「画面アスペクト比」の版間の差分

[[Image:Aspect ratios.png|right|thumbnail|320px|画面サイズの比較。緑色の四角形がスタンダード・サイズ。赤がビスタ・サイズ、青がスコープ・サイズである。]]

=== スタンダード・サイズ ===

=== ビスタ・サイズ ===

ビスタビジョンサイズとも。横縦比が1.66:1程度の横長の画面サイズのこと。

[[パラマウント映画]]社が開発した[[ビスタビジョン]]（VistaVision）方式で得られるもので、撮影時に35ミリネガフィルムを横に駆動させる「ビスタビジョン・カメラ」を用いてスタンダード・サイズの2倍以上の画面面積を使って撮影し、上映用プリントを作成する際には縦駆動のポジフィルムに縮小焼きつけする。その際、スタンダードサイズの画面にスクィーズもしくはレターボックス状態で焼付け横長の画面を得る。前述の方法の場合フィルム面全体に画像を縮小する事で、鮮明な画質を得られる。が、今日{{いつ|date=2014年4月}}<!-- See [[WP:DATED]] -->ではフィルムの性能が向上したために撮影時にフレームを確認しながらポスト処理でマスキングされる場合が多い。かつての横駆動ビスタビジョンは、後年[[ジョン・ダイクストラ]]が「ダイクストラ・フレックス」として特撮用カメラとして再利用しその基本性能の良さが再評価された。

'''ヨーロッパ・ビスタ'''（1.66:1）と'''アメリカン・ビスタ'''（1.85:1）との2種類がある。日本映画においては[[大映]]（[[角川映画|現:角川映画]]）が初めて採用し、アメリカン・ビスタサイズが用いられることが多い。[[高精細度テレビジョン放送|ハイビジョン放送]]の画面は1.78:1（16:9）でこの2つの中間である。

=== スコープ・サイズ ===

[[Image:Anamorphic lens illustration without stretching.jpg|right|thumbnail|250px|[[アナモルフィック・レンズ]]を使わないスコープ・サイズ撮影フィルム。上下が黒枠で覆われている。これはRKOスコープ、または[[スーパースコープ (映画)|スーパースコープ]]と呼ばれている。]]

[[Image:Anamorphic lens illustration with stretching.jpg|right|thumbnail|250px|[[アナモルフィック・レンズ]]を使ったスコープ・サイズ（=[[シネスコ・サイズ]]）の撮影フィルム。画像が水平方向に圧縮されている。フィルムの全面積を使用するため画質は高くなる。]]

シネマスコープサイズとも。横縦比がおおよそ2:1以上の横長の画面サイズのこと。[[20世紀フォックス]]社の登録商標である「シネマスコープ」<ref>日本における商標登録番号は第4428908号。</ref>の略称である「シネスコ」と呼ばれることが多く、ビスタビジョンより横長の画面の総称としても用いられることが多い（アメリカでは[[ワイドスクリーン]]と呼ばれる）。

横縦比は2.35:1（12:5）。[[アナモルフィック・レンズ]]を使用して左右を圧縮し1.37:1の横縦比でフィルムに記録し、上映時には左右を復元して横長の画像を得る。開発当初の横縦比は2.66:1だったが、第1作『聖衣』は2.55:1であった。もともとは光学サウンドトラックを用いず、パーフォレーションの外側に記録された磁気サウンドトラックで4トラックサラウンドでの上映されることが前提だった。光学サウンドトラックは省略されていたために2.66:1の縦横比となった後、光学サウンドトラックが追加され、縦横比が2.35:1に変更された。

横縦比は2.35:1。[[テクニカラー]]社の登録商標。ビスタビジョンと同じく35ミリフィルムを水平方向に送って撮影するテクニラマカメラにアナモルフィック・レンズを取り付け装着して撮影し、縦駆動の35ミリポジフィルムに焼付け、上映時に左右を復元して横長の画像を得る。ビスタビジョンと同じく収録面積が通常の2倍以上あるため画質は非常に鮮明である。テクニラマカメラはビスタビジョンカメラで代用可能。

Panavision。横縦比は2.35:1から2.4:1。[[パナビジョン (会社)|米国パナビジョン社]]の登録商標。パナビジョン社製のアナモルフィック・レンズを使って撮影されたものを「パナビジョン」と称する。現在{{いつ|date=2014年4月}}<!-- See [[WP:DATED]] -->最も主流のワイドスクリーンの撮影方式である。

スタンダード・サイズのフレームを上下に二分割して横長のネガを撮影し上映プリント作成時に左右を圧縮して焼きつけ、シネマスコープと同様に上映し横長画像を得る。撮影用ネガを節約出来、記録映画を中心に用いられた。収録面積が少ないため画質は悪い。

