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| deathdate = {{死亡年月日と没年齢|1760|10|30|1849|5|10}}
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| influenced = [[歌川広重]]、[[歌川国芳]]、[[印象派]]以降の西洋美術
}}
'''{{JIS2004フォント|葛}}飾 北斎'''（かつしか ほくさい、{{JIS2004フォント|葛}}飾 北齋
== 概説 ==
代表作に『[[富嶽三十六景|冨嶽三十六景]]』や『[[北斎漫画]]』があり、世界的にも著名な画家である。安永8年（1779年）から嘉永2年（1849年）までの70年間に渡って、人間のあらゆる仕草や、花魁・相撲取り・役者などを含む歴史上の人物、富士山・滝・橋などの風景、虫、鳥、草花、建物、仏教道具や妖怪・象・虎・龍などの架空生物、波・風・雨などの自然現象に至るまで[[森羅万象]]を描き、生涯に3万4千点を超える作品を発表した{{Sfn|神山|2018|p=34}}。
== 生涯 ==
=== 幼年期 ===
北斎の出自を伝える確たる資料は見つかっておらず、自身が85歳の時に制作した肉筆画『大黒天図』の落款にある「[[宝暦]]十[[庚辰]]年九月[[甲子]]ノ出生」から、生年月日は宝暦10年9月23日（[[1760年]][[10月31日]]）とされている{{Sfn|永田|2017|p=40}}。家系については[[川村氏]]または幕府御用であった鏡師の[[中島伊勢]]の子とされる場合や、川村の子として生まれ、4歳のころに中島伊勢の養子となったとする説{{efn|[[曲亭馬琴]]の『曲亭来簡集』には、中島伊勢の養子となったのは壮年期のこととしている<ref name="shimane">{{cite web|title=北斎年譜|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/nenpyo/index.html|access-date=2023-09-03|website=島根県立美術館の浮世絵コレクション|publisher=島根県立美術館|archive-date=2022-09-26|archive-url=https://web.archive.org/web/20220926022226/https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/nenpyo/index.html}}</ref>。}}が一般的だが、確たる資料は発見されておらず、確定していない{{Sfn|永田|2017|p=40}}{{Sfn|
また、母親については[[小林平八郎]]を曾祖父に持つ家系だったという説がある{{Sfn|永田|2000|p=10}}。出生地は[[式亭三馬]]が「本所の産」としていることから、[[武蔵国]][[本所]][[割下水]]の傍{{efn|割下水とは、田畑の[[用水路]]として使用されていた溝を改修した[[掘割]]を指す<ref>{{Kotobank|割下水}}</ref>。}}（現在の[[東京都]][[墨田区]]）であるとする説が有力である{{Sfn|永田|2017|p=40}}。幼名に関しても複数の通説があり、時太郎、時次郎、時二郎、鉄蔵などがある{{Sfn|永田|2017|p=40}}。飯島虚心の『葛飾北斎伝』では、幼名を時太郎、その後に鉄蔵を名乗ったとしている<ref name="shimane"/>{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=35}}。
北斎は『[[富嶽百景 (北斎)|富嶽百景]]』や『画本彩色通』の跋文で、6歳頃から好んで絵を描いていたと回顧しており、少年期は貸本屋の小僧として働いていたとされるが{{Sfn|永田|2017|p=41}}<ref name="shimane"/>、『葛飾北斎伝』を校注した[[鈴木重三]]は、貸本屋で働いていたという説について出所が不明であると補記している{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=35}}。また、14、15歳から19歳ごろまでは[[木版画]]の版下彫りを生業としていたと、[[石塚豊芥子]]が収集した[[雲中舎山蝶]]の『[[楽女格子]]』（1775年刊行）の識語に記されている{{Sfn|永田|2017|p=41}}。その後、[[安永 (元号)|安永]]7年（1778年）には勝川派の頭領である[[浮世絵師]][[勝川春章]]に師事し、絵師として活動を始めた{{Sfn|永田|2017|p=42}}。しかし、当時の勝川派は浮世絵界における一大勢力であり、一介の版下彫りであった北斎がどのように春章と知り合い、師事するに至ったのかについては明確になっていない{{Sfn|永田|2017|pp=42-44}}。
[[File:Kashiku Iwai Hanshiro - Shunro (Hokusai).jpg|サムネイル|180px|処女作のひとつとされる春朗時代の錦絵『四代目岩井半四郎 かしく』（1779年）]]
=== 春朗時代 ===
北斎が画界に登場するのは、春章に師事した翌年の1779年からで、[[寛政]]6年（1794年）までのおよそ15年間を勝川派の絵師として活動した{{Sfn|永田|2017|p=44}}。この間に家庭を持ち
一般的に北斎の処女作として知られているのは[[吉原細見]]の『金濃町』（[[鱗形屋孫兵衛|鱗形屋版]]）に寄せた挿図や、細判役者絵『かしく[[岩井半四郎 (4代目)|岩井半四郎]]』を始めとした役者絵3点であり、'''勝川春朗'''の名でこれらを描いた{{Sfn|永田|2017|p=44}}。北斎について研究している[[永田生慈]]はこの画号について、春章の春の字と、別号の旭朗井の朗の字を与えられるという待遇は、それなりに将来が嘱望されていたのではないかと分析している{{Sfn|永田|2017|p=44}}。ただし、寛政5年（1793年）には'''叢春朗'''{{efn|画姓の「叢」の読みについては諸説あり、通説では「くさむら」とされるが、飯島虚心は「むぐら」、安田剛蔵は「むら」を支持している{{Sfn|永田|2000|p=26}}。}}に画姓が変化しており、この時点で勝川派を離脱していた可能性も指摘されている{{Sfn|永田|2017|p=52}}。
春朗として手掛けた作品としては役者似顔絵、美人風俗、日本と中国の子供、動植物、[[金太郎]]、信仰画、和漢武者、伝説古典、名所絵、相撲などを題材とした浮世絵版画、[[黄表紙]]、[[芝居絵|芝居絵本]]、[[洒落本]]、[[噺本|咄本]]、[[談義本]]、[[句集]]、[[狂歌本]]の挿絵など多種多様なものを手掛けたことが確認されている{{Sfn|永田|2017|pp=47-50}}。
春朗時代の画風について、春章に師事してから[[天明]]元年（1781年）ごろまでは習作期とも言え、人物表現などに粗やぎこちなさが目立つ{{Sfn|永田|2017|p=50}}。その後の天明4年（1784年）ごろまでは勝川派の様式だけでなく[[北尾重政]]や[[鳥居清長]]らの影響が見られるようになり、他派のスタイルをも受容しようとする研鑽の様子が窺える{{Sfn|永田|2017|p=51}}。次の2年間は黄表紙の挿絵を中心に活動しており、作品によって完成度に大きな違いが見られた{{Sfn|永田|2017|p=51}}。また、一時的に画号を群馬亭へと改めていることから、勝川派との問題が生じていた可能性も指摘されている{{Sfn|永田|2017|p=51}}{{efn|一般的には『浮世絵類考』や『増補浮世絵類考』で式亭三馬が書き入れた内容を根拠として、春章存命時に勝川派を破門となったとする説が有力視されている{{Sfn|永田|2000|p=26}}。}}。天明7年（1787年）から寛政4年（1792年）までの期間は作品量が増加し、勝川派の様式を底に添えつつも新たな独自画風を確立した時期と言える{{Sfn|永田|2017|p=52}}。そして春章が没した1793年以降は画号を叢春朗に改め、[[摺物]]や句集、狂歌本の挿絵など、これまでにない分野への進出が見られた{{Sfn|永田|2017|p=52}}。確認されている中で春朗の落款が押されている最後の作品は、1794年8月の摺物『砧打図』である{{Sfn|永田|2017|p=53}}。永田はこの年代を総じて「生涯で最も浮世絵師らしい作画活動を展開した年代」と位置付けている{{Sfn|永田|2017|p=53}}。
=== 宗理時代 ===
[[File:Katsushika Hokusai
寛政7年（1795年）から[[文化 (元号)|文化]]元年（1804年）頃までのおよそ9年間は「宗理時代」と呼ばれ、北斎独自の様式を確立させた年代と見なされている{{Sfn|永田|2017|p=54}}。この間は'''百琳宗理'''、'''北斎宗理'''、'''宗理改北斎'''、'''北斎時政'''、'''不染居北斎'''、'''画狂人北斎'''、'''九々蜃北斎'''、'''可候'''などの画号が用いられた{{Sfn|永田|2017|p=54}}。
どのように接触したかについては明らかとなっていないが{{Sfn|永田|2017|p=54}}、北斎は寛政6年（1794年）の秋から冬にかけて[[琳派]]の領袖、[[俵屋宗理]]から'''宗理'''を襲名したと見られており、翌1795年にこの落款の使用が見られるようになった{{Sfn|永田|2017|p=53}}。詳細は不明ではあるものの、叢春朗の活動期には既に宗理時代の萌芽と見られる作画傾向が確認できることから、この宗理襲名はある程度計画性のある出来事だったと考えられている{{Sfn|永田|2017|p=54}}。[[俵屋宗達]]によって創始された琳派は[[尾形光琳]]や[[尾形乾山]]以降、沈滞の時を過ごしていたが、北斎が宗理を襲名する時代には俵屋宗理ら俵屋派一門の活動により、その勢いを取り戻しつつあった{{Sfn|永田|2017|p=54}}。そして北斎が襲名した後は独自の様式を確立させて世評を得ることに成功し、目覚ましい活躍を見せた{{Sfn|永田|2017|p=54}}。北斎は2年ほど宗理の名で活動した後に独立を果たし、寛政10年頃に北斎と改め、
宗理を襲名していた期間には[[狂歌]]や[[大小暦|絵暦]]が流行していた背景も手伝って、高級な用紙で高度な彫りと摺りを駆使した狂歌本や狂歌摺物、絵暦が作品の中心となった{{Sfn|永田|2017|p=57}}。一方で春朗時代に数多く制作していた浮世絵版画は見られなくなっており、永田はその理由について「宗理襲名にあたってのなんらかの取り決めがあったか、勝川派からのプレッシャー、あるいは北斎自身の遠慮があったのではないか」と推察している{{Sfn|永田|2017|p=58}}。そして、独立を果たした寛政10年（1798年）以降に入ると、黄表紙の挿絵や浮世絵版画などの制作も確認できるようになった{{Sfn|永田|2017|p=58}}。さらには最晩年まで取り組みが見られる[[肉筆浮世絵|肉筆画]]に傾注したのもこの時期からで、特に画狂人北斎を号した時期には夥しい数の肉筆画作品を描き上げた{{Sfn|永田|2017|p=60}}。
作風としては先に述べたように独特の様式を確立させるに至っており、楚々とした体躯で富士額に瓜実顔の画貌をした哀愁のある女性描写は「宗理型」あるいは「宗理風」と呼ばれ、大いに賞賛された{{Sfn|永田|2017|p=63}}。また、様々な画題の注文を断ることなく即応し、複数の描法を混用させて斬新な作品を発表し続ける姿勢も、他の浮世絵師とは異なった北斎独自の魅力として世評を得ていたと見られている{{Sfn|永田|2017|p=63}}。
この期間における北斎の平素の生活ぶりを示す資料はほとんど確認できないが、[[大田南畝]]の私的日記に親交を伺わせる記述が見られる他、[[朝岡興禎]]の『[[古画備考]]』に寛政10年（1798年）ごろの話としてオランダの[[カピタン]]が北斎の絵を求めたことで、支払いを巡ってひと悶着があったという逸話がのこされている{{Sfn|永田|2000|p=77}}。また、文化元年（1804年）には江戸の[[護国寺]]において百二十畳あまりの巨大な達磨半身像を揮毫したことが[[斎藤月岑]]の『[[武江年表]]』や大田南畝の『一話一言』に記されており、注目度の高い催事だったことがうかがえる{{Sfn|永田|2000|pp=121-122}}。
=== 葛飾北斎時代 ===
[[File:Chinsetsu Yumiharizuki - Riyu killing a peasant by a bow.jpg|thumb|250px|『[[曲亭馬琴]]『[[椿説弓張月]]』（1807年）での北斎による挿絵。]]
北斎は文化2年（1805年）から文化6年（1809年）にかけて'''葛飾北斎'''と号した{{Sfn|永田|2017|p=65}}{{Sfn|永田|2017|p=75}}。この頃に入ると宗理風の様式は姿を潜め、[[中国の絵画|漢画]]の影響を強く受けた豪快で大胆な画風へと変化している{{Sfn|永田|2017|p=65}}。こうした変化は江戸の流行が狂歌から[[読本]]へと移り変わり、その挿絵制作に注力し始めたためと考えられている{{Sfn|永田|2017|p=65}}。北斎の携わった読本で最も古いものは1803年に刊行された[[流霞窓広住]]の『蜑捨草』だが、本格的な読本制作の開始は1805年からで、[[曲亭馬琴]]と提携して数多くの作品を作り上げた{{Sfn|永田|2017|p=66}}。読本の挿絵は黄表紙の挿絵と異なり、複雑な内容に対して墨と薄墨で適切な場面描写を行う必要があり、絵師には高い技術や深い知識が要求された{{Sfn|永田|2017|p=67}}。北斎の発想力は他の絵師の追随を許さず、読本の隆盛に大きく貢献したとされる{{Sfn|永田|2017|p=69}}。また、真剣に向き合うあまり、挿絵の内容で馬琴と口論となり、後年には両者の間で確執が生じたと伝えられている{{Sfn|永田|2017|p=69}}。また、[[名所絵]]として[[東海道五十三次]]をテーマとした作品や、『風流東部八景』『新板近江八景』などの鳥瞰での景観描写を試みた作品などが発表された{{Sfn|永田|2017|pp=69-70}}。その他、『日本堤田中見之図』などの洋風風景版画と呼ばれる一連の作品は[[遠近法|透視画法]]を用いて明暗を強く意識した[[西洋絵画]]を髣髴とさせる作りになっている{{Sfn|永田|2017|p=71}}。現存する数は少ないながら[[鳥羽絵]]や[[立版古|組上絵]]の制作にも携わっていたことが確認されており、様々な分野に手を広げていたことが窺える{{Sfn|永田|2017|p=71}}。宗理時代に引き続いて肉筆画の制作も行われており、美人画の他、動植物や古典を題材とした作品も増加しており、北斎へ注文する客層の広がりを示している{{Sfn|永田|2017|p=74}}。なお、これまで借家暮らして所在を転々としていた北斎は、文化5年（1808年）8月に生涯唯一となる新宅を本所亀沢町に構えたが、翌年には両国の借家へと転居し、以降は終生借家または居候の生活を送っている{{Sfn|永田|2000|p=125}}。
=== 戴斗時代 ===
[[File:Lutteurs de sûmo Hokusai Manga.jpg|thumb|250px|絵画の世界に多大な影響を与えた[[絵手本]]『[[北斎漫画]]』（1814年初編刊行）]]
文化7年（1810年）に上梓した北斎としては初の木版[[絵手本]]『己痴羣夢多字画尽』に'''戴斗'''の号が使用され、以降[[文政]]2年（1819年）まで用いられた{{Sfn|永田|2017|p=77}}。この頃から絵手本の制作に力を入れて取り組むようになり、その傾向は最晩年まで続いた{{Sfn|永田|2017|p=77}}。この要因について永田は「門人の増加に伴い、その都度肉筆の手本を描き与える煩雑さから解放されるため」「直接の門人以外の私淑者にも北斎の画風を普及させる意図があったため」「各分野の職人たちの図案集として版本としたため」という3つの理由を推察している{{Sfn|永田|2017|p=78}}。また、国内外に多大な影響を与えた絵手本『[[北斎漫画]]』の初編が刊行されたのもこの年代である{{Sfn|永田|2017|p=85}}。読本挿絵の仕事がひと段落した北斎は文化9年（1812年）ごろに関西方面へ旅行に出かけたと言われており、秋ごろに名古屋の門人[[牧墨僊]]宅へ逗留し、三百余図の版下絵を制作した{{Sfn|永田|2000|p=130}}。絵手本『北斎漫画』の初編はこの時描いた版下絵が元となっている{{Sfn|永田|2000|p=130}}。文化14年（1817年）ごろには再度関西方面へ赴いたようだが、詳細な足跡については明らかになっていない{{Sfn|永田|2000|p=160}}。しかし、同年に文化元年に行った催事同様、西掛所境内（[[本願寺名古屋別院]]）で百二十畳の大達磨揮毫を行ったという記録が残されており、刊行中だった『北斎漫画』の販促として大きく寄与したものと考えられている{{Sfn|永田|2000|p=163}}。
絵手本以外の分野では本格的な[[鳥瞰図]]の制作が挙げられる{{Sfn|永田|2017|p=112}}。鳥観図は[[北尾政美]]が制作する作品が大きな人気を博していたが、これの後を追うように『東海道名所一覧』『木曽路名所一覧』といった作品を発表した{{Sfn|永田|2017|p=114}}。肉筆画の分野では西洋画法を追及した試行作品が数多く残されており、線での表現を避けつつ、面で質感を表現しようとした『なまこ図』や輪郭線を排して明暗のみで表現した『生首図』などはその代表と言える{{Sfn|永田|2017|pp=117-118}}。一般的に戴斗時代はどちらかというと地味な活動期だったと捉えられる向きもあるが、晩年まで続く絵手本分野への進出や、新たな画風確立のための重要な時期であったと言える{{Sfn|永田|2017|p=119}}。また、この時代に入ると娘のお栄とともに[[川柳]]に傾倒し、『[[誹風柳多留]]』への投句や句選活動が確認できる{{Sfn|永田|2000|p=165}}。 === 為一時代 ===
文政3年（1820年）から[[天保]]4年（1833年）までの長きに渡って北斎は'''為一'''の画号を用いて活動した{{Sfn|永田|2017|p=119}}。為一時代は大きく前期と後期に分かれるが、代表作とも言える『[[富嶽三十六景|冨嶽三十六景]]』を始めとした風景版画を制作した時代でもあり、北斎という画人を象徴する期間と言える{{Sfn|永田|2017|p=120}}。為一時代の前期は文政末から天保初とされ、狂歌に関する摺物や挿絵に力が注がれた{{Sfn|永田|2017|p=120}}。特に色紙判と呼ばれる正方形の作品は同一テーマで複数の画が描かれたものがセットで発表され、これまで以上に統一された完成度を持っていた{{Sfn|永田|2017|p=121}}。代表的な作品としては『元禄歌仙貝合』（全36図）や『馬尽』（全30図）などがある{{Sfn|永田|2017|p=122}}。一方で為一時代後期は天保初からの4年間とされ、生涯のうちでもっとも浮世絵版画に傾注した時期とされている{{Sfn|永田|2017|p=125}}。『冨嶽三十六景』『諸国瀧廻り』『諸国名橋奇覧』などの風景画や『江戸八景』『景勝雪月花』などの名所絵、古典画、花鳥図など、わずか数年の期間で多岐に渡る浮世絵版画が制作された{{Sfn|永田|2017|pp=129-130}}。これらの作品の多くは[[西村屋与八]]と[[森屋治兵衛]]の[[版元]]から出版されており、北斎と両版元との深い関係が窺える{{Sfn|永田|2017|p=134}}。
私生活では[[柳川重信]]と離縁した長女のお美与が連れ帰った孫の悪行に苦しめられた時代だったようで、尻拭いに奔走し疲弊し苦悩していたことが書簡などから明らかになっている{{Sfn|永田|2000|p=185}}。そこには「当春は、銭もなく、着物もなく、口を養うのみにて」とあり、肉体精神だけでなく生活も困窮していた様子が認められており、こうした状況が少なくとも天保5年（1834年）ごろまで続いたと見られている{{Sfn|永田|2000|p=186}}。
{|
|[[File:Katsushika Hokusai - Fine Wind, Clear Morning (Gaifū kaisei) - Google Art Project.jpg|thumb|250px|『[[富嶽三十六景|冨嶽三十六景]] [[凱風快晴]]』]]
|[[File:Ejiri in the Suruga province.jpg|thumb|250px|『冨嶽三十六景 [[駿河国|駿州]][[江尻宿|江尻]]』]]
|[[File:Fujimi Fuji view field in the Owari province.jpg|thumb|250px|『冨嶽三十六景 [[尾州不二見原]]』]]
|}
=== 画狂老人卍時代 ===
[[File:Hokusai, Fuji at Torigoe.jpg|thumb|250px|『[[富嶽百景 (北斎)|富嶽百景]] 鳥越の不二』[[天文方]]の観測施設として設けられた浅草天文台を描いている。]]
