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{{Infobox music genre
|name= シティ・ポップ<br/>City pop
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|stylistic_origins = [[ニューミュージック]]<ref name="rollingstone_2" />、[[AOR]]<ref name="brutus_2016" /><ref name="kimura_2006_55" />、[[ポップ・ミュージック|ポップ]]<ref name="rollingstone_1" />、[[ディスコ (音楽)|ディスコ]]<ref name="rollingstone_1" />、[[ファンク]]<ref name="rollingstone_1" />、[[リズム・アンド・ブルース|R&B]]<ref name="rollingstone_1" />、[[ブギ|ブギー]]<ref name="rollingstone_1" />、[[ジャズ]]<ref name="rollingstone_1" />、[[フュージョン (音楽)|フュージョン]]<ref name="rollingstone_1" />、[[ラテン音楽|ラテン]]<ref name="rollingstone_1" />、[[ソフトロック]]<ref name="anan" />、[[クロスオーバー (音楽)|クロスオーヴァー]]<ref name="kimura_2006_55" />、[[ロック (音楽)|ロック]]<ref name="kimura_2006_56" />、[[ソウルミュージック|ソウル]]<ref name="kimura_2006_56" />、[[ボサノヴァ]]<ref name="kimura_2006_56" />
|cultural_origins = [[1970年代]]後期<br/>{{JPN}}
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'''シティ・ポップ''' (city pop) は、[[1970年代]]後半から[[1980年代]]にかけて[[日本]]でリリースされ流行した<ref name="aera" />、[[ニューミュージック]]の中でも<ref name="gendaiyogo" />特に都会的に洗練され<ref name="sankei_2019" />洋楽志向の<ref name="jcitypop_129" />メロディや歌詞を持った[[ポピュラー音楽]]<ref name="chiezo" />。[[ロック (音楽)|ロック]]と[[フォークソング|フォーク]]の日本版ハイブリッドといえるニューミュージックを母胎とする点で<ref name="rollingstone_2" />、シティ・ポップは洋楽(特にアメリカ音楽<ref name="rollingstone_4" />)の日本独自なアレンジという側面を持つが<ref name="aera" />、決まったスタイルのサウンドは無く<ref name="aera" />、「明確な定義は無い<ref name="sankei_2019" />」「定義は曖昧<ref name="brutus_2019" /><ref name="sundaymainichi" />」「ジャンルよりもムードを指す<ref name="rollingstone_2" />」とされることもある。主要なアーティストの多くが[[シンガーソングライター]]であり<ref name="jcitypop_129" />、専ら[[日本語]]で歌っていた点も特色にあげられる<ref name="rollingstone_2" />。
== 1970-80年代 ==
[[1960年代]]後半から現れた自作自演の[[フォークソング|フォーク]]や[[ロック (音楽)|ロック]]のうち<ref name="sundaymainichi" />[[演奏]]や[[編曲|アレンジ]]に凝った楽曲が[[1970年代]]になると「[[ニューミュージック]]」とカテゴライズされ従来の楽曲との差別化が図られたが<ref name="brutus_2016" />、その枠組みは次第に拡散して曖昧となった<ref name="sundaymainichi" />。そのため「洗練された都会的なニューミュージック」を他と一線を画するために作られたのが「シティ・ポップ」というカテゴリであり<ref name="sundaymainichi" />、発案者ははっきりしないが<ref name="brutus_2016" />、ジャンルを提示することで作品を売りやすくするという商業的意図がもとにあった<ref name="brutus_2016" />。従って「city pop」は[[母語話者|ネイティブ]]には通じない[[和製英語]]であり<ref name="aera" />、当初は「'''シティ・ポップス'''」と呼ばれたが後に「シティ・ポップ」が定着し<ref name="brutus_2016" />、1970年代からレコードの[[ライナーノーツ]]でその語が使われ始めている<ref name="brutus_2019" />。
