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171行目: ; 字余りの作詞法 {{trivia\|date=2018-04\|section=1}} * 曲作りに多用した"'''字余り'''、"'''字足らず'''という作詞法は{{Sfn\|シンコーミュージック\|2013\|p=6}}<ref name="Music70'なぎら" /><ref name="初めて弾いた19">Go!Go!GUITAR特別編集『初めて弾いたこの一曲』ヤマハミュージックメディア、2009年、ISBN 9784636846928、p.19</ref><ref name="スーパーヒット">[https://www.sonymusicshop.jp/m/item/itemShw.php?site=S&ima=3804&cd=DQCL000006003 Sony Music Shop \| 吉田拓郎・吉田拓郎スーパー・ヒット・CD・DVD]</ref><ref>[http://www.sankei.com/entertainments/news/161104/ent1611040013-n1.html ディランから教わった「字余り」「字足らず」吉田拓郎が思い語るえんび服で授賞式は想像できない]、[http://www.hochi.co.jp/entertainment/20161027-OHT1T50248.html 吉田拓郎「僕はディランのモノマネ」70歳での初ツアー終了]、[https://entertainmentstation.jp/75036 加川良の歌「教訓 Ⅰ」の時代をこえたリアリティ \| 【es】エンタメステーション]、[http://www.j-cast.com/tv/2008/11/14030353.html?p=2 本当の「プロの歌」を聴きたい演歌「復権」の背景とは : J-CAST]、[https://www.barks.jp/news/?id=1000134036 【インタビュー】中村雅俊「折り返し地点はとっくに過ぎたかなと。だから、先を目指すのではなく、今日をどう生きるか」]、[http://www.pia.co.jp/interview/ohashitakuya/index_2.html ＠ぴあ／インタビュー大橋卓弥 - チケットぴあ]、[http://musicshelf.jp/blog/coverboy/2-page2.html SISTER JETのそれ行け！カバーボーイ第二回 Page.2 - プレイリスト]、[https://www.sanspo.com/~~geino/news~~article/20190206-ZO22KDTNSZONTH4BTTUD26GEVM/~~geo19020605040006-n1.html~~ 伊勢正三、オール新曲16年ぶりアルバム発売へ「拓郎さんにも歌ってもらえたら」]</ref>、日本に於けるその元祖といわれ<ref name="毎日19961120">毎日新聞、1998年11月20日7面</ref>{{Sfn\|音楽出版社\|2008\|pp=60}}<ref name="zakzak20161015">[http://www.zakzak.co.jp/entertainment/ent-news/news/20161015/enn1610151530002-n2.htm 米大統領選に影響も…「反体制」の象徴、ボブ・ディランがノーベル文学賞　吉田拓郎は「彼がいたから今日がある」 (2/2ページ)]</ref>、後の[[シンガー・ソングライター]]に多大な影響を与えた{{Sfn\|坂崎幸之助\|2003\|pp=60-74}}<ref name="スーパーヒット" /><ref name="zakzak20161015" /><ref>[http://yamadakenji.la.coocan.jp/yoshidatakuro.htm 山田兼士字余りソングの詩的リズムについて吉田拓郎の言語革命]『洪水』14号、[http://abecasio.s23.xrea.com/interview/post_11.html 阿部嘉昭ファンサイト: 再帰性と再帰性が反射する--三村京子について]</ref><ref group="注釈">桑田佳祐は自著「ロックの子」の中で、拓郎の"字余り"や"[[コマーシャルソング]]"にはまったと話している（ロックの子、1985年、桑田佳祐、講談社、p.89）。</ref><ref name="hidaka201610">[http://www.hidakashimpo.co.jp/news/2016/10/post-6155.html 時代は変われど転がり続けて - 日高新報 Web Hidaka]</ref>。それまでの日本の歌謡曲や[[ポップス]]は、[[音譜]]1つに1つの字、とぴったりハマっており、'''多少の字余り、字足らずは気にしない'''<ref name="初めて弾いた19" /><ref name="guts、表現技術出版、1972年8月、p.16">guts、表現技術出版、1972年8月、p.16</ref>、'''言葉を自由にメロディに載せる'''、あるいは'''日本語の歌を強引に捻じ曲げる'''という手法は当時は革命であり、これは拓郎によって始まったものである{{Sfn\|シンコーミュージック\|2013\|p=6}}{{Sfn\|馬飼野元宏\|2014\|pp=118-120}}{{Sfn\|坂崎幸之助\|2003\|pp=64-65}}<ref name="初めて弾いた19" /><ref>{{Cite web \|url=https://www.joysound.com/web/s/karaoke/interview/201703/01 \|title=アーティストインタビュー：斉藤和義 \|work=[[JOYSOUND\|JOYSOUND.com]] \|publisher=[[エクシング]] \|accessdate=2017-05-17}}</ref><!-- {{Sfn\|別冊宝島編集部\|2006\|pp=50-51}}{{Sfn\|石原信一\|1985\|p=204}}<ref name="トクセン">『[[徳光和夫のトクセンお宝映像!]]』帰ってきたフォークソング伝説2、[[BS日本\|BS日テレ]]、2012年3月14日放送</ref> -->。字余りソングは当時顰蹙も買ったが、それはメロディを超えて、訴えたいことがたくさんあったからである<ref name="あいつの切り札" />。その[[オリジナル\|オリジナリティ]]は半世紀近いキャリアを経た現在でも、全く衰えることはない{{Sfn\|シンコーミュージック\|2013\|p=6}}。ミュージカル・ステーションの創業者・金子洋明は、1991年のインタビューで「日本のオリジナル曲も充実してきて、日本語と海外のサウンドという問題についていえば、日本語の壁は破れたんじゃないかと思います。拓郎が歌ってた時は"字あまり"っていわれてたけど、今、サザンが歌っても"字あまり"っていわないでしょう」と述べている<ref>{{Cite book\|和書 \|author=村田久夫・小島智編 \|title=日本のポピュラー史を語る―時代を映した51人の証言 \|chapter=金子洋明インタビュー \|date=1999-10-14 \|publisher=[[シンコーミュージック]] \|isbn=4-401-613-40-6 \|pages=88-91}}</ref>。

「吉田拓郎」の版間の差分