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'''アレクサンドル・ニコライェヴィチ・セローフ'''（Александр Николаевич Серов, [[英語]]:Alexander Nikolayevich Serov, [[1820年]][[1月23日]] - [[1871年]][[2月1日]]）は[[ロシア]]の[[作曲家]]、[[音楽評論家]]。批評活動のほかにオペラを作曲し、主な作品として『ユディト』（1863年初演）、『ログネーダ』（1865年初演）、『悪魔の力』（1871年初演）がある。[[画家]]の[[ヴァレンティン・セローフ]]([[:en:Valentin Serov]])は息子である。

[[サンクトペテルブルク]]の法律学校で学ぶ。卒業後は法務省の[[検事]]として勤務するかたわら音楽批評を始め、1851年に官職を辞して音楽の道に専念する。ロシア大公妃[[エレナ・パヴロヴナ (ロシア大公妃)|エレナ・パヴロヴナ]]の支援を得て、サンクトペテルブルク音楽界の重鎮として活動した<ref name="ロシア音楽事典 p.189">ロシア音楽事典 p.189</ref>。

こうしたセローフのルビンシテインへの敵対心には、ルビンシテインがロシア音楽のディレッタンティズム（[[アマチュア]]）の風潮を批判しており、それをセローフが自分に向けられたもののように感じていたことがある。また、ロシア音楽協会の委員会や音楽院の教授にセローフが招かれなかったことへのわだかまりや、バラキレフ同様の排外的な[[反ユダヤ主義|反ユダヤ]]・反ドイツ的悪意も含まれていた<ref name="マース pp.70-75">マース pp.70-75</ref>>。

一方、バラキレフに対しては、セローフは当初熱狂的に支持していたが、バラキレフのグループを支援する評論家[[ウラディーミル・スターソフ]]との反目や、セローフ自身のワーグナーへの傾倒からバラキレフから離れていった。セローフとスターソフは法律学校で出会って以来の友人であり、親交を通じて音楽への理解を深め合った仲だったが、[[ミハイル・グリンカ]]の二つのオペラ『[[皇帝に捧げた命]]』と『[[ルスランとリュドミラ]]』の優劣をめぐる意見の不一致がもとで争い始め、たもとを分かつことになったのである<ref name="マース pp.70-75">マース pp.70-75</ref>。

さらにセローフの[[オペラ]]『ユディト』をバラキレフ・グループが攻撃したことで、両者の不和は決定的となった。「力強い一団（[[ロシア5人組]]）」という表現を茶化し、バラキレフ・グループの蔑視的な呼称として用いて広めたのはセローフである<ref name="マース pp.70-75">マース pp.70-75</ref>。

:スコアの主要部分は1867年から1868年にかけて作曲されたものの、未完のままセローフは1871年に没した。作曲者の死後、第5幕はセローフ夫人[[ヴァレンチナ・セーロヴァ]]と[[ニコライ・ソロヴィヨフ]]([[:en:NicolaienNicolai Soloviev]])によって完成され、1871年4月マリインスキー劇場で[[エドゥアルド・ナープラヴニーク]]の[[指揮]]によって初演された。