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{{Infobox Film
| 作品名 = パプリカ
| 原題 = PAPRIKA
| 画像 =
| 画像サイズ =
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| 編集 = [[瀬山武司]]<br />神宮司由美
| 制作会社 = [[マッドハウス]]
| 製作会社 = パプリカ製作委員会
| 配給 = {{flagicon|JPN}}[[ソニー・ピクチャーズ
| 公開 = {{flagicon|ITA}} 2006年9月2日<small>（[[第63回ヴェネツィア国際映画祭|VIFF]]）</small><br />{{Flagicon|JPN}} 2006年11月25日<br /> {{Flagicon|USA}} 2007年5月24日
| 上映時間 = 90分
| 製作国 = {{JPN}}
| 言語 = [[日本語]]
| 製作費 = 3億円<ref name="
| 興行収入 =
| 配給収入 =
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| 次作 =
}}
『'''パプリカ'''』 (''PAPRIKA'') は、[[今敏]]監督による日本の劇場用[[アニメーション映画|アニメ映画]]。原作は[[筒井康隆]]が1993年に発表した[[長編]][[サイエンス・フィクション|SF]][[小説]]『[[パプリカ (小説)|パプリカ]]』<ref name="realsound629589">{{cite web|author=のざわよしのり|url= https://realsound.jp/movie/2020/10/post-629589.html|title= 没後10年、世界中のクリエイターに影響を与えた今敏監督の功績 未発表作はどう決着する? (1/2)|date= 2020-10-04 |accessdate= 2021-10-10|website= [[リアルサウンド (ニュースサイト)|リアルサウンド]]|publisher=}}</ref><ref name="bunshun20201218">{{Cite web |author=藤津亮太|url=https://bunshun.jp/articles/-/42344?page=5|page=5|title=「虚構と現実」の狭間で…"没後10年"今敏監督はアニメで何を描き続けていたのか? (5/5)|website=文春オンライン|publisher=文芸春秋|date=2020-12-18|accessdate=2021-10-10}}</ref>。他人と夢を共有できる画期的な装置の発明を巡って、悪夢を見させる[[夢]]の[[テロリスト]]と、夢[[探偵]]パプリカの戦いを描いている<ref name="realsound629589" />。夢の中に入って事件を追うという原作の設定を踏襲しつつ、ストーリーは大胆に脚色されている<ref name="bunshun20201218" />。
[[2006年]][[11月25日]]から[[テアトル新宿]]、池袋テアトルダイヤ、[[川崎チネチッタ]]の関東圏3館で限定公開されたのを皮きりに、12月から翌2007年3月にかけて全国で[[ロードショー (映画用語)|ロードショー]]された。は2007年5月24日より北米でも劇場公開された。また今敏の一周忌にあたる[[2011年]][[8月25日]]には、[[ドリパス]]による追悼企画として『パプリカ』および『東京ゴッドファーザーズ』を連続上映するレイトショーが新宿バルト9にて開催された<ref>{{Cite web |url=http://shinjuku.keizai.biz/headline/1218/|title=今監督の命日に新宿バルト9で「パプリカ」など上映－林原めぐみさんも登壇|publisher=[[みんなの経済新聞ネットワーク|新宿経済新聞]]|date=2011-08-05|accessdate=2021-10-10}}</ref>。
世界最古の映画機関の一つである[[英国映画協会|英国映画協会（BFI）]]が選択した、「1925年から2020年までの年代別傑作日本映画」にて選ばれた数少ないアニメ作品の中で、1988年度の『[[AKIRA (漫画)|AKIRA]]』や2001年度の『[[千と千尋の神隠し]]』などと共に、2006年度の傑作日本映画として選ばれている<ref name="英国映画協会" />。▼
キャッチコピーは「'''私の夢が、犯されている―'''」「'''夢が犯されていく―'''」。