75歳となった天保5年（1834年）3月に、北斎は富士図の集大成とも言える『[[富嶽百景 (北斎)|富嶽百景]]』を上梓した{{Sfn|永田|2017|p=143}}。『富嶽百景』の巻末では'''画狂老人卍'''と号した北斎が初めて自跋を載せ、これまでの半生とこれからの決意を語った{{Sfn|永田|2017|pp=143-144}}。一般的にはこの跋文発表以降が北斎の最晩年とされている{{Sfn|永田|2017|p=144}}。[[天保の大飢饉]]の影響によって休業状態となった版元たちを救済するため、唐紙や半紙に絵を描き、画帳にして販売することで糊口を凌いだという逸話が『葛飾北斎伝』に紹介されている{{Sfn|永田|2000|p=196}}。また、天保5年（1834年）の冬ごろから天保7年ごろまで、北斎はなんらかの逼迫した事情から相州浦賀に潜居していたと言われ、三浦屋八衛門を名乗って生活を送っていたとされる{{Sfn|永田|2000|p=213}}。これについて『葛飾北斎伝』では実子が法を犯した可能性などいくつかの説を取り上げているが、明確にはなっていない{{Sfn|永田|2000|p=213}}。その後、天保10年（1839年）に起きた火事によって当時暮らしていた達摩横丁の住居を焼け出され、家財道具や商売道具のほとんどを失ったという{{Sfn|永田|2000|pp=215-217}}。逃げ出す際に筆だけは握って飛び出したが、その他の道具を焼失したため、徳利を打ち砕いて底を筆洗とし、破片を絵皿として絵を描いたという逸話が『葛飾北斎伝』に紹介されている{{Sfn|永田|2017|p=175}}。火災に遭った翌年には房総方面へ旅をしている記録が残されているが、目的については明らかになっていない{{Sfn|永田|2000|p=217}}。天保15年（1844年）には信州の門人[[高井鴻山]]に乞われて[[小布施町|小布施]]へと向かい、同地での天井絵制作に携わったと言われている{{Sfn|永田|2000|p=217}}。
最後の作品は[[嘉永]]2年（1849年）の『[[富士越龍図]]』とされる{{Sfn|永田|2000|p=212}}。ただし、美術研究家の[[久保田一洋]]は、最晩年の1849年に描かれたとする北斎の絵については不審な点が多数あるとして疑義を呈している{{Sfn|久保田|2015|p=99}}。特に絶筆とされる『富士越龍図』は、他の北斎の絵に無い特徴を備えている他、筆致や絵の画面配置などが娘の[[葛飾応為]]が描いた『夜桜美人図』に一致するとして、作品の全部あるいはほとんどを応為が手掛けたのではないかと推察している{{Sfn|久保田|2015|p=104}}。
北斎は
=== 年表 ===
[[File:Honjo Tatekawa, the timberyard at Honjo.jpg|thumb|250px|北斎出生地割下水の側を流れる[[竪川 (東京都)|立川]]を描いた『冨嶽三十六景 本所立川』]]
* [[宝暦]]10年[[9月23日 (旧暦)|9月23日]]（[[1760年]][[10月31日]]）江戸の[[本所 (墨田区)|本所]][[割下水]]（現・東京都[[墨田区]]の一角
* 宝暦13年（1763年・4歳）この頃に幕府御用達[[銅鏡#鏡師|鏡磨師]]であった中島伊勢の養子となったとする説もある<ref name="shimane"/>。
* [[明和]]2年（1765年・6歳）後年の作品『富嶽百景』『画本彩色通』などによれば、この頃より好んで絵を描くようになった<ref name="shimane"/>。
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* 文政5年（1822年・63歳）春頃より[[堤等琳 (3代目)|堤等琳]]宅に寄宿したと『北斎骨法婦人集』に記される<ref name="shimane"/>。『葛飾北斎伝』には長女と門人[[柳川重信]]が離縁したとされている<ref name="shimane"/>。「画狂老人卍」の号を用いて『[[富嶽百景 (北斎)|富嶽百景]]』を手がける{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=138}}。
* 文政6年（1823年・64歳）川柳の号に「卍」が見られるようになる<ref name="shimane"/>。
[[ファイル:Hokusai-fuji-koryuu.png|thumb|180px|『[[富士越龍図]]』<br />肉筆画（絹本着色）。嘉永2年1月（嘉永二己酉年正月辰ノ日。1849年）、落款は九十老人卍筆。
* 文政10年（1827年・68歳）『葛飾北斎伝』には文政末年に[[中風]]を患うが、柚子を原料とした自製薬で回復したとしている{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=132-133}}。
* 文政11年（1828年・69歳）川柳の号に「万字」が見られるようになる<ref name="shimane"/>。『誓教寺過去帳』によれば6月5日に妻と死別した<ref name="shimane"/>。
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== 人物 ==
[[File:MET 14 76 34 03 sf.jpg|thumb|150px|『店の前』（1780年）に記された「北斎辰政」の落款。]]
[[File:Signature in Suika-zu by Katsushika- Hokusai.jpg|thumb|150px|『[[西瓜図]]』（1839年）に記された「画狂老人卍翁筆齢八十」の落款。]]
=== 名前について ===
北斎の実名について、一般的な通説では「中島鉄蔵」とされ、[[日本芸術文化振興会]]が提供する「文化デジタルライブラリー」では「本名：中島鉄蔵、後に三浦屋八右衛門」としており<ref>{{cite web|title=人物履歴： 葛飾 北斎|url=https://www2.ntj.jac.go.jp/dglib/collections/search_each?division=collections&class=nishikie&type=painter&ikana=%25E3%2581%258B%25E3%2581%25A4%25E3%2581%2597%25E3%2581%258B+%25E3%2581%25BB%25E3%2581%258F%25E3%2581%2595%25E3%2581%2584&ititle=%25E8%2591%259B%25E9%25A3%25BE+%25E5%258C%2597%25E6%2596%258E&istart=0&iselect=%25E3%2581%258B&rid=5000100&pid=1&trace=result|access-date=2023-09-24|website=文化デジタルライブラリー}}</ref>、『山川 日本史小辞典 改訂新版』では「本姓は川村のち中島。俗称時太郎、のち鉄蔵。」と紹介している<ref name="kotobank_hokusai"/>。飯島虚心の『葛飾北斎伝』には「姓は藤原、名は為一」と画号とは別に記されており{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=29}}、飯島が何故このような記載方式としたか判っていないが、浮世絵や民俗学の研究などを行っている[[諏訪春雄]]は、藤原姓について養子となった中島家の先祖の血統を指す姓なのではないかと推察している{{Sfn|諏訪|2001|p=34}}。一方で浮世絵研究者の[[内田千鶴子]]は、誓教寺の墓碑名より川村氏が[[藤原秀郷]]の後裔を称していたようだと指摘している{{Sfn|内田|2011|p=34}}。[[佐藤道信]]は藤原姓を名乗り始めたのは晩年になってからであるとし、自らの芸術の正統性を誇示するためだったのではないかと指摘している{{Sfn|佐藤|1999|p=4}}。美術評論家の[[瀬木慎一]]は自著の中で「北斎その人は川村氏を名乗ったことは一度もなく、中島もしくは藤原と署名している。この藤原は、当時の画家がしばしば用いた姓であるので、画家名と見てよく、したがって彼の本姓は中島であるはずである」としている{{Sfn|瀬木|1973|p=16}}。いずれにせよ、飯島虚心の『葛飾北斎伝』を基とした後年研究者達の主張であり、永田は北斎の名前や家系について2000年に刊行した自著にて「現在のところ虚心の記述以外にそれを覆すような資料の存在はいまだ知られていない」としている{{Sfn|永田|2000|p=9}}。
幼名に関しては複数の通説があり、時太郎、時次郎、時二郎、鉄蔵などがある{{Sfn|永田|2017|p=40}}。飯島虚心の『葛飾北斎伝』では、幼名を時太郎、その後に鉄蔵を名乗ったとしている<ref name="shimane"/>{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=35}}。
=== 画号について ===
画号は頻繁に改号したことで知られており、多くの書籍で30回以上の改号が行われたと紹介されている<ref>{{Citation|和書| author=菊池貞夫 | year=1962 | title=浮世絵 庶民の芸術 |publisher=保育社 |isbn=9784586500215 | page=111 }}など</ref>。使用した画号例として「勝川春朗」「勝春朗」「叢春朗」「群馬亭」「魚仏{{efn|この画号を用いた作品は確認されていない{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=29}}。}}」「菱川宗理{{efn|北斎の宗理使用期に菱川姓の使用は見られず、飯島の誤認ではないかと指摘されている{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=340}}。}}」「辰斎{{efn|この画号を用いた作品は確認されていない{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=29}}。}}」「辰政」「雷震」「雷信{{efn|この画号を用いた作品は確認されていない{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=29}}。}}」「雷斗」「戴斗」「北斎」「錦袋舎」「為一」「画狂人」「卍翁」「卍老人」「不染居」「九々蜃」「白山人{{efn|門人である北為の画号であり、北斎の画号ではないとの校注あり{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=30}}。}}」などが『葛飾北斎伝』に紹介されている{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|pp=29-30}}。また、戯号として「時太郎」「可侯」「是和斎」などが『葛飾北斎伝』に紹介されている{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=30}}。実際の作品では落款の無いもの、「宗理改北斎画」「葛飾前北斎改戴斗画」など、改号前の画号と共に記した作品、「画狂老人北斎」「画狂老人卍翁筆」など複数の画号を組み合わせた作品、「齢七十二画狂老人卍筆」「八十七老卍筆」など年齢を加えた号など画号に用いた名称は様々に変化している<ref name="shimane"/>。北斎研究家の安田剛蔵は、北斎の号を主・副に分け、「春朗」「宗理」「北斎」「戴斗」「為一」「卍」が主たる号であり、それ以外の「画狂人」などは副次的な号で、数は多いが改名には当たらないとしている<ref>安田剛蔵 『画狂北斎』 [[有光書房]]、1971年</ref>。また、[[春画]]を描く際は「紫色雁高」「鉄棒ぬらぬら」などといった画号を用いていたことが知られている{{Sfn|浅野|2005|pp=9-11}}。
現在広く知られる「北斎」は、宗理の号を譲った後に名乗っていた「北斎辰政」の略称で、これは[[北極星]]および[[北斗七星]]を神格化した[[日蓮宗]]系の北辰[[妙見菩薩]]信仰（[[法性寺 (墨田区)|柳嶋法性寺]]）にちなんでいる<ref name="hokusaiden">飯島虚心『葛飾北斎伝』蓬枢閣、1893、[{{NDLDC|992198}} 上巻]、 [{{NDLDC|992199}} 下巻]（国会図書館デジタルコレクション）。飯島虚心、鈴木重三『葛飾北斎伝』岩波文庫、1999。</ref>{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=54}}。なお、彼の改号の多さについては、弟子に号を譲ることを収入の一手段としていたため、とする説{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=55}}や、北斎の自己韜晦癖が影響しているとする説<ref>{{Cite journal|和書|author=瀬木慎一|year=1972|title=写楽と北斎の虚実|url=https://doi.org/10.34542/ukiyoeart.368|journal=浮世絵芸術|volume=32|pages=5-20|publisher=国際浮世絵学会|doi=10.34542/ukiyoeart.368|ISSN=0041-5979}} p.15 より<br />{{Cite journal|和書|author=河野元昭|year=1996|title=北斎と葛飾派〔含 図版目録,北斎年譜〕|url=https://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/7962524|journal=日本の美術|issue=367|pages=<!--1-98-->46-48|publisher=至文堂|doi=10.11501/7962524|ISSN=0549401X|NCID=AN00196318}}ムック本 ISBN 978-4-784-33367-7</ref> もある。「北斎」の号も弟子の[[葛飾北斎 (2代目)|鈴木某]]<ref name="nenpu">[[永田生慈]] 『葛飾北斎年譜』 [[三彩新社]]、1985年</ref>、あるいは[[葛飾北斎 (2代目)|橋本庄兵衛]]に譲っている。
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『葛飾北斎伝』には狂言作家である四方梅彦の話として75歳までに56回の転居{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=164}}、生涯に93回の転居を行ったと記載がある{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=227}}。これを根拠として転居癖があったとされているが、具体的な数字に関して『葛飾北斎伝』には根拠が無く、信憑性に欠けるとの指摘もある{{Sfn|永田|2017|p=170}}。同様に日に3度転居したという逸話に関しても、北斎の奇人さを補強するエピソードとして検証されることなく紹介される傾向にある{{Sfn|永田|2017|p=170}}。ただし、北斎が転居をたびたび行っていたという事自体は当時から良く知られていたようで、[[曲亭馬琴]]の『曲亭来簡集』などでも取り上げられている{{Sfn|永田|2017|p=169}}。
度重なる転居の理由についても、彼自身と、離縁して父のもとに出戻った娘のお栄（[[葛飾応為]]）とが、絵を描くことのみに集中し、部屋が荒れたり汚れたりするたびに引っ越していたという話や寺町百庵{{efn|この百庵は『続俳家奇人談』に載り、[[嘉永]]6年版『俳林小伝』にも見える人物で、転居百回の後、下谷七軒町で亡くなったという{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=227}}。}}に倣って百回の転居の後に死にたいという北斎の願望などが『葛飾北斎伝』に記されている{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=226
=== 臨終 ===
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嘉永2年4月18日、北斎は[[卒寿]]（90歳）にて臨終を迎えた{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=170}}。『葛飾北斎伝』ではその時の様子が次のように伝えられている{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=169}}。
{{Quotation|翁死に臨み、大息し「天我をして十年の命を長ふせしめば」といひ、暫くして更に謂て曰く、「天我をして五年の命を保たしめば、真正の画工となるを得べし」と、言訖りて死す。|『葛飾北斎伝』より引用{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=169}}。}}
この日付でお栄が門人の北嶺に送付した死亡通知が現存しており、「四月十八日 深川下の橋北嶺様 栄拝 葬式明十九日朝四ツ時 卍儀病気の処 養生不相叶 今暁七ツ時に病死仕候 右申上度早々如此御座候 以上 四月十八日」と記されている{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=170}}。これにより亡くなった時刻は午前4時頃とされている{{Sfn|
墓碑に刻まれた辞世の句は、
: 悲と魂て ゆくきさんじや 夏の原{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=171}}
「[[人魂]]になって夏の野原
また、[[戒名]]として「南総院奇誉北斎信士」が墓碑に刻まれており、誓教寺が所蔵する過去帖には「南牕院奇誉北斎居士」と記されている{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=171}}。
[[File:Hokusai 1760-1849, Katsushika, Japan Selfportrait at the age of eighty three.jpg|thumb|150px|『八十三歳自画像』 天保10年（1842年）、北斎82歳（数え年83歳）のときの自画像。]]
=== 家族 ===
北斎には二度の結婚歴があり、それぞれの妻との間に一男二女{{efn|『葛飾北斎伝』では、後妻との間の子は一男一女とし、一説に一男二女としている{{Sfn|久保田|2015|p=128}}。}}を
==== 両親 ====
北斎の父親については諸説あるが、飯島虚心が北斎の曾孫白井氏へ確認した際のやり取りが『葛飾北斎伝』に記されている{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=173}}。これに拠れば川村家の子として生まれ、中島家へ養子となったとしている{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=173}}。これが通説となり、幕府御用の鏡師である中島伊勢{{efn|北斎の叔父にあたるという説もある{{Sfn|榎本|2005|p=13}}。}}の子あるいは養子とされているが、明確とされる根拠は無い{{Sfn|永田|2017|p=40}}。浮世絵研究者の[[林美一]]は、1968年に「北斎の父は中島伊勢」と題した論文を発表し、北斎は川村家の実子であるとする論考が主流となっている状況に一石を投じた{{Sfn|林|1968|p=15}}。また、瀬木は北斎と親交のあった[[滝沢馬琴]]が所蔵する北斎から受け取ったという手紙にある「壮年その叔父御鏡師中島伊勢が養子になりしが、鏡造りのわざをせず、その子をもつて職を嗣せしが、その先だて身まかれり」という記述を支持して北斎の実父は中島伊勢の兄であるとの説を掲げている{{Sfn|瀬木|1973|p=21}}。
母親については[[吉良義央|吉良上野介]]の家臣であった[[小林平八郎]]の孫娘と言われており、北斎本人もそのように語っていたと『葛飾北斎伝』に記されている{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=32}}。明治18年の『東洋絵画叢誌』には吉良上野介の孫にあたるとの記述も見られたが、飯島によって否定されている{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=31}}。 [[ファイル:Hokusai karitaku no zu.jpg|thumb|left|250px|[[露木為一]]が描いた『北斎仮宅之図』。絵を描く北斎とそれを見る三女のお栄。]]
==== 子供 ====
長男は'''富之助'''と言い、鏡師を職としたことが『葛飾北斎伝』に記されている{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=175}}。北斎の実家である中島家の職を継いだと見られるが{{Sfn|永田|2000|p=215}}、放蕩無頼の性格で家には寄り付かず、早世したと言われており、没年も死因も明らかになっていない{{Sfn|千野|2021|p=45}}。
長女は'''お美与'''（阿美与）{{efn|この名称は説のひとつであり、確定はしていない{{Sfn|
次女は'''お鉄'''（阿鉄）{{efn|この名称は説のひとつであり、確定はしていない{{Sfn|
次男は幼名を多吉郎といい、御家人である加瀬氏に養子へ出された後、'''崎十郎'''と改められた{{Sfn|
三女は'''お栄'''{{efn|この名称は説のひとつであり、確定はしていない{{Sfn|永田|2000|p=215}}。}}といい、[[葛飾応為]]として浮世絵師となった{{Sfn|
四女については'''お猶'''（阿猶）と言われるが、早世が伝えられるのみで詳細は分かっていない{{Sfn|
[[File:Portrait_of_Katsushika_Hokusai_by_disciple_Keisai_Eisen.png|thumb|150px|弟子の英泉が描いた北斎の肖像画。 [[渓斎英泉]]「為一翁」『戯作者考補遺』より。]]
=== 門人・私淑者 ===
