「松林図屏風」の版間の差分
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本作品には年記がなく制作年代は未詳であるが、等伯の作風の変遷から[[文禄]]2-4年([[1593年|1593]]-[[1595年|95年]])頃、長谷川等伯50歳代の作と推定されている。文禄元年([[1592年]])等伯が祥雲寺障壁画(現・[[智積院]]襖絵)を完成させた翌年、息子の久蔵が26歳の若さで亡くなっており、その悲しみを背負った等伯が、人からの依頼ではなく自分自身のために描いたとも言われる。
樹木の描き方には、等伯が私
『等伯画説』第70条に、堺の宗恵<ref>[[茶人]]。水落宗恵。[[河内国|河内]]の[[平野区|平野]]出身とも言われるので、[[徽宗]]の鴨絵の所持者平野宗恵と同一人物と思われる。宗恵の子[[千紹二|紹二]]は[[千利休]]の三女の婿ともいわれるが、近年では『江岑夏書』の記述から紹二は利休の弟、宗巴の子とする説が有力</ref>が[[梁楷]]の柳の絵を見て呟いた「静かなる絵<ref>[[室町時代]]の『[[君台観左右帳記]]』が宝物を等級分けしていたのに対し、桃山時代になると[[茶の湯]]の世界で美術品について、媚びぬ絵、ひややかなる絵、さわがしき絵、ぬるき壷、といった評語が現れ鑑賞の深まりを見せる。なお『[[天王寺屋茶会記]]』には、宗恵が持っていた徽宗の鴨の絵を「しずかなる絵」と評した語がある</ref>」という言葉に等伯は共感して、自分の理想の絵画を「静かなる絵」と考えた話を記す。等伯が考えた「静かなる絵」は、「[[瀟湘八景]]」中の「瀟湘夜雨」「煙寺晩鐘」のような、雪、夜、雨、月、煙 (霧)が描かれた物で、遠くの雪山をのぞみ朝霧の立ち込めた松林を描く「松林図」は、まさに等伯が求める絵の具現化と考えて良いだろう。
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