[[第63回ヴェネツィア国際映画祭]]コンペティション部門出品作品、[[第19回東京国際映画祭]]のanimecs TIFF 2006共同オープニング上映作品<ref name="sonypictures1">{{Cite web |url=https://www.sonypictures.jp/he/815804|title=パプリカ PAPRIKA|publisher=[[ソニー・ピクチャーズ エンタテインメント (日本)|ソニー・ピクチャーズ]]|accessdate=2021-10-10}}</ref>。
==
『パプリカ』は同名の筒井康隆の[[ベストセラー]]小説を今敏監督がアニメーション化した作品<ref>{{Cite web |url=https://www.cinematoday.jp/news/N0009489|title=『パプリカ』今敏監督、爆弾発言?「白人に認められればいいって考え気持ちが悪い」|website=シネマトゥデイ|publisher=株式会社シネマトゥデイ|date=2006-11-24|accessdate=2021-10-09}}</ref>。2010年に逝去した今敏の最後の劇場作品であり、それまでに培った今の演出テクニックがまとめて投入された総決算とも言うべき作品で、主人公パプリカの造形をはじめ、今敏作品の中では最もキャラクター性が前面に出た[[エンターテインメント]]性の高い"アニメらしい"作品でもある<ref name="bunshun20201218" />。
ベネチア国際映画祭ではオフィシャルコンペティションに選出される快挙を果たした。世界3大映画祭と呼ばれるベルリン、カンヌ、ベネチアで一般映画に混じったオフィシャルコンペティションへの出品は、当時、日本アニメの監督では[[宮崎駿]]、[[押井守]]と今敏の3人しかいなかった<ref name="itmedia20200824p6">{{Cite web|author=数土直志|url=https://www.itmedia.co.jp/business/articles/2008/21/news033_6.html|page=6|title=『千年女優』の今 敏監督作品が世界で「千年生き続ける」理由――没後10年に捧ぐ (6/7)|date=2020-08-24|accessdate=2020-08-16|website=ITmedia ビジネスオンライン|publisher=アイティメディア株式会社}}</ref>。
== あらすじ ==
精神医療総合研究所の天才科学者である時田浩作が発明した他人の夢を共有できる画期的テクノロジー「DCミニ」が盗まれた。それを機に研究員たちは次々に奇怪な夢を見るようになり、精神を冒されていく。謎の解明に挑む美人セラピスト千葉敦子は、極秘のセラピーを行うため、DCミニを使用して性格も容姿もまったく別人の夢探偵パプリカに姿を変え、クライアントの夢の中へと入り込む。しかし、狂ったイメージに汚染された夢の中では、おぞましい罠がパプリカを待ち受けていた…<ref name="sonypictures1" />。
== 登場人物 ==
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* アシスタントプロデューサー：原史倫（マッドハウス）、小川淳
* プロデューサー：丸田順悟（マッドハウス）、[[滝山雅夫]]（ソニー・ピクチャーズ）
* 製作：パプリカ製作委員会（マッドハウス、ソニー・ピクチャーズ
* エンディングテーマ：「白虎野」{{Efn2|平沢のアルバム「[[白虎野]]」に収録されている同名曲を、歌詞の一部を差し替えて使用している。このバージョンは「パプリカ オリジナル・サウンドトラック」に「白虎野の娘」として収録されている。}}（作詞・作曲・編曲：[[平沢進]]）
==
小規模公開だったこともあり、『千年女優』『東京ゴッドファザーズ』は、共に当初はリクープ（製作投資資金の回収）が出来ずに苦労した。しかし、『パプリカ』の企画の頃には今の名前は映画関係者にも知られるようになっており、評価もすでに確立していたことから、この映画の制作が実現した<ref name="itmedia20200824p6"/><ref name="itmedia20200824p5">{{Cite web|author=数土直志|url=https://www.itmedia.co.jp/business/articles/2008/21/news033_5.html|page=5|title=『千年女優』の今 敏監督作品が世界で「千年生き続ける」理由――没後10年に捧ぐ (5/7)|date=2020-08-24|accessdate=2020-08-16|website=ITmedia ビジネスオンライン|publisher=アイティメディア株式会社}}</ref>。
* 映画批評サイト[[Rotten Tomatoes]]では批評家から84%、観客から87%の肯定的評価を得ている<ref>https://www.rottentomatoes.com/m/paprika/</ref>。▼