音楽性の面でシティ・ポップの源流と一般に挙げられるのは、軽快なロックサウンドに日本語歌詞を乗せた先駆的バンドの[[はっぴいえんど]](1969年-1972年)であり<ref name="sundaymainichi" />、また[[シュガー・ベイブ]]のアルバム『[[SONGS (シュガー・ベイブのアルバム)|SONGS]]』(1975年)もシティ・ポップの嚆矢と言われることが多い<ref name="cdjournal_2012" />。そのシュガー・ベイブのアルバムを起点とし、その後に活躍した[[大瀧詠一]]、[[山下達郎]]、[[吉田美奈子]]、[[荒井由実]]、[[竹内まりや]]、[[大貫妙子]]、[[南佳孝]]などがシティ・ポップの基盤を作り上げていったとされる<ref>[http://www.billboard-japan.com/special/detail/808 シティ・ポップスNOW & THEN](Billboard Japan)</ref>。なお、シュガー・ベイブに限らず、シティ・ポップの主要アーティストは殆どが[[東京]]出身者もしくは東京を拠点に活動した者たちだった<ref name="jcitypop_129" />。従ってシティ・ポップで歌われる「シティ」とは[[高度経済成長]]を経た「現代の東京」であり<ref name="jcitypop_129" />、それも[[写実主義|リアリズム]]から一歩引いた、広告都市的な消費の街という[[フィクション]]性を多分に含んでいた<ref name="cdjournal_2012" />。そうした「シティ」における、お洒落なライフスタイルや都会の風景、時には都市生活者ならではの孤独感や哀愁を<ref name="showa40s_8" />、良い[[メロディ]]と洒落た[[和音|コード]]に乗せて歌い上げたのがシティ・ポップだった<ref name="kimura_2006_52" />。
シティ・ポップが成立した背景には、[[日本人]]の生活水準の向上と、[[変動相場制]]の導入と円高による海外の文物の流入、いわば東京の国際都市化という社会的変化があり<ref name="kimura_2006_55" />、シティ・ポップの盛衰は[[日本の経済|日本経済]]の盛衰と重なるところが多い<ref name="kimura_2006_54" />。
{{Quotation|[[バブル景気|バブル]]前夜、[[日本人]]の生活がどんどん豊かになって、一般市民の中に経済的、精神的余裕が生まれていった。そんな中で、平日は街で夜遊びして、オフには[[伊豆]]とか[[湘南]]で[[サーフィン]]するという若い人たちのライフスタイルが構築されていった。平日と週末、都会の夜の喧騒と[[海水浴場|ビーチ]]の[[リゾート]]感覚がセットで、多くの人の意識にあったんだ。全てにおいて勢いがあって、手探りで新しいものを作ろうという時代の雰囲気。そんななかでシティポップという流れができてきて、聴く人にもウケたんだと思う。<ref name="showa40s_24" />|[[角松敏生]]}}
[[1970年代|70年代]]において、シティ・ポップ・アーティストの多くは[[演奏会|ライブ]]行脚よりは[[録音スタジオ|スタジオ]]での[[レコード]]制作に重点を置いていたため、[[松任谷由実]]などの例外を除けば、シティ・ポップはまだ東京周辺でのムーブメントに過ぎず、全国区での[[ヒット曲]]はあまり生まれていない<ref name="kimura_2006_56" />。しかし70年代末、[[イエロー・マジック・オーケストラ|YMO]] がシティ・ポップをさらに先鋭化させた[[テクノポップ|テクノ・ポップ]]で世間の耳目を集めたことで、彼らの周辺のシティ・ポップ・アーティスト達にも次第に関心が向けられるようになった<ref name="kimura_2006_102" />。そして1981年には年間アルバムチャートで、[[寺尾聡]]の『[[Reflections]]』と[[大瀧詠一]]の『[[A LONG VACATION]]』というシティ・ポップの名盤が1位と2位につけ、[[1980年代|80年代]]前半にシティ・ポップは全盛期を迎えた<ref name="kimura_2006_102" />。また[[松田聖子]]が「[[風立ちぬ (松田聖子の曲)|風立ちぬ]]」(1981年)や「[[赤いスイートピー]]」(1982年)といったシティ・ポップ・ナンバーを大ヒットさせたように、シティ・ポップは歌謡界にも浸透していった<ref name="sundaymainichi" />。