右の画像のように本来フィルムにはサウンドトラックが付けられている。焼き付け作業を効率化するために通常の撮影時には使用しないサウンドトラックの部分も空けて撮影されるが、スーパー35では撮影時にそのサウンドトラック部分まで使い、大きな映像で撮影する。その後、上下をトリミングしてアナモルフィック・レンズを使い左右を圧縮して上映用プリントを作成する。35ミリに焼き付ける前の段階まではアナモルフィックレンズ特有の[[歪曲収差]]が出ないので、それ以前のマスターポジやネガフィルムまで還ってコンピューター処理でスコープを得てビデオ化された製品では歪曲収差が出ない（広角レンズでの撮影では歪曲収差が発生するため皆無になるわけではない）。

前述の撮影方式ではワイドスクリーンをテレビ・サイズにトリミングすると映像の約半分がなくなってしまう。しかし、この方式では画面左右をテレビ・サイズに収めたいときにはマスター・フィルムから上下を広げることで対応でき（ビスタ・サイズの撮影方法と同じ）、監督の画面の意図をある程度崩さずにテレビ・サイズへの変換が可能であった。しかし、上下が映ることは撮影時に考慮されていないため、不要物が映り込んでいる場合がある。

アスペクト比はサイレント時代のスタンダード・サイズと同等になるが、実際には[[ジェームズ・キャメロン]]監督作品で顕著に行われている通り、ソフト化の際テレビサイズとビスタ、スコープなどワイドスクリーン画面の両方を同時に得るなどの目的で画面上下／左右が切られる事が多い。

DVDやBlu-ray、デジタルテレビが普及したことによってテレビ・サイズにトリミングする必要がなくなったため、この撮影方式は廃れてしまったが、アナモルフィック撮影と比べて歪曲収差が少ないこと、被写界深度がスタンダードと同じ（アナモルフィック・レンズは構造上、被写界深度が浅い）ことなど利点もあった。

前述のスーパースコープよりも画質は向上しているが、記録面積の違いからアナモルフィック・レンズを使ったワイドスクリーンよりは画質は落ちてしまう。

パナビジョン製アナモルフィック・レンズをスーパー35mm用カメラ（ARRI435シリーズなど）に装着して撮影される例がある一方、HDカメラによる撮影の増加に対抗してスーパー35画面の縦幅を3/4に縮小した"3perfo"（=3パーフォレーション）という、やはりフィルム面積を最大限に用いテレビのワイド化にも適合した新方式も登場している<ref>IMDBによれば、テレビドラマ『[[ER緊急救命室]]』や『[[グレイズ・アナトミー 恋の解剖学]]』が3パーフォ撮影に拠っているデータがある。</ref>。

撮影時に、65mmネガフィルムを使う規格と、ビスタビジョンカメラにアナモルフィック・レンズを使う規格がある。

65mmネガフィルムを使う規格には、サウンドトラックを付加して70mmにしたトッドAOやスーパーパナビジョンや70、さらに撮影時1.25:1のアナモルフィック・レンズで圧縮するウルトラパナビジョン70があり、スーパーパナビジョンのアスペクト比は2.06:1、ウルトラパナビジョンは2.75:1である。

ビスタビジョンカメラを使って撮影する規格はスーパーテクニラマ70と呼ばれ、ビスタビジョンカメラに1.5:1のアナモルフィック・レンズを付け装着して撮影する。70mmプリント時のアスペクト比は、2.06:1となる。

: [[テクニカラー]]社が開発した。横駆動テクニラマのカメラに[[アナモルフィック・レンズ]]をつけて撮影し、後に70ミリのフィルムに焼き付ける方式。日本では大映が映画『[[釈迦 (映画)|釈迦]]』（1961年）で最初に採用したが、焼付けに手間が掛かることなどから現在では使われていない。なお日本ではテクニラマカメラが使えず、大映がパラマウント社から購入したビスタビジョンカメラで代用した。

; トッドAO方式・スーパーパナビジョン70

: トッドAO方式によく似ていて、65ミリネガで撮影して70ミリプリントを得るのは同じだが、アナモルフィック・レンズで左右を圧縮して撮影するところが違う。アメリカ[[メトロ・ゴールドウィン・メイヤー|MGM]]が『[[愛情の花咲く樹 (映画)|愛情の花咲く樹]]』と『[[ベン・ハー (1959年の映画)|ベン・ハー]]』を撮影するために[[パナビジョン]]社と共同で「MGMカメラ65」として開発した。