北斎の門人や私淑者は数多く存在しているが、『美術年鑑』では10名ほどの名が、飯島虚心の『葛飾北斎伝』では47名の弟子の名が挙げられている{{Sfn|荒井|1989|p=189}}。[[すみだ北斎美術館]]では2020年に北斎とその弟子たちによる作品の展示会を行ったが、孫弟子を含めて200名を超える弟子を抱えていたとしている<ref>{{cite web|title=北斎師弟対決！|url=https://hokusai-museum.jp/taiketsu/|access-date=2023-09-16|website=すみだ北斎美術館}}</ref>。実子である[[葛飾応為]]の他、[[渓斎英泉]]、[[本間北曜]]、[[柳々居辰斎]]、[[魚屋北渓]]、[[蹄斎北馬]]、[[昇亭北寿]]などが良く知られている{{Sfn|榎本|2005|p=9}}。『葛飾北斎伝』によれば北斎は「自ら教授することを好まず、其の門人たらんを請ふものあれば、自ら画きし刻板の画手本を出だし、先づ画かしめ、そここゝと、短所を指して、教へたるのみ」という態度だったという。
[[File:Edo-Tokyo Museum - miniature model of Hokusai's studio 01 (15585495469).jpg|thumb|left|250px|ミニチュアで再現された北斎とお栄の暮らしぶり（[[東京都江戸東京博物館]]）]]
=== 衣食住 ===
北斎は衣食住に頓着しない性格であったとされ、片付けも掃除もしないため、住居は荒れ果てていたと言われている{{Sfn|久保田|2015|p=73}}。[[尾上菊五郎 (初代)|尾上梅幸]]が北斎宅を訪れた際に、足の踏み場も無いほどに荒れた室内に驚き、輿丁に敷物を敷かせて腰を下ろしたというエピソードが『葛飾北斎伝』に紹介されている{{Sfn|千野|2021|p=55}}。行動を共にした三女のお栄も北斎と似通った性格の持ち主であり、室内は荒れるに任せていた{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=312}}。頭から布団を被り、手元に尿瓶を置いてひたすら作品制作に没頭したとされる{{Sfn|飯島(鈴木校注版)|1999|p=209}}。また、9月下旬から4月上旬までは昼夜炬燵を離れなかったと自戒している{{Sfn|千野|2021|p=56}}。
衣服は基本的に荒い手織り木綿を着て、寒い時にはその上から袖なしの半纏を羽織る程度で年中を過ごした{{Sfn|
食については北斎自身もお栄も料理をしなかったため、貰ってきたものや買ってきたものをそのまま食べるだけの生活であったとされている{{Sfn|
金銭にも無頓着で、画代を確かめもせず投げだしていたり、売掛金の支払いを確認もせず渡したりしていたという{{Sfn|千野|2021|p=62}}。こうした杜撰さから常に赤貧で、金に困る生活を送っていたと
== 評価 ==
=== 当時の北斎評価 ===
北斎は一部作品の再版が行われていたことから、当時それなりの人気を博していたことがうかがえるが、具体的な言及については次のようなものが残されている。[[朝岡興禎]]の『[[古画備考]]』に残されている北斎の逸話の中で[[カピタン]]が北斎に対して「サスガ俗画ニ致セ、都下ニ雷鳴致程ノ画師ハ、気性格別ノ事也ト某深ク感候」のように語ったとあり、寛政10年（1798年）時点で既に十分な評判が出来上がっていたことが判る{{Sfn|永田|2000|p=79}}。また、翌年の寛政11年（1799年）に行われた[[三囲神社|三囲稲荷]]の[[開帳]]において北斎の描いた作品が高く評価されたことが[[三田村鳶魚]]の『寛政紀聞』や[[原徳斎]]の『墨水志』に記されている{{Sfn|永田|2000|p=79}}。永田は、『墨水志』に紹介されている[[高麗此太郎]]の書簡に「北斎宗理」とあることから、現代の研究者が想定している評価よりも相当に世評が高かったのではないかと指摘している{{Sfn|永田|2000|p=80}}。文化年間に入ると北斎は[[読本]]制作に傾注していくが、『増補浮世絵類考』には北斎によって読本という分野が大いに隆盛したと評価している{{Sfn|永田|2000|p=83}}。こうして一定の評価を得た北斎は門人の数を増やし続け、効率的に手解きを行うために[[絵手本]]の制作に意欲を見せるようになる{{Sfn|永田|2000|p=135}}。文化13年（1816年）に刊行された『北斎漫画』四編序文に「今や葛飾戴斗先生、画に堪能にして其の名高く」、文政元年（1818年）に刊行された『北斎漫画』八編序文に「葛飾一風を興し画名世に高し」などと[[小枝繁]]と思われる門人によって記されており、世間の評価が相応に高かったことが触れられている{{Sfn|永田|2000|p=137}}。一方で北斎に先駆けて鳥観図の制作に取り組んでいた[[北尾政美|鍬形蕙斎]]は、「北斎はとにかく人の真似をして自分で始めたものは何もない」と批判したと、[[斎藤月岑]]の『[[武江年表]]』に[[喜多村信節|喜多村筠庭]]によって補注されている{{Sfn|永田|2000|p=155}}。しかしながらこうした批判を実際に行ったかどうかについては確証が無く、前後の文章より永田は補注した筠庭による偏見から生じた独断だったのではないかと推察している{{Sfn|永田|2000|p=156}}。
=== 日本での北斎評価 ===
[[File:Katsushika Hokusai - Shell Gathering - Google Art Project.jpg|thumb|250px|1997年に北斎の作品として初めて[[重要文化財]]に指定された肉筆画『潮干狩図』（1813年）]]
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=== 日本国外での北斎評価 ===
[[File:Debussy and Stravinsky - photo by Satie.jpg|thumb|200px|1910年に撮影された[[クロード・ドビュッシー]]と[[イーゴリ・ストラヴィンスキー]]。背景に「神奈川沖浪裏」などの絵画が飾られている。]]
日本国外において、北斎の名を知らしめることとなった作品は絵手本の『北斎漫画』で、[[フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト]]によって欧州へ持ち込まれた{{Sfn|永田|2000|p=140}}。一方で銅板画家の[[フェリックス・ブラックモン]]が1856年に日本から輸入した陶磁器を包んでいた紙を広げたところ、それが『北斎漫画』だったというエピソードも、北斎を国外へ伝えた逸話としてよく知られているが、信憑性に欠けるとして否定的な目で見られている{{Sfn|永田|2000|p=141}}。
1820年代の初頭に入ると、当時のカピタン[[ヤン・コック・ブロンホフ]]より「日本の生活風景」の制作注文を受けたと考えられ、文政12年（1829年）までに洋風表現などを用いた54点ほどの北斎肉筆画が国外へ渡った{{Sfn|ティモシー|2022|p=17}}{{efn|これらの作品は[[国立民族学博物館 (オランダ)|ライデン国立民族学博物館]]に29点、[[フランス国立図書館]]に25点が分蔵されている{{Sfn|ティモシー|2022|p=17}}。}}。天保14年（1843年）には『北斎漫画』六編が[[フランス国立図書館]]に収蔵され、万延元年（1860年）には[[大英博物館]]が北斎の錦絵を購入したことが記録されている{{Sfn|ティモシー|2022|p=17}}。1867年に開催された[[パリ万国博覧会 (1867年)|パリ万国博覧会]]には、他の作品とともに『北斎漫画』14冊を含む4種の北斎絵本が江戸幕府より出品された{{Sfn|ティモシー|2022|p=17}}。
北斎を始めとした浮世絵師の作品は19世紀後半のフランスにおいて大きな影響を与え、[[ジャポニスム]]と呼ばれるブームを巻き起こした{{Sfn|永田|2000|p=141}}<ref name="kotobank_japonisme">{{Kotobank|ジャポニスム}}</ref><ref name="jpngov">{{cite web|title=北斎漫画の世界|url=https://www.gov-online.go.jp/eng/publicity/book/hlj/html/201807/201807_03_jp.html|access-date=2023-09-25|website=the Public Relations Office of the Government of Japan|publisher=日本政府}}</ref>。特に[[印象派]]や[[ポスト印象派]]の画家への影響は多大で、[[エドゥアール・マネ]]<ref name="jpngov"/>、[[クロード・モネ]]<ref name="kotobank_japonisme"/><ref name="jpngov"/>{{Sfn|舟橋|2016|p=142}}、[[ピエール＝オーギュスト・ルノワール]]{{Sfn|舟橋|2016|p=142}}、[[ポール・セザンヌ]]{{Sfn|舟橋|2016|p=142}}、[[エドガー・ドガ]]<ref name="jpngov"/>、[[フィンセント・ファン・ゴッホ]]{{Sfn|田中|1976|p=14}}<ref name="kotobank_japonisme"/><ref name="jpngov"/>{{Sfn|舟橋|2016|p=142}}、[[ジェームズ・マクニール・ホイッスラー]]<ref name="kotobank_japonisme"/>{{Sfn|舟橋|2016|p=142}}、[[ポール・ゴーギャン]]<ref name="jpngov"/>ら多数の画家が北斎の影響を受けたとされている。その他、音楽家の[[クロード・ドビュッシー]]{{Sfn|加藤|2018|p=65}}や彫刻家の[[カミーユ・クローデル]]{{Sfn|加藤|2018|p=65}}、ガラス工芸家[[エミール・ガレ]]<ref name="jpngov"/>など、他の分野の芸術家への影響も言及されている。
[[File:Burty, Philippe, par Etienne Carjat, BNF Gallica.jpg|thumb|left|200px|[[ジャポニスム]]という言葉を初めて用いた19世紀後半のフランスの美術評論家[[フィリップ・ビュルティ]]。]]
ジャポニスムの概念を創始したフランスの美術評論家[[フィリップ・ビュルティ]]は、1866年に上梓した『工業美術の傑作』において『北斎漫画』について触れ、優雅さにおいては[[アントワーヌ・ヴァトー|ヴァトー]]に、エネルギーにおいては[[オノレ・ドーミエ|ドーミエ]]に、奇想においては[[フランシスコ・デ・ゴヤ|ゴヤ]]に、動態においては[[ウジェーヌ・ドラクロワ|ドラクロワ]]に比肩し、テーマの豊かさと鮮やかな筆さばきで北斎に匹敵する画家は[[ピーテル・パウル・ルーベンス|ルーベンス]]だけだと賞賛した{{Sfn|稲賀|2000|p=122}}。また、美術史家の{{仮リンク|エルネスト・シェノー|en|Ernest Chesneau}}は、[[パリ万国博覧会 (1867年)|パリ万国博覧会]]のレポート『芸術を競い合う諸国民』を1868年に刊行し、「日本の大家達の中でも最も自由で誠実」であると北斎を評した{{Sfn|稲賀|2000|p=122}}。その後、日本での滞在歴もある美術評論家[[テオドール・デュレ]]が1882年、『ガゼット・デ・ボザール』に「日本美術、挿絵本、刊行画帖、北斎」と題した論文を掲載し、「北斎は日本が産んだ最高の画家である」と位置付けた{{Sfn|稲賀|2000|p=123}}。この論文は同誌の編集長であった{{仮リンク|ルイ・ゴンス|en|Louis Gonse}}によって1883年に刊行された『日本美術』に引用され、「北斎のような完璧かつ独創的才能は全人類の財産とすべき」として惜しみない賛辞を贈った{{Sfn|稲賀|2000|p=123}}。一方こうした北斎を賞賛するフランスの風潮に対して[[アメリカ合衆国]]の美術史家[[アーネスト・フェノロサ]]や[[イギリス]]の日本美術コレクター[[ウィリアム・アンダーソン (医師)|ウィリアム・アンダーソン]]らは北斎の如き単なる版画工を[[吉山明兆|兆殿司]]や[[雪舟]]、[[周文]]らと比較するのは『[[パンチ (雑誌)|パンチ]]』の{{仮リンク|ジョン・リーチ (風刺画家)|label=ジョン・リーチ|en|John Leech (caricaturist)}}の風刺画を[[フラ・アンジェリコ]]の描いた絵画と比較するような恥ずべきことだなどとしてゴンスの『日本美術』を激しく批判し、フランス人のこうした過大評価は日本における北斎の死後の名声に害を及ぼすとして警鐘を鳴らした{{Sfn|稲賀|2000|p=123}}。1896年に『北斎研究』を上梓した[[ミシェル・ルヴォン]]は、フランスのジャポニスムが北斎を過大評価しているとする言説について、仮に「日本人が[[ポール・ガヴァルニ]]をフランス美術界の頂点に位置付けている」とフランス人が知ったらどう思うか、などとして日本国内の北斎評価とフランス国内の北斎評価のギャップについて指摘した{{Sfn|稲賀|2000|p=128}}。
1960年に[[ウィーン]]で開催された「[[世界平和評議会]]」において[[レオナルド・ダ・ヴィンチ]]、[[レンブラント・ファン・レイン]]と並んで「世界の文化三大巨匠」に北斎が選定され、注目を集めた{{Sfn|神山|2018|p=252}}。その後、1966年に[[ソビエト連邦]]の[[モスクワ]][[プーシキン美術館]]および[[サンクトペテルブルク|レニングラード]][[エルミタージュ美術館]]で開催された「北斎展」では延べ33万人以上が来館し、大きな話題を集めた{{Sfn|神山|2018|p=243}}。また、1998年には先述の通り雑誌『ライフ』の「この1000年間で最も偉大な業績をあげた世界の100人」に選ばれ、世界的にその名を轟かせた{{Sfn|神山|2018|p=252}}。
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=== 錦絵 ===
==== 冨嶽三十六景 ====
{{main|
『冨嶽三十六景』は文政13年（1830年）ごろより順次刊行{{efn|[[柳亭種彦]]が出版した『正本製』に掲載された広告を根拠とする天保2年（1831年）刊行説、[[エドモン・ド・ゴンクール]]の著した『北斎』の記述を根拠とする文政6年（1823年）から文政12年（1829年）に刊行したとする説などがある{{Sfn|磯崎|2021|p=124}}。}}された大判錦絵揃物で、「北斎改為一筆」他で落款されている<ref name="shimane"/>。富士山を題材とした揃物錦絵で、当初三十六図を想定されていたが、人気が高かったためか、続編として十図が追加され、全四十六図が1830年から1834年にかけて刊行された<ref>{{cite web|title=冨嶽三十六景 神奈川沖浪裏|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-iitsu/iitsu/h81.html|access-date=2023-09-09|website=島根県立美術館}}</ref>。
個別の図案も良く知られているが、中でも赤富士を描いた「[[凱風快晴]]」は北斎の代表作のひとつとされている<ref>{{cite web|title=冨嶽三十六景 凱風快晴|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-iitsu/iitsu/h82.html|access-date=2023-09-09|website=島根県立美術館}}</ref>。富士が大きく描かれた「凱風快晴」と「[[山下白雨]]」は、ともに最初に刊行された図案と考えられており{{Sfn|磯崎|2021|p=122}}、版元の[[西村屋与八]]は広告文に「藍摺一枚、一枚に一景づつ追々出板、此絵は富士の形ちのその所によりて異なる事を示す」と掲載した{{Sfn|小林|2019|p=124}}。「藍摺」とは「ベロ藍」「ベルリン・ブルー」「ベルリアン・ブルー」などとも呼称される輸入化学染料[[紺青]]を多用した色摺のことであり、1829年に初めて浮世絵に用いられた{{Sfn|小林|2019|p=126}}{{Sfn|榎本|2005|p=54}}。北斎はベロ藍を活用した最初期の日本人画家のひとりであった{{Sfn|小林|2019|p=126}}。水に馴染みやすく、ぼかしが可能な鮮烈な青の色合いは、洋風の遠近法を活用した風景表現に必要不可欠なものとなった{{Sfn|小林|2019|p=124}}。
[[国際浮世絵学会]]会長の[[小林忠]]は、『冨嶽三十六景』の図案のひとつである「[[神奈川沖波裏]]」について、日本の絵の中でもっともよく知られた作品であり、世界中の人々から愛されているとしている{{Sfn|小林|2019|p=126}}。[[クロード・ドビュッシー]]が交響詩『[[海 (ドビュッシー)|海]]』の着想をこの絵から得たとする主張<ref>{{Cite web |url=http://www.city.kawasaki.jp/templates/pubcom/cmsfiles/contents/0000097/97240/kihonhoushin.pdf |title=浮世絵等の活用に向けた基本方針 平成30(2018)年6月 |publisher=川崎市 |accessdate=2018-7-7}}</ref> は俗説であるものの、初版スコアの表紙には神奈川沖浪裏から写した波が描かれている<ref>{{Cite web |url=https://crd.ndl.go.jp/reference/detail?page=ref_view&id=1000132429 |title=Debussy:La Mer(ドビュッシー:海)は、葛飾北斎の木版画「冨嶽三十六景-神奈川沖波裏」から曲想を得たか？（国立音楽大学付属図書館） |publisher=国立国会図書館 |accessdate=2018-7-7}}</ref>。また、[[カミーユ・クローデル]]の彫刻作品『波』についても「神奈川沖波裏」の影響があるとされる{{Sfn|加藤|2018|p=65}}。その他、小林は[[ポール・セザンヌ]]の[[サント・ヴィクトワール山]]の連作や、[[アンリ・リヴィエール]]の『エッフェル塔三十六景』などに北斎の『冨嶽三十六景』の影響が見られると指摘している{{Sfn|小林|2019|p=130}}。一方で[[大阪教育大学]]の[[田中久和]]は、ヨーロッパの近代芸術に『冨嶽三十六景』が影響を与えたとする論考に疑義を呈しており{{Sfn|田中|2004|p=2}}、ジャポニスムという歴史的事実を論拠としてその影響を近代画家の個別事例に当てはめることは速断であり、誤解や混乱を招くと指摘し、こうした風潮を批判している{{Sfn|田中|2004|p=5}}。
現代日本においては2019年より[[パスポート]]のデザインに『冨嶽三十六景』から24図が採用されたり<ref name="jpngov"/>{{efn|10年用パスポートが24作品、5年用パスポートが16作品採用<ref>{{cite web|url=https://www.cnn.co.jp/travel/35149092.html|title=日本のパスポートが新デザインに、査証ページに浮世絵あしらう|date=2020-02-07|website=CNN.co.jp|access-date=2023-09-25|url-status=live|archive-date=2020-02-13|archive-url=https://web.archive.org/web/20200213114526/https://www.cnn.co.jp/travel/35149092.html}}</ref>。}}、[[神奈川沖浪裏]]のデザインが2024年に発行予定の[[千円紙幣#2024年度発行予定の新紙幣|千円紙幣]]に取り込まれたりと、アイコンとしての受容が定着しつつある{{Sfn|小林|2019|p=124}}。
{|
|[[File:Lightnings below the summit.jpg|thumb|250px|『冨嶽三十六景 [[山下白雨]]』]]
|[[File:Ushibori in the Hitachi province.jpg|thumb|250px|『冨嶽三十六景 [[常州牛堀]]』]]
|[[File:Kajikazawa in Kai province.jpg|thumb|250px|『冨嶽三十六景 [[甲州石班澤]]』]]
|}
{{-}}
[[File:A Tour of the Waterfalls of the Provinces-Washuu Yoshino Yoshitsune Umaarai No Taki.jpg|thumb|150px|{{center| 和州吉野義経馬洗滝}} ]]
==== 諸国瀧廻り ====
{{main|諸国瀧廻り}}
大判錦絵揃物である『諸国瀧廻り』は、天保4年（1833年）ごろの作品で、「前北斎為一筆」落款が見られる<ref name="shimane"/>。全八図から成る揃物<ref>{{cite web|title=諸国瀧廻り 下野黒髪山きりふりの滝|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-iitsu/iitsu/h83.html|access-date=2023-09-09|website=島根県立美術館}}</ref>。江戸の版元[[西村屋与八]]から刊行されたと見られ、それぞれ「和州吉野義経馬洗滝」「下野黒髪山きりふきの滝」「木曽海道小野ノ瀑布」「木曽路ノ奥阿彌陀ヶ瀧」「相州大山ろうべんの滝」「東海道坂ノ下清滝くわんおん」「東都葵ヶ岡の滝」「美濃ノ国養老の滝」と題され、水の落下する条件の違いによる変化を描き認めた{{Sfn|榎本|2005|p=59}}。民間信仰の対象となっている地を作画対象に選定しており、広く知られた名瀑のみを対象としていない点が、他の[[名所絵]]と異なる特徴であると言える{{Sfn|榎本|2005|p=59}}。各錦絵は東京国立博物館や葛飾北斎美術館などに分蔵されている{{Sfn|榎本|2005|p=59}}。