実は最初の劇場作品『[[パーフェクトブルー]]』を撮り終えた後、今は次の作品としてその出資者だった会社のプロデューサーと一緒に『パプリカ』作ることを想定していたが、その会社レックス・エンタテインメントが倒産してしまったため、話は流れてしまった<ref name="interview Midnight Eye">{{Cite web|url=http://www.midnighteye.com/interviews/satoshi-kon-2/ |title=INTERVIEW Satoshi Kon Part2 |language=en|date=2006-11-20|accessdate=2010-08-26|website=Midnight Eye}}</ref>。しかし、今の頭の中には1998年の時点で『パプリカ』の構想があり、監督デビュー作である『パーフェクトブルー』や第2作のオリジナル作品『千年女優』で｢幻想と現実｣｢記憶と現実｣の曖昧さや境界の揺らぎを描こうとしたのも、実は小説『パプリカ』のようなことを映像的に実践してみたかったからであった<ref name="interview No.17" /><ref name="interview Midnight Eye" /><ref>{{Cite web|url=http://konstone.s-kon.net/modules/interview/index.php?content_id=23|title=Interview 21 2007年7月 オランダから『パプリカ』について|date=2007-11-06|accessdate=2021-09-24|website=KON'S TONE|publisher=今敏}}</ref>。その後、原作者の筒井康隆に会って映画化の許可をもらった時には、ずっと思い描いていたことが実現したような気がしたという<ref name="interview Midnight Eye" />。
* [[ハリウッド・リポーター]]選出の大人向けアニメ映画のベスト10において8位にランクインした<ref>{{Cite news |author= |url=https://eiga.com/news/20160817/10/ |title=米誌選出「大人向けアニメ映画ベスト10」 日本映画最上位は「AKIRA」の4位 |newspaper=[[映画.com]] |publisher= |date=2016-08-17 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20160817092709/https://eiga.com/news/20160817/10/ |archivedate=2016-08-17 |deadurldate=|page=}}</ref>。▼
同じ原作のある作品でも『パーフェクトブルー』のように作品の根幹となる部分を変更したわけではないが、『パプリカ』も映画に合わせて原作の内容を一部変更している。『パプリカ』の場合は、原作のボリュームが大きくて映画一本に収まるものではないことと、映画化時点で原作の出版からすでに十数年が経過しており、その間に多くのクリエイターたちが『パプリカ』に触発されたアイディアを映像など色々な媒体で具現化していたため、原作をそのまま踏襲する形での映画化はできないと考えたからである<ref name="interview No.17" /><ref name="interview No.19">{{Cite web|url=http://konstone.s-kon.net/modules/interview/index.php?content_id=21|title=Interview 19 2007年8月 カナダから『パプリカ』について|date=2007-10-15|accessdate=2021-09-24|website=KON'S TONE|publisher=今敏}}</ref><ref group="注">今は『パプリカ』のみならず、筒井康隆作品全般のファンなので、映画『パプリカ』の制作には敬意を持って取り組んだが、原作を尊重するということは必ずしも原作のストーリーやエピソードのディテールに忠実であることを意味せず、原作を尊重するからこそ映画として作り替える部分が必要になることもあると思うと語っている。</ref>。そこで今は、原作の文章表現や内容、個々のエピソードにではなく、原作の持つ態度に忠実であることにした<ref name="interview No.19" />。