バブル期の消費礼賛の時代において、[[コマーシャルメッセージ|CM]] との[[タイアップ]]から多くのシティ・ポップのヒット曲が生まれた<ref name="kimura_2006_103" />。都会的で洗練されたシティ・ポップは企業 CM との相性が非常に良く<ref name="kimura_2006_103" />、また TV の[[音楽番組|歌番組]]出演にあまり積極的でなかったシティ・ポップ・アーティストにとっても CM タイアップは貴重な[[宣伝|プロモーション]]の機会となった<ref name="showa40s_48" />。その点でシティ・ポップは、[[フォークソング|フォーク]]や[[ロック (音楽)|ロック]]のように何らかのメッセージ(例えば反戦平和、管理社会への反発など)を主張するというよりは、商業音楽としての性格を多少なりとも持っており<ref name="rollingstone_5" />、換言すればメッセージ性を排した純粋な音楽的追求の産物ということもできた<ref name="rollingstone_5" />。
またシティ・ポップの普及の背景には音楽を聴く環境の変化、すなわちそれまでインドアの高価な趣味だった音楽鑑賞が、テクノロジーの進歩により安価なアウトドアの娯楽へ変化した点も挙げられる<ref name="kimura_2006_102" />。従来ならば音楽とは室内に据え置いた重厚なステレオセットに[[レコード]]をかけて聴くものだったが<ref name="kimura_2006_102" />、80年代には[[レンタルCD|レンタルショップ]]でレコードを安く借りて自宅の[[テープレコーダー|カセットデッキ]]で[[コンパクトカセット|テープ]]に[[ダビング]]し<ref name="rollingstone_6" />、そのテープを[[ウォークマン]]や[[ラジオカセットレコーダー|ラジカセ]]、[[カーオーディオ]]で外へ持ち出して聴くというリスニング・スタイルが若者の間にも普及していった<ref name="kimura_2006_102" />。そうした「外で聴く [[バックグラウンドミュージック|BGM]]」として、耳ざわりのよいシティ・ポップはまさにうってつけであり<ref name="kimura_2006_102" />、特に[[大瀧詠一]]の『[[A LONG VACATION]]』(1981年)と[[山下達郎]]の『[[FOR YOU (山下達郎のアルバム)|FOR YOU]]』(1982年)はカーオーディオ占拠率で双璧を成す名盤となった<ref name="kimura_2006_102" />。
シティ・ポップは当時から「形骸化した浮わついた音楽<ref name="cdjournal_2012" />」「現実感に欠ける<ref name="showa40s_44" />」などと批判的に捉えられることもあった。そして[[1990年代|90年代]]となり[[バブル景気]]が崩壊して社会に停滞感が漂うようになると、シティ・ポップといえる楽曲は激減し<ref name="kimura_2006_55" /><ref name="rollingstone_8" />、代わりに [[KAN]] の「[[愛は勝つ]]」の大ヒットに象徴されるように、地に足の着いた内省的な歌がリスナーから好まれるようになった<ref name="showa40s_36" />。シティ・ポップは「[[J-POP]]」の中へ埋没してゆき<ref name="sundaymainichi" />、「シティ・ポップ」は[[廃語|死語]]<ref name="showa40s_24" />、[[クリシェ]]<ref name="cdjournal_2012" />と化した。
[[2000年代|00年代]]には [[cero (バンド)|cero]] などの[[インディーズ]]・アーティストが「シティポップ・リバイバル」という形で言及されることもあった<ref name="brutus_2015" />。
== 2010年代 ==
[[イギリス]]では早くから[[山下達郎]]の曲などのシティ・ポップがダンスナンバーとして評価され、「J・[[レアグルーブ]]」「J・ブギー」と称されていた<ref name="aera" />。
2000年代に入って[[インターネット|ネット]]環境が普及し、[[ストリーミング]]や[[動画共有サービス|動画配信サイト]] ([[YouTube]]) で音楽を聴くという新しいリスニング・スタイルが生まれ、誰もがどこからでも手軽に様々な音楽へアクセスできる環境が整った<ref name="sundaymainichi" />。そして日本国内の閉じたムーブメントに過ぎなかった日本のシティ・ポップを、[[AOR]] を再評価していた[[アメリカ合衆国|米国]]の音楽マニアたちがネットで「再発見」するに至った<ref name="sankei_2019" />。彼らにとってシティ・ポップは「AOR の秘境」であり<ref name="sankei_2019" />、それまで存在が波及していなかった分、インパクトも大きかった<ref name="anan" />。