「パンク・ロック」の版間の差分

'''パンク・ロック''' (Punk Rock) は、[[1970年代]]中頃に生まれた[[ロック (音楽)|ロック]]のスタイルの一つ。'''パンク'''と略称されることが多い。[[アメリカ合衆国|アメリカ]]の[[ニューヨーク]]の[[ボヘミアン]]的なロック・シーンに産声を上げ、1976年に[[イギリス]]の[[ロンドン]]で[[セックス・ピストルズ]]がデビュー。その後英国、イギリスに同傾向のバンドが続々と登場し、ロックの一時代を築いた。はじめ当初は反体制的、または[[左翼]]的なメッセージを歌うバンドが多かったが、次第に政治的な色彩は弱まっていった。パンクの音楽性の一部は[[ニュー・ウェイヴ (音楽)|ニュー・ウェイヴ]]に引き継がれた。

もともと元々、若者のための音楽として1950年代に生まれたロックは、1970年代半ばになると、まるで古典芸術のようにティーンエイジャーたちが演奏を模倣できないほど高度な演奏技術を要するようになっていた。パンクは、このような状況への反発から生まれたといえる。

1977年のロンドン・パンク・ムーブメントは短期間で終息し、入れ代わるように[[ポストパンク]]／[[ニュー・ウェイヴ (音楽)|ニュー・ウェイヴ]]が台頭した。この中で、オリジナル・パンクの根底にあった、肉体性の否定、無機質でユニ・セックスな性格、前衛性・実験精神などは、[[スロッビング・グリッスル]]、[[ディス・ヒート]]、[[ワイヤー (バンド)|ワイヤー]]らが引き継いだ。一方、これらに反発するように台頭した[[エクスプロイテッド]]、[[GBH]]、[[ブリッツ]]、[[コックニー・リジェクツ]]といったネオ・パンク（oi!）やハードコア・パンク勢もアンダーグラウンド的に人気を集めた。[[モヒカン刈り]]や[[ジャンパー (衣服)|ジャンパー]]といった、のち後のパンク・ロックのファッション的なイメージは後者によって作られた。

米国アメリカでは、ハードコア・パンク・バンドの[[バッド・ブレインズ]]、[[マイナー・スレット]]、[[ダグ・ナスティ]]らが[[ワイヤー (バンド)|ワイヤー]]の曲を盛んにカバーした。こうした背景から、後にハードコア・パンクの聖地と呼ばれたワシントンDCでは、ハードコア・パンクの暴力性を否定するポスト・ハードコアが生まれた（レボリューション・サマー）。これが全米に広がり、1990年代のオルタナティヴ・ロックのプロト・タイプとなった。[[サウンドガーデン]]、[[ダイナソーJr]]、[[マッドハニー]]、[[フー・ファイターズ]]、[[ロリンズ・バンド]]、[[ジーザス・リザード]]らがその代表的なバンドである。

[[ニューヨーク・パンク]]は、[[1960年代]]後半にアメリカでアンダーグラウンド的に人気を得ていた[[MC5]]、[[ヴェルヴェット・アンダーグラウンド]]、[[イギー・ポップ]]&[[ザ・ストゥージズ]]、[[ニューヨーク・ドールズ]]などに影響を受けて生まれた。ただし、当時はニューヨークで活動するアンダーグラウンド・ロック・バンドが十把一絡げに[[ニューヨーク・パンク]]と呼ばれていたきらいがある。後世への音楽的影響云々で判断すれば、[[ラモーンズ]]、[[テレヴィジョン_(バンド)|テレヴィジョン]]、[[ジョニー・サンダース]]&[[ハートブレイカーズ]]、[[パティ・スミス]]、リチャード・ヘル＆ヴォイドイズ、ディクテイターズらが厳密な意味でのオリジナル・パンクと呼べるだろう。しかしかれ彼らは、その音楽的な影響の強さにも関わらず、世界的な商業的成功を得ることは出来なかった。ポップ色の強い[[ブロンディ (バンド)|ブロンディ]]、ワールドミュージックに傾倒した[[トーキング・ヘッズ]]など、パンクから派生したいくつかの[[ニュー・ウェイヴ (音楽)|ニュー・ウェイヴ]]・バンドが、それなりの商業的成功をおさ収めたにとど止まる。

