「ウィントン・ケリー」の版間の差分
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== 来歴 ==
ケリーはティーンエイジャーのとき [[リズム・アンド・ブルース|R&B]] グループのメンバーとしてプロのキャリアを開始した。レイ・エイブラムズ Ray Abrams 、[[セシル・ペイン]] Cecil Payne 、[[ダイナ・ワシントン]]、[[ディジー・ガレスピー]] <ref>[http://www.downbeat.com/artists/window.asp?action=new&aid=572&aname=Wynton+Kelly ''Wynton Kelly''] - [[w:en:Down Beat|DOWNBEAT]].COM (英語)</ref> と働いた後、[[1959年]]から[[1963年]]には[[マイルス・デイヴィス]]のクインテットのメンバーとなった。彼はデイヴィスの1959年の影響力のあるアルバム『[[カインド・オブ・ブルー]]』のトラック「フレディ・フリーローダー」 "Freddie Freeloader" に[[ビル・エヴァンス]]に替わり(デイヴィスがケリーに、より[[アーマッド・ジャマル]] Ahmad Jamal のようなサウンドを要求
マイルス・デイヴィスはケリーを、[[レッド・ガーランド]]とビル・エヴァンスの「ハイブリッド」と評した。これは彼のかつてのバンドリーダーによるケリーについての非常に
大部分のジャズピアニストは、ウイントン・ケリーがこれまでで最もスウィングするジャズピアニストであると見なしている。彼の[[8分音符]]の分析は、彼がスウィングの幅を広く変化させていたことを明らかにしている。時には伝統的なスウィングする8分音符よりも、むしろよりストレートな8分音符に演奏する傾向があり、更には[[ビート (音楽)|ビート]]の「オントップ」で、初期のピアニストの習慣であった「レイドバック」をより少なく演奏した。ケリーはまた、明確な[[演奏記号#アーティキュレーションを示す記号|スタッカート]]のタッチによる均等な8分音符のラインで演奏する傾向がある。この様式上の特徴は、より「モダンな」サウンドのためにこのコンセプトを採用し拡大した[[マッコイ・タイナー]]、[[チック・コリア]]、[[ハービー・ハンコック]]のようなピアニストの方法論を
素晴らしい伴奏者、ウイントン・ケリーは特徴的なソリストでもあった。彼はトリオで[[ブルーノート・レコード|ブルーノート]]のためにレコーディングし([[1951年]])、1951~[[1952年]]の間にダイナ・ワシントン、ディジー・ガレスピー、[[レスター・ヤング]]と働いた。
早世する前にケリーは、[[ブルーノート・レコード|ブルーノート]]、[[リバーサイド・レコード|リバーサイド]]、[[ヴィージェイ・レコード|ヴィージェイ]]、[[ヴァーヴ・レコード|ヴァーヴ]]、[[マイルストーン・レコード|マイルストーン]]へリーダーとしてレコーディングした。パートナーのアン Anne とケリーには、1963年に娘トレイシー Tracy が生まれた。 [[レコード#レコードの諸形態|LP]] 『カミン・イン・ザ・バック・ドア』 '' Comin' In The Back Door'' のトラック「リトル・トレイシー」 "Little Tracy" は、ケリーの娘の名をとって名づけられた。現在トレイシー・マティサック Tracy Matisak は、
ケリーのまたいとこ、ベーシストの[[マーカス・ミラー]]も
ピアニストのエリス・マルサリスはケリーに敬意を表し、自分の息子をウィントンと名づけた。その息子は後に活躍する
==ディスコグラフィ==
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