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[[Image:Theatreoptique.jpg|right|300px|thumb|[[1892年
'''テアトル・オプティーク'''（
== 仕組み ==
{{ external media
| width = 300px
| align = right
| video1 = [https://www.youtube.com/watch?v=e4zQ49zgclM Théâtre Optique d'Émile Reynaud] - テアトル・オプティークの投影の仕組みを描いた動画（2009年11月、[[:en:Cinema Museum (Girona)|Museu del Cinema]]）。
}}
[[File:Film-théatre-Optique.jpg|thumb|290px|人物の連続的な動きを描いた挿絵の帯。コマとコマの間にパーフォレーションが1個ずつあけられている。]]
テアトル・オプティークで使用する絵は、背景と人物の絵が別々の素材に描かれている{{Sfn|サドゥール|1993|pp=36-37}}{{Sfn|岡田|1980|pp=57-58}}。背景はガラス板に描かれた固定画で、人物のシルエットを目立たせるために少し地味な彩色が施された{{Sfn|サドゥール|1992|pp=161, 163}}<ref name="オプティーク">{{Cite web |url=http://www.emilereynaud.fr/index.php/post/Le-Theatre-optique |title=Le Théâtre optique |website=Émile Reynaud |accessdate=2021年6月29日}}</ref>。人物は連続的な動きを分解した絵として、丈夫な布製の帯にはめ込まれた[[ゼラチン]]の小さな板に1コマずつ手彩色で描かれた{{Sfn|岡田|1980|pp=57-58}}{{Sfn|サドゥール|1992|pp=161, 163}}{{Sfn|グローネマイヤー|2004|p=9}}。1コマは6×6センチの正方形で、人物のシルエットを浮き上がらせるため黒地に絵を描いた<ref name="オプティーク"/>。この挿絵の帯のコマとコマの間には、帯の送り出しと巻き取りを可能にするための[[パーフォレーション]]が1個ずつあけられている{{Sfn|グローネマイヤー|2004|p=9}}。
テアトル・オプティークの装置内には小さなピンの付いた大きな輪があり、このピンがパーフォレーションにかみ合うことで挿絵の帯を動かした{{Sfn|岡田|1980|pp=57-58}}{{Sfn|サドゥール|1992|pp=161, 163}}。帯は巻き取り機を出たあと、光源となる[[幻灯]]の集光レンズの前を通過し、もう一つの巻き取り機に巻かれた{{Sfn|サドゥール|1992|p=171}}。幻灯の集光レンズの前で光に透過された帯の絵は、大きな輪の中心の回転軸にある鏡の[[プリズム]]に投射され、それがさらに1枚の鏡に反射したあと、焦点レンズを経由して可動鏡に反射し、スクリーン上に投影された{{Sfn|サドゥール|1992|p=171}}<ref>{{Cite web |url=https://www.cinematheque.fr/fr/catalogues/appareils/collection/theatre-optique-reconstitution-ap-95-1724.html |title=THÉÂTRE OPTIQUE (RECONSTITUTION) |website=La Cinémathèque française |accessdate=2021年6月29日}}</ref>。これと同時にもう1台の幻灯で背景画を投影し、背景と人物の絵を1つの画面に合成して観客の前に映し出した{{Sfn|岡田|1980|pp=57-58}}{{Sfn|サドゥール|1992|pp=161, 163}}。
挿絵の帯は手動で巻き取って動かした{{Sfn|クリティカル・ワーズ|2013|p=31}}。そのため自在に手回しのスピードを変えて、絵の人物の動きを速くしたり、遅くしたりすることができた<ref name="オプティーク"/>。また、巻き取り機を反対方向に回すことで、挿絵の帯を逆再生することも可能で、帯を前進させてから次に後退させることで、ある人物の動きを反復させたりすることができた{{Sfn|サドゥール|1993|pp=36-37}}。さらにテアトル・オプティークは機械仕掛けによって[[効果音]]を付けることで、音と映像を同期させることもできた。その方法は[[電磁石]]で作動する鉄の棒を、必要なタイミングで叩くというものである{{Sfn|サドゥール|1993|pp=36-37}}<ref name="オプティーク"/>。テアトル・オプティークの作品『[[哀れなピエロ]]』を上映した時には、[[アルルカン]]が[[ピエロ]]を棍棒で殴りつけるシーンで、この方法により正確なタイミングで打撃音を付けた{{Sfn|サドゥール|1993|pp=36-37}}。
