「クレメンス・クラウス」の版間の差分

[[1934年]]に国立歌劇場を失脚してウィーンを離れた後、[[1935年]]に[[国家社会主義ドイツ労働者党|ナチス]]と衝突して辞任した[[エーリッヒ・クライバー]]の後任として、[[ベルリン国立歌劇場]]の音楽監督に就任する。また[[1937年]]にはナチスによって辞任に追いやられた[[ハンス・クナッパーツブッシュ]]の後任として[[バイエルン国立歌劇場]]の音楽監督に就任する。[[1941年]]からはやはりナチスにより[[ザルツブルク音楽祭]]の総監督に任命されている（これが災いし、戦後は1952年まで音楽祭から締め出されてしまう）。この戦前、戦中のナチスとの協力関係が後に指弾されることになるが、クラウスはフルトヴェングラー同様に最後までナチス党員ではなく、ナチスの下で要職に就く一方、ナチスの手からユダヤ人音楽家を少なからず救ったとも言われている。戦後クラウスは、彼自身のナチスに対する日和見的な態度を強く恥じ、反省したという。

戦前の華麗な経歴とは対照的に、戦後は特に重要なポストに就くことはなかったが、生粋の劇場人であるクラウスは（母がバレリーナだったため「生まれずして舞台に立っていた」と自らを語った）、1955年に再建予定の[[ウィーン国立歌劇場]]の音楽監督への復職を切望しており、そのためにライヴァルの[[エーリッヒ・クライバー]]に対する妨害工作を行ったといわれている（因みにエーリッヒ・クライバーは後にベルリン国立歌劇場に復帰する）。しかし最終的に時の文部大臣の指示により[[カール・ベーム]]が次期監督に決定し、このショックがクラウスの死を早めたと言われている。決定の直後に失意のクラウスは[[メキシコ]]へ演奏旅行に出かけ、演奏会直後に心臓発作のため急逝した。最後の演奏会の曲目は、[[ヨーゼフ・ハイドン|ハイドン]]の[[交響曲第88番 (ハイドン)|交響曲第88番]]（クラウスはこの曲を得意としてよく取り上げた）、[[ポール・デュカス|デュカス]]の交響詩「[[魔法使いの弟子]]」、[[ヨハネス・ブラームス|ブラームス]]の[[ピアノ協奏曲第2番 (ブラームス)|ピアノ協奏曲第2番]]、[[ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン|ベートーヴェン]]の[[レオノーレ序曲第3番|『レオノーレ』序曲第3番]]であった。クラウスはメキシコには行きたくなかったので、わざと主催者側に高額の報酬を要求したが、その要求が受け入れられてしまったため行かざるを得なくなったと言われている。ウィーンの市民はみな悲しんでクラウスのために[[半旗]]を掲げたと伝えられる。

ウィーン生まれの指揮者で大成した存在は意外と少なく、戦後まで活躍した中で世界的大指揮者の域に達したのは（現在もなお）クラウスとエーリッヒ・クライバーしかいない。クライバーは（息子の[[カルロス・クライバー|カルロス]]もそうだが）むしろウィーン的伝統とは距離を置いた革新派と見られていたこともあり、クラウスの名は「最後のウィーンの巨匠」として今なお懐旧と畏敬を込めて語られ続けている。