「ニコライ・ミャスコフスキー」の版間の差分

この頃に作曲されたソナタ楽章を含む作品群（交響曲や四重奏曲など）は、《交響曲 第24番》、《ピアノのためのソナチネ》、《弦楽四重奏曲 第9番》がある。これらは響きや作曲様式において[[ロマン派音楽|ロマン主義]]的であり、その直接の影響は[[和声法]]や展開に如実に現れている。最後の2つの弦楽四重奏曲に認められるように、ミャスコフスキーは、じりじりとした神経症的な[[スケルツォ]]を、臆することなく書いている（最後の出版作品となった《[[弦楽四重奏曲第13番 (ミャスコフスキー)|弦楽四重奏曲第13番]]》のスケルツォは変幻自在で、ほとんど[[キアロスクーロ]]画法のように対比付けられている）。《チェロ協奏曲》やロストロポーヴィチに献呈された《チェロ・ソナタ第2番》の場合に当てはまるように、全般的に切り詰められた手段によって、直接的でかなり濃密な表現が可能となっている。そこでは、スクリャービンや[[アルノルト・シェーンベルク|シェーンベルク]]が発想源でありえたような初期作品と同等の、実験的なものを喚起すべくもない。

そこでは、スクリャービンや[[アルノルト・シェーンベルク|シェーンベルク]]が発想源でありえたような初期作品と同等の、実験的なものが喚起されてはならない。このような後期様式に何かしらの一長一短があるのもやむを得まい。無論このようなことになったのは、部分的にであれ全体的にであれ、「[[ジダーノフ批判]]」のような攻撃をひらりとかわす必要があったからであろう。勿論かわしようのあるはずもなく、もう一度攻撃された末、ようやく没年に、それも没後に名誉回復された。ジダーノフ批判後の最晩年の作品はそれ以前にも増して保守的、復古的なものとならざるを得なかった。