「草彅剛」の版間の差分

草彅は[[劇作家]]・[[演出家]]・[[直木賞|直木賞作家]]の[[つかこうへい]]から「大天才」と評価されている<ref name="JM2013KKT">[[#日本映画magazine 2013|日本映画magazine 2013]]、33頁。</ref>。つかは草彅主演舞台『蒲田行進曲』の作・演出を務めており、本作の公演期間前に草彅について「俺の想像を超えてた。あの子を待つためにこの20年近く、芝居をしなかったんだろうと思わせる」「素晴らしいタイミングで素晴らしい役者と出会えた」と発言しており<ref>『月刊feature』1999年4月号、[[角川書店]]、1999年2月25日。</ref><ref name= nikkei201906>『[[日経エンタテインメント!]]』2019年7月号（2019年6月4日 / [[日経BP]]）</ref>、そののちも「衝撃的だったね」と振り返っている<ref>『つかこうへい (文藝別冊)』河出書房新社、2011年。ISBN 978-4309977430。</ref>。

草彅とつかがともに仕事をしたのは1999年・2000年の『蒲田行進曲』のみとなったが、つかは本作以外にも草彅主演作品の構想をいくつか述べてきており、つかが[[肺癌]]で闘病のすえ2010年に死去後は、つかと長年仕事をしていた制作スタッフがつかについて、「『もう一度草彅くんとやりたいな』といつも言ってらした。それが叶わなかったのは残念だったんじゃないかなと思う」とコメントしておりいる<ref>「心に刻まれた“つかの言葉”」『スタジオパークからこんにちは』2011年1月12日。</ref>、草彅自身もつかとの仕事が終わったあとも楽しそうにつかのことをよく振り返っていたと語られている<ref name= nikkei201906/>。

演出家・脚本家・直木賞作家の[[松井今朝子]]は草彅について『蒲田行進曲』に主演した姿を見たときに天才だと確信しており、草彅主演舞台『父帰る/屋上の狂人』（[[菊池寛]]の[[古典]]で前者「父帰る」は高松の、後者「屋上の狂人」は讃岐の[[方言]]を使った[[戯曲]]の作品<ref>[[#父帰る/屋上の狂人 2006|父帰る/屋上の狂人 2006]]、5頁。</ref>）観劇後には「本当にふしぎなくらいピュアな役者」と形容し、そのことについて「たとえば梅沢昌代は巧い女優さんだけれど、舞台に立つとやはり女優がやっているようにしか見えないのに、草彅は舞台でただ座って新聞を読んでいるだけで、逆に明治の青年がそこにいるようにしか見えないのである。これって本当にスゴイことだと思う。役者がだれでもそれを目指してほとんどができないことをすらっと出来てしまう。天才の天才たる所以だろう」と綴っている。さらに、松井は本作の制作者が草彅にこの戯曲をもってきたことについてでも「今どき舞台でこんな芝居ができるのは、この人しかいないことを改めて知らしめたようにも思えるのだった」と記している<ref group= "†">なお、草彅主演作の舞台はチケット入手困難と言われており、そのキャンセル待ちの行列ができる状態について松井は異常な事態と形容している。</ref><ref>{{Cite web|date =2006-04-06|url =http://kesako.jp/dinner_old/dinnerOld2.html|title =2006/04/06|publisher =松井今朝子|accessdate =2012-09-21}}</ref>。加えて、「また、彼は舞台だけではなく驚くべきことに映像作品でも同じクオリティの演技をしている」と指摘している<ref name= nikkei201906/>。

[[2007年]]、脚本家・[[作詞家]]・戯曲家の[[坂元裕二]]は、「もし俳優のオリンピックがあったら、日本代表は草彅さんは役者としての空間への在り方というか、佇まいが素晴らしいです」と役者としての草彅の在り方を絶賛し述べている<ref>『女性自身』[[光文社]]、2007年12月18日。</ref>。加えて、長いキャリアの中でジャニーズに所属している役者と一緒に仕事をする機会があまりなかった坂元が過去に自らの脚本作品で起用した4名のジャニーズのうち、デビュー組ではない[[風間俊介]]を除いた残りの3名が奇しくものちに[[新しい地図]]を結成する草彅、香取、稲垣の3名だったという面白い縁もある<ref name= nikkei201906/>。