「エティエンヌ・ロジェ」の版間の差分
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[[ファイル:1715 Renneville, L’Inquisition Françoise.jpg|サムネイル|1715年にロジェ社から出版された書籍、コンスタンティン・ド・レンヌヴィル(Constantin de Renneville)の『フランスの異端審問またはバスティーユの話』の表紙。]]
[[File:F. Tozelli Kalverstraat Amstedam.jpg|thumb|upright=1.5|ロジェ社の販売所があったアムステルダムのカルヴァー通り]]
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エティエンヌ・ロジェは[[1664年]]にフランス、[[ノルマンディー]]のカーンの[[プロテスタント]]（ユグノー）の家系に生まれた。[[1685年]]にフランス国王[[ルイ14世 (フランス王)|ルイ14世]]の[[フォンテーヌブローの勅令]]よって[[ナントの勅令]]が撤回され、フランス国外に一族が亡命した。フランスの亡命ユグノーに対しては同じプロテスタントの[[イングランド]]、[[スイス]]、オランダが支援を行っており、父はノルマンディーと地理的に近い[[ロンドン]]へ赴いたが、ロジェはオランダへ渡ることを選んだ。ロジェがオランダへ向かったのは、外国人への参入障壁が高かったロンドンと異なり、オランダは亡命者（ユグノー以外に、[[カトリック教会|カトリック]]の[[ジャンセニスム|ヤンセン派]]、イングランドの[[ピューリタン]]、[[スペイン]]の改宗[[ユダヤ人]]（[[セファルディム|セファルディウム]]）、[[ポーランド]]の[[ソッツィーニ派]]など）に対し自国民と同等の権利を与えていたため、新規事業の立ち上げが容易であったことが理由と考えられる<ref> 七條めぐみ『近世オランダの出版業におけるユグノーのネットワーク : エティエンヌ・ロジェ（一六六五／六六―一七二二）の書籍・楽譜出版活動を中心に』ｐ12-14</ref>。
その後1686年2月3日にアムステルダムのプロテスタントであるワロン派の教会の信徒となり、1891年に同じノルマンディーの[[バイユー]]出身の亡命ユグノーの娘、マリー・スザンヌ・ド・マナヴィル（Marie-Suzanne de Magneville 1670頃-1712）とワロン派教会で結婚した。1691年に、音楽家で1685年から出版業を営んでいたアントワーヌ・ポワンテル（Antoine Pointel 1660-1706）の下で1694年まで見習いとして勤める。その後別の出版業者ジャン＝ルイ・ド・ロルム（Jean-Louis de Lorme ca.1655- ?）の下でも見習いを勤め、1695年10月24日に出版業者の共同組合（[[ギルド]]）の組合員の資格を得る。1696年12月までドルムと共同で出版事業を営んだロジェは1697年には独立して出版業を営
ロジェの出版事業は当初亡命ユグノーを主な顧客とした[[フランス語]]の書籍の出版が主であり、1696年の最初のカタログでは楽譜11に対し書籍が21で、発行した楽譜もイタリアの出版社[[ジュゼッペ・サーラ]]やアントニオ・ボルトリの海賊版が主であった<ref>トールボット (1993) p24</ref>。しかしオランダの印刷技術はイタリアの移動タイプ式に対して誤植のリスクが低く再版の容易な[[エングレービング|彫版印刷]]であり、亡命ユグノーの書籍販売ネットワークによって、北ドイツからイングランド、イタリアにまで渡る広範な販売経路を保持していた、またロジェは各国に代理人を抱え、オランダやイアギリスの新聞に積極的に広告を掲載して宣伝に努めた。[[アルカンジェロ・コレッリ|コレッリ]]の作品5の再販を巡って[[ジョン・ウオルシュ (出版社)|ジョン・ウオルシュ]]と激しい広告合戦を行った1700年にはカタログの楽譜の数が100を超え、1711年には[[アントニオ・ヴィヴァルディ|ヴィヴァルディ]]の作品3『[[調和の霊感]]』の初版を出版し、1714年にはコレッリの作品6の初版出版権を勝ち取って出版した。1716年の最後のカタログでは楽譜の数が585に達し、ロジェの会社はウオルシュと並ぶヨーロッパの楽譜出版の主流となった。そのため[[トマゾ・アルビノーニ|アルビノーニ]]、[[ゲオルク・フィリップ・テレマン|テレマン]]、[[ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル|ヘンデル]]といった[[バロック|バロック期]]の著名な作曲家がロジェ社から楽譜を販売するようになった<ref> 七條めぐみ『近世オランダの出版業におけるユグノーのネットワーク : エティエンヌ・ロジェ（一六六五／六六―一七二二）の書籍・楽譜出版活動を中心に』ｐ18</ref>。▼
▲ロジェの出版事業は当初亡命ユグノーを主な顧客とした[[フランス語]]の書籍の出版が主であり、1696年の最初のカタログでは楽譜11に対し書籍が21で、発行した楽譜もイタリアの出版社ジュゼッペ・サーラやアントニオ・ボルトリの海賊版が主であった<ref>トールボット (1993) p24</ref>。しかしオランダの印刷技術はイタリアの移動タイプ式に対して誤植のリスクが低く再版の容易な[[エングレービング|彫版印刷]]であり、亡命ユグノーの書籍販売ネットワークによって、北ドイツからイングランド、イタリアにまで渡る広範な販売経路を保持していた、またロジェは各国に代理人を抱え、オランダやイアギリスの新聞に積極的に広告を掲載して宣伝に努めた。[[アルカンジェロ・コレッリ|コレッリ]]の作品5の再販を巡って[[ジョン・ウオルシュ (出版社)|ジョン・ウオルシュ]]と激しい広告合戦を行った1700年にはカタログの楽譜の数が100を超え、1711年には[[アントニオ・ヴィヴァルディ|ヴィヴァルディ]]の作品3『[[調和の霊感]]』の初版を出版し、1714年にはコレッリの作品6の初版出版権を勝ち取って出版した。1716年の最後のカタログでは楽譜の数が585に達し、ロジェの会社はウオルシュと並ぶヨーロッパの楽譜出版の主流となった。そのため[[トマゾ・アルビノーニ|アルビノーニ]]、[[ゲオルク・フィリップ・テレマン|テレマン]]、[[ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル|ヘンデル]]といった[[バロック|バロック期]]の著名な作曲家がロジェ社から楽譜を販売するようになった<ref> 七條めぐみ『近世オランダの出版業におけるユグノーのネットワーク : エティエンヌ・ロジェ（一六六五／六六―一七二二）の書籍・楽譜出版活動を中心に』ｐ18</ref>。
== ジャンヌ・ロジェ ==
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