「4コマ漫画」の版間の差分
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その後日本経済が高度成長すると、新聞連載の4コマ漫画は、家族の日常を描いたものから、経済活動と関わりを持つ[[サラリーマン]]を主役としたものへと変遷していく（「[[フジ三太郎]]」「「[[サンワリ君]]」「[[アサッテ君]]」他）<ref>清水、2009年、p129</ref>。だが、高度成長がもたらした嗜好の拡散に対し、新聞には公序良俗や過激な表現への制約があり、表現がマンネリズムに陥ったり、キャラクターには「毒も個性もない」という状況が現出した<ref name="shimizu3">清水、2009年、pp.136 - 138,145 - 146</ref>。こうした中で、より対象を絞りやすく、表現の制約が少ない雑誌において、新たなスタイルの4コマ漫画が登場する。その代表的な漫画家が[[いしいひさいち]]や[[植田まさし]]であった<ref name="shimizu3" />。いしいの「[[がんばれ!!タブチくん!!]]」のヒットは、第三次「4コマ漫画ブーム」を起こし、雑誌や[[スポーツ新聞]]・夕刊紙への4コマ作品掲載が増加した<ref name="shimizu3" />。1980年代には4コマ漫画専門の雑誌も相次いで創刊された。
1990年代には、ストーリー漫画とのボーダレス化が進み、普段はストーリー漫画を執筆している漫画家が4コマ漫画の連載を持つことも多くなった。「4コマ=起承転結」という前提が崩壊したことにより、従来のオチの面白さを追求した作品よりも、不条理ネタ、雑学、作家の身辺雑記などが題材とされる作品が増えていく。さらに2000年代にかけていわゆる「萌え4コマ」誌が次々に創刊されて、[[アニメ]]・[[ゲーム]]・[[同人誌]]などの[[サブカルチャー]]との結びつきが強まり、絵柄、キャラクター、[[萌え]]など他の要素に重点を置く作品などが主流となっていった。
== 日本での古典的位置づけ ==
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