* [[クリストファー・ノーラン]][[映画監督|監督]]・[[脚本家|脚本]]・[[映画プロデューサー|製作]]による[[2010年の映画|2010年]]の[[アメリカ合衆国の映画|アメリカ映画]]『[[インセプション]]』には本作の影響が色濃く見て取れ、本作は他人と夢を共有できる装置の発明をめぐり、[[悪夢]]を見させる夢の[[テロリズム|テロリスト]]と夢探偵パプリカの戦いを描くが、『[[インセプション]]』も他人の夢に侵入して潜在意識の中からアイデアや情報を抜き出す[[スパイ#産業スパイ|産業スパイ]]が登場し、[[ホテル]]の部屋から飛び出した男が廊下を進むうちに通路がねじれてゆくシーンや、空間の一部が[[ガラス]]のように崩れ落ちるシーンなど本作の[[視覚|ビジュアル]]にインスピレーションを受けているのは確かである<ref name="英国映画協会">{{Cite news|author= |url=https://www.bfi.org.uk/lists/best-japanese-film-every-year-from-1925-now |title=The best Japanese film of every year – from 1925 to now |newspaper= |publisher=[[英国映画協会]] |year=|month=|date=2020-05-14 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20201201160025/https://www.bfi.org.uk/lists/best-japanese-film-every-year-from-1925-now |archivedate=2020-12-01 |deadurldate=|language=en}}</ref><ref>{{Cite news|author=[[のざわよしのり]]|url=https://realsound.jp/movie/2020/10/post-629589.html |title=没後10年、世界中のクリエイターに影響を与えた今敏監督の功績 未発表作はどう決着する? |newspaper=[[リアルサウンド (ニュースサイト)|リアルサウンド]] |publisher= |year=|month=|date=2020-10-04 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20210207114044/https://realsound.jp/movie/2020/10/post-629589.html |archivedate=2021-02-07}}</ref>。▼
原作のエピソードを忠実に映像化しようとするとTVシリーズ26本は必要になってしまう。しかし、今は原作の魅力は夢のシーンにあり、その夢の世界を映像ならではの表現でディテール豊かに描いてこそ成立すると思っていたので、TVシリーズレベルの画面のクオリティであるならば作る必要性を感じなかったことと、今に許されていたのは予算的にも時間的にも「90分以内の作品制作」だったことで、初めから映画以外に選択肢はなかった<ref name="interview No.19" />。そこで、まず原作を一旦単純な形に戻し、その枠の中に原作の『パプリカ』だけでなく筒井の他の作品からも取り込めそうなアイディアを収めて行くことにした。今にとって映画『パプリカ』は単なる原作の映画化ではなく、筒井作品全てへの[[オマージュ]]でもあったからである<ref name="interview No.17" />。また、夢の描写は、原作を忠実に踏襲するのではなく、新たに映像に合ったイメージを考えるようにした<ref name="interview No.17" /><ref name="interview No.19" />。小説の夢の描写は素晴らしいものの、それはやはり説明によって随時イメージを補足することができる文章表現だから成立するもので、夢が次から次へと流れて行くイメージを表す映像において、説明というのはその流れを止めることに他ならないからである<ref name="interview No.17" /><ref name="interview No.19" />。
今は『パプリカ』では映画全体を華やかなイメージにしたいと考えていたので、他のアニメ作品のイメージも取り込めばよりイメージが厚くなるのではないかと考え、主役など中心的キャラクターには前作『[[東京ゴッドファーザーズ]]』とは対照的に声優として有名な人物を積極的に起用することにした<ref name="interview No.19" />。また、夢のシーンをたっぷりと描く時間を確保するためになるべく人物の説明や描写を省こうと考えた今は、キャラクターデザインでは外見と内面の一致を心掛け、キャスティングもそのキャラクターのイメージに素直に従っている<ref name="interview No.19" />。
