「テオドール・ジェリコー」の版間の差分

ジェリコーの作風は、[[古典主義]]を基本にしたものだが、生来神話画、や宗教画を好まず、現実社会の描写に深い関心を示した。生と死が隣り合わせの極限状態における人間の姿を描いた『メデューズ号の筏』をはじめとする彼の作品は、人間存在の本質に迫り、徹底した写実を追求した。こうした彼の仕事は、ドラクロワらのロマン主義、[[ギュスターヴ・クールベ|クールベ]]らの[[写実主義]]など、19世紀ヨーロッパの主要な絵画運動の先駆的存在と位置付けられる。馬などを題材にして、激しい動きの一瞬を描きとめた作品には[[印象派]]などの近代絵画を先取りした部分も見られる。

ジェリコーは1791年、北仏[[ルーアン]]の裕福な家庭に生まれ、1796年頃に家族とともに[[パリ]]に移住した。資産家で弁護士でもあったジェリコーの父親は、息子が画家以外の安定した仕事に就くことを望んだが、ジェリコーは絵画への情熱を捨てきれず、1808年、[[カルル・ヴェルネ]]という画家に弟子入りした。画家としてのジェリコーは、古代の神話や聖書の物語よりも身の回りの現実を描くことに関心を示した。特に馬に対する関心は並々ならぬものがあり、生涯にわたって馬を題材にした作品を多く残している（現存している素描やスケッチから、馬が走るときの脚の動きを正確に知っていたことが伺える）。師のヴェルネは、馬や騎馬人物像の画家として当時の第一人者と言われた人物であったが、ジェリコーは師の描く馬は単なるきれいごとであり、動物としての躍動感に欠けていると感じていた。

ヴェルネのもとを去ったジェリコーは、1810年から1811年にかけて[[ピエール・ナルシス・ゲラン]]という画家に師事する。ゲランはナポレオンの肖像画で有名な[[新古典主義]]の巨匠[[ジャック＝ルイ・ダヴィッド|ダヴィッド]]の流れを汲む大家であったが、ジェリコーはこの師にも満足せず、ルーヴル美術館に通って、[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ|ティツィアーノ]]、[[ピーテル・パウル・ルーベンス|ルーベンス]]ら過去の巨匠たちの作品を師とするようになった。