== 開発 ==
[[File:Lanature1882 praxinoscope projection reynaud.png|thumb|レイノーが発明した投影式プラキシノスコープによる上映の様子。]]
19世紀に入ると、仮現運動によって静止した絵を動いているように見せる視覚玩具が次々と作られた{{Sfn|クリティカル・ワーズ|2013|p=29}}{{Sfn|世界映画大事典|2008|p=136}}。その代表的なものが、[[1832年]]に[[ジョゼフ・プラトー]]が発明した「[[フェナキスティスコープ]]」と、[[1834年]]に[[ウィリアム・ジョージ・ホーナー]]が発明した「[[回転のぞき絵|ゾーイトロープ]]」である。これらの装置は、連続的な動きを分解した絵を回転する装置のスリットから覗き見ることで、その絵が動いて見えるという仕掛けだった{{Sfn|クリティカル・ワーズ|2013|p=29}}。フランスの[[シャルル・エミール・レイノー]]はこうした視覚玩具に興味を持ち、[[1877年]]にゾーイトロープを改良した「[[プラキシノスコープ]]」を発明した{{Sfn|クリティカル・ワーズ|2013|p=37}}。この装置は二重のドラムから成り、ゾーイトロープのスリットに代わるものとして、内側のドラムに鏡のプリズムを貼り付け、そこに外側のドラムの内側に貼り付けた絵が反射して見えるという仕組みで、よりスムーズでちらつきの少ない動く絵を見ることができた{{Sfn|世界映画大事典|2008|pp=744-745}}{{Sfn|ツェーラム|1977|p=88}}。
19世紀半ばには、動く絵をスクリーン上に投影して一度に多数の観客に見せる試みが行われた{{Sfn|世界映画大事典|2008|p=542}}{{Sfn|クリティカル・ワーズ|2013|p=36}}。それを実現した最初の試みは、[[1853年]]に[[オーストリア]]の軍人{{仮リンク|フランツ・フォン・ウハティウス|en|Franz von Uchatius}}によって行われた{{Sfn|世界映画大事典|2008|pp=744-745}}。ウハティウスはフェナキスティスコープと幻灯を結びつけて、12枚の連続的な挿絵を投影する「投影式フェナキスティスコープ」を考案した{{Sfn|ツェーラム|1977|p=542}}{{Sfn|サドゥール|1992|p=43}}。レイノーも[[1880年]]にプラキシノスコープに幻灯を組み合わせた「投影式プラキシノスコープ」を製作し、環状に配列されたガラス板に描かれた12枚の挿絵をスクリーン上に投影した{{Sfn|サドゥール|1992|p=155}}<ref>{{Cite web |url=http://emilereynaud.fr/index.php/post/Le-Praxinoscope-a-projection |title=Le Praxinoscope à projection |website=Émile Reynaud |accessdate=2021年6月30日}}</ref>。しかし、これらの装置は投影できる挿絵の枚数に限界があり、数分間も続く長い動く絵を投影することはできなかった{{Sfn|世界映画大事典|2008|p=542}}{{Sfn|クリティカル・ワーズ|2013|p=37}}。
そこでレイノーは、長時間も動く絵を投影できる装置の開発に専念した{{Sfn|クリティカル・ワーズ|2013|p=37}}。レイノーは以前までのガラス板を使用せず、自転車のチェーンからヒントを得て、パーフォレーション付きの長い挿絵の帯を巻き取る方法に改良した{{Sfn|岡田|1980|pp=57-58}}。人物と背景の絵を合成したり、鏡のプリズムを使用したりする方法は、プラキシノスコープの技術から採っている{{Sfn|サドゥール|1992|pp=161, 163}}。この装置の機構のアイデアは[[1882年]]頃までに大体は出来上がっていたが、その後装置を組み立てながら部分的改良を施したりするのに時間をかけ{{Sfn|岡田|1980|pp=57-58}}、1888年に「テアトル・オプティーク」として完成した{{Sfn|クリティカル・ワーズ|2013|p=37}}。同年10月には最初に製作した挿絵の帯『[[一杯のビール]]』を数人の友人の前で上映した{{Sfn|サドゥール|1992|p=164}}。12月1日にはテアトル・オプティークの特許を申請し、翌[[1889年]]1月14日にフランス特許第194482号として認められた{{Sfn|ツェーラム|1977|p=237}}。テアトル・オプティークは同年の[[パリ万国博覧会 (1889年)|パリ万国博覧会]]にも出品された{{Sfn|サドゥール|1992|p=164}}。