脚本は、今のテレビシリーズ『[[妄想代理人]]』でも組んだ[[水上清資]]が共同脚本として名を連ね<ref name="ign20200510">{{Cite web|author=タニグチリウイチ|url=https://jp.ign.com/anime/43606/feature/10|title=アニメだから表現できた現実と虚構のミックス――没後10年を迎える今敏監督作品を観よう|date=2020-05-10|accessdate=2020-08-17|website=IGN Japan|publisher=産経デジタル}}</ref>、[[キャラクターデザイン]]および[[作画監督]]は『[[もののけ姫]]』『[[千と千尋の神隠し]]』の[[安藤雅司]]<ref name="famitsu20210207">{{Cite web |url=https://www.famitsu.com/news/202102/07213825.html|title=監督・今敏、原作・筒井康隆による“夢探偵パプリカ”の活躍を描いたサイコ・サスペンス|date=2021-02-07|accessdate=2021-10-09 |website=[[ファミ通.com]]|publisher=[[KADOKAWA]]}}</ref>、音楽は今作品には欠かせない[[平沢進]]<ref name="famitsu20210207" />、美術監督は、今の全作品に参加している[[池信孝]]が担当した<ref>{{Cite web|url=https://realsound.jp/movie/2021/05/post-764290.html|title=細田守監督最新作『竜とそばかすの姫』新ビジュアル公開 竜のデザインは秋屋蜻一が担当|date=2021-05-21 |accessdate=2021-10-09|website=[[リアルサウンド (ニュースサイト)|リアルサウンド]]}}</ref>。
予算は約3億円で、制作期間は企画から完成までに約2年半かかった。その内訳は、脚本などの[[プリプロダクション]]に半年、[[絵コンテ]]から実際の作画や撮影、音響作業、完成までが約2年である<ref name="interview No.17" />。
== 配給 ==
『パプリカ』の国内での配給は、前作『東京ゴッドファザーズ』から引き続き日本の[[ソニー・ピクチャーズ エンタテインメント (日本)|ソニー・ピクチャーズ エンタテインメント]]が担当し、2006年11月25日から公開された<ref name="itmedia20200824p6" /><ref name="itmedia20200824p5" />。関東圏3館でまず限定公開され、初日2日間で合計動員2,210人、興収3,460,500円を記録、公開8週間目に累計で71,236人を動員、興行収入1億円を突破した<ref>{{Cite web |url=https://www.sonypictures.jp/corp/press/2006-11-27|title=マッドハウス/ソニー・ピクチャーズ作品『パプリカ』テアトル新宿で初日全回立ち見の大ヒット・スタート!|publisher=[[ソニー・ピクチャーズ エンタテインメント (日本)|ソニー・ピクチャーズ]]|date=2006-11-27|accessdate=2021-10-10}}</ref><ref>{{Cite web |url=https://www.sonypictures.jp/corp/press/2007-01-22|title=マッドハウス/ソニー・ピクチャーズ作品『パプリカ』『パプリカ』興行収入１億円突破!!|publisher=[[ソニー・ピクチャーズ エンタテインメント (日本)|ソニー・ピクチャーズ]]|date=2007-01-22|accessdate=2021-10-10}}</ref>。
本作は2007年5月24日より北米でも公開を始め、配給会社も『東京ゴッドファザーズ』の時より大きな[[ソニー・ピクチャーズ・クラシックス]]に移った<ref name="itmedia20200824p6" />。公開当初は[[ニューヨーク]]と[[ロサンゼルス]]の2館上映だけだったが、その後公開劇場を次第に拡大して行き、最大で37スクリーン同時上映となった<ref name="animeanime20071002">{{Cite web |url=https://animeanime.jp/article/2007/10/02/2290.html|title=「パプリカ」 ロングラン公開5ヶ月目 米国興収1億円突破|date=2007-10-02|accessdate=2021-10-10|website=アニメ!アニメ!|publisher=[[イード (企業)|イード]]}}</ref>。しかし、トータルの公開劇場数はこれを大きく上回り、最終的に上映館数は80館以上となった<ref name="animeanime20071002" /><ref name="animeanime20070508">{{Cite web |url=https://animeanime.jp/article/2007/05/08/1792.html|title=パプリカ 5月24日米国公開 80館を超える規模で（5/8）|date=2007-05-08|accessdate=2021-10-10|website=アニメ!