このニューヨークでのアンダーグラウンドの動きに注目したのは、大西洋を隔てたイギリスである。ラモーンズのロンドン公演などを機に、ロンドンを中心にニューヨーク・パンクを模倣したバンドが多数結成されるようになった。ロンドン・パンクの特徴としては、初期の[[ロックンロール]]が持っていた攻撃性と反社会性、スリーコード中心の曲調が挙げられる。また、少し前に流行っていた[[パブロック]]といわれる音楽も、ロンドン・パンクに大きな影響を与えた。破れた細い[[ジーンズ]]や古Tシャツ、革ジャン、よれよれのジャケットなどの[[ファッション]]も若者の間で流行した。初期に人気があったのは[[ストラングラーズ]]とセックス・ピストルズであるが、アメリカ進出は成功しなかった。むしろせず、後発といえるザ・クラッシュが、アメリカでそれなりの成功を収めた。

セックス・ピストルズは、ロンドンで「SEX」という名前の[[ブティック]]を経営していた[[マルコム・マクラレン]]<ref>共同経営者は、美術大学時代の同級生で当時私的なパートナーでもあった[[ヴィヴィアン・ウエストウッド]]。ニューヨーク・ドールズのライブ・ツアーで自ら売り込んでマネージャーを務めた経験がある。店ははじ初めは普通のブティックだったが、後にSM専門のゴムや革の服を売る店に衣替えした。マルコムは、後に[[バウ・ワウ・ワウ]]、[[アダム・アンド・ジ・アンツ]]のマネージャーも務め、さらには自分自身もミュージシャンとしてデビューしている。</ref>が、店にたむろしていた若者たちが作ったアマチュア・バンドに介入し、[[1975年]]にライブデビューさせた。破れたシャツ、安全ピン、逆立てた髪という奇抜なファッションは、マルコムの助言によるものだと言われている<ref>これらのファッションは、元々テレヴィジョンの[[リチャード・ヘル]]がオリジナルである。</ref>。メンバーの[[グレン・マトロック]]と[[ジョニー・ロットン]]が作ったオリジナル曲の数々は、[[アナーキズム]]を煽動したり、[[エリザベス2世_(イギリス女王)|エリザベス女王]]をおちょくるなど、当時の保守的なイギリスにおいては考えられないほどタブーを犯すものであり、そのことがマスコミの好餌となり、スキャンダリスティックに取り上げられた。ライブでは客に唾を吐きかけ、テレビに出演すれば必ず司会者とトラブルを起こすと言われ、イギリス中の話題となり、パンクがメジャーに進出するきっかけを作った。それまで、大学のキャンパスでしか使われなかった、アナーキーという[[フランス語]]源の英語をポップ音楽の中に定着させたのは、彼らである。

ザ・クラッシュは[[1976年]]に[[ロンドン]]で結成され、翌[[1977年]]『[[白い暴動 (アルバム)|白い暴動]]』でデビュー。1st、2nd2作目のアルバムは直球なパンク色の強いものであだったが、パンクと通じる精神性をもつ[[レゲエ]]、[[カリプソ (音楽)|カリプソ]]、[[ロカビリー]]への接近を試みた3rd、[[1979年]]のアルバム『[[ロンドン・コーリング]]』（[[1979年]]）を発表、しだい次第に普遍的なロックバンドへと成長していく。シングル「[[ロック・ザ・カスバ]]」のヒットによってアメリカでも人気を得、スタジアム規模のライブツアーを何度か行った。

ブームの火付役であったセックス・ピストルズは、アメリカ・ツアーの途中で空中分解し、ジョニー・ロットンの脱退により、スタジオリジナル・アルバム1枚作を残しただけで実質解散。ジョニー・ロットン改め[[ジョン・ライドン]]は、新たにPIL（[[パブリック・イメージ・リミテッド]]）を結成。[[カン (バンド)|カン]]や[[キャプテン・ビーフハート]]などの前衛ロックや、[[レゲエ]]の先進的な[[ミキシング]]方法である[[ダブ]]などの影響を採り入れた音楽は話題となり、パンクから[[ニュー・ウェイヴ (音楽)|ニュー・ウェイヴ]]へという時代の変化を印象づけた。

イギリスでは、失業者の増加と言う社会問題が下地となって、若者たちの不満、怒り、反抗、暴力性などを掬い上げたパンクが大きな社会現象となった。[[ジェネレーションX (バンド)|ジェネレーションX]]（[[ビリー・アイドル]]が在籍）などのポップなバンドも次々に生まれ、盛り上がった。ファッション、芸術、文学にまでその波は広がり、セックス・ピストルズ以上に髪を逆立たせ、服を破いたスタイルのロンドン・[[パンク・ファッション]]は世界中で知られた。[[1980年代]]のロンドンでは観光客相手に、パンク・ファッションで街頭に立ち、お金をもらって写真を撮らせるビジネスもあった（ちなみに、日本ではこういった行為は違法行為である）。

