「循環形式」の版間の差分
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== 歴史的事例 ==
この手法は、音楽史全般を通じて随所で確認することが出来る。[[単旋律歌]]の有名な一部分が[[定旋律]]として楽曲の各章に組み込まれる、[[ルネサンス|ルネサンス期]]の[[循環ミサ]]は、多楽章形式にこの統一原理を用いた初期の例である。[[17世紀]]の器楽曲にも現れ、例えば[[ザムエル・シャイト|シャイト]]の舞踏組曲では、各楽章において1つの[[基礎低音]]が繰り返し登場する。各楽章の長さが十分に短く、楽曲全体が各楽章の複合物と言うよりむしろ単一体として捉えられる場合、循環形式と[[変奏曲]]形式の境界は不明瞭となる。
主として、この用語は[[19世紀]]以降に用いられた。特に有名な例にベルリオーズの「[[幻想交響曲]]」、[[フランツ・リスト|リスト]]の膨大な作品群(「[[前奏曲 (リスト)|前奏曲]]」など)、[[カミーユ・サン=サーンス|サン=サーンス]]の「[[交響曲第3番 (サン=サーンス)|交響曲第3番]]」、[[セザール・フランク|フランク]]の「[[交響曲 (フランク)|交響曲ニ短調]]」、などがある。19世紀末までに循環形式は非常に一般的な構造原理となったが、その最も大きな理由に、多楽章曲の長さと複雑さの肥大化が、単なる各楽章の調性関係よりも楽曲全体の統一手段を強く必要としたことが挙げられる。
== 展開と周辺 ==
非常に単純な断片的旋律を多用した[[ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン|ベートーヴェン]]の音楽のように、類似性が不鮮明な場合において循環形式は議論の対象になりやすい。ベートーヴェンの「[[交響曲第5番 (ベートーヴェン)|ハ短調交響曲]]」の第3楽章に出現する3連符が循環形式の一例であるかどうかに関する議論は、肯定派と否定派の両方に多数の支持者を呼んでいる。
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