「サム・ペキンパー」の版間の差分

'''サム・ペキンパー'''（'''Sam Peckinpah''', [[1925年]][[2月21日]] - [[1984年]][[12月28日]]）は、[[アメリカ合衆国]]の[[映画監督]]。代表作に『[[ワゲッタウェイルドバンチ]]』、『[[わらの犬]]』、『[[ゲッタウェワイルドバンチ]]』、『[[ガルシアの首]]』、『[[戦争のはらわた]]』など。

本国アメリカではその残酷な作風から「血まみれのサム」（原文：Bloody Sam）と呼ばれた。日本では'''最後の西部劇監督'''<ref>[[1970年]]の映画『[[ソルジャー・ブルー (映画)|ソルジャー・ブルー]] 』以降、「[[ネインデティヴ・アメリカン]]」（作中の呼称に準拠）に対する見方、や西部劇への接し見方が変わってしまっきたためからである。</ref>、もしくは'''バイオレンス映画の巨匠'''として知られする捉え方もある。暴力描写とそれを写し出す映像技法は映画界に留まらず、ジャンルを超えて多くの人々映画愛好者へ影響を与えた。

『[[ワイルドバンチ]]』（[[1969年]]）では、[[スローモーション]]撮影を多用とした独特のバイオレンス描写で[[アクション映画]]に新境地を切り開いた。その反面、一般客や保守的な批評家からは、その過激な暴力表現に対する批判を招いた。『[[砂漠の流れ者/ケーブル・ホーグのバラード]]』（[[1970年]]）はペキンパーによってベスト・フィルムであることを宣言された作品であり、彼の穏やかな一面が見られる。『[[わらの犬]]』（[[1971年]]）はペキンパー作品でも特に暴力描写が激しい作品で、公開後物議を醸した。『[[ゲッタウェイ]]』<ref>http://www.imdb.com/title/tt0068638/</ref>（[[1972年]]）は人気俳優[[スティーブ・マックイーン]]を主役に、アリ・マッグロウを共演に迎え初の大ヒットを記録。ペキンパー監督作品としては最も娯楽色の強い映画である。なお、マックイーンとマッグロウは後に結婚している。秀逸な脚本は、後に映画監督としても成功したウォルター・ヒルが担当した。

『[[ビリー・ザ・キッド/21才の生涯]]』（[[1973年]]）は歌手、[[ボブ・ディラン]]が音楽を担当していることで話題になった。ペキンパー本人も棺桶屋の役で出演している。『[[ガルシアの首]]』（[[1974年]]） はアメリカでは惨敗したが、日本ではヒットした。しかしその次の監督作品『[[キラー・エリート (1975年の映画)|キラー・エリート]]』（[[1975年]]）『[[戦争のはらわた]]』（[[1977年]]）もアメリカでは興行的にいまひとつだったが、ヨーロッパや日本では高く評価され、[[オーソン・ウェルズ]]や[[マーティン・スコセッシ]]らに絶賛され高評価を与えた作品でもある。

監督として精力的に活動を続ける半面、ペキンパーの体は徐々にアルコールや麻薬で蝕まれていた。『[[コンボイ (映画)|コンボイ]]』（[[1978年]]）はペキンパーのキャリアで最大のヒット作となったものの、映画の出来は今一つであり、撮影中にスタジオで見せた狂失態が映画会社に嫌われてしばらく監督業から遠ざけられてしまう。結局その5年後の『[[バイオレント・サタデー]]』（[[1983年]]）が最後の監督作品となった。

バイオレンス映画、アクション映画の原点模範とも言える作品を数多く世に送り出した。また、滅びゆく西部の男たちを哀感に満ちた視線で描き続けたことから、「最後の西部劇監督」、もしくは「西部劇の破壊者」と呼ばれる。同時期の[[マカロニ・ウェスタン]]の巨匠[[セルジオ・レオーネ]]と同様、失われてゆく西部への愛と哀愁が漂う作品が多かった。

*俳優で映画監督「OZAWA」こと[[小沢仁志君塚良一]]は『[[キネマ旬報]] 1999年10月上旬特別号 NO.1293映画人が選ぶオールタイム雑誌のベスト100（外国映画篇）』のアンケートで洋画ではペキンパー『ワイルドバンチ』などを選んでいる。脚本家の[[野沢尚]]も同誌の同企画で洋画ではペキンパー『[[わらの犬]]』『[[ゲッタウェイ]]』などを選んだ。[[君塚良一]]は同出企画で、洋画ではペキンパーの『[[わらの犬]]』などを選んだ。<!--また君塚は自身の著書でも<ref>『シナリオライターになろう（1998年、同文書院）</ref>。-->