[[1978年]]のにセックス・ピストルズは解散によりし、パンクは沈静化を迎えた。しかし[[1980年代]]、ハードコア（極端）なネオ・パン[[クラス (バンドが次々と生まれる。いわゆる「[[ハードコア・パン)|クラス]]・ムーブメント」でありをきっかけに、[[ディスチャージ (バンド)|ディスチャージ]]、[[G.B.H. (バンド)|G.B.H.]]、[[エクスプロイテッド]]といったネオ・パンクバンドが次々に登場、いわゆる「[[ハードコア・パンク|ハードコア（極端）・パンク]]・ムーブメント」で、シーンは再活性化する。このきっかけとなったのは[[クラス (バンド)|クラス]]とされる。特にクラスは、メンバーが共同生活し、半自給自足の生活を送るなど、徹底的な反システム、[[アナーキズム]]を貫き、パンク・ロックにより過激な主張を持ち込んだ。

また、ハードコアとは別に、イギリスではストリートとより密接に結びついたパンク・リヴァイヴァル/ネオ・パンクの動き、[[オイ!]]が勃興する。[[シャム69]]や[[コックニー・リジェクツ]]などを中心とするこのムーブメントは、音楽的にはロンドン・パンクのポップさ、キャッチーさを継承しつつも、オリジナル・パンクにあったユニ・セックス的な側面は影を潜め、男らしさを打ち出すバンドが多かった。これは、当時のポップミュージックの中心だった[[ニュー・ウェイヴ (音楽)|ニュー・ウェイヴ]]に反目する意味合いがあった。

アメリカにおいても、1970年代後半にニューヨーク・パンクやロンドン・パンクに影響を受けたバンドが次々と誕生、[[ブラック・フラッグ]]や[[バッド・ブレインズ]]といった有力バンドにより、各地でハードコア・シーンが生まれた。局地的・アンダーグラウンド・レベルな現象の全貌を明らかにするのは難しいが、西海岸のファンジンの中には長期にわたって情報センターの役割を果たしたものもある。1977年創刊の[[ロサンゼルス]]のフリップサイド誌は、ガレージやポスト・パンク等雑多だった時代からのファンジンである。[[バークリー]]のカレッジラジオ局のパンク番組「マキシマム・ロックンロール」が、ファンジンを創刊する1982年には全米的な規模でハードコアリポートが掲載されるようになった。「マクシマム・ロックンロール 2号」のニューヨーク発リポートでは、ハードコア・バンドだった[[ビースティー・ボーイズ]]の自主制作盤発売が伝えられている。とはいえ、同誌においても誌面はハードコア一本槍だっわけではなく、レビューの半数を占めていたのは、カレッジロックやガレージ的なバンドであった。一般的なイメージとは裏腹に、[[ハスカー・ドゥ]]やバッド・ブレインズのように大手レーベルと契約するバンドが増え、また[[SST]]や[[ディスコード・レコード]]のような個人レーベルがディストリビューションを拡大し、[[クロスオーヴァー]]やスピードコア、[[ユースクルー]]・ハードコアが台頭する80年代半ばから後半にかけてがハードコアの規模的なピークであった。

アメリカにおけるハードコア・ムーブメントはアンダーグラウンドな動きに留まったが、その過程において各地のバンド、インディ・レーベルを結ぶネットワークができあ出来上がる。そのような状況下、[[サウンドガーデン]]や[[グリーン・リヴァー]]、[[マッドハニー]]といったバンドが、[[シアトル]]のインディ・レーベル[[サブ・ポップ]]より次々とデビューし、シアトルのアンダーグラウンドシーンは盛り上がりを見せる。そして、1980年代初めからニューヨークのアンダーグラウンドシーンで活躍していた [[ソニック・ユース]]が、[[1990年]]にメジャー・レーベルの[[ゲフィン・レコード]]よりデビュー、翌[[1991年]]には[[ニルヴァーナ (バンド)|ニルヴァーナ]]が『[[ネヴァーマインド]]』でメジャー・デビューし、全世界で13,000万枚を売り上げる大ヒットを記録する。その後、[[パール・ジャム]]などが次々とメジャー・デビューし、[[グランジ]]・ブームが訪れる。

そして[[1994年]]、[[グリーン・デイ]]のメジャー・デビュー、[[オフスプリング]]の3rdアルバム『スマッシュ』の大ヒットにより、ポップ・パンク、メロコアが爆発的なブームを巻き起こす。