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28行目: }} {{Portal クラシック音楽}} '''一柳慧'''（いちやなぎとし、[[1933年]][[2月4日]] - ）は、[[~~兵庫県~~日本]]~~[[神戸市]]生まれ~~の[[作曲家]]、[[ピアニスト]]。[[兵庫県]][[神戸市]]生まれ。[[オノ・ヨーコ\|小野洋子]]（オノ・ヨーコ）は元妻にあたる。 == 概要人物 == 父は[[チェリスト]]の一柳信二。~~非常に~~若い時から才能を発揮し、[[青山学院中等部・高等部\|青山学院高等部]]在学中、[[1949年]]から[[1951年]]にかけて、[[毎日音楽コンクール]]で3年連続入賞（うち2回は1位）する。[[1954年]]に渡米し、[[1957年]]まで[[ニューヨーク]]の[[ジュリアード音楽院]]で学ぶ。[[1956年]]に[[オノ・ヨーコ\|小野洋子]]（オノ・ヨーコ）と結婚（1962年に離婚）。[[1959年]]、同地のニュー・スクールで[[ジョン・ケージ]]の講座に参加し、彼の思想に大きく影響を受けたことがきっかけで、[[図形楽譜]]や[[不確定性の音楽]]をとりいれ、[[フルクサス]]などの前衛芸術活動に参加する。 [[1961年]]に帰国。同年8月に大阪で行われた「[[二十世紀音楽研究所]]第4回現代音楽祭」を皮切りに、さまざまな演奏会で、ケージを代表とするアメリカの前衛音楽および自己の作品を紹介し、音楽評論家[[吉田秀和]]をして「ケージ・ショック」と言わしめるほどの衝撃を日本の音楽界に与えた。やがて、彼はアメリカの実験音楽のもう1つの流れである[[ミニマル・ミュージック]]にも触発され、1972年に「ピアノ・メディア」を発表している。この作品は五線譜で書かれ、不確定性は排除されており、それまでの作風からの転換を示したものである。この頃から、音楽における空間の要素に関心を示すようになった。80年代に入ると[[尾高尚忠#尾高賞\|尾高賞]]を4度受賞するなど高い評価を受け、以後、~~名実ともに~~日本のを代表的なする作曲家の一人として活動を続けている。 80年代からは邦楽器のための作品を毎年のように発表し、1990年には[[東京インターナショナル・ミュージック・アンサンブル]]を設立するなど、日本の伝統音楽の発信にも力を注いでいる。 40行目: == 主要作品 == === オペラ === [[横尾忠則]]を歌うモモ　（題材は[[ミヒャエル・エンデ]]）モノオペラ「火の遺言」光愛の白夜　（題材は[[杉原千畝]]） === 管弦楽曲 === ピアノとオーケストラのための「空間の記憶」（ピアノ協奏曲第1番）　 <small>※第30回(1981年)[[尾高尚忠#尾高賞\|尾高賞]]受賞</small> ヴァイオリン協奏曲「循環する風景」　 <small>※第32回(1983年)尾高賞受賞</small> ピアノ協奏曲第2番「冬の肖像」　 <small>※第37回(1988年)尾高賞受賞</small> 交響曲「ベルリン連詩」　 <small>※第38回(1989年)尾高賞受賞</small> ピアノ協奏曲第3番「分水嶺」交響曲第3番「交信」 58 ⟶ 57行目: 交響曲第5番「熟成する時間」ピアノ協奏曲第4番「JAZZ」（[[山下洋輔]]とのコラボレーション）交響曲第10番 ─さまざまな想い出の中に─岩城宏之の追憶に　 <small>※第65回(2017年)[[尾高尚忠#尾高賞\|尾高賞]]受賞</small> === 室内楽曲・器楽曲（鍵盤楽器曲をのぞく） === 69 ⟶ 68行目: リズム・グラデーションオーボエとピアノのための「雲の経」(Cloud Figures) 「風の色合い」1980　フルート独奏のために　 === 鍵盤楽器曲（特に明記しない限り、ピアノソロ） === 129 ⟶ 128行目: 『音を聴く－音楽の明日を考える』（[[岩波書店]]、1984年）『音楽という営み]』（[[NTT出版]]、1998年）『一柳慧　現代音楽を超えて』（[[平凡社]]、2016年） == 脚注 ==

「一柳慧」の版間の差分