「トマス・ルイス・デ・ビクトリア」の版間の差分

様式的に見るとビクトリア作品は、多くの同時代の作曲家と同様の凝った対位法は遠ざけて、単純な旋律線とホモフォニックなテクスチュアを好んでいるが、それでもなお多種多彩なリズムの変化や、時に驚くほどの明暗の対比を内に秘めている。旋律の書法や不協和音の扱いはパレストリーナよりもずっと自由である。ビクトリアは随所で、[[16世紀]]の厳格対位法では禁則とされていた音程、たとえば上行する長６度音程を用いた。あるいは[[モテット]]《聖なるマリアよ、顧みたまえ Sancta Maria, succurre 》において、旋律中の嘆きを表す楽句に臨時記号のついた減４4度音程をさえ使っている。ビクトリアは時どき、通常は[[マドリガーレ]]に使われるような[[音画]]技法も利用した。ビクトリアの宗教曲のいくつかは器楽も用いており（16世紀スペインの宗教曲には異例の慣習）、さらには、[[ヴェネツィア]]の[[サン・マルコ寺院]]につとめる[[ヴェネツィア楽派]]の作曲家がしたように、[[分割合唱]]のための作品も残した。