「スペードの女王」の版間の差分

『'''スペードの女王'''』（[[ロシア語]]：''{{lang|ru|Пиковая дама}}''）は、[[ロシア]]の国民的作家[[アレクサンドル・プーシキン]]の[[短編小説]]。[[1834年]]に雑誌「読書文庫」に発表され、すぐさま大変な人気を博した{{#tag:ref|執筆は1833年の終わりごろとされる<ref>笠間 1982年 pp..6-7</ref>|group="n"}}。『[[大尉の娘]]』とも比せられるプーシキンの代表的な[[散文]]作品であり{{#tag:ref|しかし発表当時は新奇なストーリーばかりが注目され、文学的な達成とみなされるまでには時間を要した<ref>森田 2007年 p.225</ref>|group="n"}}、引き締まった文体と[[E.T.A.ホフマン|ホフマン]]を思わせる幻想的な雰囲気に満ちた格調高い名作<ref>神西清「プーシキンと作品」『スペードの女王・ベールキン物語』岩波文庫、1967年 p.288</ref>。また1830年前後の<ref name="笠間1"/>幻想と現実とが交差する都市[[サンクトペテルブルク|ペテルブルク]]を舞台にした「ペテルブルクもの」に連なり<ref>神西清「短篇6種の発生について」『スペードの女王・ベールキン物語』岩波文庫、1967年 p.247</ref>、長編小説『[[未成年 (小説)|未成年]]』に〔スペードの女王の主人公〕「ゲルマンは巨大な人物だ。異常な、まったくペテルブルグ的な典型だ―ペテルブルグ時代の典型だ」という言葉がでてくるが、[[フョードル・ドストエフスキー|ドストエフスキー]]もこの作品を激賞したことで有名である<ref>神西 1967年 p.256</ref>。

[[1890年]]には本作を元に[[ピョートル・チャイコフスキー|チャイコフスキー]]が{{仮リンク|スペードの女王 (オペラ)|en|The Queen of Spades (opera)|label=同名のオペラ}}を作曲している。また[[1916年]]、[[1987年]]には映画化もされた。[[日本]]では[[神西清]]による名訳で知られ、[[宝塚歌劇団によって舞台化された作品の一覧#スペードの女王|宝塚歌劇団]]でも2度の舞台化がされている。

== あらすじ ==

== 解題 ==

=== 執筆と反響 ===

=== 登場人物 ===

=== 三、七、一 ===

{{quotation|『三』『七』『一』は夢にまで追い掛けて来て、ざさまざまな形を現した。『三<small>ﾄﾛｲｶ（トロイカ）</small>』は見事な大輪の花となって開き、『七<small>ｾﾐｮﾙｶ（セミョルカ）</small>』はゴチック式の門となって閉じた。その上『一<small>ﾄｩｽﾞ（トゥズ）</small>』は女郎蜘蛛に化けた。|神西清訳『スペードの女王』岩波文庫、1967年 p.55}}

=== 英雄ナポレオン ===

=== 謎めいた終局 ===

== オペラ化 ==

この小説への評価と同様、オペラ化も最初に行ったのはロシア人でなくフランス人だった。1850年のパリで、[[ウジェーヌ・スクリーブ]]の台本、[[ジャック・アレヴィ]]の作曲による3幕物が[[オペラ＝コミック座]]で上演されたが、これは失敗したといわれている{{#tag:ref|原因はアレヴィに求められた<ref>神西 1967年 p.259</ref>|group="n"}}。しかし1890年にチャイコフスキー作曲（モデスト・チャイコフスキー作詞）の3幕歌劇のオペラがペテルブルクで初演され、大成功をおさめる<ref name="神西259">神西 1967年 p.259</ref>。そもそもチャイコフスキーはオペラ化に対して積極的でなく、『スペードの女王』は「ぼくの心を動かさない」とまで手紙に書いていた<ref name="浅岡33">浅岡 2005年 p.33</ref>{{#tag:ref|だがプーシキンの言葉はあまりに完璧で、そこでは音楽は不要であると語ったというチャイコフスキーの友人の回想もある<ref name="浅岡34">浅岡 2005年 p.34</ref>|group="n"}}。だが1889年に、帝室劇場の支配人であるイワン・フセヴォロシュスキイに依頼されて、翌年1月にはフィレンツェで作曲にとりくんだ<ref name="浅岡33"/>。熱がこもっていたのは明らかで、わずか44日ほどで完成をみている<ref name="浅岡33"/>。その後もマーラーの指揮による1902年、ウィーンでの上演を皮切りに、ミラノ、ベルリンなどでも好評を博した<ref name="神西259"/>。ストーリーは原作と大きく異なり{{#tag:ref|例えば小説に登場しないゲルマンの恋敵が登場する<ref name="浅岡33"/>|group="n"}}、結末においては最後の札で『女王』を出して負けたゲルマンの前に伯爵夫人が亡霊となって現れ、ゲルマンは自らの運命をさとり死を選ぶ、といった内容だった<ref name="神西259"/>。大きな相違点はそれだけでなく、オペラの『スペードの女王』は「ペテルブルクもの」ではあっても、ゴーゴリやドストエフスキーの作品がそうであるように暗鬱な「楽屋裏の」街ではなく、女帝エカテリーナの時代の輝かしいペテルブルクなのである<ref name="浅岡4142">浅岡 2005年 pp.41-42</ref>。そこには同時代のロシアに絶望していたチャイコフスキー<ref>浅岡 2005年 p.36</ref>とプーシキンの確かな人間賛歌が響き合っている<ref>浅岡 2005年 p.42</ref>。

== 脚注 ==

== 外部リンク ==