==== その他の錦絵作品 ====
本節、特に断りのない文章は[[島根県立美術館]]が公開する[[永田生慈]]『葛飾北斎年譜』を元に作成された北斎年譜<ref name="shimane"/>を出典としている。
* 『四代目岩井半四郎 かしく』
: 細判錦絵、安永8年（1779年）、「勝川春朗画」落款、永田コレクション<ref>{{cite web|title=四代目岩井半四郎 かしく|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-syunro/syunro/h01-02.html|access-date=2023-09-09|website=島根県立美術館}}</ref>。[[中村座]]の『敵討仇名かしく』をもとにした役者錦絵で、『三代目瀬川菊之丞 正宗娘おれん』とともに、北斎の処女作とされる<ref name="shimane_oren">{{cite web|title=三代目瀬川菊之丞 正宗娘おれん|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-syunro/syunro/h01-01.html|access-date=2023-09-09|website=島根県立美術館}}</ref>。
[[File:Segawa Kikunojo III -- Hokusai.jpg|thumb|150px|『三代目瀬川菊之丞 正宗娘おれん』<br />勝川春朗画]]
* 『三代目瀬川菊之丞 正宗娘おれん』
: 細判錦絵、安永8年（1779年）、「勝川春朗画」落款、永田コレクション<ref name="shimane_oren"/>。[[東京国立博物館]]所蔵<ref>{{cite web|title=三代目瀬川菊之丞の正宗娘おれん|url=https://colbase.nich.go.jp/collection_items/tnm/A-10569-2864?locale=ja|access-date=2023-09-09|website=ColBase 国立文化財機構所蔵品統合検索システム}}</ref>。[[市村座]]の『新薄雪物語』をもとにした役者錦絵<ref name="shimane_oren"/>。
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: 細判錦絵、安永8年（1779年）、「勝川春朗画」落款、東京国立博物館所蔵<ref>{{cite web|title=中村里好のふく清女ぼう|url=https://colbase.nich.go.jp/collection_items/tnm/A-10569-4733?locale=ja|access-date=2023-09-09|website=ColBase 国立文化財機構所蔵品統合検索システム}}</ref>。
* 『四代目岩井半四郎 おかる』
: 細判錦絵、安永9年（1780年）、「勝川春朗画」落款
* 『五代目市川団十郎 あげまきのすけ六』
: 細判錦絵、天明2年（1782年）、「勝春朗画」落款、[[日本浮世絵博物館]]所蔵
* 『市川団十郎 悪七兵衛景清』『市川門之助 畠山重忠』
: 細判錦絵、天明4年（1784年）、無款
* 『花くらへ 弥生の雛形』
: 大判錦絵、天明4年～5年（1784年～1785年）、無款、永田コレクション<ref name="shimane_hanakurahe">{{cite web|title=花くらへ 弥生の雛形|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-syunro/syunro/h03.html|access-date=2023-09-09|website=島根県立美術館}}</ref>。[[礒田湖龍斎]]の影響が見られる春朗期唯一の大判錦絵<ref name="shimane_hanakurahe"/>。制作年代は描かれた遊女からの推察<ref name="shimane_hanakurahe"/>。
* 『三代目大谷廣次 濡髪の長五郎』
: 細判錦絵、寛政元年（1789年）、「春朗画」落款
* 『五代目市川団十郎 かげきよ』
: 細判錦絵、寛政元年（1789年）、「春朗画」落款
* 『五代目市川団十郎 ともへ御ぜん』
: 細判錦絵、寛政2年（1790年）、「春朗画」落款
* 『新板おどりゑづくし』
: 細判錦絵、寛政2年（1790年）ごろ、「春朗画」落款、永田コレクション<ref name="shimane_sinpan">{{cite web|title=新板おどりゑづくし|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-syunro/syunro/h05.html|access-date=2023-09-09|website=島根県立美術館}}</ref>。主題に沿った絵を纏めてひとつの作品とする「もの尽くし絵」と呼ばれるジャンルの錦絵<ref name="shimane_sinpan"/>。本作は16種の舞踊を纏めたもので、北斎作のもの尽くし絵は極めて珍しい<ref name="shimane_sinpan"/>。
[[File:Hokusai (1791) Ichikawa Ebizō as the Saint Monkaku Disguised as a Bandit.jpg|thumb|150px|『市川蝦蔵の山賊実は文覚上人』<br />春朗画。山賊に扮する[[文覚]]を演じる[[市川團十郎 (5代目)|市川蝦蔵]]を描いた細判錦絵。]]
* 『市川蝦蔵の山賊実は文覚上人』『三代目坂田半五郎の旅僧実は鎮西八郎為朝』
: 細判錦絵二枚続、寛政3年（1791年）、「春朗画」落款、東京国立博物館所蔵
* 『市川鰕蔵 かげきよ』
: 細判錦絵、寛政4年（1792年）、「春朗画」落款、永田コレクション<ref name="shimane_kagekiyo">{{cite web|title=市川鰕蔵 かげきよ|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-syunro/syunro/h02.html|access-date=2023-09-09|website=島根県立美術館}}</ref>。春朗期終盤の作品で、これ以降1806年まで錦絵は見られなくなる<ref name="shimane_kagekiyo"/>。
* 『仮名手本忠臣蔵』
: 大判錦絵、文化3年（1806年）、無款、東京国立博物館所蔵
* 『三国妖狐伝』
: 大判錦絵二枚続、文化4年（1807年）、「北斎画」落款、中右コレクション、東京国立博物館所蔵
* 『吉原遊廓の景』
: 大判錦絵五枚続、文化8年（1811年）ごろ、「かつしか北斎画」落款
* 『総房海陸勝景奇覧』
: 大々判錦絵、文政元年（1818年）ごろ、「葛飾前北斎改戴斗画」落款、永田コレクション<ref name="shimane_soubou">{{cite web|title=総房海陸勝景奇覧|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-taito/taito/h61-01.html|access-date=2023-09-09|website=島根県立美術館}}</ref>。北斎が最初に発表した大々判錦絵作品<ref name="shimane_soubou"/>。鳥瞰した風景構図は[[北尾政美|鍬形蕙斎]]の影響が見られる<ref name="shimane_soubou"/>。
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: 大々判錦絵、文政元年（1818年）、「葛飾前北斎戴斗筆」落款、永田コレクション<ref name="shimane_toukai">{{cite web|title=東海道名所一覧|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-taito/taito/h62-01.html|access-date=2023-09-09|website=島根県立美術館}}</ref>。江戸の日本橋から京都までの東海道宿場や名所を鳥瞰作画した作品<ref name="shimane_toukai"/>。宿場が双六のような構成になっている他、豆粒大の人像まで精緻に描かれている<ref name="shimane_toukai"/>。
* 『麦藁細工見世物』
: 大判錦絵四枚続、文政3年（1820年）、無款、東京国立博物館所蔵
* 『新板大道図彙』
: 四つ切判錦絵、文政8年（1825年）、無款{{efn|永寿堂の広告に「前北斎為一筆」の記述あり
[[ファイル:Hokusai Poppies.jpg|thumb|250px|『芥子』天保初期の花鳥画]]
* 『芥子』
: 大判錦絵、天保元年から天保2年（1830年から1831年）ごろ、[[ミネアポリス美術館]]所蔵{{Sfn|河野|2005|p=30}}。中国清代の絵手本『[[芥子園画伝]]』からの影響が強く見られる作品{{Sfn|河野|2005|p=30}}。強い風にあおられた芥子の花が撓んだ瞬間の様子が描かれている、北斎の花鳥画の中でも評価の高い作品のひとつとされる<ref>{{cite web|title=芥子|url=https://hokusai-museum.jp/modules/Collection/collections/view/65|access-date=2023-10-18|website=すみだ北斎美術館}}</ref>。
* 『杜若にきりぎりす』
: 大判錦絵、天保元年から天保2年（1830年から1831年）ごろ、[[ミネアポリス美術館]]所蔵{{Sfn|河野|2005|p=31}}。[[カキツバタ]]としているが、実際に描かれているのは[[ハナショウブ]]と見られる{{Sfn|河野|2005|p=31}}。
* 『牡丹に蝶』
: 大判錦絵、天保元年から天保2年（1830年から1831年）ごろ、[[ミネアポリス美術館]]所蔵{{Sfn|河野|2005|p=30}}。中国の長寿を願う伝統的な画題[[富貴耄耋]]に端を発する寓意図{{Sfn|河野|2005|p=30}}。
* 『朝顔に蛙』
: 大判錦絵、天保元年から天保2年（1830年から1831年）ごろ、[[ミネアポリス美術館]]所蔵{{Sfn|河野|2005|p=31}}。薬用植物として中国より渡来した[[アサガオ]]は18世紀後半に鉢植えが一般化し、文化・文政年間と嘉永・安政年間に大ブームとなったとされ、表題として選定されたと見られる{{Sfn|河野|2005|p=31}}。
* 『菊に虻』
: 大判錦絵、天保元年から天保2年（1830年から1831年）ごろ、[[ミネアポリス美術館]]所蔵{{Sfn|河野|2005|p=31}}。
* 『鎌倉 江ノ嶋 大山 新板往来双六』
: 大々判錦絵、天保2年（1831年）、「柳亭種彦撰・前北斎為一図」落款、新庄コレクション<ref name="shimane_kamakura">{{cite web|title=鎌倉 江ノ嶋 大山 新板往来双六|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-iitsu/iitsu/h93-01.html|access-date=2023-09-09|website=島根県立美術館}}</ref>。北斎唯一の[[道中双六]]作品<ref name="shimane_kamakura"/>。双六をしまう袋については初版が北斎画、再版が[[歌川国芳]]画と考えられている<ref name="shimane_kamakura"/>。[[島根県立美術館]]所蔵。相模の52か所の景勝地を[[柳亭種彦]]が選定し、北斎が景観やその地の風俗を描いた玩具絵の一種{{Sfn|榎本|2005|p=64}}。
[[ファイル:Hokusai Sarayashiki.jpg|thumb|
* 『{{仮リンク|百物語 (葛飾北斎)|label=百物語|en|One Hundred Ghost Stories}}』
: 中判錦絵揃物、天保2年（1831年）ごろ、「前北斎筆」落款
* 『奥州塩竈松蔦之畧図』
: 大々判錦絵、天保2年（1831年）ごろ、「前北斎為一筆」落款
* 『[[琉球八景]]』
: 大判錦絵、天保3年（1832年）ごろ、「前北斎為一筆」落款
* {{Anchors|千絵の海}}『{{仮リンク|千絵の海|en|Oceans of Wisdom}}』
: 中判錦絵揃物、天保3年（1832年）ごろ、「前北斎為一筆」落款<ref name="chiba_chie">{{cite web|title=千葉ゆかりの作品|url=https://www.chiba-muse.or.jp/NATURAL/special/rekisihp/section02/gallery06.html|access-date=2023-09-09|website=千葉県立中央博物館}}</ref>。[[葛飾北斎美術館]]などが所蔵{{Sfn|榎本|2005|p=60}}。全十図から成る揃物で、関東地方の海や川での漁労風景を収めた錦絵<ref name="chiba_chie"/>。それぞれ「総州銚子」「総州登戸」「総州利根川」「相州浦賀」「甲州火振」「絹川はちふせ」「宮戸川長縄」「五島鯨突」「蚊針流」「待チ網」と題される<ref name="chiba_chie"/>。
* 『詩哥写真鏡』
: 長大判錦絵揃物、天保4年（1833年）ごろ、「前北斎為一筆」落款
* 『狆』
: 団扇絵判錦絵、天保4年（1833年）、「前北斎為一筆」落款、[[太田記念美術館]]所蔵
[[ファイル:
*
: 大判錦絵揃物、天保5年（1834年）ごろ、「前北斎為一筆」落款
* 『桜に鷹』
: 長大判錦絵、天保5年（1834年）、「前北斎為一筆」落款、[[すみだ北斎美術館]]所蔵
* 『
: 中判錦絵、天保5年（1834年）ごろ、東京国立博物館所蔵{{Sfn|河野|2005|p=30}}。桜と桜の蕾を好物とする[[ウソ]]が描かれた花鳥画{{Sfn|河野|2005|p=30}}。
* 『文鳥 辛夷花』
: 中判錦絵、天保5年（1834年）ごろ、東京国立博物館所蔵{{Sfn|河野|2005|p=30}}。元禄時代に日本へ渡ってきたとされる[[文鳥]]と[[コブシ]]が描かれた花鳥図{{Sfn|河野|2005|p=30}}。画賛に中国の文人[[陳淳]]の[[絶句|五言詩]]が記されている{{Sfn|河野|2005|p=30}}。
[[ファイル:Hokusai (1834) Peonies and Canary, MFAB 21.10228.jpg|thumb|250px|『芍薬 カナアリ』描かれている鳥はカナリアだが、画内には「カナアリ」と表記されている。]]
* 『芍薬 カナアリ』
: 中判錦絵、天保5年（1834年）ごろ、東京国立博物館所蔵{{Sfn|河野|2005|p=30}}。江戸時代、園芸品種として[[ボタン (植物)|ボタン]]とともに人気を集めた[[シャクヤク]]と天明年間にヨーロッパから渡来したとされる[[カナリア]]が描かれた花鳥画{{Sfn|河野|2005|p=30}}。
* 『鵙 翠雀 虎耳草 蛇苺』
: 中判錦絵、天保5年（1834年）ごろ、東京国立博物館所蔵{{Sfn|河野|2005|p=30}}。薬草とされた[[ユキノシタ]]、蛇が好んで食べるとされ、毒があるとされた{{efn|実際は無毒である{{Sfn|河野|2005|p=30}}。}}[[ヘビイチゴ]]を組み合わせ、荒々しい性格とされる[[モズ]]と美しい羽毛を持つ[[オオルリ|ルリ]]をコントラスト豊かに組み合わせた花鳥図{{Sfn|河野|2005|p=30}}。
* 『翡翠 鳶尾艸 瞿麦』
: 中判錦絵、天保5年（1834年）ごろ、東京国立博物館所蔵{{Sfn|河野|2005|p=31}}。[[カワセミ]]、[[シャガ]]、[[ナデシコ]]が描かれた花鳥画{{Sfn|河野|2005|p=31}}。
* 『鶺鴒 藤』
: 中判錦絵、天保5年（1834年）ごろ、東京国立博物館所蔵{{Sfn|河野|2005|p=31}}。[[フジ (植物)|フジ]]の変種[[クチベニフジ]]と[[セキレイ]]が描かれた花鳥画{{Sfn|河野|2005|p=31}}。
* {{Anchors|百人一首乳母が絵説}}『百人一首うばがゑとき』
: 大判錦絵揃物、天保6年（1835年）ごろ、「前北斎卍」落款。版元は[[伊勢屋三次郎]]{{Sfn|濱田|2016|p=30}}。北斎が手掛けたとされる最後の揃物大判錦絵で、[[百人一首]]の歌意を題材として刊行を予定していたが、二十七図を刊行して中断された<ref name="shimane_hyakunin">{{cite web|title=百人一首宇波かゑとき 藤原繁行朝臣|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-manji/manji/h101.html|access-date=2023-09-09|website=島根県立美術館}}</ref>。残りの未刊行六三図は版下絵が遺存している<ref name="shimane_hyakunin"/>。[[フリーア美術館]]や[[大英博物館]]などに分蔵されている{{sfn|北斎肉筆画大成|p=245-247}}。
* 『群鶏』
: 団扇絵判錦絵、天保6年（1835年）ごろ、「前北斎為一筆」落款、東京国立博物館所蔵
* 『唐土名所之絵』
: 大々判錦絵、天保11年（1840年）ごろ、「総房旅客 画狂老人卍齢八十一」落款
* 『地方測量之図』
: 大々判錦絵、嘉永元年（1848年）、「応需 齢八十九歳卍老人筆」落款
=== 絵手本 ===
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==== その他の絵手本作品 ====
本節、特に断りのない文章は[[島根県立美術館]]が公開する[[永田生慈]]『葛飾北斎年譜』を元に作成された北斎年譜<ref name="shimane"/>を出典としている。
* 『己痴羣夢多字画尽』
: 文化7年（1810年）、「葛飾北斎戯画」落款
[[File:Katsushika Hokusai, pittura abbreviata facile da imparare, 1812-14 ca. 01.jpg|thumb|250px|『略画早指南』（1812年ごろ出版）さまざまな略画の描法について図解されている。[[すみだ北斎美術館]]。]]
* 『略画早指南』
: 文化9年（1812年）ごろ、「北斎老人」落款
* 『北斎写真画譜』
: 文化11年（1814年）ごろ、無款
* 『三体画譜』
: 文化13年（1816年）、「北斎改葛飾戴斗画」落款
* 『画本早引』
: 文化14年（1817年）前編、文政2年（1819年）後編、前編は「葛飾戴斗老人筆」落款、後編は「前北斎戴斗筆」落款
* 『北斎画鏡』
: 文政元年（1818年）、「葛飾北斎筆」落款
* 『北斎画式』
: 文政2年（1819年）、「葛飾戴斗筆」落款
* 『一筆画譜』
[[File:Katsushika Hokusai, disegni moderni per pettini e pipe da tabacco, 1823, 02.jpg|thumb|250px|『今様櫛きん雛形』（1823年出版）さまざまな櫛の図案が掲載されている。[[すみだ北斎美術館]]。]]
: 文政6年（1823年）、「武蔵北斎載斗先生嗣意」落款
* 『今様櫛きん雛形』（きんは手辺に竹冠に金）
: 文政6年（1823年）、「前北斎為一先生図」落款
[[File:繪本彩色通 初編-Picture Book on the Use of Coloring, first volume (Ehon saishikitsū shohen) MET 2013 881 08.jpg|thumb|250px|『画本彩色通』（1848年出版）北斎最後の絵手本となった。]]
* 『新形小紋帳』
: 文政7年（1824年）、「前ほくさゐ為一筆」落款
* 『諸職絵本 新鄙形』
: 天保7年（1836年）、「齢七十七 前北斎為一改画狂老人卍筆」落款
* 『絵本早引 名頭武者部類』
: 天保12年（1841年）、「北斎改葛飾為一筆」落款
* 『画本彩色通』
: 嘉永元年（1848年）、「画狂老人卍筆」落款
=== 肉筆画 ===
==== 肉筆画帖 ====
天保6年（1835年）から天保15年（1844年）ごろにかけて刊行されたと見られる<ref name="shimane_niku">{{cite web|title=肉筆画帖（塩鮭と鼠）|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-manji/manji/h110-01.html|access-date=2023-09-10|website=島根県立美術館}}
</ref>。「前北斎為一改画狂老人卍筆」落款
それぞれ「塩鮭と鼠」<ref name="shimane_niku"/>
{|
|[[ファイル:Salted salmond and mice.jpg|thumb|left|390px|『[[サケ|塩鮭]]と[[ネズミ|鼠]]』『[[アユ|鮎]]と紅葉』]]
|[[ファイル:Hokusai Flat fish and pink.jpg|thumb|left|388px|『[[カエル|蛙]]と[[ユキノシタ|ゆきのした]]』『[[カレイ|鰈]]と[[ナデシコ|撫子]]』]]
|}
====