: そもそもは3本のスタンダード35ミリフィルムを同期させ、これを湾曲したスクリーンに上映して巨大画像を得ていたが、取り扱いが煩雑になるうえ設備も複雑なものが求められるという欠点があった。このため上記「スーパーパナビジョン70」のシステムを応用して、アナモルフィック・レンズを付けたスーパーパナビジョン70方式のカメラで撮影して左右圧縮し、上映時に左右を伸長させて巨大横長画面を得るという方式に替わった。しかしそれでも手間がかかるため、近年{{いつ|date=2014年4月}}<!-- See [[WP:DATED]] -->ではこの方式の映画はまったく作られていない。

日本における[[NTSC]]方式テレビ放送の[[テレビ受像機|画面サイズ]]はスタンダード・サイズの横縦比1.37:1とほぼ同じサイズの1.33:1（4:3）でNTSC方式テレビ放送を改良した[[ワイドクリアビジョン]]放送、[[日本の地上デジタルテレビ放送|地上デジタルテレビ放送]]と[[日本における衛星放送#BSデジタル|BSデジタル放送]]で採用されている[[高精細度テレビジョン放送]]の日本規格[[ハイビジョン]]の画面サイズは1.78:1（16:9）でビスタサイズとほぼ同じ。従ってテレビやビデオなどの映像機器を接続する映像伝達ケーブルに流れる[[映像信号]]もNTSC方式に準拠しており、ドット換算でいうところの640×480サイズ（4:3）程度の映像信号が流れるのが基本になっている。また[[D端子]]を使って伝送する信号のD1もこのNTSC方式相当の信号規格（規格としては720×480として定義されている）。D3では日本規格でいうところのハイビジョン映像相当の1920×1080（16:9）サイズの映像信号までが許容信号になっている（D1、D3などは信号の名称ではない。詳細は[[D端子]]を参照の事）。

横縦比は4:3。スタンダード・サイズと同じ比率で[[NTSC]]の標準画面サイズである。4:3テレビの場合はそのまま表示される。ワイドテレビでノーマルサイズ番組を視聴する場合は、4:3サイズの映像の左右にサイドバーを付した形で表示される。

横縦比は16:9。ビスタ・サイズとほぼ同じ比率でHDTVの標準画面サイズである。ノーマルテレビでワイドサイズの番組を見る場合は、上下に黒枠が付いた形で表示される。この形態をレターボックスと呼ぶ（後述）。

また、シネマスコープサイズの映像を4:3サイズに挿入したもの（右画像の例）も同様にレターボックスとして分類される。この場合特に2007年現在で確立された呼称などは確認できていないが、便宜上で「シネマスコープ・レターボックス」や「レターボックス（シネマスコープサイズ）」などの説明記述が見られる<ref>「4:3レターボックス（レターボックス表示の4:3サイズフォーマット映像）」や「16:9レターボックス（レターボックス表示の16:9サイズフォーマット映像）」の呼称基準から言えば異なる基準になり統一性が取れないことになるが、区分する上で不都合ないため便宜上でそう呼ばれている。</ref>。技術理論的には「16:9レターボックスを4:3画面サイズに挿入した4:3レターボックス」ということになる。

横縦比は16:9。テレビの場合と同様、ビスタ・サイズとほぼ同じ比率でHDTVの標準画面サイズである。DVDソフトでは通常【16:9】の表示がついている。DVDプレイヤーの出力先をノーマルテレビに設定すると、上下に黒枠が付いた状態（レターボックス）で出力する。出力先をワイドテレビに設定すると左右に圧縮した画像にスクイーズ信号を付与して出力する。ワイドテレビはスクイーズ信号を検出すると画像を横方向に引き延ばし、フルモードで表示する。そのため、ノーマルテレビでの表示に留意して【16:9 LB】（ワイドテレビ出力時が16:9、ノーマルテレビ出力時がレターボックス）と2つの表示を並べて表示しているDVDソフトもある。

スコープ・サイズの映像はDVDでもテレビの場合と同様に[[アスペクト比]]はテレビの場合と同様に4:3か16:9の2つのみなので、16:9画面の上下にさらに黒枠を付けた状態で[[スタジオ (映像編集)|オーサリング]]されるものが多い（【16:9 LB】の表示がついているDVDソフトがこれに当たる）<ref>縦横比2:1を超えるワイド画面の視聴方法もテレビ以外の再生方法では幾つも存在している。横方向を圧縮した映像をアナモルフィック・レンズを装着したプロジェクターで横幅を広げて映写することでDVDやBlu-rayの解像度を最大限に活かしながらシネマスコープにも対応可能である。また動画変換ソフト[[TMPGEnc]]では縦横比2.21:1（スコープサイズより僅かに縦長の70mmサイズに近い。整数比に直せば約42:19）のMPEGやWMV方式の動画が作成可能で、縦横比21:9の「ウルトラワイド液晶モニタ」も2012年以後複数のモデルが発売されている。</ref>。