アニメ!|publisher=[[イード (企業)|イード]]}}</ref>。これは限定公開と言われる方法で、都市部などの熱心な映画ファンに向けた小規模公開になる<ref name="animeanime20070508" />。米国で日本アニメが劇場公開されること自体が珍しく、2000館から4000館の劇場数を必要とする全米公開が行なわれることは滅多にないため、日本の劇場アニメの米国での公開は、この限定公開が一般的となっている<ref name="animeanime20070508" />。しかし、限定公開とは言え、80館を超える上映規模は、かなり大きなものとなる。今監督の前作『東京ゴッドファザーズ』は10館、『千年女優』は6館であった。また同じ日本アニメでは、比較的劇場数が多かった2004年の『[[イノセンス]]』で55館、2005年の『[[スチームボーイ]]』で39館であった<ref name="animeanime20070508" />。興行収入は、公開19週目には87万ドル（当時の円換算115.5円で1億円）を突破し、最終的には88万2267ドル（約1億2,000万円）となった<ref name="animeanime20071002" />。当時、アメリカで日本の劇場アニメが興収1億円を突破したのは2005年の『[[ハウルの動く城]]』以来2年ぶり（通算12作目）であり、なおかつ成人向けを示す[[映画のレイティングシステム#R（Restricted）|R指定]]の劇場アニメに限れば、本作と2003年に公開された『[[カウボーイビバップ 天国の扉]]』の2作品しかなかった<ref name="animeanime20071002" />。『パプリカ』は大人向けの劇場アニメが受け入れられないとされる米国で、着実な実績を築き大きな成果を残したと言える<ref name="animeanime20071002" />。
== テーマ ==
それまでの今敏作品と同様に「虚構と現実」というモチーフが使われ、シームレスにつながった夢と現実が激しく切り替わり、現実と虚構の境目が分からなくなる世界を独自の[[リアリズム]]表現で描いている<ref name="itmedia20200824p6" /><ref name="ign20200510" />。夢と現実の境界が曖昧になるというのは、現実が妄想に浸食されるという恐怖に震えた『パーフェクトブルー』や騙し絵のような世界が繰り広げられた『千年女優』とも重なる表現であり、加えて、事件の真相に絡むスペクタクルかつエロティックなシーンとも相まって、観客に感激と官能の昂揚感をわき上がらせる<ref name="ign20200510"/>。
今にとって「虚構と現実」というのは、対になる対照的な概念ではなく、どちらも「描かれたもの」という点では同質であり、両者を分けるのは「そこに描かれているもの」だけである<ref name="animeanime20200904">{{cite web |author=藤津亮太|url=https://animeanime.jp/article/2020/09/04/56083.html|title=今敏作品における「虚構と現実」の関係性とは？ 「千年女優」ほか劇場作から探る【藤津亮太のアニメの門V 第62回】|date=2020-09-04|accessdate=2021-10-10 |website=アニメ!アニメ!|publisher=[[イード (企業)|イード]]}}</ref>。また今が画面を作るときに実景を引き写す（[[トレース]]する）ことはほとんどなく、画面にはリアリティより「それらしさ＝抽象性」の方を強く求めていた<ref name="animeanime20200904"/>。つまり、観客が「本物みたいだ」と感じるリアリティに溢れた画面が、それを描かせた今自身にとっては「単なる絵」であり、アニメだからこそ現実と虚構の2つを区別するものは、表現の水準では本質的に存在しないのである<ref name="animeanime20200904"/>。このギャップこそが今敏作品を支えている"仕掛け"を生んでいる<ref name="animeanime20200904"/>。『パプリカ』の場合も「夢」と「現実」がともに「描かれた現実」であることには変わりがない<ref name="animeanime20200904"/>。しかし本作が他の今作品と異なるのは、「夢」と「現実」が地続きではなく、それぞれが相手の存在に変容していくというより混淆の度合いが深い関係性にあるという点である<ref name="animeanime20200904"/>。「描かれた現実」の根底の部分にある「物質性」に手を加えることで、「夢」は「現実」に、「現実」は「夢」へと変容する<ref name="animeanime20200904"/>。作中では「夢」は「夢を見ている人間の無意識な欲望を反映し歪んだ現実」として表現されており、その絵のレベルで歪みを加えてやると「現実」は「夢」に、歪みを補正してやると「夢」は「現実」に変容するという仕掛けになっている<ref name="animeanime20200904"/>。卓越した画力によって「絵であることを忘れさせるようなリアリスティックな絵」をまず一旦「現実だ」と思わせておいてから、「実はこれは絵でした（虚構）」という形で現実と虚構と同じ位置に並べるというのが今敏作品における「虚構と現実」の関係であり、アニメならではのイリュージョンなのである<ref name="animeanime20200904"/>。