2010年代にはシティポップは欧米圏のみならずアジア圏でも再評価が進んで多数のファンを獲得するようになり<ref name="sundaymainichi" />、2017年頃からはネット配信されていないレコードを買い求めようと来日する外国人が多くみられるようになった<ref name="sankei_2019" />。また2018年には YouTube にアップロードされた[[竹内まりや]]の「[[プラスティック・ラブ]]」(1984年)が、そのリコメンデーション・アルゴリズムと相まって、世界中から何百万回もの再生数を記録するほど大きく注目された<ref name="sankei_2019" /><ref name="rollingstone_7" />。シティ・ポップは、[[ヴェイパーウェイヴ]]やフューチャー・ファンクのモチーフとしてメジャーな存在となり<ref name="rollingstone_7" /><ref name="ismedia_1" />、またその [[バックグラウンドミュージック|BGM]] 的性質から、ストリーミングの普及で需要が高まっている[[チルアウト]]の音楽にも影響を与えている<ref name="rollingstone_7" />。
日本では、[[土岐麻子]](山下達郎のバックメンバーだった[[土岐英史]]の娘)が、「シティポップの女王」と呼ばれることがある<ref>{{Cite news|url=https://natalie.mu/music/pp/tokiasako04|title=土岐麻子は現代のシティポップとどう向き合ってきたのか?|newspaper=[[ナタリー (ニュースサイト)|ナタリー]]|date=2019-10-02|accessdate=2020-03-08}}</ref>。
== 代表的アーティスト ==
<!-- 信頼できる情報源で「(シティ・ポップの)代表的アーティストとして○○や△△が挙げられる」と名指しされている人を出しています。ノートで詳しくコメントしました。 -->
* [[山下達郎]]<ref name="sankei_2019" /><ref name="chiezo" /><ref name="sundaymainichi" /><ref name="nippon" />
* [[竹内まりや]]<ref name="sankei_2019" /><ref name="chiezo" /><ref name="sundaymainichi" />
* [[大貫妙子]]<ref name="sankei_2019" /><ref name="chiezo" /><ref name="nippon" />
* [[松任谷由実]]<ref name="chiezo" /><ref name="sundaymainichi" />
* [[大滝詠一]]<ref name="chiezo" />
* [[吉田美奈子]]<ref name="nippon" />
* [[矢野顕子]]<ref name="nippon" />
* [[南佳孝]]<ref name="nippon" />
* [[小坂忠]]<ref name="nippon" />
<!--* [[川村康一]]
* [[濱田金吾]]-->
== 脚注 ==
{{Reflist|2|refs=
<ref name="sundaymainichi">{{Cite journal | 和書
| author=山田厚俊
| year=2019
| month=9
| title=人気沸騰! 魅惑の80年代シティ・ポップ大解剖
| journal=サンデー毎日
| issue=2019-09-01
| pages=38-41
| publisher=毎日新聞出版
}}</ref>
<ref name="cdjournal_2012">{{Cite journal | 和書
| author=松永良平、磯部涼
| year=2012
| month=11
| title=特別企画 あたらしいシティポップ
| journal=CDジャーナル
| issue=2012-11
| pages=19-23
| publisher=音楽出版社
}}</ref>
<ref name="brutus_2015">{{Cite journal | 和書
| author=織部涼
| year=2015
| month=3
| title=ブルータス時事用語辞典2015
| journal=BRUTUS
| issue=2015-03-01
| pages=59
| publisher=マガジンハウス
}}</ref>
<ref name="brutus_2016">{{Cite journal | 和書
| author=かせきさいだぁ
| year=2016
| month=07
| title=夏は音楽に出逢う時 かせきさいだぁさん、いま流行りのシティポップってそもそもどういう音楽なんですか?