[[ファイル:
天保13年（1842年）から天保14年（1843年）にかけて北斎は「日を新たに魔を除く」として、毎朝獅子や獅子に関連する絵を描くことを日課としていた<ref name="bunkaisan_nissin">{{cite web|title=日新除魔図|url=https://bunka.nii.ac.jp/heritages/detail/578226|access-date=2023-09-17|website=文化遺産オンライン}}</ref>。依頼によって描いた他作とは異なり、厄除けのために本人が描いたプライベートな性質を持つ作品である<ref name="bunkaisan_nissin"/>。毎朝除魔を願った理由としては長寿を願ったとするものや、放蕩の孫を追い払うためという説などがあり、毎朝獅子を描いては丸めて家の外に捨てていたという{{Sfn|榎本|2005|p=71}}。
平成9年（[[1997年]]）[[クリスティーズ]]の[[カタログ]]に掲載され[[オークション]]にかけられそうになるが、[[文化庁]]は本作は[[重要美術品]]で海外流出禁止なことをクリスティーズに伝え、オークション1日前に販売中止となる事件があった<ref>{{Cite journal|和書|author=橋本健一郎 |title=画狂人北斎「日新除魔図」について:『葛飾北斎日新除魔帖』を中心にして |journal=北斎館北斎研究所研究紀要 |publisher=北斎館北斎研究所 |year=2010 |volume=3 |pages=97-114,図巻頭1p |naid=40018735758 |url=https://hokusai-kan.com/institute/vol3/}} p.103 より</ref>。その後、東京の古物商の手に渡り、平成30年（2018年）[[九州国立博物館]]に寄贈された。九州国立博物館はもっともまとまった219枚の「日新除魔図」を保有している<ref name="bunkaisan_nissin"/>。「日新除魔図」は他に、松代藩[[家老]]・小山田壱岐旧蔵の1帖10図（現在は法人<!--渡辺版画店-->蔵）、北斎晩年の門人・[[本間北曜]]旧蔵の12点（内10点は北斎館蔵、1点は個人蔵、1点は所在不明）<ref>{{Cite journal|和書|author=金田功子 |title=北斎の日新除魔図と小布施(一)獅子の絵の現状と『葛飾北斎日新除魔帖』を中心にして |journal=北斎館北斎研究所研究紀要 |publisher=北斎館北斎研究所 |year=2016 |volume=9 |pages=25-41,図巻頭1p |naid=40021205103 |url=https://hokusai-kan.com/institute/vol9/}}</ref>など、国内外に所蔵されている<ref name="bunkaisan_nissin"/>。
[[ファイル:Hokusai Dragon.jpg|thumb|250px|信州小布施 東町祭屋台天井絵 『龍図』（桐板着色肉筆画）]]
[[ファイル:Ceiling of Ganshoin temple at Obuse.jpg|thumb|250px|岩松院 『八方睨み鳳凰図』（はっぽうにらみ ほうおうず）下絵]]
[[高井鴻山]]は古くは[[後北条氏|小田原北条氏]]の臣としての来歴を持つ、信州[[小布施町|小布施村]]の豪家高井家の嫡男として天保3年（1832年）に生まれた{{Sfn|由良|1974|p=5}}。鴻山は十五歳の折に京都へ遊学し、[[梁川星巌]]に漢学を、[[岸駒]]に絵画を、[[貫名菘翁]]に書道を師事した{{Sfn|由良|1974|p=5}}。北斎と鴻山の接触については諸説があり、飯島虚心が『葛飾北斎伝』で古老より伝え書いたものが中心とされるが、遺存する作品との矛盾点や疑義も多く呈されている{{Sfn|由良|1974|p=6}}。一般的には『北斎道中画譜』に描かれた古書店頭の絵の中に登場する帯刀した袴姿の武人と、横に並ぶ老人が鴻山と北斎の出会いを描出したものとされる{{Sfn|由良|1974|p=6}}。しかしながら美術史家の[[由良哲次]]は、『北斎道中画譜』が刊行されたのは天保元年（1830年）であり、鴻山が星巌に従って江戸に来たのは天保3年（1832年）であることから時系列が合致しないことを指摘しており、浦賀潜居の後に江戸へ戻った天保6年（1835年）以降に出合ったのではないかとしている{{Sfn|由良|1974|p=6}}。この縁によって北斎は天保12年（1841年）または天保13年（1842年）に小布施の地へ旅立ったと考えられている{{Sfn|由良|1974|p=6}}{{efn|これは、この年の年紀ある北斎作品が小布施に遺存していること、この頃に描かれた『日新除魔図』が小布施に保存されていることなどを根拠としている{{Sfn|由良|1974|p=6}}。}}。鴻山は北斎を賓客として丁重に持成し、「碧{{補助漢字フォント|漪}}軒（へきいけん）」と名付けたアトリエをあてがうとともに、往年焼失した高井家菩提寺の再建にあたって、天井絵などの絵画制作を依願した{{Sfn|由良|1974|pp=5-6}}。北斎はこれを了承するも大がかりな仕事であるとして、娘の栄を助手として連れてくる旨を告げ、江戸へ戻った{{Sfn|由良|1974|p=6}}。北斎は江戸で残した仕事を片付けたり、孫の厄介事を処理するなど多忙を極めながら鴻山と手紙のやり取りをして作品構想を練りつつ、天保15年（1844年）春に再び小布施へと向かった{{Sfn|由良|1974|p=10}}。江戸と小布施の往復は少なくとも4回または5回は行われたとされており{{Sfn|由良|1974|p=17}}、北斎は小布施の地で東町祭屋台天井絵『龍図』『鳳凰図』（天保15年（1844年））、上町祭屋台天井絵『男浪図』『女浪図』（弘化2年（1845年））、[[岩松院]]本堂大間天井絵『八方睨み鳳凰図』などの傑作を残した<ref>{{cite web|title=小布施と北斎|url=https://hokusai-kan.com/obuse-and-hokusai/|access-date=2023-09-30|website=信州小布施 北斎館}}</ref>。
しかしながらこうした小布施での活動は、飯島の『葛飾北斎伝』にほとんど言及がないこともあり、戦前までは軽視される傾向にあった{{Sfn|神山|2018|p=176}}。実際の美術史家の各書では、昭和19年[[楢崎宗重]]の『北斎論』「衰退が隠せない時代で絵手本や肉筆画に勤しみ、夢多き余生を送った」、昭和28年[[近藤市太郎]]の『北斎』「70歳前後で彼の芸術的生命は終わっていた」、昭和32年[[織田一磨]]の『北斎』「天保の頃の北斎は、もはや内容の脱落した形骸ばかりになっていた」といった論調が並んでいる{{Sfn|神山|2018|pp=176-177}}。こうした傾向は1966年のソビエト連邦で開催される「北斎展」準備のために小布施の作品調査が行われるまで続いた{{Sfn|神山|2018|p=178}}。実地調査を行った研究者の一人である[[尾崎周道]]は、「晩年の小布施時代は北斎の凋落期とするこれまでの定説は、書き換えねばならないだろう」とつづった{{Sfn|神山|2018|p=179}}。また、『北斎論』で批判していた楢崎宗重も、小布施の[[北斎館]]開館に寄せた挨拶で「私の北斎研究は今日から始まると皆様の前で申し上げます」と認識を改めたことを表明した{{Sfn|神山|2018|p=179}}。
{{-}}
[[File:MET DP317438.jpg|thumb|250px|『朱描鍾馗図』（1846年）メトロポリタン美術館所蔵。]]
==== その他の肉筆画作品 ====
本節、特に断りのない文章は[[島根県立美術館]]が公開する[[永田生慈]]『葛飾北斎年譜』を元に作成された北斎年譜<ref name="shimane"/>を出典としている。
* 『婦女風俗図』
: 寛政5年（1793年）ごろ、無款。島根県立美術館所蔵。
* 『鍾馗図』
: 寛政5年（1793年）ごろ、「叢春朗画」落款。島根県立美術館所蔵。
* 『夜鷹図』
: 寛政8年（1796年）ごろ、「北斎宗理画」落款。[[細見美術館]]所蔵。
* 『瑞亀図』
: 寛政8年（1796年）ごろ、「北斎宗理画」落款。[[奈良県立美術館]]所蔵。
* 『玉巵弾琴図』
: 寛政8年（1796年）ごろ、「北斎宗理画」落款。個人所蔵。
* 『小野小町図』
: 寛政10年（1798年）ごろ、「北斎画」落款。島根県立美術館所蔵。[[六歌仙]]のひとり[[小野小町]]を宗理風の瓜実顔で描いた肉筆画<ref>{{cite web|title=小野小町図|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-sori/sori/h37-01.html|access-date=2023-10-02|website=島根県立美術館}}</ref>。
* 『人を待つ美人図』
: 寛政10年（1798年）ごろ、「北斎画」落款。島根県立美術館所蔵。秋田県の旧家に遺存した美人図で、江戸の俳人[[白寿坊]]の画賛「弾き倦て 月よりも人 待宵か」が記されている<ref>{{cite web|title=人を待つ美人図|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-sori/sori/h38-01.html|access-date=2023-10-02|website=島根県立美術館}}</ref>。
* 『大仏詣図』
: 寛政10年（1798年）ごろ、「北斎画」落款。島根県立美術館所蔵。霞越しに朱塗りの大仏が描かれた図で、版元[[須原屋茂兵衛]]の愛蔵品であったとされ、[[大田南畝]]の画賛が記されている<ref>{{cite web|title=大仏詣図|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-sori/sori/h39-01.html|access-date=2023-10-02|website=島根県立美術館}}</ref>。
* 『振袖新造図』
: 享和3年（1803年）ごろ、「画狂人北斎画」落款。若い遊女を宗理風の画風で描いた佳作で、狂歌師[[鹿津部真顔]]の画賛が記されている<ref>{{cite web|title=振袖新造図|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-sori/sori/h40-01.html|access-date=2023-10-02|website=島根県立美術館}}</ref>。
* 『旭日山水図』
: 享和3年（1803年）ごろ、「画狂人北斎画」落款。
[[File:隅田川両岸景色図巻に関する常設展示（すみだ北斎美術館）.jpg|thumb|250px|『[[隅田川両岸景色図巻]]』（1805年）]]
* 『東方朔と美人図』
: 文化元年（1804年）ごろ、「画狂人北斎画」落款。
* 『[[隅田川両岸景色図巻]]』
: 文化2年（1805年）ごろ、「九々蜃北斎席画」落款。[[すみだ北斎美術館]]所蔵。
* 『円窓の美人図』
: 文化2年（1805年）ごろ、「九々蜃北斎席画」落款。[[シンシナティ美術館]]所蔵。
* 『中国武人図』
: 文化2年（1805年）ごろ、「狂老人北斎画」落款。島根県立美術館所蔵。『[[水滸伝]]』の黒旋風李逵を描いたとされる図<ref>{{cite web|title=中国武人図|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-katsushikahokusai/katsushikahokusai/h57-01.html|access-date=2023-10-02|website=島根県立美術館}}</ref>。
* 『富士の巻狩図』（木更津日枝神社奉納絵馬）
: 文化3年（1806年）、「画狂人北斎旅中画」落款。
* 『二美人図』
: 文化3年から文化10年（1806年から1813年）ごろ、MOA美術館所蔵{{Sfn|小林|2005|p=33}}。重要文化財{{Sfn|小林|2005|p=33}}。吉原遊郭の花魁と芸者が描かれている作品で、小林忠は北斎美人画の分野における最高傑作と評している{{Sfn|小林|2005|p=33}}。
* 『美人夏姿図』
: 文化3年から文化10年（1806年から1813年）ごろ、個人蔵{{Sfn|小林|2005|p=33}}。
* 『七夕図』
: 文化3年から文化10年（1806年から1813年）ごろ、[[晴明会館]]所蔵{{Sfn|小林|2005|p=33}}。懐紙に花草を乗せて立つ女性を描写しており、「穂に出よ こよひねかいの いとすすき」という賛が添えられている{{Sfn|小林|2005|p=33}}。これは『[[黒塚 (能)|黒塚]]』の章句「穂に出づる秋の糸薄月に夜をや待ちぬらん」を受けたものと見られる{{Sfn|小林|2005|p=33}}。
* 『新年の行事図 初夢』
: 文化3年から文化10年（1806年から1813年）ごろ、掛軸二幅、フリーア美術館所蔵{{Sfn|小林|2005|p=33}}。新春の家庭内風俗を描いた作品で、蒔絵の箱枕に髪油除けの紙を巻く女性と、朝のしつらえをする女性がそれぞれ描かれている{{Sfn|小林|2005|p=33}}。
* 『酔余美人図』
: 文化4年（1807年）ごろ、「葛飾北斎画」落款。[[鎌倉国宝館]]所蔵。若い芸者の女性が黒い三味線箱にもたれかかり、酔いを醒ましている図{{Sfn|小林|2005|p=32}}。
[[File:Portrait of chino Hyogo seated at his writing desk.jpg|thumb|250px|『五美人図』（1808年ごろ）]]
[[ファイル:Hokusai Carps.jpg|thumb|400px|『鯉図』（1813年）左端の添え書きは北斎直筆で、弟子の[[葛飾北明]]に[[印顆]]と共に与えた作。[[埼玉県立歴史と民俗の博物館]]所蔵<ref>{{cite web|title=紙本着色鯉亀図|url=https://saitama-rekimin.spec.ed.jp/%E5%8F%8E%E8%94%B5%E8%B3%87%E6%96%99/%E5%8F%8E%E8%94%B5%E8%B3%87%E6%96%99%E7%B4%B9%E4%BB%8B/%E3%83%99%E3%82%B9%E3%83%88%E3%82%B3%E3%83%AC%E3%82%AF%E3%82%B7%E3%83%A7%E3%83%B3/%E7%B4%99%E6%9C%AC%E7%9D%80%E8%89%B2%E9%AF%89%E4%BA%80%E5%9B%B3|access-date=2023-09-15|website=埼玉県立歴史と民俗の博物館}}</ref>。]]
* 『五美人図』（正月品定め図）
: 文化5年（1808年）ごろ、「葛飾北斎画」落款。細見美術館所蔵<ref name="hosomi_gobijin">{{cite web|title=細見コレクション集う人々－描かれた江戸のおしゃれ－|url=https://www.emuseum.or.jp/exhibition/ex072/index.html|access-date=2023-10-02|website=細見美術館}}</ref>。母親の前で着物の柄を選ぶ娘を描いた風俗画で、能舞亭三毬なる人物による「画中の群女は顔に靨を催し、画外の一夫は口に涎を出す、君がため目に正月はしたれ共、こころに起す盆々煩悩」という狂歌が記されている{{Sfn|小林|2005|p=32}}。一方[[シアトル美術館]]所蔵の『五美人図』では武家の奥方、町娘、御殿女中、花魁、町人の女房が描かれている{{Sfn|小林|2005|p=53}}。
* 『七福神の図』
: 文化7年（1810年）、「北斎筆」落款。[[キヨッソーネ東洋美術館]]所蔵。
* 『鎮西八郎為朝図』
: 文化8年（1811年）、「葛飾北斎戴斗画」落款。[[大英博物館]]所蔵。
* 『鯉図』
: 文化10年（1813年）、「北斎」落款。[[埼玉県立歴史と民俗の博物館]]所蔵。
* 『潮干狩図』
: 文化10年（1813年）ごろ、「葛飾北斎」落款。[[大阪市立美術館]]所蔵。江戸湾の遠浅の浜にて貝を拾い、魚を捕る町民の様子が描かれた作品で、重要文化財に指定されている{{Sfn|小林|2005|p=68}}。俯瞰図法が取り入れられ、広々とした眺望の向こうにかすかに富士山も垣間見える{{Sfn|小林|2005|p=68}}。
* 『鵜飼図』
: 文政2年（1819年）ごろ、「葛飾戴斗筆」落款。[[MOA美術館]]所蔵。
[[File:Hokusai Oiran and Kamuro.jpg|thumb|250px|『遊女と禿』（1826年）、[[フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト]]の注文で描いた作品。]]
* 『遊女と禿』
: 文政9年（1826年）、[[国立民族学博物館 (オランダ)|ライデン国立民族学博物館]]所蔵{{Sfn|小林|2005|p=53}}。ドイツの医学・博物学者[[フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト]]の注文を受けて描いた作品とされ、洋風画法を強く意識して制作された{{Sfn|小林|2005|p=53}}。陰影を表現する[[キアロスクーロ]]が導入されている{{Sfn|小林|2005|p=53}}。
* 『歌占図』
: 文政10年（1827年）、「北斎為一敬画」落款。大英博物館所蔵。
[[File:Suika-zu by Katsushika Hokusai.jpg|thumb|250px|『[[西瓜図]]』（1839年）]]
* 『[[西瓜図]]』
: 天保10年（1839年）、「画狂老人卍筆 齢八十」落款。[[三の丸尚蔵館]]所蔵。
* 『貴人と官女図』
: 天保10年（1839年）、「画狂老人卍筆 齢八十歳」落款。すみだ北斎美術館所蔵。
* 『春秋山水図』
: 天保10年（1839年）、「画狂老人卍筆 齢八十」落款。[[出光美術館]]所蔵。
* 『春日山鹿図』
: 天保10年（1839年）、「画狂老人卍筆 齢八十歳」落款。鎌倉国宝館所蔵。
* 『若衆図』
: 天保11年（1840年）、「画狂老人卍筆 齢八十一」落款。大英博物館所蔵。
* 『若衆文案図』
: 天保11年（1840年）、「画狂老人卍筆 齢八十一」落款。鎌倉国宝館所蔵。
* 『雲龍図』
: 天保12年（1841年）、「試筆八十二翁卍」落款。島根県立美術館所蔵。黒い雲間から除く龍の姿を墨一色のみで描いた図<ref>{{cite web|title=雲龍図|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-manji/manji/h111-01.html|access-date=2023-10-02|website=島根県立美術館}}</ref>。
* 『桜に鷲図』
: 天保14年（1843年）、「八十四老卍筆」落款。鎌倉国宝館所蔵。
* 『雪中張飛図』
: 天保14年（1843年）、「齢八十四歳 画狂老人卍筆」落款。鎌倉国宝館所蔵。
* 『文昌星図』（魁星図）
: 天保14年（1843年）、「八十四老卍筆」落款。島根県立美術館所蔵。[[北斗七星]]の第一星（魁星）の字より鬼が升（斗）を持つようすを描いており、浮世絵師[[河鍋暁斎]]が所蔵していた<ref>{{cite web|title=文昌星図（魁星図）|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-manji/manji/h112-01.html|access-date=2023-10-02|website=島根県立美術館}}</ref>。
* 『田植図』
: 天保14年（1843年）、「八十四老卍筆」落款。[[佐野美術館]]所蔵。
* 『南瓜花群虫図』
: 天保14年（1843年）、「八十四老卍筆」落款。すみだ北斎美術館所蔵。
* 『鍾馗騎獅図』
: 天保15年（1844年）、「画狂老人卍筆 齢八十五歳」落款。出光美術館所蔵。
* 『月みる虎図』
: 天保15年（1844年）、「八十五老卍筆」落款。島根県立美術館所蔵。雲間に覗く月を眺める穏やかな表情の虎を描いた図<ref>{{cite web|title=月みる虎図|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-manji/manji/h113-01.html|access-date=2023-10-02|website=島根県立美術館}}</ref>。
* 『鼠と小槌図』
: 天保15年（1844年）、「画狂老人卍筆 齢八十五歳」落款。島根県立美術館所蔵。大黒天の使いである鼠と、大黒天の所持品である袋と小槌を描いた縁起物<ref>{{cite web|title=鼠と小槌図|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-manji/manji/h114-01.html|access-date=2023-10-02|website=島根県立美術館}}</ref>。
[[File:Susanoo Subduing Spirits of Disease (須佐之男命厄神退治之図).jpg|thumb|250px|『須佐之男命厄神退治之図』（1845年）]]
* 『狐の嫁入図』
: 天保15年（1844年）、「画狂老人卍筆 齢八十五歳」落款。島根県立美術館所蔵。怪異伝承の[[狐の嫁入り]]を絵画化したもの<ref>{{cite web|title=狐の嫁入図|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-manji/manji/h115-01.html|access-date=2023-10-02|website=島根県立美術館}}</ref>。