この映画において、今がテーマの中核として位置づけていたのが物事の「二面性」や「多面性」、「対照性」、そしてそれらの「バランス」であり、当初から意図して映画に組み込んでいる<ref name="interview No.19" />。たとえば、顕著な二面性が見られるのはヒロイン千葉敦子とパプリカで、この二人は同一人物内の異なる人格を具体化した登場人物だが、監督としては二人を異なる人物と見なして演出していた。その方が、ある人間の内面における葛藤や対立をより明快に描けると考えたからである<ref name="interview No.19" />。敦子・パプリカの関係は同一人物内の対照性と二面性だが、他のキャラクターたちの性格設定や人物配置も同様の考え方に従っている<ref name="interview No.19" />。このように、今は『パプリカ』では基本的なコンセプトとして「対」という考え方をとても大事にしていた<ref name="interview No.19" />。
今は、『パプリカ』で制作の結果として創造面の自由を感じたわけではなく、むしろまったく逆で、創造面での自由を獲得するために『パプリカ』を映画化しようとした<ref name="interview No.19" />。それ以前に監督した映画は、すべてが「現実的な枠組み」の中であっても、見方を少しシフトすることで現実とは異なる大きなファンタジーが生まれてくる、という考え方で制作していた<ref name="interview No.19" />。しかし、現実的な枠組みで映画の世界観を構築し続けていると、どうしても自分の描けるものが限定されてくる。技術的にはもっと色々なことを描写することは可能であるにもかかわらず、アイディアそのものが限定されれば技術の使いようもない。こうしたディレンマもあり、自分の想像力を拡張するために選んだ企画が『パプリカ』だった<ref name="interview No.19" />。
映画で描かれた精神病患者が見る特殊な"悪夢"のパレードは原作にはなく、すべて今が考えたものである<ref name="interview Midnight Eye" />。時間的な制限も大きい映画において、原作のように色々な夢をさまざまな形で描くということは難しく、映画全編を通じて柱となるような夢、特にそれが出てくると一目で悪夢と伝わるような夢のイメージを中心に据えることにした<ref name="interview No.17" />。それが無生物たちによるパレードだった<ref name="interview Midnight Eye"/><ref name="interview No.17" />。パレードのシーンは、音楽を担当している平沢進と2人3脚で作り上げた<ref name="ct20061124">{{Cite web |url=https://www.cinematoday.jp/news/N0009489|title=『パプリカ』今敏監督、爆弾発言?「白人に認められればいいって考え気持ちが悪い」|website=シネマトゥデイ|publisher=株式会社シネマトゥデイ|date=2006-11-24|accessdate=2021-10-10}}</ref>。今曰く、「平沢さんの音楽から、映像が生まれてくる感じですね。私にとって音はすごく大切。音半分、映像半分。それが合わさって100ではなく、150にも200にもなっていくと思っています」<ref name="ct20061124"/>。
== 反響 ==
▲
▲世界最古の映画機関の一つである[[英国映画協会
▲
▲
== 受賞 ==
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{{脚注ヘルプ}}
=== 注釈 ===
{{Notelist2|30em}}
=== 出典 ===
{{Reflist|
== 外部リンク ==
* [https://www.sonypictures.jp/he/815804 パプリカ | ソニー・ピクチャーズ公式]
* [
* {{IMDb title|0851578|Paprika}}
* {{allrovi movie|357166|Paprika}}
| |||