== 興行 ==
[[File:Reynaud-Pantomimes.jpg|thumb|[[ジュール・シェレ]]が描いた「光によるパントマイム」のポスター（1892年）。]]
テアトル・オプティークの一般興行は「光によるパントマイム（''Pantomimes Lumineuses''）」の名称で、[[1892年]]10月28日から[[パリ]]の{{仮リンク|モンマルトル大通り|fr|Boulevard Montmartre}}にある{{仮リンク|グレヴァン蝋人形館|fr|Musée Grévin}}の2階小劇場「幻想の間（キャビネ・ファンタスティック）」で行われた{{Sfn|ツェーラム|1977|p=237}}{{Sfn|サドゥール|1993|p=33}}<ref>{{Cite web |url=http://emilereynaud.fr/index.php/category/Pantomimes-lumineuses |title=Pantomimes Lumineuses |website=Émile Reynaud |accessdate=2021年6月24日}}</ref>。最初の上映プログラムは『一杯のビール』『[[道化師と犬]]』『[[哀れなピエロ]]』の3本で、上映中はグレヴァン博物館のオーケストラ指揮者で作曲家のガストン・ポーランが作曲した伴奏音楽が演奏され、その楽譜が会場で売られた{{Sfn|ツェーラム|1977|p=237}}{{Sfn|サドゥール|1993|p=34}}。『哀れなピエロ』を上映した時には、ピエロが[[セレナーデ]]を歌うシーンで、ポーランが舞台裏でスクリーンの動きに合わせて歌った{{Sfn|サドゥール|1993|pp=36-37}}。
しかし、レイノーはグレヴァン博物館と結んだ興行の契約により、自分を拘束することになった{{Sfn|サドゥール|1993|p=32}}{{Sfn|岡田|1980|pp=61-62}}。その契約の条項によると、レイノーは毎月500フランと興行収入の10パーセントを受け取ることになっていたが、その代わりに平日に毎日5回、日曜と祭日には1日12回上演することが義務づけられ{{Sfn|サドゥール|1993|p=32}}、勝手に他の場所で興行することも、装置を売ることも許されなかった{{Sfn|岡田|1980|pp=61-62}}。博物館は興行に必要な電気と伴奏楽士を提供したが、それ以外の興行の必要品や装置の維持費、作品製作の費用はすべてレイノーが負担することと決められたため、レイノーは給料を支払わなければならない技師を雇うこともできず、週42回に及ぶ上演で自ら装置を操作した{{Sfn|サドゥール|1993|p=32}}。さらに毎年上映プログラムを変えることも求められたため、残りの時間は新作の挿絵の帯を作るのに費やされ、脚本の考案から1コマ1コマに手描きする作業もすべて一人でこなした{{Sfn|サドゥール|1993|p=32}}{{Sfn|岡田|1980|pp=61-62}}。
1892年12月3日、レイノーは特別に認められて[[ルーアン]]で「光によるパントマイム」の慈善興行を行った{{Sfn|サドゥール|1993|p=33}}。翌[[1893年]]10月にはパリ地区以外でテアトル・オプティークを販売し利用することが認められたが、博物館で上映した作品を複製販売することは禁じられたため、レイノーはこの権利を行使しなかった{{Sfn|サドゥール|1993|p=38}}。同年に博物館は約束通りプログラムの変更を求め、契約の解消で脅かしたため、レイノーは彫刻家のウルバン・バッセを映写技師に雇い、彼がその後の上映を引き受けた{{Sfn|サドゥール|1993|p=38}}。その間にレイノーは新作『炉辺の夢』『脱衣小屋のまわりで』の創作に専念したが、完成に約1年間も費やしてしまい、[[1894年]]の3月から12月までは休演しなければならなくなった{{Sfn|岡田|1980|pp=61-62}}{{Sfn|サドゥール|1993|p=38}}。
== その後 ==
