「ビブラート・ユニット」の版間の差分
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シンクロナイズド・トレモロなどに比べアーミング操作が非常に軽いのが大きな特徴であり、繊細なビブラート効果を得やすい。またアームの動きが柔らかいため、クリケット奏法(アームを叩くなどして微振動を起こし独特のサウンドを得る)にも向いている。ブリッジとテールピースの距離が長いため、その部分の弦を弾く奏法(ブリッジ外奏法)も行いやすい。
フェンダーが1964年に発売した[[フェンダー・ムスタング|ムスタング]]の[[ダイナミック・ビブラート]]は、シンクロナイズド・フローティング・トレモロの発展型と言える
フェンダーは「ストラトキャスターのシンクロナイズド・トレモロよりチューニングの安定度が高い」と優位性を主張し、'60年代前半の[[サーフミュージック]]全盛期には高い人気を誇った。しかし音程の可変幅がシンクロナイズド・トレモロより小さく、ブリッジ位置が安定しないため実際にはチューニングが狂いやすい。ブリッジとテイルピースの距離が長いため、現在主流の細いゲージの弦を張り激しく演奏すると弦落ち(弦がブリッジから外れる)を起こしやすい。フローティング・ブリッジはボディ側に点で接触しており、弦振動がボディに伝わりにくい(アンカーからもある程度は伝わる)。こういった欠点がクローズアップされ、ディストーションサウンド(歪んだ大音量サウンド)を多用する'60年代後半以降の[[ロック]]ミュージック勃興期には人気が低下し
50年代のモデルではシンクロナイズドの綴りに誤りがある。
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テールピースの弦を通す穴の位置(高さ)が弦によって変えられており、ピッチ変化量が各弦で一定になるよう配慮されている。つまりアーミングしても和音があまり崩れない(他のビブラートユニットは和音が崩れる)。これは後の[[スタインバーガー]]・[[トランストレム]]の思想と一致する。ピッチの可変量を調整する機構も考案され、[[パテント]]を取得していたが、機構が複雑化する欠点があったため、採用は見送られている。ネッド・スタインバーガー(スタインバーガーの創立者)は、ビブラミュートがトランストレムと同様の思想で作られていた事を後年になってから知り、非常に驚いたと語っている(「ギターマガジン」誌のインタビュー)。
モズライトの1966年製品からは、[[亜鉛合金]]製のモズレーユニット(モズレーアーム)に置き換えられた([[セミアコースティック]]ギター用の
==フロイド・ローズ==
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最大の特徴は、各弦のチューニングを相対的に保ったままアーミングをすることが可能という点である<ref>他のビブラート・ユニットは全て、アーム操作時にそれぞれの弦の音程変化量が異なる為、和音を鳴らした状態でアーム操作を行うと、和音が崩れるという欠点があった。一方、トランストレムは和声関係を保ったまま連続的に音高を変化させることが可能であった。</ref>。
さらにトランストレムならではの機能として、和音の平行移動を利用したチューニングのロック機能がある。アーム基部に階段状のノッチを刻んだロックピンがあり、
このトランスポーズ機能を省略したものがSトレムとして発売されていた。ブリッジの固定はアームではなく、ボディ底部のチューニングノブ横にあるレバーを使用して固定す
ギター用以外に、4弦ベース用のトランストレム"ベーストランスポーザー"も存在した。
2009年現在は大幅な商品ラインナップの整理が行われ、"ZT-2"に採用された"トランストレム-3"及び、[[韓国]]で生産される入門機種"Spirit"シリーズに採用された"R-
トランストレム他一連のスタインバーガーの[[パテント]]を所有する[[ヘッドレスギター]]専用のダブルボール弦は、[[ダダリオ]]や[[ラ・ベラ]]から発売されているが、総じて流通量は少ない。特にラベラの弦はメーカー自体が小規模な為、大量生産が望めず、安定供給が難しくなっている。
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また[[フェンダー (楽器メーカー)|フェンダー・ジャパン]]から発売されていた"Strat"に使用されていた[[フロイド・ローズ]]ライセンスの"スパイダートレモロ"も存在した。
長い間市場から姿を消し
ギター用のユニットのみならず、ベース用のトレモロユニットも製造しており、[[ヴィクター・ウッテン]]等ベースソロでそれまでのベースには在り得なかったテクスチャーを加えるベーシストが使用している。近年、5弦ベース、6弦ベースといった[[エレクトリックベース|多弦ベース]]用のトレモロユニットを製品化した。
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