* 『朱描鍾馗図』（画稿）
: 天保15年（1844年）ごろ、無款。島根県立美術館所蔵。魔除けの神[[鍾馗]]を描いた下図で、版元[[松井栄吉]]が愛蔵したとされる<ref>{{cite web|title=朱描鍾馗図［画稿］|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-manji/manji/h116-01.html|access-date=2023-10-02|website=島根県立美術館}}</ref>。
* 『須佐之男命厄神退治之図』
: 弘化2年（1845年）、「前北斎卍筆 齢八十六歳」落款。[[関東大震災]]で焼失したが、残された白黒写真を基にすみだ北斎美術館開館に合わせて推定復元された<ref>{{cite web|title=＜カジュアル美術館＞須佐之男命厄神退治之図（推定復元図） 葛飾北斎 すみだ北斎美術館|url=https://www.tokyo-np.co.jp/article/50574|date=2020-08-23|access-date=2023-10-02|website=東京新聞}}</ref>。
* 『羅漢図』
: 弘化3年（1846年）、「八十七老卍筆」落款。[[太田記念美術館]]所蔵。
* 『朱描鍾馗図』
: 弘化3年（1846年）、「八十七老卍筆」落款。[[メトロポリタン美術館]]所蔵。
* 『朱描鍾馗図』
: 弘化3年（1846年）、「所随老人卍筆 齢八十七歳」落款。すみだ北斎美術館所蔵。
* 『双鶴図』
: 弘化3年（1846年）、「画狂老人卍筆齢 八十七歳」落款。島根県立美術館所蔵。[[大岡雲峰]]とともに合筆した作品で、右の鶴を北斎が描いている<ref>{{cite web|title=双鶴図|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-manji/manji/h117-01.html|access-date=2023-10-02|website=島根県立美術館}}</ref>。
* 『向日葵図』
: 弘化4年（1847年）、「八十八老卍筆」落款。シンシナティ美術館所蔵。
[[File:Hokusai (1834–49) God of Thunder.jpg|thumb|150px|『雷神図』（1847年）]]
* 『雷神図』
: 弘化4年（1847年）、「八十八老卍筆」落款。[[フリーア美術館]]所蔵。
* 『柳に燕図』
: 弘化4年（1847年）、「八十八老卍筆」落款。すみだ北斎美術館所蔵。
* 『流水に鴨図』
: 弘化4年（1847年）、「齢八十八卍」落款。大英博物館所蔵。
* 『赤壁の曹操図』
: 弘化4年（1847年）、「八十八老卍筆」落款。『[[三国志]]』[[赤壁の戦い]]前夜の[[曹操]]を描いた図<ref>{{cite web|title=赤壁の曹操図|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-manji/manji/h118-01.html|access-date=2023-10-02|website=島根県立美術館}}</ref>。
* 『鬼図』
: 嘉永元年（1848年）、「齢八十九歳画狂老人卍筆」落款。[[佐野美術館]]所蔵。
* 『狐狸図』
: 嘉永元年（1848年）、「卍老人筆 齢八十九歳」落款。個人所蔵。
[[File:Hokusai, Tiger in the Snow.jpg|thumb|250px|『雪中虎図』（1849年）]]
* 『扇面散図』
: 嘉永2年（1849年）、「九十老人卍筆」落款。[[東京国立博物館]]所蔵。
* 『雪中虎図』
: 嘉永2年（1849年）、「嘉永二己酉寅の月 画狂老人卍老人筆 齢九十歳」落款。個人所蔵<ref>{{cite web|title=葛飾北斎の画力に迫る。貴重な肉筆画の名作が集結した大規模回顧展が開催|url=https://bijutsutecho.com/magazine/news/report/7986|date=2017-10-06|access-date=2023-10-02|website=美術手帖}}</ref>。炯々と眼を光らせた虎が獰猛な足の爪を虚空に浮かせ、雪夜を立ち去ろうとしている描写をとらえており、[[辻惟雄]]はこの虎が北斎自身を表現しているのではないかと考察している{{Sfn|辻|2005|p=62}}。
* 『雨中の虎図』
: 嘉永2年（1849年）、「九十老人卍筆」落款。太田記念美術館所蔵。
* 『雲龍図』
: 嘉永2年（1849年）、「九十老人卍筆」落款。[[ギメ美術館]]所蔵。
* 『[[富士越龍図]]』
: 嘉永2年（1849年）、「宝暦十庚辰ノ年出生 九十老人卍筆」落款。[[北斎館]]所蔵。
=== 読本 ===
1,180 ⟶ 559行目:
==== 椿説弓張月 ====
{{main|椿説弓張月}}
『椿説弓張月』は文化4年（1807年）に前編、文化5年（1808年）に後編、続編、文化7年（1810年）に拾遺、文化8年（1811年）に残編が刊行された[[曲亭馬琴]]作の[[読本]]である<ref name="kotoba_chinsetsu">{{
==== 新編水滸画伝 ====
1,186 ⟶ 565行目:
==== その他の読本作品 ====
本節、特に断りのない文章は[[島根県立美術館]]が公開する[[永田生慈]]『葛飾北斎年譜』を元に作成された北斎年譜<ref name="shimane"/>を出典としている。
[[File:Amanosutekusa.jpg|thumb|250px|『古今奇譚 蜑捨草』（1803年）確認されている北斎の読本挿絵で最も古い作品。]]
* 『古今奇譚 蜑捨草』
: 享和3年（1803年）、[[流霞窓広住]]作、「画狂人北斎画」落款
* 『復讐奇話 絵本東嫩錦』
: 文化2年（1805年）、[[小枝繁]]作、「画狂老人北斎」落款。江戸で人気を博した[[戯作|戯作者]]小枝繁の処女作であり、[[山東京伝]]の『復讐奇談安積沼』の影響が見られる作品<ref>{{Kotobank|小枝繁}}</ref>{{Sfn|榎本|2005|p=28}}。北斎が手掛けた読本挿絵で頻繁に登場する幽霊図の初例とされる<ref>{{cite web|title=復讐奇話 絵本東嫩錦|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-katsushikahokusai/katsushikahokusai/h50.html|access-date=2023-09-15|website=島根県立美術館}}</ref>。
* 『そののゆき 前編』
: 文化4年（1807年）、曲亭馬琴作、「葛飾北斎画」落款
* 『墨田川梅柳新書』
: 文化4年（1807年）、曲亭馬琴作、「葛飾北斎筆」落款
* 『近世怪談 霜夜星』
: 文化5年（1808年）、[[柳亭種彦]]作、「かつしか北斎画」落款
* 『國字鵺物語』
: 文化5年（1808年）、[[芍薬亭長根]]作、「葛飾北斎」落款
* 『阿波之鳴門』
: 文化5年（1808年）、柳亭種彦作、「葛飾北斎画」落款
* 『三七全伝南柯夢』
: 文化5年（1808年）、曲亭馬琴作、「葛飾北斎画」落款。[[宮戸川]]や[[艶容女舞衣]]などで知られるお花半七の心中事件を題材とした馬琴の代表作<ref
* 『山桝太夫栄枯物語』
: 文化6年（1809年）、[[梅暮里谷峨]]作、「葛飾北斎」落款
* 『忠孝潮来府志』
: 文化6年（1809年）、[[談洲楼焉馬]]作、「葛飾北斎画」落款
* 『飛驒匠物語』
: 文化6年（1809年）、[[石川雅望|六樹園飯盛]]作、「画匠葛飾北斎画」落款。飛騨国の職人を主人公とする伝奇小説<ref name="shimane_hida">{{cite web|title=飛驒匠物語|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-katsushikahokusai/katsushikahokusai/h54.html|access-date=2023-09-15|website=島根県立美術館}}</ref>。著者の六樹園飯盛こと[[石川雅望]]は、本書の序文で出版の経緯について北斎の勧めであった旨を記している<ref name="shimane_hida"/>。
[[File:Yumenoukihashi.jpg|thumb|250px|前編の挿絵を北斎が担当した『於陸幸助 恋夢艋』（1809年）の表題絵部分。]]
* 『於陸幸助 恋夢艋』
: 文化6年（1809年）、[[楽々庵桃英]]作、「葛飾北斎」落款
* 『勢田橋竜女本地』
: 文化8年（1811年）、柳亭種彦作、「葛飾北斎」落款
* 『寒燈夜話 小栗外伝 初編』
: 文化10年（1813年）、[[小枝繁]]作、「葛飾北斎」落款
* 『釈迦御一代記図会』
: 弘化2年（1845年）、[[山田意斎]]作、「前北斎卍老人繍像」落款
* 『源氏一統志』
: 弘化3年（1846年）、[[松亭金水|松亭中村源八郎保定輯]]作、「前北斎為一老人八右衛門画」落款
===
==== 富嶽百景 ====
[[ファイル:The Big wave from 100 views of the Fuji, 2nd volume.jpg|thumb|250px|『富嶽百景
[[ファイル:Hugaku100kei batsubun.jpg|thumb|250px|75歳北斎の未来に向けた決意が記された『富嶽百景』初編の跋文。]]
{{Main|富嶽百景 (北斎)}}
半紙本全三冊百二図からなり、初編1834年（天保5年）刊行、二編は1835年（天保6年）、三編は刊行年不明<ref name="shimane_fugaku">{{cite web|title=富嶽百景|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-manji/manji/h105-01.html|access-date=2023-09-15|website=島根県立美術館}}</ref>。初編は「七十五齢前北斎為一改画狂老人卍筆」落款、二編は「七十六齢前北斎為一改画狂老人卍筆」落款。[[河村岷雪]]の『百富士』に倣い、様々な富士の山容を描き上げた作品で、『北斎漫画』と並び、版本分野における北斎の最高傑作と評価されている{{Sfn|榎本|2005|p=68}}。この作品を受けて晩年の[[歌川広重]]は、『富士見百図』序文に北斎に対する評価と自身の作品との違いについて記している{{Sfn|小林|2019|p=130}}。
しかし、これらの作品よりも多く取り上げられるのは、尋常ならざる図画への意欲を著した、初編での跋文である<ref name="shimane_fugaku"/>。
{{Quotation|己六才より物の形状を写の癖ありて<br/>半百の此より数々画図を顕すといへども<br/>七十年前描く所は実に取るに足ものなし<br/>七十三才にして稍禽獣虫魚の骨格草木の出生を悟し得たり<br/>故に八十歳にしてハ益ゝ進み九十歳にて猶其奥意を極め<br/>一百歳にして正に神妙ならん歟<br/>百有十歳にしてハ一点一格にして生るがごとくならん<br/>願くハ長寿の君子予が言の妄ならざるを見たまふべし|『富嶽百景』初編跋文<ref name="shimane_fugaku"/>}}
「私は6歳より物の形状を写し取る癖があり、50歳の頃から数々の図画を表した。とは言え、70歳までに描いたものは本当に取るに足らぬものばかりである。（そのような私であるが、）73歳になってさまざまな生き物や草木の生まれと造りをいくらかは知ることができた。ゆえに、86歳になればますます腕は上達し、90歳ともなると奥義を極め、100歳に至っては正に神妙の域に達するであろうか。（そして、）100歳を超えて描く一点は一つの命を得たかのように生きたものとなろう。長寿の神には、このような私の言葉が世迷い言などではないことをご覧いただきたく願いたいものだ。」<ref name="shimane_fugaku"/>
==== その他の絵本作品 ====
本節、特に断りのない文章は[[島根県立美術館]]が公開する[[永田生慈]]『葛飾北斎年譜』を元に作成された北斎年譜<ref name="shimane"/>を出典としている。
[[File:MET 2013 710 a b a 07.jpg|thumb|250px|『画本東都遊』（1802年）]]
* 『画本東都遊』
: 享和2年(1802年)、「画工北斉」落款。
* 『潮来絶句集』
: 享和2年(1802年)ごろ、[[富士唐麿]]詩、[[柳亭陳人]]編、無款。遊女の慕情を謳いあげた富士唐麿の[[狂詩]]に合わせた女性像を描いた全十六図の絵本<ref name="shimane_itako">{{cite web|title=潮来絶句集|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-sori/sori/h33.html|access-date=2023-09-15|website=島根県立美術館}}</ref>。美人画中心の絵本は北斎唯一の作例とされている<ref name="shimane_itako"/>。豪華な彩色摺が原因で発禁処分となったと作詩した富士唐麿が後年記している{{Sfn|榎本|2005|p=19}}。
* 『絵本 浄瑠璃絶句』
: 文化12年(1815年)、「葛飾北斎筆」落款。[[浄瑠璃]]の主要な台詞を抽出し、その場面作画を行った絵本{{Sfn|永田|1991|p=93}}。薄墨本、墨摺本、色摺本などが存在し、様々な摺刷が試みられたと考えられる{{Sfn|永田|1991|p=93}}。
[[File:Odori Hitorigeiko Akudama Odori Hokusai 1815.jpg|thumb|250px|『踊独稽古』（1815年）]]
* 『踊独稽古』
: 文化12年(1815年)、「葛飾北斎画」落款、藤間新三郎補正。踊りの稽古を行うために「登り夜舟」、「気やぼうすどん」、「悪玉おどり」、「団十郎冷水売」の4曲の踊り所作の振り付けがコマ撮りのように描かれている<ref name="shimane_odorihi">{{cite web|title=踊独稽古|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-taito/taito/h71.html|access-date=2023-09-17|website=島根県立美術館}}</ref>。1835年に『おとり獨稽古』と改題されて再版した<ref name="shimane_odorihi"/>。
* 『絵本庭訓往来 初編』
: 文政11年(1828年)、「前北斎為一写」落款。[[室町時代]]に寺子屋などで習字用に用いられた[[玄恵]]の作とも言われている『[[庭訓往来]]』に挿図した作品{{Sfn|永田|1991|p=100}}。
* 『忠義水滸伝画本』
: 文政12年(1829年)、「葛飾前北斎為一老人画」落款。
* 『新編水滸画伝 二編前帙』
: 文政12年(1829年)、[[高井蘭山]]作、「北斎戴斗老人画」落款。
* 『唐詩選画本 五言律』
: 天保4年(1833年)、高井蘭山作、「前北斎為一画」落款。
* 『絵本忠経』
: 天保5年(1834年)、高井蘭山作、「葛飾前北斎為一老人画」落款。『[[孝経]]』を擬した中国の経典『[[忠経]]』に挿図したもの{{Sfn|永田|1991|p=100}}。
* 『諸職絵本 新鄙形』
: 天保7年(1836年)、「齢七十七 前北斎為一改画狂老人卍筆」落款。
[[File:MET 2013 733 08.jpg|thumb|250px|『和漢絵本魁』（1836年）]]
* 『和漢絵本魁』
: 天保7年(1836年)、「齢七十六前北斎為一改画狂老人卍筆」落款。
* 『絵本武蔵鎧』
: 天保7年(1836年)、「齢七十七前北斎画狂老人卍筆」落款。[[ヤマトタケル|日本武尊]]、[[上杉謙信]]、[[武田信玄]]などといった日本の武者を描いた絵本<ref name="shimane_musashiabumi">{{cite web|title=絵本武蔵鐙|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-manji/manji/h106-01.html|access-date=2023-09-17|website=島根県立美術館}}</ref>。柱刻に「画本魁 二編」の記述が認められ、同年の『和漢絵本魁』二編として出版されたものと見られている<ref name="shimane_musashiabumi"/>。
* 『唐詩選画本 七言律』
: 天保7年(1836年)、高井蘭山作、「画狂老人卍翁筆」落款。
* 『絵本早引 名頭武者部類』
: 天保12年(1841年)、「北斎改葛飾為一筆」落款。
* 『絵本孝経』
: 嘉永2年(1849年)、高井蘭山作、「東都葛飾前北斎為一翁画図」落款。中国の思想家[[孔子]]が門人の[[曾子]]に述べた孝道をまとめた『[[孝経]]』に挿図したもの{{Sfn|永田|1991|p=100}}。
==== 四大風景集 ====
[[File:『画本狂歌山満多山』-Picture Book of Kyōka Poems- Mountains upon Mountains (Ehon kyōka yama mata yama) MET DP327230.jpg|thumb|250px|『画本狂歌 山満多山』（1804年）]]
北斎が手掛けた[[狂歌本]]の中において『東遊』『東都名所一覧』『画本狂歌 山満多山』『絵本隅田川 両岸一覧』の4作は、四大風景集と位置付けられ、当該分野における北斎の代表作とされている{{Sfn|朴|2022|p=1}}。
『東遊』は寛政11年(1799年)に版元[[蔦屋重三郎]]より刊行された[[浅草庵市人]]の撰集した狂歌本で、「画工北斉」の落款がある<ref name="shimane"/>。全ての挿絵を北斎が担当している<ref>{{cite web|title=東遊|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-sori/sori/h32-01.html|access-date=2023-09-15|website=島根県立美術館}}</ref>。『東都名所一覧』は寛政12年(1800年)に同じく版元蔦屋重三郎より刊行された浅草庵市人の狂歌本で、「北斎辰政」落款がある<ref name="shimane"/>。初春の品川の景色など、江戸の名所が狂歌とともに描かれており、文化12年(1815年)に『東都勝景一覧』と改題され、再版された<ref>{{cite web|title=東都勝景一覧|url=https://hokusai-museum.jp/modules/Collection/collections/view/87|access-date=2023-09-19|website=すみだ北斎美術館}}</ref>。『画本狂歌 山満多山』は文化元年(1804年)に刊行された[[大原亭主人]]撰集の狂歌本で、「北斎画」の落款がある<ref name="shimane"/>。[[朱楽菅江]]の七回忌を追善するために出版されたという説もあり、豪華な色摺の三十二図が収載されている{{Sfn|榎本|2005|p=26}}。『絵本隅田川 両岸一覧』は刊行年、作者不詳の全3冊二十四図の狂歌本で、[[隅田川]]両岸に広がる風俗景観を四季の変化とともに描いている<ref name="shimane_sumidagawa">{{cite web|title=絵本隅田川 両岸一覧|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-sori/sori/h35-01.html|access-date=2023-09-17|website=島根県立美術館}}</ref>。刊行年については享和元年(1801年)、文化3年(1806年)など諸説があり、刊行年と画稿成立時期に時間差がある可能性も指摘されている{{Sfn|朴|2022|p=3}}。版元についても大阪の[[前川善兵衛]]などの伝存が確認されている他、版摺の違いも多々見られることから、刊行当時より大きな人気を博していたと考えられている{{Sfn|朴|2022|p=3}}。
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[[File:Enoshimashunbou.jpg|thumb|250px|『柳の絲』（1797年）に寄せた洋風表現の試みが見られる「江島春望」の図。]]
本節、特に断りのない文章は[[島根県立美術館]]が公開する[[永田生慈]]『葛飾北斎年譜』を元に作成された北斎年譜<ref name="shimane"/>を出典としている。
* 『狂歌歳旦 江戸紫』
: 寛政7年(1795年)、[[花江戸住|万亀亭花の江戸住]]撰、「宗理画」落款。
* 『帰化種』
: 寛政8年(1796年)、[[清涼亭菅伎]]撰、「百琳宗理画」落款、[[シカゴ美術館]]所蔵。
* 『四方の巴流』
: 寛政8年(1796年)ごろ、[[鹿津部真顔|狂歌堂真顔]]撰、「北斎宗理画」落款。
* 『柳の絲』
: 寛政9年(1797年)、[[浅草庵市人]]撰、「北斎宗理画」落款。[[堤等琳]]、[[鳥文斎栄之]]、[[北尾重政]]らと共に、狂歌に合わせた江島春望の絵図を一図描いた<ref>{{cite web|title=柳の絲|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-sori/sori/h30.html|access-date=2023-09-15|website=島根県立美術館}}</ref>。全体構図や山、波の描写などから洋風表現の試行が見られ、[[司馬江漢]]の影響が確認できる<ref>{{cite web|title=江島春望|url=https://bunka.nii.ac.jp/heritages/detail/459787|access-date=2023-09-15|website=文化遺産オンライン}}</ref>。