1895年に入ってからも、レイノーはグレヴァン博物館での興行のために、数百コマに及ぶ挿絵を手描きして新しいプログラムを作るという仕事に辟易していた{{Sfn|サドゥール|1993|pp=179-180}}。そんな中、レイノーは[[エティエンヌ＝ジュール・マレー]]が考案した連続写真撮影術{{仮リンク|クロノフォトグラフィ|en|Chronophotography}}{{Refnest|group="注"|マレーのクロノフォトグラフィは、1枚の原板に連続した動きの写真を重ねて撮影する方法で、当初はガラス乾板を使用していたが、後にロール・フィルムに撮影する方法に改良している{{Sfn|ツェーラム|1977|p=109}}。}}にヒントを得て、テアトル・オプティークの上映用作品に写真を利用することを考え、1895年10月に「フォトセノグラフ（''Photo-Scénographe''）」という撮影機を組み立てた{{Sfn|サドゥール|1993|pp=179-180}}{{Sfn|岡田|1980|p=63}}。しかし、レイノーはフォトセノグラフで撮影したフィルムをテアトル・オプティークにそのまま使用したわけではなく、1秒間に撮影される16枚の写真につき2、3枚の写真だけを選び、その写真の上に線を描いたり、着色を施したりして塗り替えてから上映に使用した{{Sfn|サドゥール|1993|pp=179-180}}<ref name="フォトセノグラフ">{{Cite web |url=http://emilereynaud.fr/index.php/post/Les-Photo-Peintures-animees |title=Les Photo-Peintures animées |website=Émile Reynaud |accessdate=2021年6月23日}}</ref>。映画史家の{{仮リンク|ジョルジュ・サドゥール|fr|Georges Sadoul}}によると、レイノーは写真フィルムを目的としてではなく手段と見なし、彼にとって写真は「その上に芸術作品が築き上げられるただの土台」でしかなかったという{{Sfn|サドゥール|1993|pp=179-180}}。
1895年12月28日、パリの{{仮リンク|キャピュシーヌ大通り|fr|Boulevard des Capucines}}にあるグラン・カフェで、[[リュミエール兄弟]]が開発した映画装置「[[シネマトグラフ]]」の商業上映が行われ、一般的にはこれが「映画の誕生の日」となった{{Sfn|世界映画大事典|2008|p=137}}。シネマトグラフはパリをはじめ世界中で上映されて大きな評判を集めたが、その後もテアトル・オプティークの興行は続き、[[1896年]]4月にはフォトセノグラフで道化師の{{仮リンク|フーティ|en|George Foottit}}と{{仮リンク|ショコラ (道化師)|label=ショコラ|en|Chocolat (clown)}}が演じる寸劇『ウィリアム・テル』を撮影し、同年8月に「光によるパントマイム」の新作プログラムとして上映した{{Sfn|サドゥール|1993|pp=179-180}}。これに続いて、レイノーは有名な俳優{{仮リンク|フェリックス・ガリポー|fr|Félix Galipaux}}の[[パントマイム]]による[[一人芝居]]『最初の葉巻』を撮影したが{{Sfn|サドゥール|1993|pp=179-180}}、そのフィルムはガリボーの顔のあらゆる表情に彩色する必要があったため、完成するまでに長い時間を要し、翌[[1897年]]7月にようやく上映された{{Sfn|サドゥール|1993|pp=181-182}}。
この頃には映画興行が盛んに行われ、人々の関心も動く絵を投影するテアトル・オプティークから現実光景を再現して映写する映画へと大きく移行し、テアトル・オプティークは顧みられなくなっていった{{Sfn|世界映画大事典|2008|p=542}}{{Sfn|サドゥール|1993|pp=181-182}}。1898年6月にはテアトル・オプティークがグレヴァン博物館の唯一のプログラムではなくなり、[[ゴーモン|ゴーモン社]]の映画装置「クロノフォトグラフ・ドゥメニー」の上映が追加された{{Sfn|サドゥール|1993|p=183}}。レイノーは映画に対抗するために特製の映写機を作り、プライス一座の3人の道化師による作品を撮影してその性能を試してみたが、満足できる映像を得ることができず失敗した{{Sfn|サドゥール|1993|p=183}}。[[1900年]]の[[パリ万国博覧会 (1900年)|パリ万国博覧会]]の開催が近づくと、グレヴァン博物館はその呼び物を更新することになり、1900年3月1日に「光によるパントマイム」の興行は終了した{{Sfn|サドゥール|1993|p=183}}{{Refnest|group="注"|「光によるパントマイム」の代わりに入れられた呼び物は、[[ジプシー]]の女性たちで編成された楽団の伴奏による[[マリオネット]]だった{{Sfn|サドゥール|1993|p=183}}。}}。それまでに「光によるパントマイム」は1万2800回もの上映を行い、50万人の観客が見物に訪れた{{Sfn|ツェーラム|1977|p=238}}。収入の途を断たれたレイノーは、その後いくつかの事業に失敗し、失意のどん底にいた[[1911年]]にテアトル・オプティークを破壊し、フィルムの大部分とともに[[セーヌ川]]に投げ捨てた{{Sfn|サドゥール|1993|pp=184-185}}{{Sfn|岡田|1980|p=64}}。
