g f4 g8 | a?4 bes2 g4 | f4. g8~ g c4 bes8 | d4\< es2( es8) f\! }</score>
ときおりため息を漏らすのみだったヴァイオリンとチェロがこの旋律をひっそりと受け継ぎ、転調を重ねながら上昇してゆく。ピアノに第1主題が回帰して再現部となり、経過句は[[ヘ短調]]をとる。弦を加えた中間部の回想から次第に高まってコーダに入り、二つの主題が重ねられてヘ長調の平安のうちに終わる{{sfn|平島|1987|pp=15–18}}{{sfn|丸山|1981|pp=103–105}}。
=== 第3楽章 ===
アレグロ・ヴィヴォ ニ短調、3/8拍子。テンポや書法から見て[[スケルツォ]]楽章であるが、主題の交替やその民衆的な性格から[[ロンド・ソナタ形式]]とも解釈できる{{sfn|ネクトゥー|1990|pp=232–237}}{{sfn|平島|1987|pp=15–18}}。
長い導入部があり、ヴァイオリンとチェロのオクターヴ・ユニゾンで激しく呼びかけるような主題が弾き出される。この主題について[[ルッジェーロ・レオンカヴァッロ|レオンカヴァッロ]]の[[オペラ]]『[[道化師 (オペラ)|道化師]]』の「さらば歌え、道化師よ」との類似が指摘されていることは、[[#各楽章について]]ですでに述べたとおり{{sfn|ネクトゥー|2000|pp=662–669}}{{sfn|丸山|1981|pp=103–105}}。
この「呼びかけ」に対するピアノの応答から、主部の第1主題が導き出される{{sfn|平島|1987|pp=15–18}}。
導入部
<score> \relative d'' { \key d \minor \time 3/8 \tempo "Allegro vivo" bes4.^\markup { (Vn.)}_\markup { \dynamic ff } a4.->~ | a4~ a16( g) | bes4.~ | bes4.( | a4)~ a16 r16 }</score>
主部に入り、チェロが第1主題を完全な形で提示する。第2主題はヴァイオリンとチェロの掛け合いにより、これにピアノの舞踏的な対主題が続く{{sfn|丸山|1981|pp=103–105}}<ref group="注" name="ネクトゥー 2000-2">ネクトゥーはこの部分について、弦の二重奏を第1主題の対句とし、ピアノの動機を第2主題と見ているが、ここでは平島、丸山らの解釈にしたがった。</ref>。
第1主題
<score> \relative d'' { \key d \minor \time 3/8 bes8^\markup { (Vc.)}_\markup { \dynamic f } ( a) f | f16( g) a4 | a->~ a16 r16 | bes8( a) f | f16( es) d4 | d->~ d16 r16 }</score>
第2主題A
<score> \relative d'' { \key d \minor \time 3/8 fis16^\markup { (Vn.)} \f( g) a4 | a,4.->\>~ | a4( g8) | fis4( e8) | d4( a8) | a4.-> }</score>
第2主題B
<score> \relative d'' { \key d \minor \time 3/8 cis-.^\markup { (Pf.)}_\markup { \dynamic f \italic { cantando } }( b8 | e4 cis8 | b4 g8 | a4 fis8 | e4.~ | e4) }</score>
展開部では、弦の二重奏からピアノが第1主題を示し、ヴァイオリンが[[カノン]]風に模倣する、これに第2主題と導入部の動機が加わる。再現部は第2主題、第1主題の順で戻ってくる。導入部の「呼びかけ」の動機によって盛り上がり、コーダとなる。ここは導入部に匹敵する規模を持ち、二つの主題から「呼びかけ」の主題が大きく奏され、ニ長調で全曲を力強く結ぶ{{sfn|平島|1987|pp=15–18}}。
== 関連項目 ==
{{ウィキポータルリンク|クラシック音楽}}
*[[チェロソナタ第2番 (フォーレ)|チェロソナタ第2番]]：ピアノ三重奏曲の直前に書かれたフォーレの[[室内楽]]曲。
*[[弦楽四重奏曲 (フォーレ)|弦楽四重奏曲]]：フォーレの最後の室内楽曲。
== 脚注 ==
=== 注釈 ===
{{reflist|group=注}}
=== 出典 ===
{{reflist|2}}
== 参考
* {{Cite book|和書|author=ロナルド・クライトン（項目執筆）|translator =[[福田達夫 (音楽学者)|福田達夫]]|year=1985|title=クラシック音楽史大系7 ロシアとフランスの音楽|publisher=[[パンコンサーツ]]|isbn=|ref={{sfnref|クライトン|1985}}}}
* {{Cite book|和書|author=[[ウラジミール・ジャンケレヴィッチ]]|translator=[[大谷千正]]、小林緑、遠山菜穂美、宮川文子、稲垣孝子|year=2006|title=フォーレ 言葉では言い表し得ないもの……|publisher=[[新評論]]|isbn=4794807058|ref={{sfnref|ジャンケレヴィッチ|2006}}}}
* {{Cite book|和書|author=日本フォーレ協会編|year=1995|title=フォーレ頌―不滅の香り|publisher=[[音楽之友社]]|isbn=4276131715|ref={{sfnref|日本フォーレ協会|1995}}}}
* {{Cite book|和書|author=[[ジャン＝ミシェル・ネクトゥー]]|translator=[[大谷千正]] 編|year=1990|title=ガブリエル・フォーレ 1845 - 1924|publisher=[[新評論]]|isbn=4794800797|ref={{sfnref|ネクトゥー|1990}}}}
* {{Cite book|和書|author=ジャン＝ミシェル・ネクトゥー|translator=[[大谷千正]] 監訳、日高佳子、宮川文子|year=2000|title=評伝フォーレ―明暗の響き|publisher=[[新評論]]|isbn=4794802633|ref={{sfnref|ネクトゥー|2000}}}}
* {{Cite book|和書|author=[[平島三郎]]（CD日本語解説）|year=1987|title=ガブリエル・フォーレ：室内楽全集（演奏：[[ヴィア・ノヴァ四重奏団]]ほか）|publisher=[[エラート]] R563-66|ref={{sfnref|平島|1987}}}}
* {{Cite book|和書|author=[[丸山亮]]（項目執筆）|year=1981|title=最新名曲解説全集 第13巻 室内楽曲 III|publisher=[[音楽之友社]]|isbn=4276010136|ref={{sfnref|丸山|1981}}}}
* {{Cite book|和書|author=[[美山良夫]]（CD日本語解説）|year=1990|title=ガブリエル・フォーレ：ピアノ作品全集（ピアノ演奏：[[ジャン・ユボー]]）|publisher=ミュジ・フランス（[[エラート]]） WPCC-3236-9(ERATO 2292-45023-2)|ref={{sfnref|美山|1990}}}}
{{ガブリエル・フォーレ}}
{{DEFAULTSORT:ひあのさんしゆうそうきよく ふおおれ}}
[[Category:フォーレの室内楽曲|ひあのさんしゆうそうきよく]]
[[Category:ピアノ三重奏曲|ふおおれ]]
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