* 『さんたら霞』
: 寛政9年(1797年)、[[三陀羅法師]]撰、「北斎宗理画」落款、[[大英博物館]]所蔵。
* 『春興帖』
: 寛政10年(1798年)、[[森羅亭万象]]撰とされる、「北斎宗理画」落款。
* 『男踏歌』
: 寛政10年(1798年)、[[浅草庵市人]]撰、「北斎宗理画」落款、大英博物館所蔵。
[[File:Miyakodori (masski inari) LCCN2009615078.jpg|thumb|250px|『みやことり』（1802年）]]
* 『みやことり』
: 享和2年(1802年)、「画狂人北斎」落款。[[隅田川]]両岸の浅草、本所に暮らす庶民の様子を描いた全二十三図の狂歌本<ref name="shimane_miyako">{{cite web|title=みやことり|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-sori/sori/h34-01.html|access-date=2023-09-15|website=島根県立美術館}}</ref>。『絵本隅田川 両岸一覧』と並び、北斎狂歌本分野の傑作とされる<ref name="shimane_miyako"/>。
* 『五拾人一首 五十鈴川狂歌車』
: 享和2年(1802年)、千秋庵三陀羅法師撰、「北斎辰政」落款。五十人の狂歌師と「巫女の舞」一図が収められた狂歌本で、[[伊勢神宮]]への奉納を目論んでいたことが序文に記されている{{Sfn|濱田|2016|p=59}}。
* 『画本忠臣蔵』
: 享和2年(1802年)、[[桜川慈悲成]]作、「北斎辰政」落款。歌舞伎の演目などで知られる『[[忠臣蔵]]』を題材とし、挿絵と狂歌が収められている{{Sfn|永田|1991|p=25}}。
* 『夷歌 月微妙』
: 享和3年(1803年)、[[樵歌亭校合]]作、「画狂人北斎画」落款。
* 『百囀』
: 文化2年(1805年)、[[二世桑楊庵]]撰、「画狂人北斎画」落款。
* 『蓮華台』
: 文政9年(1826年)、[[石川雅望|六樹園]]撰、「為一筆」落款。
* 『花鳥画賛歌合』
: 文政11年(1828年)ごろ、[[春秋庵永女]]、[[錦鳳堂永雄]]らによると見られる撰、「月癡老人為一筆」落款。表題に合わせた風情ある花鳥画を数図寄せている<ref>{{cite web|title=花鳥画賛歌合|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-iitsu/iitsu/h97.html|access-date=2023-09-17|website=島根県立美術館}}</ref>。
* 『女一代栄花集』
: 天保2年(1831年)、[[秋長堂老師]]、[[春秋庵婦人]]らによる撰、「応需七十二翁前北斎為一筆」落款。花見の宴で酔った婦人図など3図を北斎が描いた<ref>{{cite web|title=女一代栄花集|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-iitsu/iitsu/h98.html|access-date=2023-09-17|website=島根県立美術館}}</ref>。
===
[[File:Paarden slippers Komageta (titel op object) Een serie met paarden (serietitel) Umazukushi (serietitel op object), RP-P-1958-286.jpg|thumb|250px|『馬尽 駒下駄』（1822年）]]
[[File:The groove shell (5758875979).jpg|thumb|250px|『元禄歌仙貝合』（1821年）]]
==== 馬尽 ====
『馬尽』は文政5年（1822年）に刊行された二十八図{{efn|三枚続の図が一図あるため、三十図としている書籍もある{{Sfn|浅野他|1998|p=45}}。}}が知られている中判の揃物で「不染居為一筆」の落款がある作品{{Sfn|榎本|2005|p=50}}。前年に制作した『元禄歌仙貝合』と同じく四方側に属する狂歌師[[鹿津部真顔]]の依頼によって制作されたものと見られる{{Sfn|浅野他|1998|p=33}}。文政5年が午年であることに因んで馬に関連する歌を詠み、挿図した作品である{{Sfn|浅野他|1998|p=46}}。右図はその中のひとつ「駒下駄」といい、水引で結んだ駒下駄とお多福の面、三升を染め出した手ぬぐい、扇、注連飾りをつけた擂粉木と一緒に暴れ馬の凧が描かれている{{Sfn|浅野他|1998|p=46}}。上部には[[狂月亭真晴]]と四方歌垣真顔（鹿津部真顔）の狂歌が添えられている{{Sfn|浅野他|1998|p=46}}。二十八図のうち、二十六図が静物を主題としており、残りの二図は風俗、風景を主題としている{{Sfn|浅野他|1998|p=45}}。狂歌を寄せた狂歌師は[[秋長堂物簗]]、[[森島中良|森羅亭万象]]など55名に上った{{Sfn|浅野他|1998|p=45}}。浅野は本作について発想や絵組の独自性が際立っており、狂歌師たちの独創と北斎の構成力が上手く嚙み合った完成度の高い摺物であると評価している{{Sfn|浅野他|1998|p=48}}。
====
本節、特に断りのない文章は[[島根県立美術館]]が公開する[[永田生慈]]『葛飾北斎年譜』を元に作成された北斎年譜<ref name="shimane"/>を出典としている。
* 『五代目市川団十郎の暫』
: 天明7年（1787年）、「春朗画」落款。[[ケルン東洋美術館]]所蔵。
* 『十六むさしで遊ぶ子供』
: 寛政元年（1789年）、「春朗画」落款。[[十六むさし]]で遊戯する童子を描いた摺物で、遊戯盤上には[[月の大小]]が判る暦が添えられている<ref>{{cite web|title=（十六むさしで遊ぶ子供）［津和野藩伝来摺物］|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-syunro/syunro/h13-01.html|access-date=2023-09-22|website=島根県立美術館}}</ref>。
* 『寛政三弓始（弓矢と的）』
: 寛政3年（1791年）、「葛飾住 春朗画」落款。
* 『冷水売り』
: 寛政5年（1793年）ごろ、「叢春朗画」落款。冷えた砂糖水に白玉を入れた「冷水」を売る少年が木陰で休息する様子を描いた作品<ref name="shimane_hiyamizu">{{cite web|title=冷水売り|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-syunro/syunro/h14.html|access-date=2023-09-17|website=島根県立美術館}}</ref>。フランスの作家[[エドモン・ド・ゴンクール]]が1896年に上梓した『北斎』にその存在が言及されていたが、永らく存在が確認できなかった作品である<ref name="shimane_hiyamizu"/>。
* 『大筒』
: 寛政7年（1795年）、「宗理写」落款。
* 『座敷万歳』
: 寛政7年（1795年）、「宗理画」落款。
* 『懐通辰己楼』
: 寛政8年（1796年）、「百琳宗理画」落款。[[ベルリン美術館|ベルリン東洋美術館]]所蔵。
* 『元結作り』
: 寛政8年（1796年）、「宗理画」落款。
* 『花卉』
: 寛政8年（1796年）、「北斎宗理画」落款。俳句が添えられた珍しい摺物作品<ref>{{cite web|title=花卉|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-katsushikahokusai/katsushikahokusai/h47-03.html|access-date=2023-09-24|website=島根県立美術館}}</ref>。「北斎」の号が見られるもっとも古い作品{{Sfn|濱田|2016|p=17}}。
* 『曙艸（吉野山花見）』
: 寛政9年（1797年）、「北斎宗理画」落款。[[津和野藩]]藩主の[[亀井氏|亀井家]]に伝わっていた宗理様式時代の摺物作品のひとつ<ref>{{cite web|title=曙艸（吉野山花見）［津和野藩伝来摺物］|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-sori/sori/h25-01.html|access-date=2023-09-22|website=島根県立美術館}}</ref>。
[[File:Katsushika Hokusai, donna con un biglietto augurale dal tempio benten, 1797.jpg|thumb|250px|1797年の摺物『巳待の御札』。「宗理風」と呼ばれる独自の様式を確立させた。]]
* 『巳待の御札』
: 寛政9年（1797年）、「宗理画」落款。
* 『石なご遊び』
: 寛政10年（1798年）、「北斎宗理校合」落款。
* 『亀』
: 寛政10年（1798年）、「北斎辰政画」落款。宗理から北斎辰政へ改号した際に知人へ配ったとされる摺物<ref>{{cite web|title=亀|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-sori/sori/h27-01.html|access-date=2023-09-22|website=島根県立美術館}}</ref>。書家の[[稲葉華溪]]によって「宗理ぬしの改名に北辰の光りいよいよましなん事を 莟む花こや衆生のもてはやし」という賛が寄せられている{{Sfn|榎本|2005|p=18}}。
* 『風呂上がりの母子図』
: 寛政11年（1799年）、無款。
* 『屠蘇を飲む福禄寿』
: 寛政11年（1799年）、「宗理改北斎画」落款。
* 『宮詣の官女図』
: 寛政12年（1800年）、「先ノ宗理北斎画」落款。
* 『女刀鍛冶』
: 寛政12年（1800年）、「先ノ宗理北斎画」落款。
* 『玉虫と子安貝』
: 寛政12年（1800年）、「先ノ宗理北斎画」落款。[[タマムシ]]、[[タカラガイ|コヤスガイ]]ともに当時の安産祈願品であり、縁起の良い二物を描いた作品<ref>{{cite web|title=玉虫と子安貝|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-sori/sori/h28.html|access-date=2023-09-22|website=島根県立美術館}}</ref>。
* 『笠に蔬菜図』
: 寛政13年（1801年）、「画狂人北斎写」落款。[[太田記念美術館]]所蔵。
* 『大晦日掛取り』
: 享和2年（1802年）、「画狂人北斎」落款。
[[File:Syunkyou53danouchi seki.jpg|thumb|250px|『春興五十三駄之内 關』（1804年）坂の下ヘ一リ半。]]
* 『春興五十三駄之内』
: 享和4年（1804年）、「画狂人北斎画」落款。全五十九図からなる摺物揃物で、複数の狂歌連が出資したと見られ、絵図の中に狂歌がおさめられている<ref>{{cite web|title=（春興五十三駄之内）戸塚|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-sori/sori/h29-01.html|access-date=2023-09-22|website=島根県立美術館}}</ref>。
* 『見立芝居看板』
: 享和4年（1804年）、「北斎画」落款。
* 『美人爪切り図』
: 享和4年（1804年）ごろ、「ほくさゐのふで」落款。
* 『盆踊り』
: 享和4年（1804年）ごろ、「画狂老人北斎画」落款。
* 『菅原の上』
: 文化2年（1805年）、「九々蜃北斎画」落款。
* 『山吹と桜』
: 文化2年（1805年）、「九々蜃北斎画」落款。
* 『西王母図』
: 文化3年（1806年）、無款。
* 『子供の遊び』
: 文化4年（1807年）ごろ、「葛飾北斎画」落款。
* 『還城楽』
: 文化6年（1809年）、「葛飾北斎写」落款。
* 『七福神』
: 文化6年（1809年）、「かつしか北斎画」落款。
* 『山姥と金太郎』
: 文化11年（1814年）ごろ、「北斎改戴斗筆」落款。
* 『おし鳥』
: 文化11年（1814年）ごろ、「北斎改戴斗」落款。
* 『寿老人』
: 文化13年（1816年）、「前北斎戴斗筆」落款。
[[File:Wu Zixu and Tomoe Gozen by Hokusai.jpg|thumb|250px|『空満屋連和漢武勇合三番之内』（1820年）に描かれた[[伍子胥]]と[[巴御前]]。]]
* 『空満屋連和漢武勇合三番之内』
: 文政3年（1820年）、「北斎戴斗改葛飾為一筆」落款。[[東京国立博物館]]所蔵。
* 『楉垣連五番之内和漢画兄弟』
: 文政4年（1821年）、摺物揃物、「月癡老人為一筆」落款。
* 『元禄歌仙貝合』
: 文政4年（1821年）、摺物揃物、「月癡老人為一筆」落款。
* 『美人カルタ』
: 文政6年（1823年）、「真行草之筆意北斎改為一画」落款。
* 『七代目市川団十郎 二代目岩井粂三郎』
: 文政7年（1824年）、「かつしかの親父為一筆」落款。
* 『汐汲み図』
: 文政13年（1830年）、「北斎改為一筆」落款。[[太田記念美術館]]所蔵。
* 『宝船』
: 天保4年（1833年）、「前北斎為一筆」落款。
=== 黄表紙 ===
[[ファイル:Zenzentaiheiki.jpg|thumb|250px|『前々太平記』（1786年）]]
[[ファイル:Shiwamiusekusuri.jpg|thumb|250px|『しわみうせ薬』（1795年）]]
本節、特に断りのない文章は[[島根県立美術館]]が公開する[[永田生慈]]『葛飾北斎年譜』を元に作成された北斎年譜<ref name="shimane"/>を出典としている。
* 『白井権八幡随長兵衛 驪山比異（翼）塚』
: 安永9年（1780年）、作者不詳、「勝川春朗画」落款。[[東京都立図書館]]（加賀文庫）所蔵。安永8年（1779年）に[[肥前座]]で興行された新作[[文楽|人形浄瑠璃]]『驪山比翼塚』を要約した作品{{Sfn|濱田|2016|p=42}}。
* 『はなし〈柱題〉』
: 天明2年（1782年）、自惚門人皆山五郎治作、「勝春朗画」落款。正式な表題は不明で、柱に「はなし」と題されていることから、このように仮称される5話の小咄が収められた咄本黄表紙である<ref>{{cite web|title=はなし〈柱題〉|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-syunro/syunro/h16.html|access-date=2023-09-22|website=島根県立美術館}}</ref>。
* 『親譲鼻高名』
: 天明5年（1785年）、可笑門人雀声作、「春朗改群馬亭画」落款。
* 『我家楽之鎌倉山』
: 天明6年（1786年）、作者不詳、「群馬亭画」落款。
* 『前々太平記』
: 天明6年（1786年）、自惚山人作、「勝春朗画」落款。[[平住専安]]が著した[[軍記物語]]『[[前々太平記]]』を元にした黄表紙で、多くの武者絵が収蔵されている作品である<ref>{{cite web|title=前々太平記|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-syunro/syunro/h17.html|access-date=2023-09-22|website=島根県立美術館}}</ref>。
* 『二一天作二進一十』
: 天明6年（1786年）、通笑門人道笑作、「群馬亭画」落款。
* 『昔々桃太郎発端説話』
: 寛政4年（1792年）、[[山東京伝]]作、「春朗画」落款。
* 『貧福両道中之記』
: 寛政5年（1793年）、山東京伝作、「春朗画」落款。裕福な家の子が零落し、貧乏な家の子が大成する様を描いた道中記{{Sfn|濱田|2016|p=46}}。
* 『福寿海无量品玉』
: 寛政6年（1794年）、[[曲亭馬琴]]作、無款。
* 『しわみうせ薬』
: 寛政7年（1795年）、本膳坪比良作、「勝川春朗画」落款{{Sfn|濱田|2016|p=49}}。いつの時代であっても金には苦労するという教訓が描かれた黄表紙である{{Sfn|濱田|2016|p=49}}。
* 『化物和本草』
: 寛政10年（1798年）、山東京伝作、「可候画」落款。1792年に上梓された[[森島中良]]の『画本纂怪興』をもとにした怪談が収められた黄表紙である{{Sfn|濱田|2016|p=50}}。
* 『児童文殊稚教訓』
: 寛政13年（1801年）、「画作時太郎可候」落款。
* 『三国昔噺 和漢蘭雑話』
: 享和3年（1803年）、曼亭鬼武作、「可候画」落款。
* 『真柴久吉 武地光秀 御伽山崎合戦』
: 享和4年（1804年）、作者不詳、「勝春朗画」落款。本作は[[豊臣秀吉]]を称揚する内容であったため、幕府より絶版処分または出版自粛を申し渡されたと見られ、1804年に絶版処分となった黄表紙で、永らくの間記録上のみの作品であった<ref>{{cite web|title=真柴久吉 武地光秀 御伽山崎合戦|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/life/life-syunro/syunro/h18-01.html|access-date=2023-09-22|website=島根県立美術館}}</ref>。
=== 春画 ===
[[ファイル:Tako_to_ama_retouched.jpg|thumb|250px|『喜能會之故眞通 [[蛸と海女]]』]]
[[春画]]については基本的に署名が無く、北斎がどの程度春画に携わっていたのかについては判明しておらず、研究者間での統一された見解も無い{{Sfn|浅野|2005|p=6}}。『葛飾北斎・春画の世界』を著した美術史研究家の[[浅野秀剛]]は、私見であることを断りつつ、『笑本股庫嘉里嫁志』『間女畑』『[[喜能会之故真通|甲の小松]]』『富久寿楚宇』『万福和合神』の五作は北斎作であるとしている{{Sfn|浅野|2005|p=7}}。浮世絵研究者の[[林美一]]や[[リチャード・レイン]]は『絵本春の色』『会本色の嫩』などを北斎の作として取り上げている{{Sfn|浅野|2005|p=11}}。
==== 喜能会之故真通 ====
{{main|喜能会之故真通}}
『喜能会之故真通』{{efn|読みは「きのえのこまつ」で『甲の小松』と書かれている書籍もある{{Sfn|浅野|2005|p=7}}。}}は、文化11年(1814年)に刊行された春画<ref>{{cite web|title=喜能会之故真通|url=https://lapis.nichibun.ac.jp/enp/Cover/List/225|access-date=2023-09-17|website=艶本資料データベース|publisher=国際日本文化研究センター}}</ref>。林美一や[[辻惟雄]]は、筆致が異なるとして北斎作ではなく、三女のお栄か門人の作であろうという立場を取っている{{Sfn|浅野|2005|p=12}}。一方で浅野秀剛は画の緩みや弟子任せの箇所があったとしても部分的であり、北斎構想による高い完成度を示した作品であるとしている{{Sfn|浅野|2005|p=13}}。この作品のなかで、2匹の蛸に若い海女が襲われている様子を描いた「[[蛸と海女]]」が良く知られており、[[ポルノグラフィ]]における「[[触手責め|触手もの]]」の先駆けとも言われている<ref>{{Citation|和書| author=佐藤優 | year=2020 | title=人物で読み解く世界史 |publisher=新星出版社 |isbn=978-4405108110 | page=429 }}</ref>。ほとんど全部が画中の登場人物の台詞で構成されているほか、[[擬声語|オノマトペ]]が書き入れられているのが本作の特徴で、喜悦の声や局所から出る音がカタカナで記述されている{{Sfn|浅野|2005|p=13}}。後の作品である『万福和合神』の主人公「おつび」「おさね」が一部登場している{{Sfn|浅野|2005|p=15}}{{efn|「おつび」「おさね」は『富久寿楚宇』にも登場する{{Sfn|浅野|2005|p=15}}。}}。
==== 富久寿楚宇 ====
[[ファイル:Katsushika Hokusai - Fukujuso.jpg|thumb|250px|『富久寿楚宇』第10図、海女と漁師の交わり。]]
『富久寿楚宇』は刊行年については不明だが、様式などから文化12年（1815年）から文政前期ごろの作品と推定されている{{Sfn|浅野|2005|p=30}}。きわめて高い完成度を誇り、北斎作品とされる春画のうちで、唯一研究者間での見識が一致している作品である{{Sfn|浅野|2005|p=30}}。横大判錦絵十二図から成る作品で、[[鳥居清長]]の春画『袖の巻』および[[喜多川歌麿]]の春画『歌まくら』への崇敬と対抗意識が垣間見える絵作りがなされている{{Sfn|浅野|2005|pp=30-34}}。被せ彫りによって作られた『会本佐勢毛が露』『波千鳥』という再版本が存在するが、こちらに北斎自身が関与したかどうかについては判っていない{{Sfn|浅野|2005|p=34}}。
==== その他の春画作品 ====
* 『笑本股庫嘉里嫁志』