== テアトル・オプティークの意義 ==
テアトル・オプティークは、パーフォレーションが付いた細長い帯を映写して動画を創出するという点で、19世紀末に誕生した[[映画]]に先駆ける技術となった{{Sfn|世界映画大事典|2008|p=542}}{{Sfn|津堅|2017|p=20}}。アニメーション史研究者の[[津堅信之]]は、テアトル・オプティークには上記の点で「絵が連続的に動く」要素と「絵を映す」要素が複合されていることから、その挿絵の帯は「映画フィルムに限りなく近い」ものであると指摘している{{Sfn|津堅|2017|p=20}}。ジョルジュ・サドゥールは、テアトル・オプティークがパーフォレーションの付いた柔軟な帯を映写に利用した最初のものであり、その点で映画フィルムのフォーマットを考案した[[トーマス・エジソン]]に先行していたと指摘している{{Sfn|サドゥール|1992|pp=161, 163}}。[[2015年]]には「光によるパントマイム」とその現存する上映作品が、「映画とそのスペクタクルの発明を予期し、可能にした技術成果の集大成を証明する」ものとして、[[ユネスコ]]の[[世界の記憶]]に登録された<ref>{{Cite web |url=http://www.unesco.org/new/en/communication-and-information/flagship-project-activities/memory-of-the-world/register/full-list-of-registered-heritage/registered-heritage-page-8/the-moving-picture-shows-of-emile-reynaud/ |title=The moving picture shows of Émile Reynaud |website=unesco.org |accessdate=2021年6月23日}}</ref>。
また、テアトル・オプティークは「[[アニメーション]]の直接的な元祖」とされている{{Sfn|津堅|2017|p=20}}。テアトル・オプティークにおける背景と人物の絵を合成するという技法は、1910年代に確立した[[セルアニメ|セルアニメーション]]の技術で応用され、その後のアニメーションの発展における最大要素のひとつとなった{{Sfn|サドゥール|1993|pp=36-37}}。[[国際アニメーション映画協会]]（ASIFA）は、パントマーム・リュミヌーズの興行初日にあたる10月28日を「世界で初めてアニメーションを一般公開した日」として記念し「国際アニメーションデー」と定めた{{Sfn|アニメーションの事典|2012|p=17}}。しかし、映画誕生以後、最初の本格的なアニメーション映画が登場するまでには10年以上を要しており、その作品は{{仮リンク|ジェームズ・スチュアート・ブラックトン|en|J. Stuart Blackton}}の『{{仮リンク|愉快な百面相|en|Humorous Phases of Funny Faces}}』（1906年）や[[エミール・コール]]の『{{仮リンク|ファンタスマゴリー (映画)|label=ファンタスマゴリー|en|Fantasmagorie (1908 film)}}』（1908年）となった{{Sfn|世界映画大事典|2008|p=19}}。
テアトル・オプティークは伴奏音楽を付けたり、機械的な方法によって映像と音を同期させる試みを行ったという点でも、先駆的な意義を果たした。ジョルジュ・サドゥールは、テアトル・オプティークが「映像と音とを並置させて同調させることのできた最初の試みであり、現在の[[トーキー]]の原理を漠然と予見するもの」だったと述べている{{Sfn|サドゥール|1993|pp=36-37}}。
== 作品一覧 ==
[[file:Pauvre Pierrot (Emile Reynaud, 1892).mp4.webm|thumb|『[[哀れなピエロ]]』（1892年公開）]]
[[File:Emile Reynaud - 1895 - Autour d'une Cabine 0010.jpg|thumb|『脱衣小屋のまわりで』（1894年公開）]]
レイノーがテアトル・オプティークのために製作した作品は、挿絵によるものが5本、フォトセノグラフによるものが3本、合計8本である。このうち挿絵の帯が現存するのは『哀れなピエロ』と『脱衣小屋のまわりで』の2本だけである{{Sfn|サドゥール|1993|p=34}}。
{| class="wikitable sortable" style="width:75%"
