「モーリス・ドニ」の版間の差分

 

ドニはアカデミーで[[ポール・セリュジエ]]、[[ピエール・ボナール]]ら、将来の[[ナビ派]]のメンバーとなる画家仲間と出会った。また、ボナールを通じて、これもナビ派のメンバーとなる[[エドゥアール・ヴュイヤール]]、[[ケル・グザヴィエ・ルーセル]]とも出会った。[[1890年]]、彼らはナビ派を結成した。「ナビ」とは預言者の[[ヘブライ語]]であり、自分たちが新しい表現の形を作り出すという意思の表れだった。1890年代末までにグループは分裂したが、ボナールやヴュイヤールの作品には後まで影響を残し、グループ外の[[アンリ・マティス]]などにも影響を与えた。

 

ナビ派分裂後、ドニは宗教的な主題と[[壁画]]に傾倒するようになる。1922年にはそれまでに発表した論文をまとめ、『現代美術と宗教美術に関する新理論』と題する本を出版した。

*「踊る女たち」1905年（国立西洋美術館）

*「波」1916年（[[大原美術館]]）

 

== 脚注 ==