: 天明2年（1782年）の作品とみられ、春画分野における初作とされる{{Sfn|林|2011|p=47}}<ref name="murai_shihon">{{Citation|和書|last=村井|first=信彦|chapter=私本「葛飾北斎ハンドブック」改訂版 |chapterurl=http://www.ukiyo-e.co.jp/wp-content/themes/standard_black_cmspro/img/2022/01/%E7%A7%81%E6%9C%AC%E8%91%9B%E9%A3%BE%E5%8C%97%E6%96%8E%E3%83%8F%E3%83%B3%E3%83%89%E3%83%96%E3%83%83%E3%82%AF_compressed.pdf |page=33}}</ref>。序文に「寅の初春 闇雲山人著」、扉絵に「勝春朗画」の隠し落款がある{{Sfn|浅野|2005|p=8}}。林美一は闇雲山人は北斎の隠号であるとしている<ref name="hayashi_adehon">{{Citation|和書|last=林|first=美一|year=1989 |chapter=北斎 艶本への挑戦 |title=芸術新潮 |volume=3 |publisher=新潮社 |pages=41-42}}</ref>。
* 『絵本春の色』
: 寛政初期の作品とされ、リチャード・レインは1977年に上梓した自著『北斎の秘画』にて、「勝川春朗」の署名があると言及している{{Sfn|浅野|2005|p=11}}。
* 『間女畑』
: 寛政4年（1792年）ごろの作品と見られる{{Sfn|林|2011|p=47}}。序文に「鉄棒ぬらぬら」の花押があり、本文中に北斎の俗称である鉄蔵をもじった「隣の鉄ぼう」という人物が登場する{{Sfn|浅野|2005|p=9}}。[[尾崎久彌]]は『北斎肖像の研究』の中で天明元年（1781年）ごろの作品と推定しており、同作に登場する机に伏して寝ている丁髷男が、もっとも古い北斎の肖像画であるとしている<ref>{{Citation|和書|last=山本|first=陽子|year=2016 |chapter=葛飾北斎の肖像画における自己演出 |chapterurl=https://meisei.repo.nii.ac.jp/records/1299 |title=明星大学研究紀要 |volume=52 |publisher=明星大学研究紀要人文学部 |pages=37-38}}</ref>。
* 『会本松の内』
: 浮世絵研究者の[[林美一]]は、寛政6年（1794年）ごろ刊行されたとしている{{Sfn|浅野|2005|p=11}}。「紫色雁高」落款{{Sfn|浅野|2005|p=11}}。付文に「かやば丁のゑいせう」とあることから、[[鳥高斎栄昌]]の作ではないかとする説もある{{Sfn|浅野|2005|p=11}}。
* 『会本色の嫩』
: 寛政中期の作品とされ、リチャード・レインは1977年に上梓した自著『北斎の秘画』にて、「紫色雁高」の署名があると言及している{{Sfn|浅野|2005|p=11}}。
* 『好色堂中』
: 寛政12年(1800年)刊行<ref name="nichibun_kousyoku">{{cite web|title=好色堂中|url=https://lapis.nichibun.ac.jp/enp/Cover/List/99|access-date=2023-09-17|website=艶本資料データベース|publisher=国際日本文化研究センター}}</ref>。若い男女の大首絵など八図が描かれた春画で、表題は無く、序文に「好色堂中に序す」とあることから、この名で呼ばれている<ref name="nichibun_kousyoku"/>。図様より、浅野秀剛は本作品の作者について[[鳥橋斎栄里|礫川亭永理]]ではないかと指摘している{{Sfn|浅野|2005|p=64}}。
* 『艶本婦他美賀多』
: 文政2年（1805年）ごろの作品とされ、林美一は北斎の作品としているが、この見解に浅野秀剛は疑義を呈しており、刊行は享和年間（1801年から1804年）ごろとし、文化中期の北斎の作風を先取りするような画から、『好色堂中』と同じく永理の手によるものではないかと指摘している{{Sfn|浅野|2005|p=17}}。
[[File:Ehon tsuhi no hinagata 絵本つひの雛形 or Ehon tsui no hinagata (Picture-book Models of Couples) (BM 1972,0724,0.18).jpg|thumb|250px|『つひの雛形』]]
* 『つひの雛形』
: 文化9年(1812年)刊行<ref>{{cite web|title=つひの雛形|url=https://lapis.nichibun.ac.jp/enp/Cover/List/308|access-date=2023-09-17|website=艶本資料データベース|publisher=国際日本文化研究センター}}</ref>。北斎の作品かどうかについては見解が分かれている{{Sfn|浅野|2005|pp=21-26}}。浅野秀剛は明確に北斎様式を示しており、なんらかの形で北斎が関与しているだろうと指摘している{{Sfn|浅野|2005|p=26}}。
* 『東にしき』
: 文化9年（1812年）ごろの作品と見られ、北斎様式を踏襲しているが、北斎の作品かどうかについては見解が分かれている{{Sfn|浅野|2005|pp=21-26}}。
* 『誉おのこ』
: 文化9年(1812年)ごろ刊行<ref name="nichibun_homare">{{cite web|title=誉おのこ|url=https://lapis.nichibun.ac.jp/enp/Cover/List/69|access-date=2023-09-17|website=艶本資料データベース|publisher=国際日本文化研究センター}}</ref>。『欠題組物』と呼称される場合もある{{Sfn|浅野|2005|p=88}}。各絵には狂歌が組み込まれており、第1図には[[小野小町]]の「花の色は移りにけりないたづらに我が身世にふるながめせし間に」を[[本歌取]]した「花のいろはうつりにけりなよそ言にうきことかさむ我が恋めかも」という歌が詠まれている<ref name="nichibun_homare"/>。北斎様式に限らず[[菊川英山]]などの諸様式が混在した作品となっており、作者の同定は困難を極める{{Sfn|浅野|2005|p=91}}。
* 『万福和合神』
: 文政4年(1821年)刊行<ref>{{cite web|title=万福和合神|url=https://lapis.nichibun.ac.jp/enp/Cover/List/64|access-date=2023-09-17|website=艶本資料データベース|publisher=国際日本文化研究センター}}</ref>。三冊の全図と三つの付文が同一設定のもとで構成され、「おつび」「おさね」という人物を主人公とした長編物語の様相を呈しているのが特徴と言える{{Sfn|浅野|2005|pp=14-15}}。
* 『津満嘉佐根』
: 刊行年不明だが文政前期（1818年から1821年ごろ）ごろと見られている<ref>{{cite web|title=津満嘉佐根|url=https://lapis.nichibun.ac.jp/enp/Cover/List/277|access-date=2023-09-17|website=艶本資料データベース|publisher=国際日本文化研究センター}}</ref>。北斎の作品かどうかについては見解が分かれている{{Sfn|浅野|2005|pp=21-26}}。
* 『多満佳津良』
: 刊行年不明だが文政前期（1818年から1821年ごろ）ごろと見られている{{Sfn|浅野|2005|p=21}}。北斎様式を踏襲しているが、北斎の作品かどうかについては見解が分かれている{{Sfn|浅野|2005|pp=21-26}}。
* 『偶定連夜好』
: 文政5年（1822年）刊行の中判錦絵{{Sfn|浅野|2005|p=21}}。『縁結出雲杉』と呼称される場合もある{{Sfn|浅野|2005|p=21}}。北斎様式を踏襲しているが、北斎の作品かどうかについては見解が分かれている{{Sfn|浅野|2005|pp=21-26}}。
* 『陰陽淫蕩の巻』
: 刊行年不明<ref>{{cite web|title=陰陽淫蕩の巻|url=https://lapis.nichibun.ac.jp/enp/Cover/List/92|access-date=2023-09-17|website=艶本資料データベース|publisher=国際日本文化研究センター}}</ref>。
{{-}}
== 関連事項 ==
北斎またはその作品に関連する施設・店舗、作品など。
=== 北斎作品専門の美術館 ===
* [[葛飾北斎美術館]]
: 浮世絵研究家の[[永田生慈]]が1990年に[[島根県]][[鹿足郡]][[津和野町]]に開館した北斎作品を専門とする美術館<ref name="shimane_nagatacol">{{cite web|title=永田コレクション|url=https://shimane-art-museum-ukiyoe.jp/nagata/index.html|access-date=2023-09-15|website=島根県立美術館}}</ref>。『北斎漫画』の初刷本が津和野で発見されたことにちなんでこの地で開館された{{Sfn|榎本|2005|p=79}}。2015年に閉館し、永田が所有する北斎作品2,398点は2017年に島根県へと寄贈された<ref name="shimane_nagatacol"/>。これらの寄贈品は「永田コレクション」と呼ばれ、[[島根県立美術館]]および[[島根県芸術文化センター グラントワ|島根県立石見美術館]]でのみ公開されている<ref name="shimane_nagatacol"/>。
: 当時の町長[[市村郁夫]]が1976年に[[長野県]][[上高井郡]][[小布施町]]に開館した北斎作品を専門とする美術館{{Sfn|榎本|2005|p=79}}{{Sfn|神山|2018|p=265}}。1966年のソビエト連邦での北斎展が成功裏に終わった後、日本国内で北斎ブームが巻き起こった{{Sfn|神山|2018|p=256}}。これを好機と捕えた市村は1972年にNHKで放送された『[[スポットライト (歴史番組)|オーマイ北斎]]』に出演した際に「町おこしのために小布施に北斎館を作りたい」と、その意図を答えている{{Sfn|神山|2018|p=257}}。なお、小布施町は北斎の門人[[高井鴻山]]の地元であり、晩年の北斎も長期逗留したとされる所縁の地である{{Sfn|榎本|2005|p=79}}。絶筆とされる『[[富士越龍図]]』など、肉筆画を数多く収蔵している{{Sfn|榎本|2005|p=79}}。
: 北斎の出生地であると同時に生涯の多くを過ごした地であるとして2016年に[[東京都]][[墨田区]]に開館した北斎作品を専門とする美術館<ref>{{cite web|title=すみだ北斎美術館が開館 所蔵1800点、初年度20万人来場目指す|url=https://www.nikkei.com/article/DGXLASDG22H3T_S6A121C1CC0000/|date=2016-11-22|access-date=2023-09-15|website=日本経済新聞}}</ref>。[[ホノルル美術館]]の研究員などを務め、世界的な北斎作品コレクターであったピーター・モースが蒐集した作品（ピーター・モースコレクション）や、 浮世絵研究家の[[楢崎宗重]]が蒐集した作品（楢崎宗重コレクション）などを展示している<ref>{{cite web|title=コレクション|url=https://hokusai-museum.jp/modules/Collection/|access-date=2023-09-15|website=すみだ北斎美術館}}</ref>。
=== 北斎を主題とした作品 ===
==== 戯曲 ====
* 『[[北齋漫畫 (戯曲)|北齋漫畫]]』 - 1973年に発表された[[劇作家]]・[[矢代静一]]の作品<ref>“[https://natalie.mu/stage/news/323316 横山裕が葛飾北斎役に挑む主演舞台「北齋漫畫」上演決定、演出は宮田慶子]”. ''[[ナタリー (ニュースサイト)|ステージナタリー]]''. ナターシャ. (2019年3月11日) 2023年9月30日(UTC)閲覧。</ref>。
====
* 『[[北斎漫画 (映画)|北斎漫画]]』 - 戯曲『北齋漫畫』を原作とする1981年に公開された日本映画<ref>“[https://hominis.media/category/actor/post11210/ 緒形拳、田中裕子、西田敏行がユーモラスな演技を見せる映画「北斎漫画」]”. ''ホミニス''. [[スカパーJSAT]]. (2023年9月22日) 2023年9月30日(UTC)閲覧。</ref><ref>“[https://www.allcinema.net/cinema/87399 映画 北斎漫画 (1981)について]”. ''[[allcinema]]''. スティングレイ. 2023年9月30日(UTC)閲覧。</ref>。
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==== 小説 ====
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* 『溟い海』（1971年、[[藤沢周平]]）<ref>{{NDLJP|4437274}}。{{Doi|10.11501/4437274}}。</ref>
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==== 漫画 ====
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== 脚注 ==
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=== 出典 ===
{{Reflist|3}}
=== 参考文献 ===
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* 論文
** {{Citation|和書|last=林|first=美一|year=1968 |chapter=北斎の父は中島伊勢 |chapterurl=https://www.jstage.jst.go.jp/article/ukiyoeart/17/0/17_208/_article/-char/ja/ |title=浮世絵芸術 |volume=17 |publisher=国際浮世絵学会 |pages=14-22 |ref={{SfnRef|林|1968}}}}
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** {{Citation|和書|last=稲賀|first=繁美|year=2000 |chapter=北斎とジヤボニズム |chapterurl=https://inagashigemi.jpn.org/uploads/pdf/00art-forum21no2.pdf |title=美術フォーラム21 |volume=2 |publisher=醍醐書房編集部 |pages=122-129 |ref={{SfnRef|稲賀|2000}}}}
** {{Citation|和書|last=田中|first=久和|year=2004 |chapter=葛飾北斎筆『富嶽三十六景』に関する一試論 |chapterurl=https://opac-ir.lib.osaka-kyoiku.ac.jp/webopac/TD00002454 |title=美術科研究 |volume=21 |publisher=大阪教育大学 |pages=1-21 |ref={{SfnRef|田中|2004}}}}
** {{Citation|和書|last=舟橋|first=萌絵|year=2016 |chapter=北斎と「菊花」 : 「野人対瓶花」に込めた思い |chapterurl=https://cir.nii.ac.jp/crid/1520009409375757312 |title=文明研究 |volume=35 |publisher=東海大学文明学会 |pages=117-148 |ref={{SfnRef|舟橋|2016}}}}
** {{Citation|和書|last=加藤|first=悦子|year=2018 |chapter=ドビュッシー交響詩《海》楽譜（初版）表紙画と北斎の〈波〉 |chapterurl=https://tamagawa.repo.nii.ac.jp/records/301 |title=玉川大学芸術学部研究紀要 |volume=9 |publisher=玉川大学 |pages=63-71 |ref={{SfnRef|加藤|2018}}}}
** {{Citation|和書|last=磯崎|first=康彦|year=2021 |chapter=北斎の風景・風俗版画 |chapterurl=https://hdl.handle.net/10270/5478 |title=福島大学人間発達文化学類論集 |volume=34 |publisher=福島大学人間発達文化学類 |pages=124-109 |ref={{SfnRef|磯崎|2021}}}}
** {{Citation|和書|last=朴|first=美姫|year=2022 |chapter=葛飾北斎の『絵本隅田川両岸一覧』について 描かれた隅田川の名所を読み解く |chapterurl=https://edo-tokyo-museum.repo.nii.ac.jp/records/246 |title=東京都江戸東京博物館紀要 |volume=12 |publisher=東京都江戸東京博物館 |pages=1-21 |ref={{SfnRef|朴|2022}}}}
== 関連
* 史料
** [[飯島虚心|飯島半十郎]] 『[{{NDLDC|992198}} 葛飾北斎伝 上巻]』 [[蓬枢閣]]、
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* 画集
** 福田和彦 編述『秘版北斎 草紙本浮世絵名品選』 [[芳賀書店]]、1975年、{{NCID|BA37600519}}。
** 『小針コレクション 肉筆浮世絵 第五巻』 那須ロイヤル美術館、1989年、{{NCID|BA61084336}}。
** 永田生慈 監修 『北斎美術館』全5巻 [[集英社]]、1990年（第1巻『花鳥画』{{ISBN2|4085970011}}。第2巻『風景画』{{ISBN2|408597002X}}。第3巻『美人画』{{ISBN2|4085970038}}。第4巻『各所絵』{{ISBN2|4085970046}}。第5巻『物語絵』{{ISBN2|4085970054}}。）
** [[リチャード・レイン]] 『伝記画集 北斎』 竹内泰之 訳、[[河出書房新社]]、1995年、{{ISBN2|4309255019}}。
** 永田生慈 監修 『北斎画本早引』 [[東京美術]]、2011年、{{ISBN2|9784808709273}}。
* 展覧会図録
** [[日本経済新聞社]] 編 『北斎展 HOKUSAI』 日本経済新聞社、2005年、{{NCID|BA74508005}}。
** 公益財団法人 氏家浮世絵コレクション編集・発行 『氏家浮世絵コレクション』 2014年、{{NCID|BB18089344}}。
** [[名古屋市博物館]] 編『北斎だるせん
**『北斎 富士を超えて』 浅野秀剛、藤村忠範、北川博子、[[あべのハルカス#美術館|あべのハルカス美術館]]、NHK大阪放送局、NHKプラネット近畿、朝日新聞社 編、2017年、{{NCID|BB24818380}}。
* 概説書・事典類
** 井上和雄 編
** [[藤懸静也]] 『[{{NDLDC|1068936/151}} 増訂浮世絵]』 [[雄山閣]]、1946年、230-236頁
** [[日本浮世絵協会]] 編
** [[吉田漱]] 『浮世絵の見方事典』 [[北辰堂]]、1987年、{{ISBN2|4892871524}}。
**
** [[小林忠]] 監修 『浮世絵師列伝』 平凡社
== 関連項目 ==
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== 外部リンク ==
{{commons|Category:Ukiyo-e prints by Katsushika Hokusai}}{{Wikiquote|葛飾北斎}}
* [https://artsandculture.google.com/entity/m0bwf4?categoryId=artist 葛飾北斎 - Google Arts & Culture]
* {{Internet Archive author|name=Katsushika Hokusai}}
* {{Bijutsutecho artists|128}}
{{葛飾北斎}}
{{Normdaten}}
{{Good article}}
{{デフォルトソート:かつしか ほくさい}}
[[Category:18世紀日本の画家]]
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[[Category:江戸時代の画家]]
[[Category:葛飾北斎|*]]
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[[Category:1760年生]]
[[Category:1849年没]]
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