|-
! width="21%" |グレヴァン博物館での上映期間
! width="23%" |{{ublist|邦題|原題}}
! width="9%" |製作年
! width="8%" |コマ数
! width="10%" |フィルムの長さ
! width="5%" |上映時間
! width="22%" |備考
! width="2%" |出典
|-
| 1892年10月～1894年2月 || {{ublist|[[一杯のビール]]|''Un bon bock''}} || 1888年 || 700コマ || 50メートル || 15分 || 現存せず || <ref>{{Cite web |url=http://emilereynaud.fr/index.php/post/Un-Bon-bock |title=Un Bon bock |website=Émile Reynaud |accessdate=2021年6月23日}}</ref>
|-
| 1892年10月～1894年2月 || {{ublist|[[道化師と犬]]|''Clown et ses chiens''}} || 1890年 || 300コマ || 22メートル || 10分 || 背景画のみ現存 || {{Sfn|サドゥール|1993|p=34}}<br/><ref>{{Cite web |url=http://emilereynaud.fr/index.php/post/Clown-et-ses-chiens |title=Clown et ses chiens |website=Émile Reynaud |accessdate=2021年6月23日}}</ref>
|-
| 1892年10月～1894年2月 || {{ublist|[[哀れなピエロ]]|''Pauvre Pierrot''}} || 1891年 || 500コマ || 36メートル || 15分 || || <ref>{{Cite web |url=http://emilereynaud.fr/index.php/post/Pauvre-Pierrot |title=Pauvre Pierrot |website=Émile Reynaud |accessdate=2021年6月23日}}</ref>
|-
| 1894年12月～1900年3月 || {{ublist|脱衣小屋のまわりで|''Autour d'une cabine''}} || 1893年 || 636コマ || 45メートル || 15分 || || <ref>{{Cite web |url=http://emilereynaud.fr/index.php/post/Autour-dune-cabine |title=Autour d’une cabine ou Mésaventures d’un copurchic aux bains de mer |website=Émile Reynaud |accessdate=2021年6月23日}}</ref>
|-
| 1894年12月～1897年7月 || {{ublist|炉辺の夢|''Un Rêve au coin du feu''}} || 1893年 || 400コマ || 29メートル || 12分 || 背景画のみ現存 || {{Sfn|サドゥール|1993|p=34}}<br/><ref>{{Cite web |url=http://emilereynaud.fr/index.php/post/Un-Reve-au-coin-du-feu |title=Un Rêve au coin du feu |website=Émile Reynaud |accessdate=2021年6月23日}}</ref>
|-
| 1896年8月～1900年3月 || {{ublist|ウィリアム・テル|''Guillaume Tell''}} || 1896年 || style="text-align:center"|- || style="text-align:center"|- || style="text-align:center"|- || フォトセノグラフ作品<br/>現存せず || <ref name="フォトセノグラフ"/>
|-
| 1897年7月～1898年12月 || {{ublist|最初の葉巻|''Le Premier cigare''}} || 1896年 || style="text-align:center"|- || style="text-align:center"|- || style="text-align:center"|- || フォトセノグラフ作品<br/>現存せず || <ref name="フォトセノグラフ"/>
|-