| journal=BRUTUS
| issue=2016-07-01
| pages=31
| publisher=マガジンハウス
}}</ref>
<ref name="brutus_2019">{{Cite journal | 和書
| author=クリス松村
| year=2019
| month=11
| title=いま観る理由 シティポップ 昭和音楽がますます人気だから
| journal=BRUTUS
| issue=2019-11-15
| pages=38-39
| publisher=マガジンハウス
}}</ref>
<ref name="anan">{{Cite journal | 和書
| author=柴那典
| year=2019
| month=7
| title=つながる世界でいま、起きていること
| journal=an・an
| issue=2019-07-10
| pages=42
| publisher=マガジンハウス
}}</ref>
<ref name="aera">{{Cite journal | 和書
| author=松永良平
| year=2019
| month=12
| title=音楽「気分」に浸るシティ・ポップ 「日本産」音楽とアートが世界で人気
| journal=AERA
| issue=2019-12-23
| pages=44-45
| publisher=朝日新聞出版
}}</ref>
<ref name="sankei_2019">{{Cite news
| title=シティ・ポップ じわり「逆輸入」 伊藤銀次 原点回帰の新作
| newspaper=産経新聞
| publisher=産業経済新聞社
| page=東京朝刊18頁
| date=2019-12-24
}}</ref>
<ref name="gendaiyogo">{{Cite book | 和書
| title=現代用語の基礎知識
| edition=1984年版
| publisher=自由国民社
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<ref name="jcitypop_129">{{Cite book | 和書
| year=2002
| editor=木村ユタカ(監修)
| title=ジャパニーズ・シティ・ポップ
| publisher=シンコー・ミュージック
| pages=129
| isbn=978-4401617739
}}</ref>
<ref name="chiezo">{{Cite web
| date=2019-05-28
| url=https://kotobank.jp/word/%E3%82%B7%E3%83%86%E3%82%A3%E3%83%BC%E3%83%BB%E3%83%9D%E3%83%83%E3%83%97-2103439
| title=シティー・ポップ
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| accessdate=2020-01-19
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<ref name="rollingstone_1">{{Cite web
| author=Jon Blistein
| date=2019-08-12
| url=https://rollingstonejapan.com/articles/detail/31716
| title=日本のシティ・ポップは、なぜ世界中のリスナーを虜にしているのか? (1/8)
| publisher=Rolling Stone Japan
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<ref name="rollingstone_2">{{Cite web
| author=Jon Blistein
| date=2019-08-12
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| title=日本のシティ・ポップは、なぜ世界中のリスナーを虜にしているのか? (2/8)
| publisher=Rolling Stone Japan
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| author=Jon Blistein
| date=2019-08-12
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| title=日本のシティ・ポップは、なぜ世界中のリスナーを虜にしているのか? (4/8)
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<ref name="rollingstone_5">{{Cite web
| author=Jon Blistein
| date=2019-08-12
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| author=Jon Blistein
| date=2019-08-12
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| date=2019-08-12
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| author=Jon Blistein
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<ref name="ismedia_1">{{Cite web
| author=柴那典
| date=2019-07-04
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| title=今なぜ海外で「シティ・ポップ」が大人気なのか? 火付け役に聞く(1/6)
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<ref name="nippon">{{Cite web
| author=栗本斉
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| title=シティポップがなぜ世界中でブレイクしているのか? (1/2)
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<ref name="showa40s_8">クレタパブリッシング『昭和40年男』 2014年2月号 pp.8-9</ref>
<ref name="showa40s_24">クレタパブリッシング『昭和40年男』 2014年2月号 pp.24-27</ref>
<ref name="showa40s_36">クレタパブリッシング『昭和40年男』 2014年2月号 pp.36-39</ref>
<ref name="showa40s_44">クレタパブリッシング『昭和40年男』 2014年2月号 pp.44-45</ref>
<ref name="showa40s_48">クレタパブリッシング『昭和40年男』 2014年2月号 p.48</ref>
<ref name="kimura_2006_52">木村 (2006) p.52</ref>
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<ref name="kimura_2006_102">木村 (2006) p.102</ref>
<ref name="kimura_2006_103">木村 (2006) p.103</ref>
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== 参考文献 ==
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{{音楽}}
{{DEFAULTSORT:していほつふ}}
[[Category:音楽のジャンル]]
|