| 未公開 || {{ublist|道化師プライス一座|''Les Clowns Price''}} || 1898年|| style="text-align:center"|- || style="text-align:center"|- || style="text-align:center"|- || フォトセノグラフ作品<br/>現存せず || <ref name="フォトセノグラフ"/><br/>{{Sfn|サドゥール|1993|pp=184-185}}
|}
== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
=== 注釈 ===
{{Reflist|group="注"}}
=== 出典 ===
{{Reflist|2}}
== 参考文献 ==
* {{Cite book|和書 |author=[[岩本憲児]]、[[高村倉太郎]]監修 |date=2008-7 |title=世界映画大事典 |publisher=[[日本図書センター]] |isbn=978-4284200844 |ref={{Harvid|世界映画大事典|2008}}}}
* {{Cite book|和書 |author=[[岡田晋]] |date=1980-9 |title=映画の誕生物語 パリ・1900年 |publisher=[[美術出版社]] |series=美術選書 |isbn=978-4568270969 |ref={{Harvid|岡田|1980}}}}
* {{Cite book|和書 |author=アンドレア・グローネマイヤー |translator=豊原正智、大伏雅一、大橋勝 |date=2004-5 |title=ワールド・シネマ・ヒストリー |publisher=[[晃洋書房]] |isbn=978-4771015241 |ref={{Harvid|グローネマイヤー|2004}}}}
* {{Cite book|和書 |author=ジョルジュ・サドゥール |translator=村山匡一郎、出口丈人、小松弘 |date=1992-11 |title=世界映画全史1 映画の発明 諸器械の発明1832-1895：プラトーからリュミエールへ |publisher=[[国書刊行会]] |isbn=978-4336034410 |ref={{Harvid|サドゥール|1992}}}}
* {{Cite book|和書 |author=ジョルジュ・サドゥール |translator=村山匡一郎、出口丈人、小松弘 |date=1993-10 |title=世界映画全史2 映画の発明 初期の見世物1895-1897 |publisher=国書刊行会 |isbn=978-4336034427 |ref={{Harvid|サドゥール|1993}}}}
* {{Cite book|和書 |author=C.W.ツェーラム |translator=[[月尾嘉男]] |date=1977-8 |title=映画の考古学 |publisher=フィルムアート社 |isbn=978-4845977215 |ref={{Harvid|ツェーラム|1977}}}}
* {{Cite book|和書 |author=[[津堅信之]] |date=2017-2 |title=新版 アニメーション学入門 |series=平凡社新書 |publisher=平凡社 |isbn= 978-4582858365 |ref={{Harvid|津堅|2017}}}}
* {{Citation|和書 |editor=村山匡一郎 |date=2013-7 |title=映画史を学ぶクリティカル・ワーズ |edition=新装増補 |publisher=フィルムアート社 |isbn=978-4845913077 |ref={{Harvid|クリティカル・ワーズ|2013}}}}
* {{Citation|和書 |editor=[[横田正夫]]、小出正志、[[池田宏 (映画監督)|池田宏]] |date=2012-7 |title=アニメーションの事典 |publisher=[[朝倉書店]] |isbn=978-4254680218 |ref={{Harvid|アニメーションの事典|2012}}}}
== 関連項目 ==
{{Commonscat|Théâtre Optique}}
* [[プラキシノスコープ]]
* [[アニメーションの歴史]]
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[[Category:
[[Category:アニメーションの歴史]]
[[Category:パリの歴史]]
[[Category:歴史上の機器]]
[[Category:フランスの発明]]
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